Norma (opera)

Norm
Tittelsiden til det originale heftet
Originalspråkitaliensk
Sjangerlyrisk tragedie
MusikkVincenzo Bellini
( online score )
HefteFelice Romani
( netthefte )
Litterære kilderAlexandre Soumet
Norma, eller L'infanticide
(6. april 1831 )
Handlingerto
Epoke med komposisjonseptember – november 1831
Første repr.26. desember 1831
TeaterLa Scala teater , Milano
Tegn
  • Pollione , prokonsul for Roma i Gallia ( tenor )
  • Oroveso , leder for druidene ( bass )
  • Norma , druide, datter av Oroveso ( sopran )
  • Adalgisa , ung minister for Irminsul-tempelet (sopran)
  • Clotilde , Normas fortrolige (sopran)
  • Flavio , venn av Pollione (tenor)
  • To barn , sønner av Norma og Pollione (resitatorer)
  • Druider , barder, Eubagi , prestinner, krigere og galliske soldater
AutografS. Cecilia Musikkonservatorium , Roma

Norma er en opera i to akter av Vincenzo Bellini basert på en libretto av Felice Romani , hentet fra tragedien Norma, eller L'infanticide av Louis-Alexandre Soumet (1786-1845).

Den ble komponert på mindre enn tre måneder, i 1831 , og ble urfremført på Teatro alla Scala i Milano 26. desember samme år, og innviet sesongen med karneval og fasten 1832 .

Den kvelden møtte operaen, som var bestemt til å bli den mest populære av de ti komponert av Bellini, en rungende fiasko , både på grunn av omstendigheter knyttet til henrettelsen, og på grunn av tilstedeværelsen av en claque mot Bellini og primadonnaen, sopranen Giuditta Pasta . Ikke bare det, men dramaturgiens uvanlige strenghet og fraværet av det mest overdådige øyeblikket, konserten som tradisjonelt avsluttet den første av de to aktene, fortrengte det milanesiske publikummet.

Emnet er satt i Gallia på tiden av det gamle Roma, og har tydelige koblinger, selv om de ikke er eksplisitte, med myten om Medea . Trofast mot denne ideen om klassisk nøkternhet, adopterte Bellini en spesielt homogen orkestertone for Norma , og henviste orkesteret til rollen som akkompagnement for stemmen.

Plot

Handlingen finner sted i Gallia , på tidspunktet for romersk dominans. I bakgrunnen var prestinnen Norma, datter av lederen av druidene Oroveso, den hemmelige elskeren til den romerske prokonsulen Pollione, som hun fikk to barn med, voktet av den trofaste Clotilde ukjent for alle.

Akt I

«Casta Diva, som sølv

Disse hellige eldgamle plantene,

Vend ditt vakre ansikt til oss,

Uten sky og uten vel "

( Norma, bønn, 1. akt )

Gallerne er samlet i skogen som er hellig for guden Irminsul og, ledet av Oroveso, lovpriser frigjøringen fra det romerske åket. I mellomtiden betror Pollione, som også har gått inn i den hellige skogen, til vennen Flavio at han har forelsket seg i en ung nybegynner av Irminsul-tempelet, Adalgisa, og at han ønsker å forlate Norma. I mellomtiden griper dette inn i samlingen av gallerne, og forklarer at gudene har åpenbart for henne at Roma vil måtte falle, men ikke i det øyeblikket og ikke av deres hånd. Med en bønn til månen klarer han å roe åndene.

Adalgisa ber Norma om et intervju for å åpne sjelen hennes og tilstå at hun ikke har klart å avlegge kyskhetsløfte , uten å avsløre navnet på mannen hun elsker. Norma, som gjenkjenner følelsene og synden hennes i nybegynneren, frigjør henne fra løftene. Så spør han henne hvem kjæresten er, og Adalgisa peker på Pollione, som ankommer akkurat i det øyeblikket. Rasende avslører Norma alt for Adalgisa, som indignert avviser Pollione.

Akt II

I hjemmet hennes vurderer Norma, sjokkert over avsløringen, først å drepe sine to barn, men gir etter for mors følelser. Fast bestemt på å begå selvmord ringer hun Adalgisa og ber henne om å adoptere barna og ta dem med til Roma, etter å ha giftet seg med Pollione. Men Adalgisa nekter og lover til og med Norma å overbevise Pollio om å vende tilbake til henne, og fraråder henne fra selvmord. Når yppersteprestinnen derimot får vite at Adalgisas forsøk ikke hadde ønsket effekt, kaller hun, som alltid hadde motsatt seg folkets vilje til å gjøre opprør, gallerne til å samles og proklamerer krig mot romerne. Oroveso ber henne deretter om å indikere offeret som skal ofres til guden, når nyheter kommer om at en romer har gått inn i innhegningen til prestinnene: det er Pollione, som har kommet for å kidnappe Adalgisa. Norma er i ferd med å slå ham med en dolk, men stopper så, inviterer alle til å gå ut under påskudd av å avhøre ham og, alene med Pollione, tilbyr ham livet hennes så lenge han forlater Adalgisa. Mannen nekter og Norma kaller familien sammen; har bestemt hvem som skal bli offeret: en prestinne som har brutt sine hellige løfter og forrådt sitt hjemland. Han er i ferd med å uttale Adalgisas navn, når han innser at Adalgisas feil er hans egen og uttaler generelt sitt eget navn. Pollione er rørt og forstår Normas storhet og bestemmer seg for å dø sammen med henne. I all hemmelighet betror Norma Oroveso at hun er mor og ber ham om å ta seg av barna, slik at de kan redde seg selv sammen med Clotilde. Så går han på bålet med den elskede mannen.

Orkestermedarbeidere

Bellinis poengsum innebærer bruk av :

Musikalske numre

Akt I

Akt II

Rollebesetning fra verdenspremieren

Rolle Stemmeregister Tolker av premieren,
26. desember 1831
( Regi : Alessandro Rolla [1] )
Norm sopran Giuditta Pasta
Adalgisa sopran Giulia Grisi
Pollione tenor Domenico Donzelli
Oroveso lav Vincenzo Negrini
Clotilde sopran Marietta Sacchi
Flavio tenor Lorenzo Lombardi

Adalgisa: sopran eller mezzosopran ?

Begge kvinnelige hovedpersonene i Normas verdenspremiere kvalifiserer som sopraner: Giulia Grisi , som ble betrodd rollen som Adalgisa (og som fire år senere også skulle skape karakteren til Elvira i I puritani ), skulle bli prototypen på den nye sopran, romantisk , med en klar klang og i stand til å opprettholde svært akutte teksturer ; Giuditta Pasta , som i stedet hadde rollen som absolutt hovedperson, hadde opprinnelig blitt klassifisert som contralto , men mens hun beholdt roller som Tancredi eller Askepott på repertoaret , hadde hun da beveget seg avgjørende mot sopranregisteret: faktisk kunne det vurderes, på lik linje med Isabella Colbran og Maria Malibran , en svært akutt mezzosopran , i stand til å konvergere uten problemer på sentrale sopranroller. [2] I de påfølgende tiårene fikk imidlertid mezzosopranregisteret, ukjent som sådan i barokken og den klassiske epoken , sin markerte og voksende autonomi, og skikken med å overlate delene som opprinnelig ble skrevet for den andre sopranen til mezzosopran. , som det var, ble vanlig, i dette tilfellet, karakteren til Adalgisa. Dette førte til motsetningen, når det gjelder romantiske musikalske og dramatiske stiltrekk, ved å betro den unge prestinnens jomfruelige farge til det blanke registeret av mezzosopraner, som vanligvis gir uttrykk for sensualitet og vellyst, mens sopranen er mer modne og psykologisk flekkete. forble sopranen privilegium.Norma, hvis del dessuten er preget av en større utvidelse nedover. [3]

Denne fremføringstradisjonen, som også ble bevart i det tjuende århundre , står sannsynligvis i kontrast til forfatterens originale testamente, og ble delvis revidert først i siste del av århundret, og startet med en berømt oppsetning av verket på Festival della Valle d. 'Itria i Martina Franca , i 1977, der hovedpersonens rolle ble betrodd til Grace Bumbry , en akutt mezzo (som den opprinnelige tolken må ha vært), mens Adalgisa ble tolket av engelen Lella Cuberli , en typisk lyrisk sopran av en bel canto -stil . Et liveopptak av denne utgaven ble også gitt ut. [4] Ideen om å flankere hovedpersonen med en annen sopranstemme, som hadde hatt en mindre resonant presedens, samme år 1977, ved Verona Philharmonic , hvor Radmila Bakocevic (Norma) hadde blitt kontrastert med sopranen Adalgisa fra Japanske Emiko Maruyama, fant utvikling allerede fra året etter, i anledning den berømte florentinske normen av Riccardo Muti , spilt av Renata Scotto og Margherita Rinaldi , "to sopraner av så lik klang, at de kunne forveksles for et par av Adalgise . Muti ville ha lyktes bedre i 1994 - i Ravenna og på plate - med Jane Eaglen og Eva Mei , sopranstemmer forskjellige nok til å gjenopprette den tilstrekkelige tonale-psykologiske kontrasten til de to kvinnene».

Den nye trenden mot bruk av to sopraner nådde imidlertid sitt høydepunkt på åttitallet med innspillingen av operaen av to av århundrets største sangere, som allerede er av høy standard innen teater og på plate: Joan Sutherland og Montserrat Caballé , «som , hvor gamle de måtte være i 1984, vil sette en respektabel tolkning, den ene som en iherdig bel canto druide, den andre som en upublisert og ekstremt lyrisk Adalgisa, kanskje den som er nærmest å fremkalle Grisis perlemodell». [5] I 1987 , også ved San Carlo i Napoli , ble verket satt opp etter de originale kriteriene med to sopraner, Ghena Dimitrova i rollen som Norma og Maria Dragoni i Adalgisa, og gjenopprettet det mørke og fyldige. farge for hovedpersonen og den klareste og mykeste stemmen til den unge ministeren. Senere, til tross for det lave totale antallet installasjoner av verket, har denne trenden uventet gjennomgått en avgjørende nedbemanning. [6]

Nye stadier i den fortolkende historien til Bellinis mesterverk fortsetter imidlertid å spores gjennom årene, og i 2013 publiserte Decca studioinnspillingen, med originale instrumenter, av den kritiske utgaven av verket, redigert av Maurizio Biondi og Riccardo Minasi . [7] I denne versjonen vender hovedpersonens del tilbake for å bli betrodd til en mezzosopran- tout court som Cecilia Bartoli , mens rollen som Adalgisa tilskrives en ekte koloratursopran som Sumi Jo . [8] Denne samme versjonen, med samme orkester- og vokalensembler, ble deretter fremført på Salzburg-festivalen samme år, med den eneste vesentlige modifikasjonen representert av "sopraninoen" Rebeca Olvera i stedet for Jo. [9]

Parafraser og instrumentale fantasier

Den enorme populariteten og beundring som verket oppnådde blant datidens komponister og virtuoser, vitner også om av de tallrike komposisjonene basert på noen av ariene i Bellinis Norma. Blant disse er verdt å nevne, for piano, Réminiscences de Norma fantasy (S.394) av Franz Liszt , [10] Grande Fantaisie et Variations sur des motifs de opera Norma av Sigismund Thalberg , [11] Thême favori de the Norma de Bellini varié (Op.122) variasjoner av Friedrich Kalkbrenner , Grandes fantaisies sur des motifs favoris de Norma (op.689) av Carl Czerny [12] og Valse sur Norma av Ferdinand Beyer . [13] Fryderyk Chopin , en kjent beundrer av Bellini, arbeidet også med et pianostudie spesielt på musikken til Casta Diva . [14]

Andre virtuose instrumentalister har tolket verket på lignende måte. Henri Vieuxtemps komponerte for eksempel en fantasi om Norma for fiolin og orkester, Giovanni Bottesini for kontrabass og piano og Jean-Baptiste Arban av variasjoner for kornett og piano. Saverio Mercadante er forfatteren av et stort orkesterfantasi Omaggio a Bellini , hovedsakelig basert på temaene til Norma. [15]

Diskografi

Studio graveringer

År Rollebesetning (Norma, Pollione, Adalgisa, Oroveso)
Orkesterdirigent og kor		 Merkelapp
1937 Gina Cigna , Giovanni Breviario , Hebe Stignani , Tancredi Pasero Vittorio Gui
orkester og kor fra EIAR i Torino 		Warner musikk
1954 Maria Callas , Mario Filippeschi , Ebe Stignani , Nicola Rossi-Lemeni Tullio Serafin
Orchestra og koret i Teatro alla Scala 		EMI
1960 Maria Callas , Franco Corelli , Christa Ludwig , Nicola Zaccaria Tullio Serafin
Orchestra og koret i Teatro alla Scala 		EMI
1964 Joan Sutherland , John Alexander , Marilyn Horne , Richard Cross Richard Bonynge
London Symphony Orchestra and Chorus 		RCA Victor / Decca Records
1967 Elena Souliotis , Mario Del Monaco , Fiorenza Cossotto , Carlo Cava Silvio Varviso
orkester og kor fra Accademia di Santa Cecilia 		Decca Records
1972 Montserrat Caballé , Plácido Domingo , Fiorenza Cossotto , Ruggero Raimondi Carlo Felice Cillario
London Philharmonic Orchestra og Ambrosian Chorus 		RCA Victor
1973 Beverly Sills , Enrico Di Giuseppe , Shirley Verrett , Paul Plishka James Levine
New Philharmonia Orchestra og John Alldis Choir 		Deutsche Grammophon
1974 Montserrat Caballé , Jon Vickers , Josephine Veasey , Agostino Ferrin Joseph Patané Drømmeliv
1979 Renata Scotto , Giuseppe Giacomini , Tatiana Troyanos , Paul Plishka James Levine
National Philharmonic Orchestra og Ambrosian Opera Chorus 		Sony Classical Records
1984 Joan Sutherland , Luciano Pavarotti , Montserrat Caballé , Samuel Ramey Richard Bonynge
Orchestra og kor fra den walisiske nasjonaloperaen 		Decca Records
2013 Cecilia Bartoli , John Osborn , Sumi Jo , Michele Pertusi Giovanni Antonini
Orchestra La Scintilla og internasjonale kammervokalister 		Decca Records

Liveopptak

År Rollebesetning (Norma, Pollione, Adalgisa, Oroveso)
Orkesterdirigent og kor		 Registrering Merkelapp
1950 Maria Callas , Kurt Baum , Giulietta Simionato , Nicola Moscona Guido Picco Mexico City Melodram
1952 Maria Callas , Mirto Picchi , Ebe Stignani , Giacomo Vaghi Vittorio Gui London Legato Classic
1953 Maria Callas , Franco Corelli , Elena Nicolai , Boris Christoff Antonino Votto Trieste Melodram
1955 Maria Callas , Mario del Monaco , Ebe Stignani , Giuseppe Modesti Tullio Serafin Roma Fonit Cetra
1955 Maria Callas , Mario del Monaco , Giulietta Simionato , Nicola Zaccaria Antonino Votto-
orkester og kor ved Teatro alla Scala i Milano 		Teatro alla Scala, 7. desember Arkadia
1965 Maria Callas , Gianfranco Cecchele , Fiorenza Cossotto , Ivo Vinco George Prêtre Paris Eklipse
1972 Montserrat Caballé , Placido Domingo , Fiorenza Cossotto , Ruggero Raimondi Carlo Felice Cillario Milan MYTO
1974 [16] Montserrat Caballé , Jon Vickers , Josephine Veasey , Agostino Ferrin Giuseppe Patanè-
orkester og kor fra Teatro Regio i Torino 		Roman Theatre of Orange , 27. juli Opera d'Oro
1977 [17] Grace Bumbry , Giuseppe Giacomini , Lella Cuberli , Robert Lloyd Michael Halasz
Symphony Orchestra of Bari, Choir Friends of Polyphony og Voices for Music 		Palazzo Ducale, Martina Franca Dynamisk
1978 Renata Scotto , Ermanno Mauro , Margherita Rinaldi , Agostino Ferrin Riccardo Muti
orkester og kor fra Maggio Musicale Fiorentino 		Det kommunale teateret i Firenze Lyric Distribution Inc., Myto
1994 Jane Eaglen , Vincenzo La Scola , Eva Mei , Dimitri Kavrakos [18] Riccardo Muti
orkester og kor fra Maggio Musicale Fiorentino 		Dante Alighieri-teateret , Ravenna EMI

DVD & BLU-RAY (utvalg)

Merknader

  1. ^ Originalt hefte, s. 5.
  2. ^ Rodolfo Celletti , History of bel canto , Fiesole, Discanto, 1983, s. 159 og 163
  3. ^ Utvidelsen av delen av Adalgisa er mellom C 3 og C 5 , mens den til Norma går ned til B ♭ 2 (Naomi André, Voicing Gender. Castrati, Travesti and the Second Woman in Early-Nineeenth-Century Italian Opera , Bloomington og Indianapolis, Indiana University Press, 2006, s. 5, ISBN 0-253-21789-X ). Teksturen til den første forblir imidlertid "noe lavere" (og derfor "mindre skremmende") enn den til den andre (ibid., s. 167).
  4. ^ Franco Chieco, Mira eller Norma sangen til Adalgisa , «ContrAppunti», IX, 1. januar 2005, s. 15
  5. ^ Davide Annachini, "Norma" for 2 sopraner - Historien og tolkerne til dobbelsoprankarakteren "Norma-Adalgisa" , «MusiCulturA on line», 2004.
  6. ^ Åpenbart var det heller ingen mangel på mottrend-produksjoner, slik som den i Ancona i desember 2004 (senere også utgitt på plate), den fra Roma (Terme di Caracalla) fra 2012 og den fra Bologna fra 2013, der den innkjørte Adalgisa fra Carmela Remigio fikk selskap av henholdsvis Normaen til Fiorenza Cedolins , den til Julianna Di Giacomo og den til en debutant i rollen, Mariella Devia .
  7. ^ Denne utgaven utgis av det tyske forlaget Bärenreiter-Verlag (se Riccardo Minasis nettsted Arkivert 15. desember 2013 i Internet Archive .).
  8. ^ For en anmeldelse, se for eksempel Ilaria Badino, Bellini, "Norma", Cecilia Bartoli Arkivert 2. februar 2014 på Internet Archive . , «Il corriere musica», 20. juli 2013, eller ( EN ) Joseph Newsome, Cecilia Bartoli som Norma , «Opera Today», 30. mai 2013.
  9. ^ Alberto Mattioli, En debut utenfor normen for superdivaen Bartoli , «La Stampa», 1. juli 2010. Det samme sangkompaniet hadde allerede fremført operaen på konsert i Dortmund, i 2010, med en annen regi og forskjellige orkesterensembler.
  10. ^ Réminiscences of Norma , på gregandersonpiano.com . Hentet 26. september 2020 .
  11. ^ Casta Diva, Thalberg , på bruzanemediabase.com . Hentet 26. september 2020 .
  12. ^ Bel Canto Concertante , på naxos.com . Hentet 26. september 2020 .
  13. ^ Ricordi Archive , på digitalarchivioricordi.com . Hentet 26. september 2020 .
  14. ^ Wojciech Nowik, Chopin og Bellini. Casta diva, manuskript av F. Chopin. , i Quadrivium , første serie, bind XVII, fasc. 2, Philharmonic Academy of Bologna, 1976
  15. ^ Saverio Mercadante - Musikk for orkester , på naxos.com . Hentet 26. september 2020 .
  16. ^ Orange Festival . Lyd- og videoopptak
  17. ^ Festival of the Itria Valley, Martina Franca
  18. ^ Rollen som Clotilde ble støttet, i denne utgaven, av Carmela Remigio , den gang en verdsatt tolk både av karakteren til Norma (Bari, 2011; Venezia 2015), og fremfor alt av Adalgisa.

Bibliografi

Faksimiler av Bellinis autograf

Originalhefte

Annet

Eksterne lenker