Emne (skuespill)



Internett er en uuttømmelig kilde til kunnskap, også når det gjelder Emne (skuespill). Århundrer og århundrer med menneskelig kunnskap om Emne (skuespill) har blitt strømmet inn i nettverket, og fortsetter å bli strømmet ut, og det er nettopp derfor det er så vanskelig å få tilgang til det, siden vi kan finne steder hvor navigering kan være vanskelig eller direkte upraktisk. Vårt forslag er at du ikke blir forliste i et hav av data som refererer til Emne (skuespill) og at du kan nå alle visdomshavnene raskt og effektivt.

Med sikte på det målet har vi gjort noe som går utover det åpenbare, ved å samle inn den mest oppdaterte og best forklarte informasjonen om Emne (skuespill). Vi har også ordnet den på en slik måte at lesingen er fornøyelig, med et minimalistisk og behagelig design, som sikrer den beste brukeropplevelsen og kortest lastetid.Vi gjør det enkelt for deg slik at du bare trenger å bekymre deg for å lære alt om Emne (skuespill)! Så hvis du tror vi har oppnådd formålet vårt og du allerede vet hva du ville vite om Emne (skuespill), vil vi gjerne ha deg tilbake på disse rolige sjøene i sapientiano.com hver gang din hunger etter kunnskap vekkes igjen.

Den gjenstand er et spektrum av teater roller som aktører fra omkring 1,700 til 1,980 spesialis.

historie

I klassisk drama, siden det 17. århundre, de ulike personer ( personligheter er) i et spill delt inn i ulike fag, også kalt rolle eller sceniske fag, i henhold til deres karakter og funksjon i stykket . Rollemennene var relatert til komposisjonen av dramatroppene (og senere ensemblene i byteatrene ). En skuespiller måtte engasjeres for hvert fag for å kunne dekke spekteret av roller i repertoarstykkene (se repertoar-systemet ). Disse tekniske begrepene var relevante for skuespillerkontrakter frem til det 20. århundre. Juridisk betydde denne informasjonen for skuespilleren både en rett til å jobbe i rollen som beskyttelse mot oppgavene til andre rollefag.

De definerte uttrykksmåtene i rollefagene kunne være både en begrensning og et kreativt alternativ for utøverne, så lenge de fremdeles var alene. Rollemotiv fører til en standardisering av stilenheter. Den dag i dag er det skuespillere som dukker opp i en stående rolle (som ikke lenger blir verdsatt, i det minste i det tyskspråklige området, og noen ganger får nedsettende uttrykk som Knallcharge for en overdrevet, komisk birolle). I stedet for den forrige definisjonen av rollefag, spesifiserer aktørens kontrakter nå noen ganger bruksområdet for små, mellomstore eller store roller.

På grunn av naturalismen i teatret siden rundt 1900 har rollefagene i økende grad oppløst og gitt rom for individuell design. Utviklingen av teaterregi og regissørens økende overherredømme har i stadig større grad redusert betydningen av rollefag. I skuespill, i det minste på overflaten, eksisterer de ikke lenger. De tradisjonelle subjektene har vært spesielt vedvarende på operascenen , der de er nært knyttet til vokalemnene , dvs. med vokalmulighetene.

Klassifisering

Den ständeklausel så det var en sosial skille mellom seriøse og komiske roller som myknet siden rundt 1800, men fortsetter å resonere i dag. På 1700-tallet var det, i tillegg til det grunnleggende skillet edel / karaktær (fin / grov eller edel / bonde), et mellomliggende emne kalt demi-karaktær (vanligvis oversatt som enkel), som fungerer som et fartøy for de borgerlige figurene. I denne gradasjonen var det de edle mødrene, de kjærlige mødrene (demi-caractère) og de morsomme mødrene (caractère).

Alder, vekst, stemme, sosial bakgrunn, erfaring, talent, men også for eksempel klærne de hadde med seg (spesielt for de reisende troppene ) var viktige for klassifiseringen av skuespillerne i roller . Et påkrevd repertoar av gester og oppførselsregler tilhørte et rollefag.

Rollemennene inkluderer
Skuespillerinner skuespiller
Naive unge mennesker, levende (lav status ) Outdoorsman, ung komiker, dummling (underklasse)
Ung kjæreste, sentimental (høy klasse) Ung kjæreste (høytstående)
Heltinne, heltinne helt
Salongdame , femme fatale Bonvivant ( bon vivant , womanizer)
Karakterskuespiller , f.eks. B. Karakterskuespillere , f.eks. B.
  • Faderrollen
  • intriger
  • Komiker , batch-rolle

Differensierende adjektiver som ungdommelig, kjærlig, morsom blir ofte lagt til fagene. Videre blir de første skuespillerne i det respektive emnet ofte referert til: første helt, første elsker. Karakterskuespillerne ble vanligvis skilt fra de lave komikerne.

Praktisk bruk

For å sikre et balansert program i repertoarsystemet engasjerte mange teaterregissører ensemblet sitt ved hjelp av et klassisk teaterstykke. Dette utvalget kan varieres, for eksempel B. Schillers kabal og kjærlighet .

Kabale und Liebe av Friedrich Schiller ble først utført i 1784
kjønn mennesker Rullerom komplement stod
hann President for Walter ,

ved hoffet til en tysk prins

Helt far edel
hann Ferdinand von Walter ,

sønnen hans, major

Elsker ungdommelig edel
hann Court Marshal von Kalb Bon vivant edel
Hunn Lady (Emilie) Milford ,

Elskerinne til prinsen

Salongdame edel
hann Orm ,

Husets sekretær til presidenten

1. Karakterspiller sivil
hann Miller , bymusiker

eller, som de kalles noen steder, kunstige rør

Farspiller sivil
Hunn Mrs. Miller ,

kona til bymusikeren Miller

Morspiller sivil
Hunn Luise Miller ,

hans datter

Naiv kjæreste ungdommelig sivil
Hunn Sophie ,

Fruens hushjelp

Livlig - naiv ungdommelig edel
hann En betjent av prinsen Tegnparti eldre sivil
Mann Kvinne Ulike sekundære tegn Nybegynner &

Roller etter individualitet

ung til gammel edel / borgerlig

Beslektede fenomener

En mer original form for sceneviften er de stereotypiske karakterene til Commedia dell'arte eller det populære teatret , som i noen tilfeller kan spores tilbake til typologier i gammel komedie ( f.eks. Miles Gloriosus ) (se Funny Person ). Andre teatertradisjoner som spansk, fransk og engelsk har forskjellige, noen ganger mer differensierte og fremdeles eksisterende roller som Vice fra Shakespeares tid. American Ingenue ble for eksempel kjent på det kontinentale Europa gjennom musikalen , som det ikke er noe eksakt tysk tilsvarende for.

litteratur

  • Bernhard Diebold: Rollemålet i den tyske teatervirksomheten på 1700-tallet , Leipzig: Voss 1913. Opptrykk Nendeln: Kraus 1978. ISBN 3-262-00504-5
  • Hans Doerry: Rollemålet i den tyske teaterbransjen på 1800-tallet , Berlin: Gesellsch. f. Teaterhistorie 1926
  • Gerhard Ebert: "Improvisasjon og kunsten å handle. Om skuespillerens kreativitet. Henschel Verlag, Berlin 1979, ISBN 3-89487-172-5 .
  • Gerhard Ebert: "ABC of Acting", Henschel Verlag, Berlin 2004, ISBN 3-89487-474-0 .
  • Gerhard Ebert, Rudolf Penka: "Acting", Henschel Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-89487-294-2 .
  • Gerhard Ebert: "Skuespilleren", historien til et yrke, Henschel Verlag, Berlin 1991, ISBN 3-362-00531-4 .

Opiniones de nuestros usuarios

Gerd Fossum

Jeg trengte å finne noe annerledes om Emne (skuespill), som ikke var den typiske tingen som alltid leses på internett, og jeg likte denne artikkelen av Emne (skuespill).

Aleksander Nordby

Denne oppføringen på Emne (skuespill) har fått meg til å vinne et veddemål, som mindre enn gir det en god poengsum.

Roger Lian

Informasjonen om Emne (skuespill) er veldig interessant og pålitelig, som resten av artiklene jeg har lest så langt, som allerede er mange, fordi jeg har ventet på Tinder-datoen min i nesten en time og den vises ikke, så det gir meg som har reist meg opp. Jeg benytter anledningen til å legge igjen noen stjerner for selskapet og drite på livet mitt.

Roald Jakobsen

Jeg synes måten denne oppføringen på Emne (skuespill) er formulert på veldig interessant, den minner meg om skoleårene mine. Hvilke vakre tider, takk for at du tok meg tilbake til dem.

Helge Solvang

Flott oppdagelse denne artikkelen om Emne (skuespill) og hele siden. Den går rett til favoritter.