Hallyu

Hallyu
kinesisk navn
Tradisjonell kinesisk韓流
Forenklet kinesisk韩流
PinyinHánliú
Japansk navn
Kanji韓流
RōmajiKanryū / Hanryū
koreansk navn
Hangŭl한류
Hanja韓流
Revidert latiniseringHallyu
McCune-ReischauerHannyu

Hallyu ( 한류 ? , , lit. "flyt / bølge av Korea", også kjent som Korean Wave , "Korean wave") er en neologisme som indikerer økningen i den globale spredningen av sørkoreansk massekultur som har skjedd siden 1990- tallet . [1] [2] [3] Mens noen kilder mener at begrepet ble laget i 1999 av det sørkoreanske departementet for kultur og turisme da institusjonen produserte en musikk-CD med tittelen, på kinesisk , "Hallyu - Songs of Korea" , [4 ]andre akademiske kilder tilskriver opprettelsen til kinesisk TV, som i 1997 ga navnet "hanliu" til overføringen av koreanske TV-serier i Kina. [5] Begrepet ble introdusert i Japan som hanryu eller kanryu av Asahi Shinbun i 2001. [6]

Suksessen til koreansk massekultur var verken tiltenkt eller planlagt, men når den først ble håndgripelig, skapte den en rekke strategier for å gi energi til den. [7] Den økende populariteten til kulturen i mange områder av verden har fått den sørkoreanske regjeringen til å støtte den kreative industrien gjennom subsidier og oppstartsfinansiering , som et uttrykk for en form for myk makt , med den hensikt å bli en stor verden eksportører av kulturprodukter, sammen med Japan og Storbritannia , i en nisje dominert i nesten et århundre av USA , [8] [9] mens utviklingsnivået i det koreanske samfunnet har begynt å bli ansett som sammenlignbart med det i verdens vestlige . [10]

Opprinnelig drevet frem av spredningen av koreansk drama og K-pop i Øst- og Sør -Asia og Sørøst-Asia , har hallyu utviklet seg fra en regional begivenhet til et globalt fenomen , formidlet av Internett , sosiale medier og spredningen av musikkvideoer K-pop on online videodelingsplattformer , [11] [12] [13] [14] [15] som har gjort det mulig for den lokale underholdningsindustrien å nå et stort publikum i utlandet. Bruken av disse mediene for å lette promotering, distribusjon og forbruk av ulike former for koreansk underholdning (spesielt K-pop) har bidratt til økningen i deres verdensomspennende popularitet siden midten av 2000- tallet . [9] [16]

Hallyu har blitt et globalt og innflytelsesrikt fenomen siden det tidlige 21. århundre , med stor innvirkning på samtidskulturer , musikk , film , TV og adferdsaspektene til forskjellige mennesker rundt om i verden. [1] [17] [18] [19] [20] Ifølge en professor ved University of Notre Dame , Indiana , er suksessen å finne i det faktum at den presenterer seg selv som "estetisk frisk, økonomisk lønnsom, kulturelt sett overbevisende, teknologisk sofistikert og ideologisk introspektiv " [21] , selv om det ikke mangler negativ kritikk.

Oversikt

Begrepet "hallyu" er sammensatt av to røtter : han ( 한 ? ,韓? ), som betyr "Korea", og ryu ( 류 ? ,流? ) som betyr "flyt" eller "bølge". [20] Noen mener at ryu er en variant av det japanske uttrykket med samme navn som brukes som suffiks for å indikere "måte", "stil" eller "gruppe". [22] Mens i utlandet "hallyu" vanligvis brukes for å beskrive noe koreansk, har det i Korea en litt annen betydning: for eksempel, når det gjelder TV-serier, skilles "drama hallyu " fra andre "drama" koreanere "fordi de har oppnådd betydelig suksess i utlandet, eller internasjonalt anerkjente skuespillere spiller der. [23]

Hallyu omfavner global bevissthet om forskjellige aspekter av den sørkoreanske kulturen , inkludert filmer og TV-programmer (spesielt koreanske dramaer ), K-pop , manhwa , koreansk språk og koreansk mat . Noen kommentatorer inkluderer også tradisjonell kultur . [24] Den amerikanske statsviteren Joseph Nye tolker hallyu som "den økende populariteten til alt koreansk, fra mote og filmer til musikk og mat." [25]

Historie

Kontekst

En første omtale som identifiserer koreansk kultur som en form for myk makt kan finnes i skriftene til Kim Gu , leder av den koreanske uavhengighetsbevegelsen og president for den provisoriske regjeringen i Republikken Korea . Mot slutten av sin selvbiografi skrev Kim:

«Jeg vil at nasjonen vår skal være den vakreste i verden. Med dette mener jeg ikke den mektigste. Siden jeg har følt smerten ved å bli invadert av en annen nasjon, vil jeg ikke at min skal invadere de andre. Det er nok for vår rikdom å gjøre våre liv rikelig; det er nok at vår styrke er i stand til å unngå utenlandske invasjoner. Det eneste jeg vil ha i uendelige mengder er kraften til en edel kultur. Dette er fordi kulturens kraft gjør oss glade og gir lykke til andre."

( Kim Gu , Baekbeomilji , utdrag fra 1. mars 1948 )

1970-1999: Stiftelse og utvikling av kulturnæringen

Omtrent tjue år etter Korea-krigen (1950-53) og våpenhvilen som ble undertegnet i 1953, begynte Sør-Koreas økonomi å komme seg og opplevde en periode med rask vekst kjent som " Miracle of the Han River ".

I filmindustrien ble det innført kinokvoter under Park Chung-hees presidentskap for å begrense antallet utenlandske filmer som vises på kino og forhindre konkurranse mellom innenlandske produksjoner og storfilmer fra utlandet. [26] [27] Imidlertid sendte Motion Pictures Exporters Association of America i 1986 en klage til USAs senat og den sørkoreanske regjeringen ble tvunget til å trekke dem. [28] I 1988 ble 20th Century Fox det første amerikanske filmstudioet som åpnet et distribusjonskontor i Sør-Korea, fulgt av Warner Brothers (1989), Columbia (1990) og Walt Disney (1993). [29] [30]

I 1994 hadde Hollywoods andel av det sørkoreanske filmmarkedet nådd 80 %, mens den lokale industrien var på 15,9 %. [31] Ti koreanske filmstudioer hadde gått konkurs og filmproduksjonen stagnert; dessuten, med økningen i TV-kanaler, hadde mengden importerte programmer økt dramatisk. [32] Det året ble president Kim Young-sam rådet til å gi støtte og subsidier til nasjonal medieproduksjon som en del av strategien for å fremme eksport. [33] Ifølge sørkoreanske aviser ble Kim oppfordret til å merke seg at den totale inntekten generert av Jurassic Park hadde oversteget salget av halvannen million Hyundai -biler ; da sistnevnte var en kilde til nasjonal stolthet, påvirket sammenligningen tilsynelatende regjeringens beslutning om å fokusere på kultur som en eksportbar industri. [32] [34] Det sørkoreanske kulturdepartementet åpnet et kontor for kulturindustrien for å utvikle mediesektoren, og mange investorer ble oppfordret til å utvide seg til film- og mediesektoren. Ved utgangen av 1995 var grunnlaget blitt lagt for fremveksten av koreansk kultur. [32]

I juli 1997 forårsaket den asiatiske finanskrisen alvorlige tap for produksjonssektoren, noe som førte til at mange selskaper vendte seg til underholdning. [35] I følge The New York Times begynte Sør-Korea i 1998 å oppheve restriksjoner på kulturell import fra sin tidligere koloniale inntrenger, Japan , og forberedte seg på å hindre den kommende "anklagen" av japanske filmer, anime , manga og J-pop , ba Kulturdepartementet om en betydelig økning i budsjettet, som gjorde det mulig å opprette tre hundre fakulteter for kulturnæringen ved universiteter over hele landet. [36]

I februar 1999 ble Sør-Koreas første høybudsjettsfilm, Swiri , utgitt på kino og ble en kommersiell suksess, og samlet inn over 11 millioner dollar, mer enn Hollywood-storfilmen Titanic . [37] [38] Samme år brukte Kim Dae-jung , som hadde utropt seg selv som "President of Culture", 148 millioner dollar til å støtte kulturindustrien. [32] "Grunnleggende loven for fremme av kulturelle næringer" ble vedtatt, og innførte subsidier for å støtte "samproduksjon med utlandet, markedsføring og reklame for koreansk popkultur gjennom TV-kringkasting og Internett," og spredning av nasjonal kulturell produkter på utenlandske markeder". Å erklære statlig støtte til kulturindustrien forårsaket imidlertid antagonisme i andre asiatiske stater, som på den tiden var hovedmarkedet for koreansk kultureksport. [39] Gitt den økonomiske nøden de var i på grunn av krisen, begynte asiatiske land å foretrekke de rimeligere koreanske TV-seriene fremfor de japanske. [40] På slutten av 1900-tallet ble det sendt utallige koreanske dramaer i Kina, og 19. november 1999 publiserte avisen Beijing Youth Daily en artikkel som anerkjente «den kinesiske offentlighetens iver etter koreanske TV-serier og popsanger». [41]

2000-2010: Hallyuen i Asia

I februar 2000 var SM Entertainments gutteband HOT den første moderne K-popartisten som opptrådte utenlands, med en utsolgt konsert i Beijing . [42] Etter deres ledelse, tiltrakk tenåringsgrupper som NRG , SES og Baby Vox unge kinesere og taiwanesere, og spesielt i Taiwan nøt Clon -duoen enestående suksess som skapte interesse for koreansk TV og kino. [40] Gitt den raske økningen i kulturell import fra Korea, bestemte Statens administrasjon for radio, film og fjernsyn i Kina å begrense antallet koreanske dramaer som skulle vises for kinesiske publikummere. [43]

Yeopgijeog-in geunyeo (2001) var et viktig internasjonalt skritt fremover for koreansk kino . Den ble en boksuksess i hele Øst-Asia , og DVD - en genererte utbredt kultfølge i Sørøst-Asia og deler av Sør-Asia . Den genererte også flere internasjonale nyinnspillinger, inkludert en i Hollywood , samt TV-tilpasninger og en oppfølger. [44] [45]

Mange andre asiatiske land opplevde en økning i populariteten til koreanske popsanger og -serier. I 2000 i Manipur , hvor Bollywood-filmer var blitt forbudt av separatister, vendte forbrukerne gradvis oppmerksomheten mot koreansk underholdning. [46] I følge Agence France-Presse var det vanlig å høre setninger på koreansk i skolegårder og på markeder. [47] Mange sørkoreanske dramaer og filmer ble smuglet inn i Manipur fra nabolandet Burma i form av CDer og DVDer. [46] Populariteten til koreanske produkter spredte seg deretter til andre deler av det nordøstlige India , i Assam , Meghalaya , Sikkim , Arunachal Pradesh , Tripura , Mizoram og Nagaland . [48]

I 2002, etter opphevelsen av den ti år lange embargoen som forhindret kulturell utveksling mellom Sør-Korea og Japan, var BoAs Listen to My Heart - album den første platen av en koreansk musiker som solgte en million eksemplarer på øya. [49] [50] Samme år ble Gyeo-ul yeon-ga , produsert av KBS2 , et kultfenomen i hele Asia og markerte begynnelsen på hallyu i Japan. [51] [52] [53] [54] [55] I 2004 kommenterte tidligere premier Jun'ichirō Koizumi at den mannlige medstjernen var mer populær enn han på den tiden. [51] Andre koreanske dramaer utgitt i senere år som Dae Jang-geum (2003) og Full House (2004) oppnådde lignende suksess. [56] I mellomtiden begynte TV-programmering i Asia å endre seg, ettersom sørkoreanske og taiwanske serier okkuperte den beste sendetiden som tidligere var reservert for Hollywood-filmer. [57]

Gjennombruddet for K-pop kom med debutene til TVXQ (2003), SS501 (2005), Super Junior (2005) og andre artister definert av BBC som "kjente navn i store deler av Asia". [58] I mellomtiden fortsatte populariteten til koreansk TV å spre seg over hele kontinentet. Rapporter om asiatiske kvinner som reiser til Sør-Korea for å finne kjærligheten, inspirert av koreanske romantikkserier, begynte å dukke opp i forskjellige medier, inkludert Washington Post . [59] Kkotboda namja skapte en andre bølge av koreanske dramaer for Asia. [60]

I Nepal , Bhutan og Sri Lanka tok koreanske dramaer mer og mer plass i timeplanene, og Gyeo-ul yeon-ga og Full House ble anerkjent for å ha vekket interesse for koreansk popkultur i disse landene. Mote og frisyrer ble trendy blant Nepals ungdom, og det var en boom i koreansk språkkurs som fortsatte i årene som kommer. Kjøkkenet vokste også i popularitet, og mange restauranter åpnet i alle tre delstater for å møte offentlig etterspørsel. [61] [62] [63] [64] I 2008 økte den sørkoreanske regjeringen budsjettet for kultursektoren, og introduserte den "kreative innholdsindustrien", som fremhevet K-pop og videospill som viktige eksportprodukter. . [39]

2010-nåtid: The hallyu på global skala

I USA spredte den koreanske kulturen seg fra koreansk-amerikanske samfunn som de i New York og Los Angeles . [65] Men tidlig på 2010- tallet var responsen fra amerikanske musikkprodusenter minimal; Ifølge driftssjefen i Mnet Media møtte forsøket på å presentere over tre hundre K-pop musikkvideoer en lunken reaksjon. [66] På samme måte oppnådde ikke debutene på amerikansk jord av artister som BoA og Seven den håpet suksess og ble kalt "fullstendige fiaskoer" av CNN . [67]

Ikke desto mindre vokste koreanske kulturprodukter (med serier som Jumong som ble spesielt godt mottatt av muslimske publikum ) i popularitet i USA og andre steder, med en lidenskapelig og voksende global fanbase, [12] [68] [69] [70] spesielt etter utgivelsen av Psy's Gangnam Style musikkvideo , som var den første YouTube -videoen som oversteg 1 milliard visninger i 2012. [71] YouTube var en viktig plattform for veksten av internasjonal popularitet til K-pop, og overvunnet motviljen til radio-DJ-er til å kringkaste fremmedspråklige sanger og nå et globalt publikum. [72]

Hallyuen utvidet seg diplomatisk og politisk, og ble brukt som et middel til å fremme koreansk kultur i fremmede land. [73] [74] [75] I 2013 lovet Sør-Koreas nyvalgte president Park Geun-hye å oppmuntre til en «ny kulturell renessanse» som ville overskride etnisiteter og ideologier, [76] ved å bevilge minst 2 % av budsjettet til «videreutvikling av kulturindustrien og søker mer kulturell utveksling med Nord-Korea . [77]

Mat og kosmetikk ble en av de mest anerkjente aspektene ved koreansk kultur i utlandet. [79] [80] [81] Amorepacific og LG Household & Health Care etablerte seg i kosmetikksektoren i Asia-Stillehavsregionen . [82] Kina ble hovedmarkedet for koreansk kosmetikk, som sto for 25 % av importen av skjønnhetsprodukter. [83] På Sri Lanka erstattet koreansk kosmetikk europeiske på grunn av lavere priser og egnethet for asiatiske skinn; [84] av samme grunn fant de en plass på markedet i Singapore, og i Kambodsja takket være populariteten til K-pop. [85] De spredte seg også til Thailand , [86] Malaysia [87] og Japan. [88]

I 2013 opplevde Sør-Korea vekst i reiselivssektoren, og tok imot over 12 millioner besøkende, inkludert 6 fra Kina alene. [89] Imidlertid avslørte en statlig undersøkelse av 3600 personer i ni land rundt om i verden at rundt 66 % av de spurte trodde at populariteten til koreansk kultur ville avta i løpet av de neste fire årene. [90]

På TV hjalp 2016s Tae-yang-ui hu-ye til å gjenopplive hallyu, som hadde vært i tilbakegang i Asia tidligere år. [91] I 2017 introduserte BTS K-pop til USA, [92] [93] og de ble kreditert for den drastiske økningen i toårsperioden 2016-2018 med nettkjøp av K-pop og hallyu-produkter. [94] [95] Bandet, sammen med jentegruppen Twice og populære underholdningsprodukter som filmen Parasite og dramaet Crash Landing on You , startet også en tredje bølge av hallyu i Japan, og utvidet sin fandom til alle aldersgrupper og gjorde Koreansk kultur mainstream i landet. [96]

Hallyu 2.0

Hallyu 2.0 er et begrep som brukes for å beskrive den "nye koreanske bølgen" som begynte i 2007 med introduksjonen av digitale teknologier og sosiale medier . [39] Den dukket først opp i japanske medier i august 2010 etter den vellykkede Girl's Generation- konserten på Ariake Coliseum i Tokyo. Hallyu 2.0 har vokst i takt med web 2.0 , som legger vekt på brukergenerert innhold og brukervennlighet, og har et bredere omfang enn den første hallyuen, og differensierer seg ved den økte rollen som popmusikk og andre produkter i verden spiller. 'eksport som video spill og tegneserier, i motsetning til betydningen som koreanske dramaer hadde hatt under den første bølgen, som geografisk var mer fokusert på Øst-Asia. [17] Generelt refererer "hallyu 2.0" til de forskjellige teknologiske midlene som ble brukt for å nå territorier langt fra den koreanske halvøya og Asia, som var nødvendige da Japan, Kina og Taiwan på begynnelsen av det 21. århundre grep inn for å arrestere inntreden av koreanske filmer og dramaer på deres markeder for å beskytte deres kulturelle industrier. [39]

I hjertet av hallyu 2.0 er sosiale nettverkstjenester (SNS) og nettsteder som publiserer brukergenerert innhold (UCG), som YouTube, som lar plateselskaper levere innholdet sitt til fans over hele verden uten å ty til TV eller andre tradisjonelle medier . [39] [97] YouTube tillot fans å koble til K-pop via sitt eget innhold, for eksempel dansecover og kanaler der de reagerte på videoene de så på, [98] og tilpasset dem ofte til deres lokale kultur. Dette betydde at forbrukere ble produsenter samtidig, og det kom de originale produsentene til gode ved å la dem spare pengene som trengs for å tilpasse innholdet til ulike markeder. [99] [100]

Forholdet mellom K-pop og YouTube startet i 2009, da de tre viktigste plateselskapene ( SM , YG og JYP Entertainment ) ble med på plattformen etter flere mislykkede forsøk på å komme inn på det amerikanske markedet mellom 2006 og 2008. Samarbeidet det viste seg effektivt i 2011, da YouTube-statistikk viste at USA sto for den største konsentrasjonen av K-pop-videovisninger utenfor Asia. [97] Sun Lee, leder for musikkpartnerskapet for Korea på YouTube, sa at det sannsynligvis ville være umulig for K-pop å oppnå verdensberømmelse uten YouTube. [97] I 2016 var 80 % av de 24 milliarder visningene samlet fra videoene til de 200 beste K-pop-artistene fra utenfor Sør-Korea, og visningene hadde tredoblet seg sammenlignet med 2012. [101]

Fanklubb

I 2011 fant en undersøkelse fra det sørkoreanske departementet for kultur, sport og turisme at de aktive medlemmene av hallyu- fanklubber rundt om i verden var rundt 3,3 millioner ifølge data publisert av offisielle fanklubber i regionene der det var kultursentre. [60] Samme år intervjuet Korea Tourism Organization 12 085 fans av hallyu og konkluderte med at de stort sett var unge voksne og K-pop-fans. [102] Mens 90 % av K-pop-fansen var kvinner i 2012, [102] i 2015 hadde prosentandelen kvinnelige forsøkspersoner sunket til 70 %. [103] I følge Korea Foundation var det 89 millioner fans over hele verden i 2018, fordelt på 1843 fanklubber. Tallet hadde økt med 22 % fra året før, hovedsakelig på grunn av den økende populariteten til guttebandet BTS . [104] I 2020 passerte de 100 millioner for første gang, takket være suksessen til Parasite , BTS ' Life Goes On og økningen i nettkonserter, og registrerte en økning spesielt i USA, men en nedgang i Asia. [105]

Hallyu-fans (millioner):
År Landsby Hallyu-fans
2012  Hviterussland 1000 [106]
2012  Palestina 3000 [107]
2012  Israel 5000
2012  Peru 8000 [108]
2012  Chile 20 000
2012  Russland 50 000 [109]
2012  Mexico 60 000 [110]
2011  Frankrike > 100 000 [111]
2013  Tyrkia > 150 000 [112]
Totalt i verden
År Fan Klubb Medlemmer Kilde
2011 182 3,3 millioner [113]
2012 830 6,0 millioner [114]
2013 987 9,3 millioner [115]
2014 1229 21,22 millioner [116]
2015 1.493 35,59 millioner kroner
2016 1652 59,39 millioner [117]
2017 1.594 73,12 millioner [118]
2018 1.843 89,19 millioner [104]
2019 1.799 99,32 millioner [119]
2020 1.835 104 millioner [105]

Utenriksrelasjoner

Det sørkoreanske utenriksdepartementet (MOFA) er ansvarlig for utenlandsk talsmann for koreansk kultur. Regjeringen tar seg av å organisere konserter, som den årlige K-Pop World Festival. [120]

Øst-Asia

Kina

I det første tiåret av 2000-tallet uttrykte mange kinesiske tjenestemenn positive synspunkter på koreanske medier og underholdning, inkludert eks-president Hu Jintao [121] [122] og eks-premier Wen Jiabao , som ifølge New China Agency sa: " Når det gjelder hallyu-fenomenet, er kineserne, spesielt unge mennesker, spesielt tiltrukket av det, og den kinesiske regjeringen anser det som et viktig bidrag til gjensidig kulturell utveksling mellom Kina og Sør-Korea." [123]

I 2013 publiserte et team på fire personer ledet av Seoul Universitys Kang Myung-koo en kontroversiell artikkel som antydet at kinesiske seere av koreansk drama generelt var i utkanten av samfunnet når det gjelder utdanning og opplevd inntekt. Dette forårsaket en rasende respons fra interesserte parter, og en gruppe av dem kjøpte en hel annonseside av Chosun Ilbo og ba om at forfatterne av forskningen skulle be dem om unnskyldning. [124] [125]

I 2016 gikk Sør-Korea med på å forklare THAAD -missilsystemet , som den kinesiske regjeringen anså som en potensiell risiko for landets nasjonale sikkerhet, med USA. [126] For å forsvare seg selv og oppnå politiske mål, forbød den kinesiske regjeringen nesten hallyu, begrenset spredningen og hindret Korea i å høste økonomisk fortjeneste. 4. august ble møtet mellom fans av det populære dramaet Hamburo aeteuthage og hovedrolleinnehaverne avlyst uten å gi noen forklaring. [127] I 2017 ga Massachusetts Institute of Technology ut en rapport om at Kina var Sør-Koreas største eksportmarked, verdsatt til 121 milliarder dollar årlig ; strømmen av turister til Korea hadde økt med 27 % i 2016 som en refleksjon av hallyuen. [128] I mars 2017 suspenderte Beijing turer organisert av reisebyråer til Sør-Korea [129] Mange sørkoreanske artister og musikkgrupper møtte vanskeligheter med å opptre i Kina: [130] 7. desember 2017 rapporterte byrået Yonhap at EXO konserten på Nanjing Olympic Sports Center , som skulle finne sted om ti dager, ble brått kansellert av det kinesiske byrået. [131] I tillegg til konserter begynte kineserne å ha begrenset tilgang til sørkoreansk musikk og serier også på nettplattformer, med videoer blokkert for å hindre strømming. [132] Forbudet forårsaket betydelige økonomiske tap for den koreanske underholdningsindustrien, og SM Entertainment så sin markedsverdi falle med 18 % ($ 150 millioner) på ett år, mens YG Entertainment nådde 32 %, omtrent 230 millioner dollar. [133] Mange kinesisk-koreanske TV-programmer ble satt på pause på grunn av THAAD. [134]

I november 2016 var Chung Sye-kyun , presidenten for den koreanske nasjonalforsamlingen, imidlertid optimistisk med tanke på spredningen av hallyu i Kina, og på China Forum erklærte han: "Kina har vært og er den største scenen for hallyu, siden begynnelsen av sin popularitet. Betydningen av hallyu er å vokse, selv om forholdet mellom de to landene har vaklet på grunn av THAAD ". [135] På slutten av 2017 begynte forbudet å bli trukket tilbake: mange kinesiske videostrømmingsplattformer, som iQiyi og Youku , gjenopptok importen av koreanske dramaer, [136] og reisebyråer gjenopptok turer til Sør-Korea. Ifølge Dr. Pang Zhongying, foreleser i internasjonale og globale anliggender ved Ocean University of China , var det takket være forbedringen av forholdet mellom Kina og Sør-Korea etter statsbesøket til president Moon Jae-in . [137] Da de to regjeringene kunngjorde at de hadde oppnådd en avtale om THAAD, gjenopptok sørkoreanske musikalske grupper som Mamamoo å vises på kinesisk TV. [136]

Japan

Hallyu i Japan markerte seg med populariteten til dramaet Gyeo-ul yeon-ga i 2003, men hadde trolig dukket opp tidligere gjennom reiser, mat, skjønnhetsindustrien og fotball. Hovedrolleinnehaver Bae Yong-joon var det første ansiktet på bølgen og genererte høye økonomiske inntekter, med seere som skyndte seg å kjøpe DVD-ene til serien og relaterte dingser, noe som fikk dem til å gå ut av lager. Siden ankomsten av hallyu har det vært en økning i koreanske produkter og matvarer i Japan, og Tokyos Shin-Okubo-stasjon , kjent for sitt koreanske nabolag, ble omtalt i turistbrosjyrer . [6]

Med ankomsten av hallyu til Japan, håpet noen at politiske spenninger mellom de to landene ville bli bedre. Begrepet Koria , som stammer fra det engelske "Korea", ble faktisk adoptert for å referere til Sør-Korea i stedet for Kankoku , som hadde sterke politiske referanser, men den generelle effekten forble begrenset. [6] Det japanske utenriksdepartementet anerkjente at hallyuen hadde fremmet diskusjoner og gjensidig kulturell utveksling mellom de to landene, [138] med høyt profilerte fans som First Ladies Miyuki Hatoyama og Akie Abe , [139] men de latente spenningene førte til til gateprotester med hundrevis av japanere som demonstrerte mot populariteten til koreansk underholdning. [140] Demonstrasjonene ble hovedsakelig organisert av koreanske popkulturkritikere med støtte fra høyreorienterte nasjonalister . [141] Ikke desto mindre fant en japansk kabinettsundersøkelse fra 2004 at positive følelser overfor Sør-Korea hadde steget til 56,7 %, en rekord som ikke hadde blitt registrert på tre år. [6]

Taiwan

Koreanske dramaer dukket opp på det taiwanske markedet på begynnelsen av 1990- tallet , men fikk ikke mye popularitet. [142] Ved slutten av tiåret begynte imidlertid den lokale TV-kanalen GTV å kringkaste dem dubbet på mandarin og uten å annonsere dem som utlendinger, noe som kan ha bidratt til å gjøre dem til en hit innen det nye århundret. [23] Koreansk kultur ble så populær at den utklasset japanske serier og Hong Kong-musikk, som hadde vært på markedet lenger, til tross for at Sør-Korea ble oppfattet negativt av Taiwan, spesielt siden halvøya hadde etablert nye forhold til fastlands-Kina i 1992. [ 23] 143] Hallyu-boomen endret den taiwanske oppfatningen av Korea og fremmet forholdet mellom de to landene. Kringkastere importerte gradvis koreanske dramaer, inkludert hiten Dae Jang-geum , [144] som påvirket innenlandske produksjoner. K-pop fikk også offentlig oppmerksomhet. I juli 2018 rapporterte Taiwan News at musikksjangeren ble stadig mer populær, med syv konserter planlagt i Taipei innen to måneder, inkludert de av artister som Zion.T og Wanna One . [145]

Midtøsten og Nord-Afrika

Israel , Iran , Marokko og Egypt ble store forbrukere av koreansk kultur på midten av 2000-tallet. [146] [147] Dramaene var vellykkede takket være plott som fokuserer på sosiale problemer som kjærlighet mellom ulike sosiale klasser og familiekonflikter, [148] og senere gjorde den koreanske utenriksinformasjonstjenesten tilgjengelig Gyeo-ul yeon-ga undertekstet på arabisk på flere egyptiske statlige fjernsynsnettverk, med sikte på, ifølge skribent Youna Kim, å forbedre bildet av Sør-Korea i Midtøsten, hvor det var liten forståelse og liten eksponering for koreansk kultur. [149] The New York Times rapporterte at hensikten var å fremme gode relasjoner mellom arabiske og berberiske seere og sørkoreanske soldater stasjonert i Nord- Irak . [150]

MBC4 spilte en viktig rolle i å spre hallyu i Midtøsten og Nord-Afrika , og har sendt koreanske dramaer siden 2013. Noen arabiske stater var imot det, i frykt for at unge muslimer ville forlate sine tradisjoner for å adoptere vestlige, [151] men dette forhindret ikke den koreanske industrien til å eksportere flere TV-serier til territoriet.

Israel

I 2006 sendte den israelske kabelkanalen Viva dramaet Nae ireum-eun Kim Sam-soon . Til tross for den lunkne mottakelsen, forårsaket det en økning i interessen for sørkoreanske TV-programmer, og tretti flere dramaer ble sendt av samme kringkaster. [152]

I 2008 ble et koreansk språkkurs lansert ved det hebraiske universitetet i Jerusalem , med forelesninger om landets historie, politikk og kultur. [107]

Den økende populariteten til koreansk kultur i Israel og Palestina fikk noen kronikere til å håpe at den kunne bidra til å løse den israelsk-palestinske konflikten. [107] [153] Det hebraiske universitetet i Jerusalem rapporterte at noen israelske og palestinske K-pop-fans betraktet seg som "kulturelle misjonærer", introduserte sjangeren til venner og familie og hjalp til med å spre hallyu i lokalsamfunnene deres. [153] [154] [155]

Egypt

Ga-eul donghwa , et av de første koreanske dramaene som nådde Midtøsten, ble gjort tilgjengelig for visning etter fem måneder med "konstante forhandlinger" mellom den sørkoreanske ambassaden i Kairo og et egyptisk statlig fjernsynsnettverk. Kort tid etter at serien var over, rapporterte ambassaden å ha mottatt over 400 telefonsamtaler og takkebrev fra fans over hele landet. Ifølge ambassadesekretær Lee Ki-seok hadde Koreas engasjement i Irak-krigen betydelig svekket landets rykte blant egyptere, men Ga-eul donghwas overføring viste seg "ekstremt effektiv" for å snu holdninger. [156]

Iran

Iransk stats-tv IRIB sendte flere koreanske primetime-dramaer i løpet av de tidlige 2010-årene, en avgjørelse som ble tilskrevet av noen til den konfucianske verdien av respekt for hverandre som serien sendte og som var i tråd med islamsk kultur. [157] I oktober 2012 rapporterte Tehran Times at IRIB-representanter hadde besøkt TV-apparater i Sør-Korea for å styrke de "kulturelle tilhørighetene" mellom de to landene og søke nye veier for samarbeid med KBS -nettverket . [158] [159]

I følge Reuters , fordi det iranske publikummet ofte ikke hadde mange programmer å velge mellom, oppnådde koreanske dramaer som ble sendt på IRIB høyere rangeringer enn de som ble laget i Korea: for eksempel registrerte den mest populære episoden av Jumong en andel på 90 % i Iran. 40 % oppnådd hjemme, noe som gjør hovedrolleinnehaveren Song Il-gook til en superstjerne. [160]

I 2012 studerte forskere fra begge stater kulturutveksling mellom det koreanske riket Silla og det persiske riket , og konkluderte med at 1200 år tidligere var de to kulturene sannsynligvis like. [161]

Irak

På begynnelsen av 2000-tallet ble det sendt drama for sørkoreanske tropper som tilhørte den USA-ledede multinasjonale koalisjonen under Irak-krigen . På slutten av konflikten, med den påfølgende tilbaketrekningen av militært personell, ble det forsøkt å gjøre koreanske dramaer tilgjengelige for irakiske borgere. I 2012 hadde Heo Jun over 90 % andel i Kurdistan -regionen , og hovedrolleinnehaveren Jun Kwang-ryul ble invitert av den føderale regjeringen til å besøke byen Sulaymaniyya , etter spesiell anmodning fra First Lady Hero Ibrahim Ahmed . [162]

Tyrkia

I februar 2012 ble Kim Jae-joong fra JYJ invitert av den sørkoreanske ambassaden i Tyrkia for å gi en autograføkt ved Ankara University . [163] Før han dro, deltok Kim på en statsmiddag med Sør-Koreas president Lee Myung-bak og hans tyrkiske motpart Abdullah Gül . [164]

Marokko

I desember 2013 åpnet Festival international du film de Marrakech med en fremføring av koreansk musikk samul nori og viste over førti sørkoreanske filmer. [165] I tillegg gikk festivalens topppris, Golden Star, til Lee Su-jins Hang Gong-ju . [166]

Oseania

I mars 2012 besøkte den australske statsministeren Julia Gillard Yonsei University i Seoul, hvor hun anerkjente at landet hennes hadde "tatt" hallyuen, som "presset seg til våre kyster". [167]

I november 2012 uttalte undersekretær for det newzealandske utenriksdepartementet Andrea Smith , under hovedtalen til sørkoreanske diplomater ved University of Auckland , at hallyuen "blir en del av Kiwis livsstil ", og la til at c. 'var "fire tusen sterke assosiasjoner av K-pop-tilhengere i New Zealand". [168]

Europa

Det første koreanske dramaet som ble sendt i Romania var Dae Jang-geum , som ble sendt på TVR i august 2009. Måneden etter ble det det tredje mest populære TV-programmet i landet, og koreanske TV-serier har hatt høye seertall og suksess siden den gang. av det offentlige. [169] [170]

I 2011 var Shinee den første gruppen som opptrådte på konsert i London , og Big Bang vant overraskende prisen for beste verdensartist under MTV Europe Music Awards . [60] I november 2012 hadde det britiske utenriksministeren Hugo Swire et møte med sørkoreanske diplomater i House of Lords , hvor han hevdet at koreansk musikk hadde blitt "global". [171]

I 2013 anerkjente det franske utenriksdepartementet at hallyu var et globalt fenomen preget av den "voksende globale suksessen til koreansk populærkultur". [172] Samme år bekreftet dens tyske motpart at koreansk underholdning nøt «enorm popularitet og suksess i Asia og utover». [173]

I april 2010 lanserte AnimeClick.it , Korea-Italia-portalen og KBS-nettverket en undersøkelse blant brukerne deres for å finne ut om de var for ankomsten av koreanske dramaer til Italia . [174] Gitt 52 % av stemmene, ble oppkjøpet av Kkotboda namja og Iris foreslått for noen nettverk: mens Sky følte at de ikke var egnet for europeiske publikummere, ba andre om å dubbe dem fordi teksting ikke ville ha tiltrukket tilskuere, og KBS Da han ikke hadde ressurser til å etterkomme forespørselen, ga han opp. [175] Det første og eneste dramaet som dukket opp på italienske TV-skjermer var Dream High , som ble sendt på Super-kanalen! i 2013. [176] I 2015 vant miniserien Nun-gil en Prix Italia , en av de store internasjonale prisene i mediefeltet. [177] Den 26. oktober 2016 åpnet det 10. koreanske kultursenteret i Europa i Roma , med mål om å spre språket og kulturen til Korea i landet. [178]

USA

Under et bilateralt møte med Sør-Koreas president Park Geun-hye i Det hvite hus i mai 2013, siterte USAs president Barack Obama Gangnam Style som et eksempel på hvordan mennesker rundt om i verden ble "feid med seg av koreansk kultur - av den koreanske bølgen" . [179] I løpet av den påfølgende august hevdet også USAs utenriksminister John Kerry at hallyu spredte koreansk kultur "til land nær og fjern". [180]

Sør-Amerika

Sør-Amerika begynte å absorbere alt som kom fra Korea mellom 2001 og 2002, og dramaet Byeor-eun nae gaseum-e fra 1997 ble sendt i Chile og Peru , hvor det fikk betydelig suksess, noe som førte til åpningen av fanklubben. av hovedrolleinnehaver Ahn Jae-wook . [181] Hallyuen spredte seg deretter til Chile gjennom det sørkoreanske immigrantsamfunnet bosatt i Santiago Metropolitan Region . [182]

FN

Den 30. oktober 2012 holdt FNs generalsekretær Ban Ki-moon en tale i den koreanske nasjonalforsamlingen , der han bemerket at koreansk kultur og hallyu "satte sitt preg på verden". [74]

Påvirkning

Sosiokulturell

Hallyu har spredt aspekter av koreansk kultur over hele verden, inkludert mote, musikk , TV-programmer og formater , kosmetikk, spill, matlaging , manhwa og skjønnhetsstandarder . [59] [183] ​​[184]

I Kina har mange kringkastere hentet inspirasjon fra sørkoreanske underholdningsprogrammer som Running Man : i 2014 kunngjorde SBS den kinesiske versjonen av programmet, Benpao ba xiongdi , som var en suksess og et eksempel på "urban action variasjon". [185] [186]

Koreanske medier har også påvirket Asia når det gjelder skjønnhetskanoner. I Taiwan, hvor dramaet Dae Jang-geum ble populær, hevdet noen fans å ha gjennomgått plastisk kirurgi for å se ut som hovedrolleinnehaver Lee Young-ae . [187]

Oppfatningen av hallyu i Sør-Korea er stort sett positiv: befolkningen anser det som en del av den nasjonale samvittigheten og en grunn til stolthet fordi det bidrar til å presentere koreansk kultur; men det er også kritikere som ser på det som et produkt av kapitalismen . [140]

Politisk og økonomisk

En meningsmåling utført av BBC i 2012 viste at siden 2009 har opinionen mot Sør-Korea blitt bedre hvert år. I land som Russland , India , Kina og Frankrike hadde det gått fra "litt negativt" til "generelt positivt". [188] Denne veksten i myk kraft utgjorde en økning i eksportverdi, som nådde 4,3 milliarder amerikanske dollar i 2011. [189]

Koreanske TV-produsenter utnyttet den høye asiatiske etterspørselen etter produktene deres, og i 2004 klarte KBS -nettverket å selge dramaet Bom-ui-valsen til åtte stater i Asia før filmingen i det hele tatt var ferdig. [23]

Dette er eksportdataene ifølge analysen fra den sørkoreanske regjeringen:

2008 [190] 2009 [189] 2010 [191] 2011 [191] 2012 [192]
Samlet verdi av kulturell eksport
(i milliarder av amerikanske dollar) 		1.8 2.6 3.2 4.3 5.02

I første regnskapskvartal av 2012 registrerte Korea Creative Contents Agency følgende verdier:

Kulturnæringssektoren Total omsetning (i KRW ) Eksport (i KRW)
Animasjon [193] 135,5 milliarder kroner 35,2 milliarder kroner
TV [194] 213,5 milliarder kroner 2,2 milliarder
Tegneserier [195] 183,2 milliarder kroner 4,7 milliarder
Karakterer [193] 1.882,9 milliarder kroner 111,6 milliarder kroner
Videospill [196] 2.412,5 milliarder 662,5 milliarder kroner
Kunnskap og informasjon [197] 2.123,1 milliarder kroner 105,2 milliarder kroner
Kino [198] 903,8 milliarder kroner 15,6 milliarder kroner
Musikk [199] 997,3 milliarder kroner 48,5 milliarder kroner
Publisering [195] 5.284,6 milliarder 65 milliarder

Forholdet til Nord-Korea

Sør-Koreas niende president, Roh Moo-hyun , anerkjente at hallyuen kunne brukes som et middel til å fremme gjenforeningen av den koreanske halvøya . [200] I mai 2007 ble dramaet Hwang Jin-yi , en tilpasning av en roman av en nordkoreansk forfatter, den første sørkoreanske produksjonen tilgjengelig for offentlig visning i Nord-Korea. [201] Men med oppsigelsen av Sunshine-politikken overfor Nord-Korea, som hadde preget Rohs mandat, og forverringen av forholdet mellom nord og sør, ble hallyu raskt blokkert av nordkoreanske myndigheter, selv om en rapport publisert av Radio Free Asia antydet at det "kanskje allerede har tatt tak i den isolerte stalinistiske staten ." [202]

I 2010 intervjuet forskere fra Korean Institute for National Unification 33 nordkoreanske avhoppere og fant ut at virkningen av programmer som Gyeo-ul yeon-ga hadde spilt en betydelig rolle i deres beslutning om å flykte sørover. Det ble også avslørt at et lite antall mennesker som bodde i den demilitariserte sonen hadde tuklet med TV-ene sine for å motta signaler fra sørkoreanske kringkastere i nærheten, mens CDer og DVDer smuglet fra Kina hadde bidratt til å øke grepet om den sørkoreanske kulturen i Korea. [200] I 2012 intervjuet instituttet en gruppe på hundre desertører. Studien fant at sørkoreanske medier ble spredt mye blant den nordkoreanske eliten, og at nordkoreanere som bodde nær den kinesiske grensen hadde høyere tilgang til sørlig underholdning enn resten av landet. [203] Notels , populære multimedieenheter i Nord-Korea siden 2005, ble anerkjent for å ha bidratt til å spre hallyu utover den koreanske avgrensningslinjen. [204] [205]

I oktober 2012 holdt den nordkoreanske diktatoren Kim Jong-un en tale for den koreanske folkehæren der han sverget å «utvide kampen mot fiendens ideologiske og kulturelle infiltrasjon». En studie utført en tid tidligere av et internasjonalt team på oppdrag fra det amerikanske utenriksdepartementet konkluderte med at Nord-Korea var «stadig mer engstelig» for å begrense informasjonsflyten, men hadde liten sjanse til å gjøre det, siden det var en «stor etterspørsel» etter filmer. og TV-programmer fra sør og mange smuglere fra kinesisk side av grensen villige til å forplikte seg. [206]

I februar 2013 rapporterte det sørkoreanske nyhetsbyrået Yonhap at Psys 2012-singel Gangnam Style hadde "spredt seg dypt inn i Nord-Korea" etter at en gruppe hadde brakt K-pop-CDer og andre kulturvarer inn i landet. fra den kinesisk-nordkoreanske grensen . [207] Den 15. mai 2013 bekreftet NGO Human Rights Watch at "sørkoreanske underholdningsprogrammer er spesielt populære og har tjent til å undergrave den nordkoreanske regjeringens negative fremstilling av Sør-Korea ." [208]

Turisme

Den sørkoreanske turistindustrien har i stor grad blitt påvirket av den økende populariteten til medieinnholdet. I følge Korea Tourism Organization (KTO) hadde månedlige turister, som utgjorde 331 883 i mars 1996, [209] steget til 1 389 399 i mars 2016. [210]

I 2012 utvidet SM Entertainment seg til reisebransjen, og ga pakkereiser til de som ønsker å dra til Korea for å delta på konserter av artister under kontrakt med byrået. [211]

Ved å anerkjenne K-pop og andre aspekter ved hallyu som en drivkraft for turisme, [54] lanserte KTO i 2014 kampanjen "Imagine Your Korea", som fremhevet hvordan koreansk underholdning var en viktig del av reiselivsindustrien. . [212] [213] I følge en undersøkelse utført av organisasjonen av 3775 K-pop-fans i Frankrike, ønsket 90 % å besøke Korea, og mer enn 75 % planla allerede reisen. [211]

Mange dramafans er også motivert til å besøke Korea, [214] noen ganger for å se sett som Nami Island , hvor Gyeo-ul yeon-ga ble filmet og som tok imot over 270 000 besøkende i 2005, eller Theme Park. Dae Jang-geum. [54] De fleste turistene er kvinner. [215] Skuespillere kjent som Kim Soo-hyun har dukket opp i KTOs reklamemateriell. [216]

Kritikk

Den koreanske bølgen har fått kritikk siden starten. Noen analytikere hevder at det er et midlertidig og bremsende fenomen, [217] [218] ikke mer enn en "boble". [140]

Hallyuen har møtt negative reaksjoner og anti-koreanske synspunkter i land som Kina, Japan og Taiwan. [219] Eksisterende negative holdninger til koreansk kultur kan ha røtter i nasjonalisme eller historiske konflikter. [140] [220] I Kina kalte produsenten Zhang Kuoli hallyu for en "kulturell invasjon" og rådet kineserne til å nekte produkter importert fra Korea. [221] I Japan, 26. juli 2005, ble en anti-koreansk tegneserie , Manga kenkanryu ("Hating the Hallyu"), utgitt og ble en bestselger på Amazon Japan . Den 8. august 2011 viste skuespiller Sousuke Takaoka åpenlyst sin avsky mot hallyu på Twitter , og utløste en nettbevegelse for å boikotte koreanske programmer på japansk TV. [222] Anti-koreanske følelser dukket også opp da skuespillerinnen Kim Tae-hee ble kastet for dorama Boku til å spille 99 nichi : siden Kim hadde vært en pro-koreansk aktivist i Liancourt rocks-striden , raste noen japanere over utsiktene til ham deltar i et program i sitt land. [223] [224] Det ble organisert en protest mot skuespillerinnen, som ble til en demonstrasjon mot hallyu generelt. En artikkel i Korea Times publisert i februar 2014 skrev: "Eksperter og observatører i Korea og Japan sier at selv om deltakelsen i disse demonstrasjonene fortsatt er begrenset og slike ekstreme handlinger er langt fra å ta tak i japansk politikk, har fiendtlige demonstrasjoner vokst i størrelse og frekvens de siste månedene." [225]

Selv om det konfucianske verdisystemet og familiesentrerte historier ble oppført som noen av årsakene til populariteten til koreanske serier, ba mange foreldre i Vietnam om et forbud mot seksuelt innhold og vold. De hevdet også at de viste en idealisert versjon av Korea, som skildrer lykkelige ekteskap til tross for det høye antallet skilsmisser som forekommer i landet. [140]

I Vesten har noen reportere lagt merke til likheter mellom det sørkoreanske kulturdepartementets støtte til hallyu og CIAs engasjement i den kulturelle kalde krigen med det tidligere Sovjetunionen . I følge magasinet The Quietus har mistanker om at hallyu er et sørkoreansk regjeringssponset foretak for å styrke sin politiske innflytelse "en anelse om den gamle viktorianske frykten for gul fare ." [226]

Koreas underholdningsindustri har blitt kritisert for sine metoder og koblinger til korrupsjon, som rapportert av Al Jazeera i februar 2012. [227] Den sto også overfor påstander om mishandling av sine musikkartister: saken eksploderte i 2009, da tre medlemmer av guttebandet TVXQ tok deres SM Entertainment-byrå til retten og anklaget det for overgrep. Sangerne hevdet at de ikke hadde fått betalt det de skyldte og at deres 13-årige kontrakt var for lang. Retten dømte i deres favør, men anklagene om mishandling fortsatte å florere i musikkbransjen. [228] Lignende klager, i tillegg til showbyråskandalene og underholdnings - selvmord , førte til at en spaltist fra South China Morning Post hevdet at hallyu "ikke er en kulturell eksport å være stolt av." [229]

Merknader

  1. ^ a b ( EN )"Korean Wave" av popkultur feier over Asia , på cnn.com . Hentet 5. mai 2019 .
  2. ^ Se - i Kang, Introduksjon: Konseptualisering av den koreanske bølgen . Hentet 5. mai 2019 .
  3. ^ Juyoung Kim, Rethinking media flow under globalization: Rising Koreanwave and Korean TV and film policy since 1980s , maskinskrift, 2007. Hentet 5. mai 2019 .
  4. ^ Tae Jin Yoon og Dal Yong Jin, The Korean Wave: Retrospect and prospect: Introduction , i International Journal of Communication , vol. 11, 1. januar 2017, s. 2241-2249. Hentet 5. mai 2019 .
  5. ^ Keith Howard, anmeldelse av østasiatisk popkultur: Analyse av den koreanske bølgen. (TransAsia: Screen Cultures) , i Bulletin of School of Oriental and African Studies, University of London , vol. 73, n. 1, 2010, s. 144–146. Hentet 14. november 2019 .
  6. ^ a b c d Laura Miller, koreanske TV-dramaer og den japanske koreanske bølgen . Hentet 5. mai 2019 .
  7. ^ Hallyu - Eine neue Form kultureller Diversität in Asien ( PDF ), på web.archive.org , 3. desember 2013. Hentet 2. juni 2019 (arkivert fra originalen 3. desember 2013) .
  8. ^ Soap, sparkle and pop , i The Economist , 9. august 2014. Hentet 5. mai 2019 .
  9. ^ a b ( NO ) Nyheter, detaljhandel og markedsføring, hvordan Korea ble verdens kuleste merke | Financial Post , på financialpost.com , 2. august 2014. Hentet 5. mai 2019 .
  10. ^ Kuwahara, Yasue ,, Den koreanske bølgen: Koreansk populærkultur i global kontekst , ISBN  9781137350282 , OCLC  872360915 . Hentet 5. mai 2019 .
  11. ^ Lina Yoon, koreansk pop, med onlinehjelp, Goes Global , in Time , 26. august 2010. Hentet 5. mai 2019 .
  12. ^ a b Mark James Russell, The Gangnam Phenom , utenrikspolitikk . Hentet 9. mai 2019 .
  13. ^ AFP: Sør-Koreas K-pop sprer seg til Latin-Amerika , på web.archive.org , 18. februar 2014. Hentet 5. mai 2019 (arkivert fra originalen 18. februar 2014) .
  14. ^ August Brown, K-pop kommer inn i amerikansk popbevissthet , på articles.latimes.com , Los Angeles Times , 29. april 2012. Hentet 5. mai 2019 (arkivert fra original 5. januar 2013) .
  15. ^ Korea presser sin popkultur til utlandet , 8. november 2011. Hentet 5. mai 2019 .
  16. ^ PSYs 'Gangnam Style': The Billboard Cover Story , på Billboard . Hentet 5. mai 2019 .
  17. ^ a b Dal Yong Jin, Hallyu 2.0: The New Korean Wave in the Creative Industry , i International Institute Journal , vol. 2, nei. 1, høsten 2012. Hentet 5. mai 2019 .
  18. ^ Valentina Marinescu, The Global Impact of South Korean Popular Culture: Hallyu Unbound , på researchgate.net , januar 2015.
  19. ^ Harry Kim, Surfing the Korean Wave: How K-pop is taking over the world , The McGill Tribune , 2. februar 2016. Hentet 5. mai 2019 .
  20. ^ a b Duong Nguyen Hoai Phuong, Korean Wave as Cultural Imperialism - A study of K-pop Reception in Vietnam , på openaccess.leidenuniv.nl , Leiden University MA-oppgave Asian Studies (60 EC).
  21. ^ [THE HIGH TIDE OF THE KOREAN WAVE (25)] Hallyu: Koreaniseringen av verdenskulturen @ HanCinema :: The Korean Movie and Drama Database, oppdag det sørkoreanske kino- og dramamangfoldet , på web.archive.org , 2. februar, 2012. Hentet 4. juni 2019 (Arkiveret fra originalen 2. februar 2012) .
  22. ^ ( KO ) Jang Gyu-su, 한류 의 어원 과 사용 에 관한 연구 , i Journal of Korea Contents Association , vol. 11, n. 9, s. 166-173, ISSN 1598-4877.
  23. ^ a b c Kim, Jeongmee ,, Leser asiatisk TV-drama: krysse grenser og bryte grenser , ISBN  184511860X , OCLC  711047974 . Hentet 5. mai 2019 .
  24. ^ Hwy-Chang Moon og Jimmyn Parc, koreanske dramaer og filmer: nøkkelfaktorer for deres internasjonale konkurranseevne , i Asian Journal of Social Science . Hentet 5. mai 2019 .
  25. ^ Sør -Koreas Growing Soft Power , på Belfer Center for Science and International Affairs . Hentet 5. mai 2019 .
  26. ^ Kongen, klovnen og kvoten , i The Economist , 16. februar 2006. Hentet 6. mai 2019 .
  27. ^ 경북 대학교 신문 방송사 The KNU Times , på web.archive.org , 4. november 2014. Hentet 6. mai 2019 (arkivert fra originalen 4. november 2014) .
  28. ^ Mellom lokalt og globalt: The Hong Kong Film Syndrome in South Korea :: University of Southern California Dissertations and Theses , på digitallibrary.usc.edu . Hentet 6. mai 2019 .
  29. ^ Choi, Jinhee., Den sørkoreanske filmrenessansen: lokale hitmakere, globale provokatører , Wesleyan University Press, 2010, ISBN  9780819569868 , OCLC  726747531 . Hentet 6. mai 2019 .
  30. ^ Jimmyn Parc , Effekten av skjermkvoter og subsidieregime på kulturindustrien: En casestudie av fransk og koreansk filmindustri , i Journal of International Business and Economy . Hentet 6. mai 2019 .
  31. ^ [Voice] Hva er fremtiden til koreansk film? - 프린트 화면 , på nwww.koreaherald.com . Hentet 6. mai 2019 .
  32. ^ a b c d Waxing the Korean Wave ( PDF ), på web.archive.org , 17. april 2012. Hentet 6. mai 2019 (arkivert fra originalen 17. april 2012) .
  33. ^ K-pop: historien om den velsmurte industrien med standardiserte fengende låter , på inaglobal.fr .
  34. ^ Effektene av beskyttelse i kulturelle næringer: Saken om den koreanske filmpolitikken | , på ecipe.org . Hentet 6. mai 2019 .
  35. ^ Chua, Beng Huat og Iwabuchi, Kōichi, 1960-, østasiatisk popkultur: analysering av den koreanske bølgen , Hong Kong University Press, 2008, ISBN  9789888052226 , OCLC  650784863 . Hentet 6. mai 2019 .
  36. ^ Norimitsu Onishi , Roll Over, Godzilla: Korea Rules , i The New York Times , 28. juni 2005. Hentet 6. mai 2019 .
  37. ^ DONALD MACINTYRE Pusan, Korea's Big Moment , in Time , 10. september 2001. Hentet 6. mai 2019 .
  38. ^ FN-panelet godkjenner beskyttelse for utenlandske filmer , på NPR.org . Hentet 6. mai 2019 .
  39. ^ a b c d e Jin, Dal Yong, 1964-, New Korean wave: transnational cultural power in the age of social media , ISBN  9780252098147 , OCLC  945771870 . Hentet 13. mai 2019 .
  40. ^ a b AsiaMedia :: The High Tide of the Korean Wave III: Hvorfor foretrekker asiatiske fans koreansk popkultur? , på web.archive.org , 24. mars 2012. Hentet 4. juni 2019 (arkivert fra den opprinnelige nettadressen 24. mars 2012) .
  41. ^ Seriøs tur for 'hallyu 3.0' , på koreatimes , 3. august 2012. Hentet 7. mai 2019 .
  42. ^ ( KO ) Hallyu bygger bro over gapet, men bruddet med Kina gjenstår , Korea JoongAng Daily . Hentet 7. mai 2019 (arkivert fra originalen 13. juli 2018) .
  43. ^ When the Korean wave ripples ( PDF ), på web.archive.org , 14. juni 2007. Hentet 7. mai 2019 (arkivert fra originalen 14. juni 2007) .
  44. ^ Y. Kuwahara, The Korean Wave: Korean Popular Culture in Global Context , Springer, 20. februar 2014, ISBN 9781137350282 . Hentet 7. mai 2019 . 
  45. ^ K-Wave - Nepali Times , på archive.nepalitimes.com . Hentet 7. mai 2019 .
  46. ^ a b Nærbilde : Et hjørne av Korea i India , på BBC News . Hentet 7. mai 2019 .
  47. ^ AFP, ekstern indisk stat hektet på koreansk popkultur , DAWN.COM , 9. mai 2011. Hentet 7. mai 2019 .
  48. ^ The NE Fashion Glory | Tanya Kotnala , på web.archive.org , 26. mars 2017. Hentet 7. mai 2019 (arkivert fra originalen 26. mars 2017) .
  49. ^ 一般 社 団 法人 日本 レ コ ー ド 協会, på riaj.or.jp. Hentet 8. mai 2019 .
  50. ^ Ingen begrensninger på BoAs ambisjoner | The Japan Times Online , på web.archive.org , 27. juni 2009. Hentet 8. mai 2019 (arkivert fra originalen 27. juni 2009) .
  51. ^ a b ( NO ) The Korea Herald, Remembering 'Winter Sonata', starten av hallyu , på koreaherald.com , 30. desember 2011. Hentet 8. mai 2019 .
  52. ^ Chua, Beng Huat og Iwabuchi, Kōichi, 1960-, østasiatisk popkultur: analysering av den koreanske bølgen , Hong Kong University Press, 2008, ISBN  9789888052226 , OCLC  650784863 . Hentet 8. mai 2019 .
  53. ^ Yang Jonghoe , Den koreanske bølgen ( Hallyu) i Øst-Asia: En sammenligning av kinesiske, japanske og taiwanske publikummer som ser på koreanske TV-dramaer * , i utvikling og samfunn , vol. 41, n. 1, 2012/06, s. 103–147. Hentet 8. mai 2019 (arkivert fra originalen 26. oktober 2016) .
  54. ^ a b c Hee-Joo Han og Jae-Sub Lee, en studie om KBS TV Drama Winter Sonata og dens innvirkning på Koreas Hallyu Tourism Development , i Journal of Travel & Tourism Marketing , vol. 24, n. 2-3, 1. juni 2008, s. 115–126, DOI : 10.1080 / 10548400802092593 . Hentet 8. mai 2019 .
  55. ^ Toru Hanaki , Arvind Singhal og Min Wha Han, Hanryu Sweeps East Asia: How Winter Sonata is Gripping Japan , i International Communication Gazette , vol. 69, n. 3, 1. juni 2007, s. 281–294, DOI : 10.1177 / 1748048507076581 . Hentet 8. mai 2019 .
  56. ^ ( KO ) 홍콩인 들 "이영애 · 송혜교 가장 좋아" , på news.chosun.com . Hentet 8. mai 2019 .
  57. ^ Det er hipt å være asiatisk , på webcitation.org . Hentet 8. mai 2019 .
  58. ^ Lucy Williamson , Sør-Koreas nye pop skaper bølger , 26. april 2011. Hentet 8. mai 2019 .
  59. ^ a b Anthony Faiola, Japanese Women Catch the 'Korean Wave', på washingtonpost.com 31. august 2006.
  60. ^ a b c Edwina Mukasa, Lei av Cowell-pop? Prøv K-pop , i The Guardian , 15. desember 2011. Hentet 16. mai 2019 .
  61. ^ Korean Culture and Information Service South Korea, K-Drama: A New TV Genre with Global Appeal , 길잡이 미디어, 18. august 2012, ISBN 9788973751679 . Hentet 8. mai 2019 . 
  62. ^ Peachesgreen94 , koreanske dramaer vist i srilankanske kanaler , på K Wave på Sri Lanka 6. april 2014. Hentet 8. mai 2019 .
  63. ^ Korea i Nepal / innsikt og sosiale medier | beed , på archive.is , 10. juli 2016. Hentet 8. mai 2019 ( arkivert 10. juli 2016) .
  64. ^ Koreansk feber rammer Bhutan - insideasean.com , på web.archive.org , 2. februar 2016. Hentet 8. mai 2019 (arkivert fra originalen 2. februar 2016) .
  65. ^ K-pop kommer inn i amerikansk popbevissthet , på articles.latimes.com . Arkivert fra originalen 5. januar 2013. Hentet 5. mai 2019 .
  66. ^ admin, Secrets Behind K-Pop's Global Success utforsket på SXSW Panel , på Billboard , 16. mars 2012. Hentet 9. mai 2019 .
  67. ^ K - Pop tar over verden ? Ikke få meg til å le | CNN Travel , opp . . Hentet 9. mai 2019 (arkivert fra originalen 20. februar 2017) .
  68. ^ Iranere hektet på koreansk TV-drama , på Public Radio International . Hentet 9. mai 2019 .
  69. ^ Internasjonale fans besøker Korea for Seoul Drama Awards , på koreatimes 30. august 2011. Hentet 9. mai 2019 .
  70. ^ The Korea Herald, Koreas merke på et forventningsstridig Iran , på koreaherald.com , 10. august 2011. Hentet 9. mai 2019 .
  71. ^ Anthony Wing Kosner , ut av denne verden! Gangnam Style treffer én milliard visninger og nå til og med NASAs i PSY's Orbit , på Forbes . Hentet 15. desember 2019 .
  72. ^ K-pop blir global , på CNN . Hentet 9. mai 2019 .
  73. ^ a b Bemerkninger av president Obama ved Hankuk University , på whitehouse.gov , 26. mars 2012. Hentet 9. mai 2019 .
  74. ^ a b ( EN ) Generalsekretærens adresse til nasjonalforsamlingen i Republikken Korea: "De forente nasjoner og Korea: Sammen bygger fremtiden vi ønsker" [som forberedt for levering] , su FNs generalsekretær , 30. oktober 2012. Hentet 9. mai 2019 .
  75. ^ ( EN ) 김한주, (LEAD) (Yonhap-intervju) Peruansk visepresident håper på ytterligere økonomiske bånd , Yonhap News Agency , 26. februar 2013. Hentet 9. mai 2019 .
  76. ^ ( EN ) 장재순, Fulltekst av Parks innsettelsestale , på Yonhap News Agency , 25. februar 2013. Hentet 10. mai 2019 .
  77. ^ Park for å sette politisk prioritet på kultur , på koreatimes , 20. desember 2012. Hentet 10. mai 2019 .
  78. ^ Min Sun Lee, Sør- Korea Digests White House Kimchi Recipe , på WSJ , 15. februar 2013. Hentet 9. mai 2019 .
  79. ^ Psy-høy etterspørsel etter koreansk grub , på web.archive.org , 5. desember 2012. Hentet 9. mai 2019 (arkivert fra originalen 5. desember 2012) .
  80. ^ Südkorea - Hallyu erobert die Welt , på web.archive.org , 3. januar 2013. Hentet 9. mai 2019 (arkivert fra originalen 3. januar 2013) .
  81. ^ Le 20h avant l'heure: le phénomène K Pop déferle en France - Culture - MYTF1News , på web.archive.org , 7. mars 2013. Hentet 9. mai 2019 (arkivert fra den opprinnelige url 7. mars 2013) .
  82. ^ Minji Kim, senioranalytiker, skjønnhet, mote, Euromonitor International, The rising wave of Korean beauty , in-cosmetics News , 25. juni 2015. Hentet 12. mai 2019 .
  83. ^ Hallyu og The Rise of Korean Cosmetics in China | City Weekend , på web.archive.org , 13. oktober 2017. Hentet 12. mai 2019 (arkivert fra originalen 13. oktober 2017) .
  84. ^ A Korean Wave: The Rise Of K-Beauty In Sri Lanka , på magzter.com . Hentet 12. mai 2019 .
  85. ^ Mak Lawrence Li, K-pop en velsignelse for kosmetikkbutikker, Business, Phnom Penh Post , på phnompenhpost.com . Hentet 12. mai 2019 .
  86. ^ Koreanske merkevarer blir stadig mer populære i Thailand , på kosmetikk , 26. desember 2014. Hentet 12. mai 2019 .
  87. ^ 5 hudpleiemerker funnet i Malaysia som er verdt å prøve , Marie France Asia, dameblad , 7. september 2016. Hentet 12. mai 2019 .
  88. ^ Mio Yamada, The Korean beauty secrets are out , i The Japan Times Online , 13. juli 2012. Hentet 12. mai 2019 .
  89. ^ Turisme til Sør-Korea Antall turister som besøker Sør-Korea forventes å toppe 10 millioner - ... , på web.archive.org , 20. januar 2015. Hentet 10. mai 2019 (arkivert fra originalen 20. januar 2015) .
  90. ^ Kultur som skal pleies som neste vekstmotor , på koreatimes , 24. februar 2013. Hentet 10. mai 2019 .
  91. ^ ( NO )'Descendants of the Sun' setter nye standarder for K-dramaer i 2016 , på koreatimes , 25. desember 2016. Hentet 12. mai 2019 .
  92. ^ In - Depth , The Power i BTS 'Pride in K-Pop , on Fuse . Hentet 15. desember 2019 .
  93. ^ ( KO ) "BTS, 글로벌 시장 에 K 팝 주류화 시켰다" (세 지포) , på entertain.v.daum.net , 26. september 2019, 19. desember 2019 , hentet 19. desember .
  94. ^ Caitlin Kelley, BTS ledet veksten av Hallyu til nesten 90 millioner fans over hele verden i 2018 , på Forbes . Hentet 12. mai 2019 .
  95. ^ Rekordtall omfavner oversjøisk netthandel , på english.chosun.com . Hentet 12. mai 2019 .
  96. ^ Park Ji-won, Hallyu gjenoppstår i Japan midt i diplomatisk splid , på koreatimes.co.kr , 23. juli 2020. Hentet 23. juli 2020 .
  97. ^ a b c YouTube tar K-Pop GlobalPatty Ahn / University of California San Diego - Flow , på flowjournal.org . Hentet 14. mai 2019 .
  98. ^ Koreansk bølge | K-Pop Fans React: Hybridity and the White Celebrity-Fan på YouTube , på ijoc.org .
  99. ^ Kuwahara, Yasue ,, Den koreanske bølgen: Koreansk populærkultur i global kontekst , ISBN  9781137350282 , OCLC  872360915 . Hentet 14. mai 2019 .
  100. ^ Irina Lyan og Sulafa Zidani, When Gangnam Hits the Middle East: Re-makes as Identity Practice . Hentet 14. mai 2019 .
  101. ^ The $4,7 Billion K-Pop Industry Chases Its 'Michael Jackson Moment' , 22. august 2017. Hentet 14. mai 2019 .
  102. ^ a b The Korea Herald, K-pop driver hallyu-mani: survey , på koreaherald.com , 13. juni 2011. Hentet 16. mai 2019 .
  103. ^ Gunther, Hallyu - fans og kjønnskontroll , på East Asia Forum , 11. november 2016. Hentet 17. mai 2019 .
  104. ^ a b ( EN ) 89.000.000 'hallyu'-fans over hele verden , på koreatimes , 11. januar 2019. Hentet 16. mai 2019 .
  105. ^ a b Dong Sun-hwa, Antall hallyu-fans over hele verden overstiger 100 millioner , på m.koreatimes.co.kr , 14. januar 2021. Hentet 14. januar 2021 .
  106. ^ Kilde: Utenriks- og handelsdepartementet (Sør-Korea) , på webcitation.org . Hentet 17. mai 2019 .
  107. ^ a b c Midtøsten : Koreansk pop ' bringer håp om fred', 7. august 2013. Hentet 17. mai 2019 .
  108. ^ The Korea Herald, K-pop-mani øker Koreas offentlige diplomati , på koreaherald.com , 27. januar 2013. Hentet 17. mai 2019 .
  109. ^ Korean Culture and Information Service ( KOCIS ), K-pop-magasin utgitt i Russland: Korea.net: Den offisielle nettsiden til Republikken Korea , su korea.net . Hentet 17. mai 2019 .
  110. ^ Damien Cave , For Migrants, New Land of Opportunity Is Mexico , i The New York Times , 21. september 2013. Hentet 17. mai 2019 .
  111. ^ La vague coréenne déferle sur le Zénith , i FIGARO , 9. juni 2011. Hentet 17. mai 2019 .
  112. ^ K-POP İstanbul'u sallayacak! - Milliyet.com.tr , på web.archive.org , 14. desember 2013. Hentet 17. mai 2019 (arkivert fra originalen 14. desember 2013) .
  113. ^ 심선 아 , Oversjøiske 'hallyu' fanklubber anslått å ha 3,3 millioner medlemmer , på Yonhap News Agency 1. november 2011. Hentet 17. mai 2019 .
  114. ^ Riding the 'Korean Wave'- 프린트 화면 , på nwww.koreaherald.com . Hentet 17. mai 2019 .
  115. ^ ' Hallyu ' fans sveller til 10 mil. , i koreatimes , 8. januar 2014. Hentet 17. mai 2019 .
  116. ^ ( KO ) 2015 년도 지구촌 한류 현황 발간 , på kf.or.kr. Hentet 17. mai 2019 .
  117. ^ ( KO ) 신유리, 전 세계 한류 팬 6 천만 명… 대한민국 인구 뛰어 넘었다 넘었다 었 다 9. 1. 01. januar 20. januar 9 .
  118. ^ ( KO ) 한국 국제 교류 재단 '2017 지구촌 한류 현황' 발간 - 재외 동포 신문 s.net . Hentet 19. mai 2019 .
  119. ^ Korean Wave stiger: hallyu og K-pop vil drive økonomien , South China Morning Post , 17. januar 2020. Hentet 21. august 2020 .
  120. ^ Utenriksdepartementet, Republikken Korea , på web.archive.org , 26. april 2015. Hentet 18. mai 2019 (arkivert fra originalen 26. april 2015) .
  121. ^ South Korea-China Mutual Perceptions: The Good, The Bad, and The Ugly ( PDF ), på web.archive.org , 26. april 2015. Hentet 18. mai 2019 (arkivert fra originalen 26. april 2015) .
  122. ^ Asia Times Online :: China News, China Business News, Taiwan og Hong Kong News and Business. , på web.archive.org , 3. mars 2016. Hentet 18. mai 2019 (arkivert fra originalen 3. mars 2016) .
  123. ^ 温家宝 总理 接受 韩国 新闻 媒体 联合 采访, på web.archive.org , 23. desember 2015. Hentet 18. mai 2019 fra originalen 2019, 2019 (arkivet 2019 ) .
  124. ^ Jeyup S. Kwaak, sørkoreanske såpeoperaer: Bare lavbrynsmoro? , på WSJ , 23. juli 2013. Hentet 18. mai 2019 .
  125. ^ Jaeyeon Woo , Chinese Fans of Korean Soap Operas: Don't Call Us Dumb , på WSJ 20. mars 2014. Hentet 18. mai 2019 .
  126. ^ Emiko Jozuka og Sol Han CNN, Hvorfor sørkoreanske selskaper, underholdere får kald skulder i Kina , på CNN . Hentet 18. mai 2019 .
  127. ^ Nicola Smith, Sør -Koreas 'K-pop'-stjerner fanget i korsilden av diplomatisk krangel med Kina , i The Telegraph , 4. desember 2016. Hentet 18. mai 2019 .
  128. ^ OEC - Sør-Korea (KOR) eksport , import og handelspartnere , på atlas.media.mit.edu . Hentet 18. mai 2019 (arkivert fra originalen 9. april 2019) .
  129. ^ Fortsatt ingen slutt på Kinas forbud mot gruppeturer til Sør-Korea , South China Morning Post , 20. desember 2017. Hentet 18. mai 2019 .
  130. ^ Lee Kwang Soo , BTS, EXO In Trouble After China-Korean Conflict , på Digital Music News , 6. mars 2017. Hentet 18. mai 2019 .
  131. ^ 심선 아 , EXOs Kina-konsert utsatt midt i rekken over THAAD , på Yonhap News Agency , 7. desember 2016. Hentet 18. mai 2019 .
  132. ^ Lindsay Maizland, Den overraskende grunnen til at Kina blokkerer sørkoreanske musikkvideoer og TV , på Vox 3. mars 2017. Hentet 18. mai 2019 .
  133. ^ Sonia Kil , Sonia Kil, Kinas blokkade av kulturkorea markerer plagsomt jubileum , variasjon , 24. august 2017. Hentet 18. mai 2019 .
  134. ^ Amy Qin og Choe Sang-Hun, sørkoreansk missilforsvarsavtale ser ut til å surne Kinas smak for K-Pop , i The New York Times , 7. august 2016. Hentet 18. mai 2019 .
  135. ^ The Korea Herald, Future of hallyu utover Kina? , på koreaherald.com , 1. januar 2017. Hentet 19. mai 2019 .
  136. ^ a b Asia Today, China Virtually Ends Hallyu Ban , på HuffPost 2. november 2017. Hentet 19. mai 2019 .
  137. ^ Kina begynner å oppheve forbudet mot gruppeturer til Sør-Korea , på Financial Times . Hentet 19. mai 2019 .
  138. ^ Diplomatic Bluebook 2005 ( PDF ), på mofa.go.jp.
  139. ^ Japanske husmødre er gale etter koreanske stjerner - GlobalTimes , på web.archive.org , 7. januar 2014. Hentet 19. mai 2019 (arkivert fra originalen 7. januar 2014) .
  140. ^ a b c d og å lese "Korean Wave" som et tegn på globalt skifte , på ekoreajournal.net . Hentet 19. mai 2019 .
  141. ^ Anti - koreansk bølge i Japan blir politisk | CNN Travel , på travel.cnn.com . Hentet 19. mai 2019 .
  142. ^ Huang Shuling, Nation - merkevarebygging og transnasjonalt forbruk: Japan-mani og den koreanske bølgen i Taiwan , i Media, kultur og samfunn (London). . Hentet 20. mai 2019 .
  143. ^ Sang - Yeon Sung, konstruerer et nytt bilde. Hallyu i Taiwan ( XML ), i European Journal of East Asian Studies , vol. 9, nei. 1, 1. januar 2010, s. 25–45, DOI : 10.1163 / 156805810X517652 . Hentet 20. mai 2019 .
  144. ^ Ming-Yeh Rawnsley (蔡明燁), 'Korean Wave' i Taiwan: The Cultural Representation of Identities and Food in Korean TV Drama Daejanggeum (2014) , i Reading Asian Television Drama: Crossing Borders and Breaking Boundaries (red. Jeongmee Kim) , s. 215-237 . Hentet 20. mai 2019 .
  145. ^ Taiwan News, kommende K-pop-konserter i Taiwan i august og ... , su Taiwan News . Hentet 20. mai 2019 .
  146. ^ Saudi Gazette - The 'Asian Wave' treffer Saudi-Arabia , på web.archive.org , 6. januar 2014. Hentet 21. mai 2019 (arkivert fra originalen 6. januar 2014) .
  147. ^ K - Pop-konserter drar til nye land når Hallyu utvides , på KpopStarz 2. september 2014. Hentet 21. mai 2019 .
  148. ^ Liew Khiun, "Hallyu in Singapore: Korean Cosmopolitanism or the Consumption of Chineseness?", I Korea Journal 45: 4 ( 2006): 206-32. Med Kelly Fu. . Hentet 21. mai 2019 .
  149. ^ Kim, Youna ,, The Korean wave: Korean media go global , ISBN  9780415712781 , OCLC  846889740 . Hentet 21. mai 2019 .
  150. ^ Norimitsu Onishi , Roll Over, Godzilla: Korea Rules , i The New York Times , 28. juni 2005. Hentet 21. mai 2019 .
  151. ^ Reality Television and Arab Politics , på goodreads.com . Hentet 21. mai 2019 .
  152. ^ Israelske fans fester seg til den alltid mobile K-pop-bølgen | Musikk Asia | K-pop News - Asia Music Portal , på web.archive.org , 18. januar 2015. Hentet 23. mai 2019 (arkivert fra originalen 18. januar 2015) .
  153. ^ a b ( NO ) Irina Lyan og Nissim Otmazgin, Hallyu across the Desert: K-pop Fandom in Israel and Palestine , i CROSS-CURRENTS: EAST ASIAN HISTORY AND CULTURE REVIEW . Hentet 23. mai 2019 .
  154. ^ Irina Lyan, Fan Entrepreneurship : Fandom, Agency, and Marketing of Hallyu in Israel , i Kritika Kultura . Hentet 23. mai 2019 .
  155. ^ Alon Levkowitz og Irina Lyan, From Holy Land to 'Hallyu Land': Den symbolske reisen etter den koreanske bølgen i Israel , i The Journal of Fandom Studies , vol. 3, s. 7–21. Hentet 23. mai 2019 .
  156. ^ `Autumn In My Heart` Syndrome in Egypt , på english.kbs.co.kr . Hentet 23. mai 2019 .
  157. ^ Bok undersøker transnasjonal identitet til 'hallyu' , på koreatimes , 29. juli 2011. Hentet 23. mai 2019 .
  158. ^ IRIB-direktør besøker plasseringen av sørkoreanske TV-serier populær i Iran - Tehran Times , på web.archive.org , 28. oktober 2012. Hentet 23. mai 2019 (arkivert fra originalen 28. oktober 2012) .
  159. ^ IRIB-direktør møter sørkoreanske mediefunksjonærer , på web.archive.org , 27. oktober 2012. Hentet 23. mai 2019 (arkivert fra originalen 27. oktober 2012) .
  160. ^ Song Il Gook er en superstjerne i Iran på grunn av Jumong - allkpop , på web.archive.org , 1. april 2010. Hentet 23. mai 2019 (arkivert fra originalen 1. april 2010) .
  161. ^ Forskere belyser Silla-persisk kongelig bryllup , på m.koreatimes.co.kr , 28. oktober 2012. Hentet 23. mai 2019 .
  162. ^ ( NO ) Korean Culture and Information Service (KOCIS), koreansk bølge finner velkommen i Irak: Korea.net: Den offisielle nettsiden til Republikken Korea , su korea.net . Hentet 24. mai 2019 .
  163. ^ 연합 뉴스: 바른 언론 빠른 뉴스 , på archive.fo , 13. april 2013. Hentet 24. mai 2019 ( arkivert 13. april 2013) .
  164. ^ ( KO ) 김재중, 터키 국빈 만찬 참여 .. 한류 스타 위상 , på 네이트 뉴스 . Hentet 24. mai 2019 .
  165. ^ Hallyu in Morocco, the Land of Atlas - :: KOREA FOCUS :: , på web.archive.org , 15. mars 2018. Hentet 24. mai 2019 (arkivert fra originalen 15. mars 2018) .
  166. ^ The Korea Herald, 'Han Gong-ju' vinner Golden Star på Marrakech filmfestival , på koreaherald.com , 8. desember 2013. Hentet 24. mai 2019 .
  167. ^ Avskrift 18466 | PM Transcripts , på pmtranscripts.pmc.gov.au . Hentet 24. mai 2019 .
  168. ^ Foreign Relations - Asia Regional Structures - NZ Asia Institute Conference - NZ Ministry of Foreign Affairs and Trade , på web.archive.org , 10. februar 2013. Hentet 24. mai 2019 (arkivert fra originalen 10. februar 2013) .
  169. ^ ADZ - Online - Hallyu in Rumänien - ein Phänomen aus Südkorea , på adz.ro. Hentet 24. mai 2019 .
  170. ^ ( FR ) ROUMANIE. Mon feuilleton coréen, bien mieux qu'une telenovela , på Courrier international , 15. februar 2011. Hentet 24. mai 2019 .
  171. ^ Anglo - Korean Society Dinner , på GOV.UK. Hentet 25. mai 2019 .
  172. ^ ( FR ) Ministère de l'Europe et des Affaires étrangères, Relations bilatérales , om Frankrike Diplomatie:: Ministère de l'Europe et des Affaires étrangères . Hentet 25. mai 2019 .
  173. ^ Auswärtiges Amt - Kultur und Bildung , på web.archive.org , 21. februar 2012. Hentet 25. mai 2019 (arkivert fra originalen 21. februar 2012) .
  174. ^ NewType Media Association, koreanske dramaer i Italia? , på AnimeClick.it . Hentet 26. mai 2019 .
  175. ^ NewType Media Association, Korean Dramas in Italy: Slik endte det , på AnimeClick.it . Hentet 26. mai 2019 .
  176. ^ Veronica Croce, “DREAM HIGH” IN SEPTEMBER IN ITALY , på Mugunghwa Dream , 1. august 2013. Hentet 26. mai 2019 .
  177. ^ KBS Drama vinner på Prix Italia 2015 , på english.kbs.co.kr . Hentet 26. mai 2019 .
  178. ^ ( NO ) Korean Culture and Information Service (KOCIS), Korean Cultural Center åpner i Roma: Korea.net: Den offisielle nettsiden til Republikken Korea , su korea.net . Hentet 26. mai 2019 .
  179. ^ Bemerkninger av president Obama og president Park i Sør-Korea i en felles pressekonferanse , på whitehouse.gov , 7. mai 2013. Hentet 25. mai 2019 .
  180. ^ Videoopptak for Republikken Koreas uavhengighetsdag , på det amerikanske utenriksdepartementet . Hentet 25. mai 2019 .
  181. ^ ( ES ) Ahn Jae Wook, en skuespiller que encantó en Un Deseo a las Estrellas , på RPP . Hentet 31. mai 2019 .
  182. ^ Koreansk boom ya no sólo es música: crece interés por idioma y posgrados en Seúl , på web.archive.org , 1. august 2012. Hentet 31. mai 2019 .
  183. ^ Jin, Jianren., Yang, Zhaoquan. og 金 健 人., Fra Han min guo lin shi zheng fu zai Hangzhou , Di 1 ban, Guo ji wen hua chu ban gong si, 2008, ISBN  9787801737793 , OCLC  320532074 . Hentet 26. mai 2019 .
  184. ^ Yang Liu, The Latest Korean TV Format Wave on Chinese Television: A Political Economy Analysis , 21. august 2014. Hentet 26. mai 2019 .
  185. ^ 중국판 런닝 맨 '달려라 형제 (奔跑 吧, 兄弟!)' 중국 서 인기 폭발! | DuDu China , på web.archive.org , 18. februar 2015. Hentet 26. mai 2019 (arkivert fra originalen 18. februar 2015) .
  186. ^ Populært Kina TV-show Running Man som skal filmes i Australia - News & Media - Tourism Australia , på web.archive.org , 22. desember 2015. Hentet 26. mai 2019 (arkivert fra originalen 22. desember 2015) .
  187. ^ Doobo Shim , Hybriditet og fremveksten av koreansk populærkultur i Asia , i Media, Culture & Society , vol. 28, nei. 1, 2006-01, s. 25–44, DOI : 10.1177 / 0163443706059278 . Hentet 26. mai 2019 .
  188. ^ 2012 BBC Country Ratings ( PDF ), på globescan.com .
  189. ^ a b Sør -Koreas K - pop tar fart i vest , i Financial Times . Hentet 26. mai 2019 .
  190. ^ Hallyu, ja! , i The Economist , 25. januar 2010. Hentet 26. mai 2019 .
  191. ^ a b Koreansk kulturell eksport blomstrer fortsatt , på english.chosun.com . Hentet 26. mai 2019 .
  192. ^ Hallyu søker bærekraft , på webcitation.org . Hentet 26. mai 2019 .
  193. ^ a b 2012 년 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (애니메이션 / 캐릭터 산업 ), 편업 ( PDF ) .
  194. ^ 2012 년 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (방송 (방송 영상 독립 동향 분석 보고서 ) på .
  195. ^ a b 2012 년 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (출판 / 만화 산업 편) ( PDF ), på kocca .
  196. ^ 2012 년 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (게임 산업 편) ( PDF ), på kocca.kr .
  197. ^ 2012 년 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (지식 정보 산업 편) ( PDF ), på kocca.or.kr .
  198. ^ 2012 년 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (영화 산업 편) ( PDF ), på kocca.kr .
  199. ^ 2012 년 1 분기 콘텐츠 산업 동향 분석 보고서 (음악 산업 편) ( PDF ), på kocca.kr .
  200. ^ a b " Korean Wave" satt til å oversvømme Nord-Korea, sier akademikere , i Reuters , 29. april 2011. Hentet 29. mai 2019 .
  201. ^ Refworld | Nord-Korea slår ned på 'koreansk bølge' av ulovlig TV , på archive.fo , 16. april 2013. Hentet 29. mai 2019 ( arkivert 16. april 2013) .
  202. ^ Nord-Korea slår ned på Korean Wave of Illicit TV , på Radio Free Asia . Hentet 29. mai 2019 .
  203. ^ # , Winds of Unification Still Blowing ... , på DailyNK , 28. juni 2012. Hentet 29. mai 2019 .
  204. ^ Billig kinesisk EVD-spiller sprer S. Koreansk kultur i N. Korea , på web.archive.org , 2. april 2015. Hentet 29. mai 2019 (arkivert fra originalen 2. april 2015) .
  205. ^ ( FR ) 오정훈, «Diffusion de la vague coréenne« hallyu »au Nord par TV portable» , på Agence de presse Yonhap , 22. oktober 2013. Hentet 29. mai 2019 .
  206. ^ Nord-Korea slår ned på kunnskapssmuglere , i Salon , 31. desember 2012. Hentet 29. mai 2019 .
  207. ^ 박 보람, Latest S. Koreansk popkultur penetrerer N. Korea , Yonhap News Agency , 13. februar 2013. Hentet 29. mai 2019 .
  208. ^ Human Rights Watch, Nord-Korea: Stop Crackdown on Economic 'Crimes' , i Human Rights Watch , 15. mai 2013. Hentet 29. mai 2019 .
  209. ^ Korea, Monthly Statistics of Tourism (1975 ~ 1996) | Nøkkelfakta om turisme | Turismestatistikk , på kto.visitkorea.or.kr . Hentet 30. mai 2019 .
  210. ^ Korea, månedlig statistikk over turisme | Nøkkelfakta om turisme | Turismestatistikk , på kto.visitkorea.or.kr . Hentet 30. mai 2019 .
  211. ^ a b Bruker K - Pop for turisme | CNN Travel , opp . . Hentet 30. mai 2019 (arkivert fra originalen 20. februar 2017) .
  212. ^ KTO lanserer 'Imagine your Korea' - ETB Travel News ETB Travel News Asia , på web.archive.org , 1. juli 2015. Hentet 30. mai 2019 (arkivert fra originalen 1. juli 2015) .
  213. ^ KTO lanserer Imagine Your Korea Campaign , på superadrianme.com , 28. juli 2014. Hentet 30. mai 2019 .
  214. ^ Seongseop (Sam) Kim, Sangkyun (Sean) Kim og Cindy (Yoonjoung) Heo, vurdering av byer i TV-drama / filmproduksjon som en vekstmotor for landlig turisme , i Asia Pacific Journal of Tourism Research , vol. 20, nei. 7, 3. juli 2015, s. 730–760, DOI : 10.1080 / 10941665.2014.927378 . Hentet 30. mai 2019 .
  215. ^ May-Lee Chai, En anmeldelse av "Art, Politics, and Commerce in Chinese Cinema ," i Asian Affairs: An American Review , vol. 37, n. 4, 30. november 2010, s. 236-238, DOI : 10.1080 / 00927678.2010.524049 . Hentet 30. mai 2019 .
  216. ^ Kim Soo - hyun valgt til reiselivsambassadør på sg.news.yahoo.com . Hentet 30. mai 2019 .
  217. ^ The Korea Herald, [THE HIGH TIDE OF THE KOREAN WAVE (4)] Korean Wave: A view from America`s shores , på koreaherald.com , 4. april 2010. Hentet 6. juni 2019 .
  218. ^ [THE HIGH TIDE OF THE KOREAN WAVE (28)] Ebbende tidevann av Hallyu bremser filmindustrien @ HanCinema :: The Korean Movie and Drama Database , på web.archive.org , 4. desember 2013. Hentet 6. juni 2019 (arkivert fra den opprinnelige nettadressen 4. desember 2013) .
  219. ^ Koreansk bølgereaksjon i Taiwan , på donga.com . Hentet 30. mai 2019 .
  220. ^ Anti-koreansk bølgereaksjon har politiske, historiske årsaker , på Korea JoongAng Daily . Hentet 30. mai 2019 .
  221. ^ R. Maliangkay, When the Korean wave ripples , på IIAS Newsletter, 42, 15 (2006) , 2006. Hentet 30. mai 2019 .
  222. ^ Talk of the Town : Anti-koreansk bølge? , i Soompi , 1312134670. Hentet 30. mai 2019 .
  223. ^ Kim Tae - hee møter protester fra japanere på sg.news.yahoo.com . Hentet 30. mai 2019 .
  224. ^ Japanske aktivister holdt for å ha truet Kim Tae-hee , på english.chosun.com . Hentet 30. mai 2019 .
  225. ^ Anti - hallyu-stemmer vokser i Japan , på koreatimes , 21. februar 2014. Hentet 30. mai 2019 .
  226. ^ The Quietus | _ Mening | Kransforelesninger | Gangnam Style & How The World Wake Up To The Genius Of K-Pop , på The Quietus . Hentet 30. mai 2019 .
  227. ^ Sør-Koreas Pop Wave - Al Jazeera engelsk , på aljazeera.com . Hentet 30. mai 2019 .
  228. ^ Lucy Williamson , The dark side of South Korean pop , 15. juni 2011. Hentet 30. mai 2019 .
  229. ^ K - pop er en smittsom sykdom, ikke en stor kulturell eksport , på South China Morning Post , 30. desember 2017. Hentet 3. juni 2019 .

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker