Gianandrea Gavazzeni ( Bergamo , 25. juli 1909 - Bergamo , 5. februar 1996 ) var en italiensk dirigent , komponist , musikkolog , musikkritiker og essayist .
Et gammelt hjem til Tasso , i via Pignolo i Bergamo , var hans fødested. Hans far Giuseppe, en advokat og parlamentsmedlem i det populære partiet , var en lidenskapelig kjenner av musikk og arrangør av operasesonger. Moren hans, derimot, hjalp ham med å gjøre seg kjent med prosateater. Mens han fortsatt var barn, fortsatt i Bergamo, lyttet lille Gianandrea til Mascagnis opera Isabeau i armene til sin bestemor, en opplevelse som i en viss forstand preget hans fremtidige kall [1] .
Han studerte ved Santa Cecilia-konservatoriet i Roma og gikk inn på konservatoriet i Milano i 1925 , en elev i pianoklassen til Renzo Lorenzoni og i komposisjonsklassen til Vincenzo Ferroni , Ildebrando Pizzetti og Mario Pilati .
Lære- og opplæringsårene var også viktige fra møtesynspunkt. Gavazzeni var i stand til å følge alle showene regissert av Arturo Toscanini på Teatro alla Scala mellom 1924 og 1929 .
Gavazzeni debuterte som komponist i fotsporene til læreren Pizzetti . Hyppige i hans produksjon er referanser til Bergamo og Bergamo, fra Bergamasco-konserten til Sangene for Sant'Alessandro (byens skytshelgen), fra Cantatas on Inscriptions av Meridiane (samlet av Luigi Angelini ) til Nocturnes av Bergamos drikkere , fra Dialogen for tenor , baryton og orkester dedikert til Martinengo på Cinquandò-konsertene (toponym som indikerer et landskap ved bredden av Tremana der Gavazzenis tilbrakte somrene). I 1935 skrev Gavazzeni for operasesongen til Donizetti Theatre i Bergamo operaen Paolo og Virginia på en libretto av Mario Ghisalberti inspirert av romanen med samme navn av Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre og sentrert om dramaet til den totale og tragisk kjærlighet til to unge mennesker nedsenket i uberørt natur. Arbeidet var viktig fremfor alt fordi det åpnet dørene til den viktige opplevelsen av Teatro delle Novelty som starter to år senere på initiativ av Bindo Missiroli og Franco Abbiati , med støtte fra Gavazzeni selv og Sandro Angelini . Det var et interessant og på noen måter unikt forsøk, som Missiroli selv uttalte, å "oppmuntre unge musikere til å komme nærmere operahuset for ikke å avbryte tradisjonen og for å galvanisere, levendegjøre den, den enorme lyriske arven som ellers risikerer å bli museumsmateriell». Med 1949 avbrøt Gavazzeni sin komposisjonsaktivitet, og dømte produksjonen hans "av anakronistisk avholdenhet" og tvang ham dermed til "selvbegravelse før" de eksepsjonelle lovene "til den offisielle avantgarden fant sted". I denne forbindelse, kommenterte Goffredo Petrassi , en personlig venn av Gavazzeni "Med den kritiske samvittigheten som skiller ham, innså han at komposisjonen ikke var i hans natur, og det han skrev virket fremfor alt en refleksjon av Pizzettis opplevelse, som han hadde vært av. en student".
Fra 1933 begynte hans aktivitet som dirigent for Gavazzeni. Den første muligheten ble tilbudt ham av orkesteret til EIAR i Torino , mens han litt senere var vikarlærer ved sesongen av Teatro delle Nuove i Bergamo. Dermed startet en uavbrutt aktivitet som førte til at han regisserte på de viktigste teatrene i Italia og i utlandet.
På Teatro Verdi i Trieste i 1939 dirigerte han Figaros ekteskap med Giulietta Simionato , i 1942 Resurrection av Franco Alfano og La bohème med Mafalda Favero og Giuseppe Taddei og i 1943 Fior di Maria av Renzo Bianchi og Fedra av Pizzetti .
Ved Teatro La Fenice i Venezia i 1942 dirigerte han Rigoletto , Madonna Imperia av Franco Alfano og Cavalleria rusticana .
Hans første kontakt med orkesteret til Teatro alla Scala i Milano var i 1944 med operaen Il campiello av Ermanno Wolf-Ferrari som ble fulgt av regien til Stravinskijs Mavra og Ghedinis La pulce d'oro .
Etter krigen dirigerte han i 1946 Don Giovanni med Alda Noni i Venezia.
I 1948 dirigerte Gavazzeni Donizettis Requiem - messe i Bergamo, og plasserte seg dermed i opphavet til fenomenet "Donizettis renessanse": hans dirigering av Anna Bolena med Maria Callas , som brakte Bergamo-mesterens glemte mesterverk tilbake til verdensrepertoaret. , er fortsatt minneverdig. Også i 1948 regisserte han Puccinis Triptych i Gran Teatre del Liceu i Barcelona og Humperdincks Hänsel and Gretel i Trieste, hvor han i 1949 dirigerte La Favorita med Ebe Stignani .
En annen viktig anledning var den som fant sted i 1950 med regien for den første moderne forestillingen av Rossinis opera Il Turco i Italia , som inneholdt Maria Callas i den enestående rollen som "morsom" sanger og Sesto Bruscantini i den første forestillingen i Teater Elisha av Roma.
I 1951 regisserte han den første forestillingen av Aida i Teatro Nuovo i Torino med Giorgio Tozzi .
I 1952 regisserte han reprise av Pietro Mascagni i Carlo Goldoni Theatre i Livorno i Parisina med Maria Caniglia .
I 1953 regisserte han Lucia di Lammermoor med Callas ved Teatro dell'Opera i Roma og den første forestillingen av Jeanne d'Arc på bålet av Arthur Honegger ved Teatro San Carlo i Napoli med Ingrid Bergman og Miriam Pirazzini .
I 1954 på Verdi Theatre på øya San Giorgio Maggiore , for Teatro La Fenice i Venezia , verdenspremieren på Resurrezione e vita (Ego sum resurrectio et vita) av Virgilio Mortari med Gianni Raimondi og Arianna med Antonietta Stella . Igjen i 1954 The daughter of Jorio av Ildebrando Pizzetti i premieren på San Carlo Theatre i Napoli .
Gavazzeni alla ScalaPå Teatro alla Scala i Milano i 1948 dirigerte han de første forestillingene av Daphnis et Chloé og av La valse av Maurice Ravel , i 1954 den første representasjonen av Jeanne d'Arc på bålet regissert av Roberto Rossellini med Ingrid Bergman og Cloe Elmo , i 1955 Flammen til Ottorino Respighi , Il Turco in Italia med Maria Callas og The Fair of Soročincy med Rolando Panerai , i 1956 Datteren til Jorio med Ivo Vinco og En maskeball med Giuseppe Di Stefano og Ettore Bastianini , Sansone og Dalila med Juliet Simionato og Ramón Vinay , Fedora med Maria Callas og Franco Corelli og Giulio Cesare med Simionato og Corelli, i 1957 Manon Lescaut med Clara Petrella , Di Stefano og Fiorenza Cossotto , verdenspremieren på La donna è mobile av Riccardo Malipiero med Luziella Sciutti , , Renato Capecchi og Cossotto, Mr. Bruschino , Anna Bolena med Callas og Simionato og Iris med Di Stefano, i 1958 Adriana Lecouvreur med Di Stefano og Simionato, Mignon med S imionato, Madama Butterfly , verdenspremieren på Assassinio nella Cattedrale , Il guest di pietra , Tosca med Renata Tebaldi og Di Stefano i turen til Expo 1958 , en Verdi-konsert [2] på Teatro Regio i Parma og Mosè i Egypt med Boris Christoff , Adriana Lazzarini og Simionato, i 1959 Ernani med Corelli, Puccinis Triptych med Tito Gobbi og Renata Scotto , Francesca da Rimini med Magda Olivero og Mario Del Monaco og Fedra di Pizzetti med Régine Crespin , i 1960 Mona Chénier med Del Tebaldi og Cossotto, i 1961 verdenspremieren på Pizzetti's Silver Shoe med Di Stefano, Panerai og Wladimiro Ganzarolli og The Battle of Legnano i galla-kvelden for åpningen av sesongen på hundreårsdagen for foreningen av Italia med Corelli, i 1962 La favoritta med Cossotto og Nicolai Ghiaurov , Faust med Gianni Raimondi , Ghiaurov og Scotto, Gli ugonotti med Joan Sutherland , Tozzi, Simionato, Ganzarolli, Corelli og Cossotto og Il Trovatore med Cossotto og Corelli i gallakvelden for sesongåpningen, i 1963 Aida med Cossotto, Leontyne Price , Carlo Bergonzi og Ghiaurov, og gallaaften for sesongåpningen med Cavalleria rusticana med Simionato og Corelli og Vennen Fritz med Mirella Freni og i 1964 La fanciulla del West med Corelli, Mefistofele med Ghiaurov, Bergonzi og Raina Kabaivanska , La Cenerentola med Simionato og Turandot med Birgit Nilsson og Freni på turen til Theatre of the Congress Palace i Kreml i Moskva .
I 1965 ble han utnevnt til musikksjef til 1968 og regisserte Norma med Leyla Gencer og Simionato, verdenspremieren på Pizzettis Clitennestra , La favorita med Bruscantini og Cossotto, Simon Boccanegra med Ghiaurov, Gabriella Tucci og Panerai og La forza del fate med Bergon , Simionato og Ghiaurov på gallakvelden for åpningen av Scala-sesongen.
I 1966 ble han utnevnt til kunstnerisk leder [3] frem til 1968 og regisserte verdenspremieren på The Hotel of the Poor av Flavio Testi og Nabucco med Ghiaurov om kvelden for åpningen av sesongen og Rigoletto med Luciano Pavarotti , i 1967 Madame Sans- Gêne og Kovancina med Ghiaurov og i 1968 Loreley med Elena Souliotis , Gianfranco Cecchele og Piero Cappuccilli .
I 1970 dirigerte han I Vespri Siciliani med Ruggero Raimondi og Scotto på åpningskvelden av operasesongen, i 1972 Linda di Chamounix med Enzo Dara , Alfredo Kraus , Carlo Cava og Renato Bruson , Alceste di Gluck , i 1973 Boris Godunov med Ghiaurov, i 1976 Luisa Miller med Pavarotti, Bruna Baglioni og Montserrat Caballé , i 1983 Anacréon ou amoour fugitif av Luigi Cherubini , i 1984 Idomeneo og I Lombardi på det første korstoget med Ghena Dimitrova og konsert 1985 med Viktora 1985 i Mullov 1 i Viktora 6 , i Viktora 6 La sonnambula med Bonaldo Giaiotti og June Anderson , i 1987 messen i F-dur "av Chimay" av Luigi Cherubini , i 1988 I due Foscari med Bruson og Paulus , op. 36 av Felix Mendelssohn i Basilica of San Simpliciano , i 1989 gjenopptakelsen av Adriana Lecouvreurs tur til Bolshoi Theatre i Moskva med Freni og Cossotto, i 1990 ble symfonien nr. 5 av Mendelssohn, i 1991 La bohème med Freni, i 1994 La rondine med Denia Mazzola Gavazzeni og i 1995 Stiffelio med Carreras.
De andre konduktøreneI tillegg til Teatro alla Scala , var Gavazzeni til stede i de største teatrene, ikke bare i Italia.
I 1955 regisserte han reprise av Otello i Donizetti Theatre i Bergamo og den første forestillingen i Teatro Comunale i Firenze av La Fiera di Soročincy .
I 1956 regisserte han reprisen av Lucia di Lammermoor i Carignano-teatret i Torino .
I Teatro dell'Opera di Roma i 1955 regisserte han premieren på Burlesca av Antonio Veretti med Elmo og reprise av Il tabarro med Tito Gobbi , i 1956 reprise av Iris med Di Stefano og Christoff og reprise av Samson og Dalila med Fedora Barbieri og i 1978 gjenopptakelsen av Parisina av Pietro Mascagni med Ferruccio Furlanetto .
I Edinburgh i 1957 dirigerte han Il Turco i Italia i bortekampen til La Scala med Bruscantini, Cossotto og Fernando Corena .
På Chicago Opera i 1957 dirigerte han La bohème med Jussi Björling og Anna Moffo , Mignon med Simionato og Moffo og Andrea Chénier med Gobbi, Tebaldi og Del Monaco; i 1959 La Cenerentola med Corena, Simon Boccanegra med Gobbi og Richard Tucker og Turandot med Leontyne Price , Di Stefano og Nilsson; i 1960 Tosca med Di Stefano, Tebaldi og Gobbi og Madama Butterfly med Leontyne Price.
Ved Wiener Staatsoper i 1958 dirigerte han Rigoletto med Gianni Raimondi , Scotto og Cossotto.
I 1960 regisserte han gjenopplivingen av Aida i Teatro Nuovo i Torino .
I Salzburg i 1961 dirigerte han Simon Boccanegra med Wiener Philharmoniker , Gobbi, Tozzi og Panerai.
Igjen i Venezia i 1962 dirigerte han Rigoletto med Alfredo Kraus , Cornell MacNeil og Scotto, i 1963 Jérusalem , i 1968 Macbeth , i 1970 en konsert, i 1972 The Resurrection of Christ av Lorenzo Perosi med Katia Ricciarelli , Ottav Ricciarelli venta og Ottav Lucia Valentini vent. , i 1973 Lucia di Lammermoor med Bruson og Scotto, i 1974 Mosè i Egypt av Gioachino Rossini med Cesare Siepi , Maria di Rohan , Bruson og Scotto, i 1985 en konsert og i 1988 Paulus , op. 36 av Mendelssohn.
På Glyndebourne Festival Opera i 1965 dirigerte han Anna Bolena med London Philharmonic Orchestra , Leyla Gencer og Carlo Cava.
I 1967 regisserte han den første forestillingen i Salle Wilfrid Pelletier i Montréal the Nabucco .
På Grand Théâtre i Genève i 1970 dirigerte han La Cenerentola med Corena og Teresa Berganza , i 1971 Norma og i 1982 La sonnambula med Edita Gruberová .
På Teatro Massimo Vincenzo Bellini i Catania i 1970 dirigerte han urfremføringen av Mosè i Egypt og i 1972 I puritani med Adriana Maliponte , Kraus, Cappuccilli og Ruggero Raimondi.
Igjen i Trieste i 1971 dirigerte han Simon Boccanegra med Cappuccilli, Cecchele og Vinco, i 1973 La Wally med Kabaivanska og Macbeth og i 1975 La Falena av Antonio Smareglia .
På Metropolitan Opera House i New York i 1976 dirigerte han Il Trovatore med Pavarotti, Scotto og Shirley Verrett .
I 1977 , igjen på Wiener Staatsoper , Don Carlo med Ruggero Raimondi og Cossotto.
På Rossini Opera Festival i 1980 dirigerte han La gazza ladra . I 1981 dirigerte han Luisa Miller ved Fraschini Theatre i Pavia med Chorus and Symphony Orchestra of the RAI i Milano og sendt av RAI som en del av Maria Callas-konkurransen.
I 1986 dirigerte han den første forestillingen på Pacific Coliseum i Vancouver av I Lombardi alla prima crciata .
I 1991 regisserte han La Bohème med Mirella Freni, Ghiaurov, Denia Mazzola, regissert av Franco Zeffirelli .
I 1992 dirigerte han Lucrezia Borgia , sammen med Denia Mazzola Gavazzeni og Salvatore Fisichella , for innvielsen av operasesongen til Politeama i Palermo .
I 1992 dirigerte han Loreley ved Carlo Felice Theatre i Genova , med Marilyn Zschau, Nicola Martinucci og Denia Mazzola Gavazzeni.
I 1993 regisserte han premieren på Esclarmonde på Massimo Vittorio Emanuele Theatre i Palermo med Denia Mazzola Gavazzeni, Pietro Ballo og Bonaldo Giaiotti .
I 1993, på Teatro alla Scala, dirigerte han La rondine , med Denia Mazzola Gavazzeni, Pietro Ballo, Adelina Scarabelli og Paolo Barbacini, regissert av Nicolas Joël.
I 1993 på Donizetti i Bergamo dirigerte han Poliuto , med Denia Mazzola Gavazzeni, Simone Alaimo og Josè Sempere.
I 1993 dirigerte han Zazà på Teatro Massimo i Palermo, med Denia Mazzola Gavazzeni og Luca Canonici , regissert av Filippo Crivelli .
I 1994 regisserte han Roberto Devereux for åpningen av sesongen på Teatro Massimo i Palermo, med Denia Mazzola Gavazzeni, Pietro Ballo og Antonio Salvadori .
I 1994 regisserte han La reginetta delle rose på Carlo Felice Theatre i Genova, med Denia Mazzola Gavazzeni og Luca Canonici , regissert av Filippo Crivelli.
I 1994 dirigerte han igjen La Bohème på La Scala, med Denia Mazzola Gavazzeni i rollen som Mimì, regissert av Franco Zeffirelli .
I 1995 regisserte han Il Tabarro ei Pagliacci , med Denia Mazzola Gavazzeni, Nicola Martinucci og Roberto Servile, regissert av Gianni Amelio .
I januar 1996 regisserte han L'aviatore Dro ved Lugo Theatre, regissert av Sylvano Bussotti .
Han leder også orkesteret til Maggio Musicale Fiorentino : Paulus og Elias di Mendelsshonn, Parisina (4. akt) (tolk Denia Mazzola Gavazzeni); orkesteret til Verona Arena: Ein deutsches Requiem (tolk Denia Mazzola Gavazzeni); San Carlo-orkesteret i Napoli: Minnernes sang av Giuseppe Martucci (tolk Denia Mazzola Gavazzeni).
I 1992 aksepterte han stillingen som musikalsk leder for Emilia-Romagnas symfoniorkester "Arturo Toscanini" fra Parma: Poème de amoour et de la mer av Ernest Chausson ; Donizettis Requiem Messe ; Les nuits d'été av Hector Berlioz ; Religiøse arier av Gavazzeni (tolk Denia Mazzola Gavazzeni). Han bidro betydelig til å konsolidere kvaliteten på institusjonen, og ledet den til den døde i 1996.
Gavazzeni var langt fra dirigentenes stjernesystem av valg og natur, han likte ikke å spille inn opptak, han var utålmodig med regivalg som han i 1955 dømte som «overmodig hensynsløshet ... til skade for musikalsk fremføring». I sitt utøvende panorama elsket han ofte å inkludere symfonisk-orkestersider, som fremfor alt tilhørte den romantiske, senromantiske og tidlige tjuende århundre . Han hadde og dyrket veldig klare ideer om spilleteknikken, og argumenterte blant annet for at man ikke lærer å dirigere og man ikke lærer av andre dirigenter, mens "det er på huden en lærer". Han argumenterte også for at musikk er å bli sett, ikke bare å bli hørt (og dette gjelder ikke bare opera, men også konserter). Hans polemikk mot erklært filologi er kjent når den bare tjener til å dekke over en nesten absolutt mangel på inspirasjon. Med dyktig vidd svarte Gavazzeni de som spurte ham om "riktig tidspunkt" for en viss sang at "rett tidspunkt er når været er bra og det ikke regner". Absolutt troskap til teksten er for Gavazzeni en snever idé som "strider mot musikkens estetiske verdier og går mot historien. Historien som aldri står stille". Musikkritikeren Fedele D'Amico bekreftet, med hensyn til tolkningene hans, at "de ikke bare er fortryllende forestillinger: de er tause og veldig gjennomsiktige eksegeser, som sier mer enn en skriftlig kommentar".
Gavazzenis polemikk vis-à-vis var lik hans vitale energi. Gavazzeni sparte ikke på kritikk av politikere (i 1988 anklaget han daværende minister Carraro for kutt i musikk) og regissører (hans lave aktelse for Luca Ronconi er kjent ), men han var heller ikke lett på seg selv. Han hadde innsikt som spenner utover musikalske territorier, som da han foreslo at Mahlers Adagietto fra Mahlers femte symfoni kan være det mest passende lydsporet for en film inspirert av Manns død i Venezia noen år før Luchino Visconti brukte den til sin eget arbeid .
Når det gjelder hans virksomhet som forfatter , var Gavazzeni en veldig god literat (han definerte seg faktisk som en "uregelmessig forfatter"). Hans mest skarpe forfatterskap er de som hører til dagboksjangeren og må regnes blant vår tids mest autoritative eksempler. Som kritikeren Ermanno Comuzio uttaler "gjennom de forskjellige landene som forfatteren har kjent, definert i deres skjulte egenskaper, ikke i turistoverflaten, tilstedeværelsen av det opprinnelige stedet alltid lurer, kan du høre ekkoet av klokkene til Bergamo og lyden hard av dialekten, huset til Arlecchino og karakterene til Moroni og Piccio kan sees igjen ".
Til slutt bør det huskes at Gianandrea Gavazzeni i 1985 ble tildelt "Una vita nella musica"-prisen på Teatro La Fenice.
Gavazzeni giftet seg to ganger: hans andre kone var Denia Mazzola . Franco Gavazzeni , en italiensk filolog og universitetsprofessor i Pavia, som døde i 2008, og Giuseppe Gavazzeni ble født fra deres første ekteskap .
Ridder av storkorset av den italienske republikkens fortjenstorden | |
- Roma , 22. mars 1994 [6] |