Aida | |
---|---|
Omslag til heftet i en utgave fra 1890 | |
Originalspråk | italiensk |
Sjanger | dramatisk arbeid |
Musikk | Giuseppe Verdi ( nettscore ) |
Hefte | Antonio Ghislanzoni ( netthefte ) |
Litterære kilder | Auguste Mariette (original) |
Handlinger | fire |
Første repr. | 24. desember 1871 |
Teater | Khedivial operahus , Kairo |
Første repr. italiensk | 8. februar 1872 |
Teater | Milano , La Scala teater |
Tegn | |
| |
Autograf | Ricordi historiske arkiv , Milano |
Aida er en opera i fire akter av Giuseppe Verdi , med en libretto av Antonio Ghislanzoni , basert på et originalt emne av den franske arkeologen Auguste Mariette , første direktør for det egyptiske museet i Kairo .
Isma'il Pasha , khedivé av Egypt , bestilte en salme fra Verdi for å feire åpningen av Suez-kanalen ( 1869 ), og tilbød ham en kompensasjon på 80 000 franc , men Verdi nektet, og argumenterte, som han pleide å gjøre, ikke være vant til å skrive bruktmusikk [1] . Som en del av de samme feiringene ble Khedivial Theatre of the Cairo Opera innviet med en forestilling av Rigoletto . Men khedivéen insisterte på å ha et originalt verk av en kjent europeisk mester. Og førstevalget var tydeligvis Giuseppe Verdi. Hvis Verdi hadde nektet, ville tilbudet enten vært til Charles Gounod eller til Richard Wagner . Ansvarlig for forhandlingene var Auguste Mariette , som igjen henvendte seg som mellommann til Camille du Locle , direktør for Opéra-Comique og tidligere forfatter av librettoen til Don Carlos . Mariette skrev til du Locle: «Det visekongen ønsker er et eksklusivt historisk egyptisk verk. Scenene vil være basert på historiske beskrivelser, kostymene vil bli designet med basrelieffer fra Øvre Egypt som modell». Verdis innledende skepsis ble til slutt vunnet ved å lese scenariet utarbeidet av Mariette selv, som han fant gyldig, og bestemte seg for å akseptere forslaget under forutsetning av at han hadde full kontroll over iscenesettelsen og valget av rollebesetning, og avtalte en betydelig godtgjørelse , 150.000 franc. . [2] Den første, avtalt for januar 1871, ble forsinket på grunn av den prøyssiske beleiringen av Paris under den fransk-prøyssiske krigen , som hindret tilgang til Opera-verkstedene der kostymer og kulisser var blitt laget. Selv i dag fortsetter Aida å være en av de mest kjente operaene. Ved premieren i Kairo ble bruken, i triumfmarsjen , av lange trompeter av typen egyptiske trompeter eller romerske slyngler ( "[...] som var trompetene i antikken" [3] ), spesielt rekonstruert for anledning etter et sannsynlig mønster av et eldgammelt instrument, med et enkelt stempel skjult av et tøy i form av et banner eller vimpel [4] .
Verdi valgte opprinnelig å skrive et kort preludium i begynnelsen av første akt. For oppsetningen i Milano i 1872 tenkte han å erstatte den med en spesialkomponert symfoni: men i siste øyeblikk bestemte han seg for ikke å la denne symfonien fremføres på grunn av - i henhold til det han selv innrømmet - hans "pretensiøse flaum". Denne symfonien ble fremført av Arturo Toscanini med NBC Symphony Orchestra 30. mars 1940, uten innspilling, [5] , og nylig av John Eliot Gardiner og Riccardo Chailly, som spilte den inn i 2003.
Den første fremførelsen av Aida fant sted i Kairo 24. desember 1871, og fikk stor anerkjennelse. Flere ganger ble forestillingen avbrutt av applausen og entusiasme fra publikum:
"Etter opptakten handlet publikum bare om Aidaen , og for det alene fikk de applaus for hvert stykke, hver frase, og alltid akkompagnerte musikken med den mest vedvarende oppmerksomheten [6] " |
Kostymene og tilbehøret til premieren ble designet av Auguste Mariette , som også hadde tilsyn med utformingen av scenene (skapt av scenemalerne i Paris Opéra Auguste-Alfred Rubé og Philippe Chaperon for akt 1 og 4, Édouard Desplechin og Jean-Baptiste Lavastre for handling 2 og 3, og deretter sendt til den egyptiske hovedstaden [7] ). Selv om Verdi ikke deltok i premieren, var han svært misfornøyd med at publikum kun bestod av inviterte personligheter, politikere og kritikere [8] . Også av denne grunn, samt for ikke å ha vært i stand til å følge installasjonen personlig, anså han den italienske (og europeiske) premieren, som ble holdt på La Scala i Milano 8. februar 1872, for å være avgjørende.
Verdi hadde også skrevet rollen som Aida for stemmen til Teresa Stolz , som sang den for første gang på premieren i Milan. Komponisten hadde bedt sangerens kjæreste, Angelo Mariani , om å dirigere premieren i Kairo, men han nektet. Så valget falt på Giovanni Bottesini , og provoserte i utgangspunktet en negativ reaksjon fra Verdi, som ikke anså ham på nivå; ikke desto mindre overbeviste det store arbeidet Bottesini gjorde med orkesteret, sammensatt av bare femti elementer, komponisten etter suksessen til den første [9] . Amneris' tolk i Milano, Maria Waldmann , var hans favoritt til rollen og vil fortsette å spille karakteren i alle Verdis produksjoner, helt til han trakk seg fra scenen i 1876 [10] .
Selv i Milano ble Aida mottatt med stor entusiasme. Senere ble den satt opp i de viktigste operahusene i hele Italia, inkludert Teatro Regio di Parma (20. april 1872, hvis oppsetning ble fulgt av Verdi selv), Teatro di San Carlo i Napoli (30. mars 1873, også 'det fulgte av Verdi selv), La Fenice i Venezia (11. juni 1873), Teatro Regio i Torino (26. desember 1874), Teatro Comunale i Bologna (30. september 1877, med Giuseppina Pasqua i rollen som Amneris og Franco Novara i rollen som kongen ). ) og Teatro Costanzi i Roma (8. oktober 1881, med Theresa Singer som Aida og Giulia Novelli som Amneris), blant andre [11] .
En komplett versjon av operaen ble laget i New York i 1949. Regissert av Toscanini med Herva Nelli i rollen som Aida og Richard Tucker i Radamès, ble den sendt på TV-nettverket NBC . På grunn av lengden ble verket delt opp i to fjernsynssendinger, bevart på bilderør og senere publisert på video av RCA og Testament. Lyddelen av sendingen, inkludert noen nyinnspillinger i juni 1954, ble utgitt på LP og CD av RCA Victor. Andre bemerkelsesverdige forestillinger fra denne perioden inkluderer en forestilling fra 1955 av Tullio Serafin med Maria Callas som Aida og Richard Tucker som Radamès og et show fra 1959 regissert av Herbert von Karajan med Renata Tebaldi som Aida og Carlo Bergonzi som Radamès.
Karakter [14] [15] | Tolk (Kairo) |
Tolk (Milano) |
Vokal typologi |
---|---|---|---|
Aida | Antonietta Pozzoni Anastasi | Teresa Stolz | sopran |
Kongen av Egypt | Tommaso Costa | Paride Pavoleri | lav |
Amneris | Eleonora Grossi | Maria Waldmann | mezzosopran |
Radames | Pietro Mongini | Giuseppe Fancelli | tenor |
Amonasro | Francesco Steller | Francesco Pandolfini | baryton |
Ramfis | Paolo Medini | Ormondo Maini | lav |
Budbringeren | Luigi Stecchi-Bottardi | Luigi Vistarini | tenor |
Stor prestinne | Marietta Allievi | sopran | |
Scener | Edouard Despléchin Jean-Baptiste Lavastre Auguste Rubé Philippe Chaperon , på skisser av Auguste Mariette |
||
Kostymer | Henri de Montaut, veiledet av Auguste Mariette |
||
Koreografi | Alexandre Simon Henri Fuchs | ||
Scenesjef | Carlo d'Ormeville | ||
Kormester | G. Devasini | ||
Orkesterdirigent | Giovanni Bottesini | Franco Faccio |
Aida, prinsesse og datter av kongen av Etiopia [Amonasro], bor i Memphis som tjener; Egypterne tok henne til fange under en militærekspedisjon mot Etiopia og ignorerte hennes sanne identitet, og faren hennes organiserte et angrep til Egypt for å befri henne fra fangenskap. Men siden han ble tatt til fange, er Aida forelsket, gjengjeldt, i den unge krigeren Radamès. Imidlertid har han en farlig rival, Amneris, datteren til faraoen i Egypt. Etter å ha nådd Aida, merker Amneris at tjeneren kan være Radamès sin flamme og trøster henne feilaktig med tårene hennes. Faraoen dukker opp sammen med offiserene og Ramfis som introduserer en budbringer som frakter nyheter fra grensen. Aida er bekymret: faren hennes marsjerer mot Egypt. Farao erklærer at Radamès er blitt valgt av Isis som sjef for hæren som skal kjempe mot Amonasro. Aidas hjerte er revet mellom kjærlighet til faren og landet hennes og kjærlighet til Radamès.
Scene II: Interiør av tempelet Vulcano i Menfi .Høytidelige seremonier og dans av prestinnene. Investering av Radamès som øverstkommanderende.
Scene I: Amneris sitt rom
Amneris tar imot slaven sin Aida og presser henne genialt til å erklære sin kjærlighet til Radamès, og lyver for henne ved å si at han døde i kamp; Aidas reaksjon på nyheten forråder henne ved å avsløre hennes hemmelige kjærlighet til krigeren. Amneris truer henne dermed ved å være datter av faraoen og kunne gjøre alt i motsetning til den stakkars tjeneren, men med stolthet røper Aida at også hun er av edel rang, men angrer snart og søker tilgivelse. Seierens trompeter lyder utenfra, og Amneris tvinger den desperate Aida til å se med seg Egypts triumf og nederlaget til hennes folk.
Scene II: En av inngangene til byen Theben .Radamès kommer seirende tilbake, og farao bestemmer at han vil kunne få alt han ønsker seg. Etiopiske fanger blir ført inn i Kongens nærvær; Amonasro er blant dem, og Aida skynder seg umiddelbart for å omfavne faren, men deres sanne identitet er fortsatt ukjent for egypterne, da Amonasro erklærer at den etiopiske kongen ble drept i kamp. Besjelet av sin kjærlighet til Aida, ønsker Radamès at fangene skal bli frigjort, og kongen av Egypt, takknemlig for ham, utroper ham til sin etterfølger til tronen ved å gi ham hånden til datteren Amneris og har også fangene løslatt; etter råd fra Ramfis lar han imidlertid Aida og Amonasro forbli som gisler for å sikre at etiopierne ikke prøver å hevne deres nederlag.
Holdt som gissel sammen med datteren Aida, vurderer den etiopiske kongen hevn for nederlaget og tvinger datteren til å la Radamès avsløre posisjonen til den egyptiske hæren. Radamès har bare tilsynelatende tillatt ham å bli Amneris' ektemann, og i tillit til Aida, under samtalen der de bestemmer seg for å flykte sammen, avslører han for henne informasjonen som faren ba om gjennom uforsiktig tillit. Forblir i nærheten av å avlytte samtalen, avslører Amonasro identiteten sin, og når vaktene ankommer, stikker han av med Aida. Desperat etter å ha forrådt sin farao og sitt hjemland utilsiktet, overgir Radamès seg som fange til ypperstepresten.
Amneris ønsker å redde Radamès hvis uskyld han kjenner til, og ber ham om å unnskylde seg, men han nekter. Rettssaken hans finner sted utenfor scenen; han er taus og uten å forsvare seg, mens Amneris, som blir igjen på tribunen, appellerer til prestene om å vise ham nåde. Radamès blir dømt til døden for høyforræderi og vil bli begravet levende, og Amneris forbanner prestene mens Radamès blir tatt bort.
Scene II: Interiøret i Vulcan-tempelet og graven til Radamès; scenen er delt inn i to etasjer: den øverste etasjen representerer det indre av templet som skinner av gull og lys, den nederste etasjen en kjeller .Radamès tror han er alene, men noen øyeblikk senere innser han at Aida har gjemt seg i krypten for å dø sammen med ham. De to elskende aksepterer sin forferdelige skjebne, bekrefter sin kjærlighet til hverandre, sier farvel til verden og dens sorger og venter på morgengryet, mens Amneris gråter og ber over graven deres under religiøse seremonier og dans av glede for prestinnene.
Verdis poengsum innebærer bruk av :
For å spille på scenen eller internt:
1957 Maria Curtis Verna, Miriam Pirazzini, Franco Corelli, Giangiacomo Guelfi - Angelo This - Cetra
År | Skuespillere (Aida, Radamès, Amneris, Amonasro, Ramfis, Re) | Regissør | Retning | Merkelapp |
---|---|---|---|---|
1961 | Gabriella Tucci , Mario del Monaco , Giulietta Simionato , Aldo Protti , Paolo Washington , Silvano Pagliuca | Franco Capuana | ikke angitt | GÅ |
1966 | Leyla Gencer , Carlo Bergonzi , Fiorenza Cossotto , Anselmo Colzani , Bonaldo Giaiotti , Franco Pugliese | Franco Capuana | Herbert Graf | Rai |
1973 | Orianna Santunione , Carlo Bergonzi , Fiorenza Cossotto , Gianpiero Mastromei , Ivo Vinco , Franco Pugliese | Oliviero De Fabritiis | Luigi Squarzina | GÅ |
1981 | Margaret Price , Luciano Pavarotti , Stefania Toczyska , Simon Estes , Kurt Rydl , Kevin Langan | Garcia Navarro | Sam Wanamaker | Warner |
1985 | Maria Chiara , Luciano Pavarotti , Ghena Dimitrova , Juan Pons , Nicolaj Ghiaurov , Paata Burchuladze | Lorin Maazel | Luca Ronconi | Digitale klassikere |
1987 | Mirella Freni , Plácido Domingo , Stefania Toczyska , Ingvar Wixell , Nicolaj Ghiaurov , David Langan | Emil Tsjakarov | Pier Luigi Pizzi | Bedre Opera |
1989 | April Millo , Plácido Domingo , Dolora Zajick , Sherrill Milnes , Paata Burchuladze , Dimitri Kavrakos | James Levine | Sonja Frisell | Deutsche Grammophon |
1992 | Maria Chiara , Kristján Jóhannsson , Dolora Zajick , Juan Pons , Nikola Gjuzelev , Carlo Striuli | Nello Santi | Gianfranco De Bosio | Arthaus |
1994 | Cheryl Studer , Dennis O'Neill , Luciana D'Intino , Alexandru Agache , Robert Lloyd , Mark Beesley | Edward Downes | Elijah Moshinsky | Opus Arte |
1999 | Fiorenza Cedolins , Walter Fraccaro , Dolora Zajick , Vittorio Vitelli , Giacomo Prestia , Carlo Striuli | Daniel Oren | Gianfranco De Bosio | Strålende |
2001 | Adina Aaron , Scott Piper , Kate Aldrich , Giuseppe Garra , Enrico Giuseppe Iori , Paolo Pecchioli | Massimiliano Stefanelli | Franco Zeffirelli | Arthaus |
2003 | Daniela Dessì , Fabio Armiliato , Elisabetta Fiorillo , Juan Pons , Roberto Scandiuzzi , Stefano Palatchi | Miguel Angel Gomez Martinez | José Antonio Gutierrez | Opus Arte |
2004 | Eszter Sümegi , Kostadin Andreev , Cornelia Helfricht , Igor Morosov , Pièr Dalàs , Janusz Monarcha | Ernst Märzendofer | Robert Herzl | EuroArts |
2004 | Norma Fantini , Marco Berti , Ildiko Komlosi , Mark Doss , Orlin Anastasov , Guido Jentjens | Kazushi Ono | Robert Wilson | Opus Arte |
2006 | Nina Stemme , Salvatore Licitra , Luciana D'Intino , Juan Pons , Matti Salminen , Günther Groissböck | Ádám Fischer | Nicolas Joël | Bel Air |
2006 | Violeta Urmana , Roberto Alagna , Ildikó Komlósi , Carlo Guelfi , Giorgio Giuseppini , Marco Spotti | Riccardo Chailly | Franco Zeffirelli | Decca Records |
2009 | Violeta Urmana , Johan Botha , Dolora Zajick , Carlo Guelfi , Roberto Scandiuzzi , Stefan Kocan | Daniele Gatti | Stephen Pickover | Decca Records |
2010 | Tatiana Serjan , Rubens Pelizzari , Iano Tamar , Iain Peterson , Tigran Martirossian , Kevin Short | Carlo Rizzi | Graham Vick | Klassisk Unitel |
2011 | Hui He , Marco Berti , Luciana D'Intino , Ambrogio Maestri , Giacomo Prestia , Roberto Tagliavini | Zubin Mehta | Ferzan Özpetek | Arthaus |
2013 | Hui He , Fabio Sartori , Giovanna Casolla , Ambrogio Maestri , Adrian Sampetrean , Roberto Tagliavini | Omer Meir Wellber | La Fura dels Baus | Bel-Air Classique |
2013 | Hui He , Marco Berti , Andrea Ulbrich , Ambrogio Maestri , Francesco Ellero D'Artegna , Roberto Tagliavini | Daniel Oren | Gianfranco De Bosio | Opus Arte |
2013 | Susanna Branchini , Walter Fraccaro , Mariana Pentcheva , Alberto Gazale , George Andguladze , Carlo Malinverno | Antonino Fogliani | Joseph Franconi Lee | C-dur |
2015 | Kristin Lewis , Fabio Sartori , Anita Rachvelishvili , George Gagnidze , Matti Salminen , Carlo Colombara | Zubin Mehta | Peter Stein | Klassisk Unitel |
I 1953 ble Aida produsert , en kinematografisk transponering av operaen regissert av Clemente Fracassi , med Sophia Loren i rollen som Aida og med stemmen til Renata Tebaldi .
Verket er også fritt inspirert av Aida degli Alberi , en animasjonsfilm fra 2001 produsert av Lanterna Magica med regi av Guido Manuli og stemmen til Olivia Manescalchi .