Roman

Romanen er en skjønnlitterær sjanger skrevet i prosa . Opprinnelsen og grunnleggende kjennetegn ved romanen er gjenstand for debatt blant lærde. Det kan absolutt bekreftes at et viktig premiss for den moderne romanen skal identifiseres i den første produksjonen på oïl-språket ( 1000-tallet ): versfortellingene til denne tradisjonen, enten de gjenopprettet gresk-romerske temaer eller omarbeidet ridderlige temaer ( Bretonske sykluser og karolingisk ), ble allerede da angitt med begrepet romersk [1] .

Hovednyheten med hensyn til de umiddelbart foregående fortellertradisjonene (og spesielt til den episke sjangeren , med dens kollektive militære bedrifter) er den annerledes måten å forholde seg til tid på. Den er en del av moderne kunst (kalt moderne ved romanens fødsel) og må nødvendigvis inneholde den nye måten å fortelle og kontrastere med fortidens kunst.

Theodor Adornos teori om estetikk fokuserer på verkets ufullstendighet, det vil si at det alltid er i form: mens de andre episke sjangrene har en tendens til å stoppe Tid som starter fra en begynnelse og kommer til slutten, har romanen ingen slutt. setter ikke poenget. Andre stilistiske kjennetegn som den progressive fokuseringen av oppmerksomheten på enkeltindividet eller på små grupper av riddere, fordypet i hendelser som har en blanding av historisk og "fantastisk".

Ridderens "absolutte opplevelse" som er fanget i hans eventyr (et begrep som på gammelt fransk i utgangspunktet bare indikerte skjebne eller tilfeldigheter, og som ender opp med å indikere komplekset av omskiftelser og den etiske forbedringen til de som krysser dem), utvikler i forfattere behovet for en mindre pusset fortelling, "i stand til å representere en kompleks og variert artikulert verden" [1] . Romanen er derfor konstruert ut fra en mer eller mindre kompleks struktur i historien og en variasjon av karakterer mer eller mindre brede. Denne dype artikulasjonen har gitt opphav til en rekke undersjangre: vi går fra den historiske sjangeren til den fantastiske , fra thrilleren til brevromanen [2] .

Etymologi

Ordet "roman" stammer fra de gamle franske formene romans , romant , roman eller romantikk [3] . Romanz , spesielt, er en substantiv form av adjektivet romanz , som stammer fra det vulgære latinske adverbet Romanice ( Romanice loqui , det vil si "å snakke romersk stil", som stammer fra det latinske romanus ): borgere av romersk opprinnelse snakker Romansk, mens generelt ble referert til sombarbariskeden lingua :

"Ludhovicus romana, Karolus true teudisca lingua"

( Strasbourg Oaths , 842 [4] )

Fra den karolingiske tiden vil vi begynne å snakke om det romerske språket (ofte rustikk romersk språk ) [1] :

"Ut ... homilias ... transferre in rusticam romanam linguam aut theotiscam"

( Council of Tours , 813 [4] )

I Frankrike gjaldt Romanz i utgangspunktet språket "tatt som en helhet" [5] : begrepet, det vil si, indikerte ikke et spesifikt romansk språk. De samme eldgamle tekstene anerkjenner denne langsomme differensieringen av den talte romantikken. I Floovant [6] finner vi for eksempel skrevet:

«Måten du snakker på folkemunne, høres du fransk ut for meg.»

( [7] )

Brunetto Latini , en florentinsk eksil i Frankrike, vitner også om dette, og han føler at han kan spesifisere om sin Tresor :

( FR )

«Et se aucuns demandoit pour quoi cis livres est escris en roumanç, selonc le raison de France, puis ke nous somes italien, je diroie que c'est pour .ii. raisons, l'une ke nous somes en France, forfatteren por çou que la parleure est plus delitable et plus commune a tous langages."

( IT )

"Og hvis noen spør hvorfor denne boken er skrevet på folkespråket på franskmennes måte, mens vi er italienere, vil jeg si at det er av to grunner: For det første fordi jeg er i Frankrike, for det andre fordi dette språket er mer behagelig og mer tilgjengelig for alle. [7] "

( The Tresor , bok, I, 1,7. )

Men allerede i første halvdel av det tolvte århundre , i Frankrike, skjer det en splittelse der romantikk også betyr muntlig tale eller tekst skrevet på folkemunne . I andre halvdel av 1100-tallet indikerer det et narrativt arbeid for lesing som tar opp legender fra den antikke verden ( Ancient Hellas og Roma ), det vil si at den snakker om den bretonske og karolingiske syklusen av en eventyrlig og versform. I det trettende århundre fant krisen med deklinasjoner sakte sted og begrepene romantikk , romantikk , begynte å bli modifisert til romersk , noe som indikerte transponeringen til prosa av de forrige romanene i vers.

I mellomtiden i Italia mellom slutten av det fjortende århundre og begynnelsen av det femtende århundre brukte Dante og deretter Petrarch allerede begrepet roman som identifiserer "fortellingen i prosa" [4] :

"Kjærlighetsvers og prosa fra romaner"

( Dante Alighieri , Divine Comedy , Purgatory XXVI, 118 )

"En syk drøm og en fortelling om romaner"

( Francesco Petrarca , The Triumphs , IV, 66 )

I det femtende - sekstende århundre indikerer begrepet Roman en poetisk fortelling, i vers eller prosa ridderlig-eventyrlig heroisk amorøs-pastoral som fokuserer på analysen og utviklingen av helten. I det syttende århundre angir Roman den moderne romanen nær hvordan vi kjenner den [8] .

Avslutningsvis er det det franske språket som har satt sitt mest relevante fonetiske avtrykk på den italienske termromanen [5] . På den annen side, i de andre latinske språkene og engelsk har transponeringen av det franske begrepet fått forskjellige betydninger og nyanser sammenlignet med italiensk:

Historien til romanen

Selv om ordet roman dukket opp i moderne tid, finnes trekk ved romanen i en rekke eldgamle verk. Primordiale romanformer har allerede blitt sporet to tusen år før Kristus i Egypt , som tilhører den fantastiske , sentimentale , politiske , satiriske ånden (for eksempel romanene The adventures of Sinuhe og The tale of the castaway ). Faktisk, spesielt i den hellenistiske perioden , tenderte litterær smak til narrativer av ulike slag, fra det episke til det mytologiske , fra det menneskelige til det fantastiske, preget av en ganske begrenset lengde til tross for den homeriske tradisjonen . Evemero 's Sacred Inscription er et av de tidligste eksemplene på den utopiske romanen . Den hellenistiske tidsalder i det 2. og 3. århundre e.Kr. C. etterlot oss romanene til Charitone , Xenophon Efesio , Longo Sofista , Eliodoro , Achille Tazio og Luciano di Samosata , hvis sanne historie er den mest berømte stamfaren til science fiction -romaner . Romanen The Incredible Wonders Beyond Tule av Antonio Diogene er det første eksemplet på en roman der enheten til manuskriptet som ble funnet er brukt. Forløpet til den moderne romanen anses å være Ninos roman .

To kjente romaner tilhører keisertidens latinske litteratur : Petronius 'Satyricon og Apuleius ' Golden Ass . I India kan man finne embryonale former for romanen i hinduistisk litteratur rundt det 7. århundre e.Kr. Mellom det tiende og ellevte århundre tilbyr Japan oss en tekst med en forestilling som ligner på samtidsromanen: Historien om Genji er en ekte psykologisk undersøkelsesroman utført gjennom historiene til en Don Giovanni fra tiden.

Også i Kina , rundt det fjortende århundre , blir romanen en populær sjanger, og rundt det sekstende århundre produseres den berømte Chin P'ing Mei . I middelalderen husker vi Chrétien de Troyes ' høviske kavaleriromaner , didaktisk - allegoriske ( Roman de la Rose , il Fiore ), eller de med et fabellignende avtrykk ( Roman de Renart ). Så fulgte romanene til Andrea da Barberino . Den offentlige leseren av romanene utvidet seg deretter fra de aristokratiske til de borgerlig-merkantile klassene, og åpnet veien for nye narrative eksperimenter som Giovanni Boccaccios Filocolo og Elegien til Madonna Fiammetta .

På det femtende århundre er Jacopo Sannazaros Arcadia en pastoral roman som refererer til lærde modeller. I årene som strekker seg fra det sekstende til det syttende århundre er emnet for fortellingen den sannsynlige romanen , og romanen er i en mellomposisjon mellom historie og episk. En tidlig moderne roman var Rabelais ' Gargantua og Pantagruel ( 1500-tallet ). I denne forbindelse er de pikareske romanene et eksempel , med deres mangfold av skrifter og referanser til forskjellige undersjangre, som de ridderlige og de eventyrlige . Den første europeiske romanen i denne perioden er å betrakte som Don Quijote som, takket være sin form som avmystifiserer den ridderlige og høflige tradisjonen, representerer det første litterære verket som kan klassifiseres som en "roman" i moderne betydning av begrepet. Men det er først på slutten av det syttende århundre at ideen om skjønnlitteratur tar tak i litterær produksjon og dermed begynner romanen å ta form og få et rom mellom litterære sjangere .

I absolutte termer regnes den første romanen som Genji monogatari av japanske Murasaki Shikibu , skrevet på 1000-tallet. Denne romanen tar for seg kjærlighetslivet til hovedpersonen Genji, kadettsønnen til en keiser, tvunget til å gi avkall på tronfølgen og starter en politisk karriere med påfølgende maktovertakelse. Genji monogatari regnes som den første psykologiske romanen.

Romanens fødsel og utbredelse, spesielt i Frankrike , var karakteristisk for det syttende århundre , det vil si en skjønnlitterær litteratur med mye større bredde og kompleksitet enn novellen og ment for lesning , mer behagelig og morsom enn litterær, av et stort publikum . Tidens moralister hindret det i lang tid (en 1700 - tallsordinans av Spanias krone , som handlet i full enighet med kirken , forbød spredning av romaner i alle de amerikanske koloniene på grunn av tomheten, den påståtte skadeligheten til skikker i den nye litterære sjangeren).

I virkeligheten skal de første "ekte" romanene tilskrives første halvdel av 1700-tallet . De dreier i retning av korrespondanse og minner der fortellerformen som hovedsakelig er adoptert, blir den som tenderer mer mot autentisitet og sannsyn. Mot slutten av århundret utvikles en annen tematisk linje som er libertinismen , som markerer et viktig stadium i historien til romanen fra det attende århundre. Etter å ha hevdet kvaliteten på den nye sjangeren, dukker det opp en ny fase av brudd i England og et ankomst- og utgangspunkt for hele den europeiske litteraturhistorien . Store romanforfattere var Daniel Defoe , Jonathan Swift , Samuel Richardson , Henry Fielding .

I Frankrike , i opplysningstiden , oppsto romanene til Voltaire og Rousseau ; i Tyskland de av Wolfgang Goethe . Det som endrer seg i hele Europa på begynnelsen av det nittende århundre er hele samfunnet : fremkomsten av borgerskapet og nasjonalismen , av fornyende impulser, katalyserer i romanen bekymringene til en hel tidsalder, med forskjellige aksenter avhengig av det aktuelle landet: datidens lesere likte temaet individets utvikling. Nøkkeltemaene i all realistisk skjønnlitteratur er familien , hendelsene og relasjonene som finner sted innenfor den og som vil påvirke all litteratur både i Frankrike og utenfor.

Sjangeren til den historiske romanen har også stor formue , startet av skotten Walter Scott , og representert på italiensk av Alessandro Manzonis mesterverk I promessi sposi . I Italia på 1700-tallet har romanen et vanskelig liv, både av historisk - sosiologiske årsaker , og av teoretisk-estetiske årsaker som førte til at man med mistillit så på en fortellerform så forskjellig fra den tradisjonelle. Fortsatt i andre halvdel av det attende århundre er vi vitne til utholdenheten til romanen inspirert av utenlandske modeller, med karakteristikker av eventyr og fullstendig fravær av problematiske karakterer. I andre halvdel av århundret er fenomenet vedleggslitteratur viktig, og lar leseren identifisere seg med historien.

Den eksperimentelle romanen ble født på slutten av 1800-tallet ( Le roman expérimental , E. Zola, 1880). Fransk naturalisme vil påvirke Verism i Italia ( Giovanni Verga , Matilde Serao , Grazia Deledda ). Romanen er på dette tidspunktet en kjent og respektert sjanger, i det minste i sine høyeste uttrykk ("klassikerne"): med det tjuende århundre er romanens form, og mer generelt hele kulturen, "investert av en sann turbiner". Psykoanalyse ( Italo Svevo ), logikk , lingvistikk , og til og med fortellerteknikken prøver å tilpasse seg vises på den kulturelle og filosofiske horisonten . Etter å ha søkt tilflukt i representasjonen av underordnede klasser (Verismo) eller overklasser, endrer romanen sin struktur: plottet forsvinner ofte, det er ikke nødvendigvis et forhold mellom den romlige representasjonen og miljøet, den kronologiske trenden erstattes av en oppløsning. av den tidsmessige veien og et nytt forhold mellom tid og sammenveving er født. Type karakter endres også .

Myten om helten slutter og erstattes av de nye antiheltene , vanlige mennesker, hvis hovedtrekk er følelsen av frustrasjon, tapet av ens identitet , mangelen på psykisk enhet , følelsen av å ikke være autentisk, nevrose. Hovedpersonene er de udugelige, mennene, nettopp, uten noen kvaliteter, de fysiske og psykiske syke , hvor ubrukeligheten av handling og ord ofte iscenesettes . Påvirkningene fra den nye vitenskapen er tydelige i den narrative typologien: psykoanalysen til Sigmund Freud som oppdaget det ubevisste ; Albert Einsteins generelle relativitetsteori ; Max Plancks kvantefysikk (universet er sammensatt av kvanter , partikler underlagt variable regler); Heisenbergs usikkerhetsprinsipp ; filosofien til Henri Bergson , ifølge hvilken ytre kronologisk tid skilles fra en indre tid som oppleves i hvert individ som en "varighet", derfor en "blandet tid", en "bevissthetstid" som fører til forvrengning av narrativets tider Den indre monologen og bevissthetsstrømmen brukes til å vise karakterens psykologi. De største eksponentene for den nye romansjangeren var: Italo Svevo , Luigi Pirandello , Franz Kafka , James Joyce , Marcel Proust , André Breton , Virginia Woolf , Robert Musil . [9]

Fortellingen om krisen, som dukker opp på begynnelsen av det tjuende århundre, overvinner derfor fortidens kulturelle modeller, forlater beskrivelsen av sosiale miljøer, fremhever en eksistensiell og indre uro samt en kontrast mellom karakterens indre og samfunnet. som omgir ham.

Problemene for romanen fra det tjuende århundre er fortsatt de til fortelleren , og til fortelleren som presenterer det dominerende synspunktet. Den tyske filosofen Hegel kalte romanen sjangeren til det borgerlige epos, som erstattet epos. Faktisk er det i det moderne samfunn en kontrast mellom hjertets poesi og verdens prosa, der det moderne individet blir tvunget til å forlate hjertet, poesien, til å vie seg til prosa og forlate sin helhet for å spesialisere seg i en enkelt felt, gi avkall på sin integritet for å være ett og derfor være nyttig i noe for samfunnet. For Schlegel er romanen a-generisk, det er litteratur i skapelse, og dette demonstrerer dens store suksess nettopp fordi den kan være foranderlig.

Undersjangre

Romanen, avhengig av de karakteristiske egenskapene som finnes i den, kan klassifiseres innenfor forskjellige sjangre og noen ganger undersjangre eller tråder.

Det kan dermed defineres:

Merknader

  1. ^ a b c Ferroni, 1995, cit., s. 56.
  2. ^ Ordbok corriere.it , Ordbok Sapere.it
  3. ^ Den endelige -z, som oppsto av etymologiske grunner som en fortsettelse av den romanske c , ble da følt som et kasusmarkerende morfem : fra romantikk , hørt som nominativ, nedstammet en akkusativ romantikere . Med krisen i deklinasjonssystemet endte den romantiske formen opp med å råde . Men ved å miste den fonetiske verdien til den endelige -t, endte den opp med å forsvinne og roman vil være den nåværende formen fra og med det sekstende århundre (jf. Aurelio Roncaglia , "Romanzo". Anamnestisk form for et nøkkelbegrep , s. 3).
  4. ^ a b c Sammendragslysbilder om utviklingen av begrepet roman
  5. ^ a b Roncaglia, cit., s. 2.
  6. ^ Floovant , red. S. Andolf, 1424 (se "ROMAN" i Le mots de Jules Verne på web.atilf.fr).
  7. ^ a b Oversettelse av Aurelio Roncaglia , cit., s. 1.
  8. ^ (se Aurelio Roncaglia , "Roman". Anamnestisk form for et nøkkelbegrep , s. 3)
  9. ^ Årsaken til den eksistensielle kvalen til stede i romanen fra det tidlige tjuende århundre er et tema som går gjennom filosofiske tanker ( Schopenhauers pessimisme, Kierkegaards tanke , Nietzsches vitalisme ), Dostojevskijs russiske roman så vel som figurativ kunst: ekspresjonismens strømninger , Munch , Van Gogh .
  10. ^ De Maestri , s. 298 .
  11. ^ De Maestri , s. 267 .
  12. ^ De Maestri , s. 280 .
  13. ^ De Maestri , s. 287 .

Bibliografi

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker