Vincenzo Bellini

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini ( Catania , 3. november 1801 - Puteaux , 23. september 1835 ) var en italiensk komponist , en av de mest kjente operaene i det nittende århundre .

Mye av det som er kjent om Bellinis liv og hans aktivitet som musiker kommer fra brev skrevet til vennen Francesco Florimo , som han møtte som medstudent i Napoli .

Betraktet, på linje med Gioacchino Rossini og Gaetano Donizetti , komponisten par excellence fra den italienske bel canto -epoken , spesielt på begynnelsen av det nittende århundre , var Bellini forfatteren av ti operaer i alt, hvorav de mest kjente og representerte er Søvngjengeren , Norma og jeg puritani .

Biografi

De første årene i Catania

Bellini ble født i Catania (i kongeriket Sicilia ), i en leid leilighet i Palazzo Gravina Cruyllas , på Piazza San Francesco d'Assisi , 3. november 1801 , sønn av Rosario Bellini og Agata Ferlito. Han var en kunstens sønn og barnebarn: faren hans var faktisk en mindre komponist , mens hans farfar, Vincenzo Tobia Nicola Bellini , var en kjent komponist av hellig musikk , hjemmehørende i Torricella Peligna (i Abruzzo Hither , en region i Abruzzo). kongeriket Napoli ), allerede aktiv i Petralia Sottana og transplantert, etter hans forfatterskap av Ignazio Paternò Castello , i Catania, hvor han bodde i nærheten av via Santa Barbara.

Bellini viste tidlig sin interesse for musikk [1] og rundt 14-årsalderen flyttet han for å studere hos bestefaren, som kjente hans høye disposisjon for komposisjon. Rundt 1817 ble produksjonen hans spesielt intens, for å overbevise det borgerlige senatet om å gi et stipend for forbedringen, som skulle utføres ved Royal College of Music i San Sebastiano , etter en begjæring datert 1818 .

I 1819 oppnådde han stipendet på 36 unser per år takket være interessen til stewarden del Vallo , hertugen av Sammartino. Han forlot Messina , gjest til sin onkels gudfar Francesco Ferlito, den 14. juni og ankom havnen i Napoli etter fem dager med storm, og heldigvis slapp han unna et forlis.

Musical Studies in Napoli

I Napoli var han elev av Giacomo Tritto , men etter å ha møtt Nicola Antonio Zingarelli , foretrakk han å følge denne, som ledet ham mot studiet av klassikerne ( Palestrina og Pergolesi fremfor alt) og smaken for flat og uttrykksfull melodi, uten kunstgrep og pynt, i henhold til diktatene fra den napolitanske musikkskolen . [2] Blant benkene i konservatoriet hadde han som meddisipler Saverio Mercadante og patriotmusikeren Piero Maroncelli , men fremfor alt møtte han kalabrieren Francesco Florimo , hvis trofaste vennskap vil følge ham hele livet og etter hans død, da Florimo vil bli bibliotekar ved konservatoriet i Napoli og vil være blant de første biografene til vennen hans som døde for tidlig.

I denne perioden komponerte Bellini hellig musikk , noen operasymfonier og noen arier for stemme og orkester , inkludert den berømte Dolente immagine , hvis tekst tilskrives hans flamme på den tiden, Maddalena Fumaroli, et verk som i dag bare er kjent i påfølgende omarbeidinger for stemme og piano .

I 1825 presenterte han sin første opera, Adelson og Salvini , som det siste verket på komposisjonskurset ved konservatorieteateret. Året etter hadde han sin første store suksess med Bianca og Fernando , oppført på San Carlo-teatret i Napoli med tittelen retusjert i Bianca og Gernando for ikke å respektere prins Ferdinand av Bourbon .

Året etter bestilte den berømte Domenico Barbaja en opera fra Bellini som skulle fremføres på Teatro alla Scala i Milano . Da han dro fra Napoli, etterlot den unge komponisten sin ulykkelige lidenskap for Maddalena Fumaroli, jenta han ikke hadde vært i stand til å gifte seg med på grunn av motstanden fra faren hennes, som var imot å gifte seg med en "cembalospiller".

Opplevelser i Nord-Italia

Både Il pirata (1827) og La straniera (1829) oppnådde stor suksess på La Scala: Milanespressen anerkjente Bellini som den eneste italienske operakunstneren som er i stand til å kontrastere Gioachino Rossini med en personlig stil som sistnevnte tar sin skjønnhet fra. , basert på en større tilslutning av musikk til drama og på forrangen til uttrykksfull sang sammenlignet med blomstrende sang.

Zaira hadde mindre hell i 1829 , representert i Parma for å innvie det nye Teatro Ducale (nå Teatro Regio di Parma ) og hvis opptreden hadde liten suksess. Bellinis stil passet ikke smaken til den mer tradisjonalistiske provinsielle offentligheten. Av de fem påfølgende operaene er de mest suksessrike ikke tilfeldig de som er skrevet for publikum i Milano ( La sonnambula og Norma , begge satt opp i 1831) og Paris ( I puritani , 1835). I løpet av denne perioden komponerte han også to operaer for Teatro La Fenice i Venezia: I Capuleti ei Montecchi (1830), som han tilpasset en del av musikken skrevet for Zaira for , og den uheldige Beatrice di Tenda (1833).

Paris, de siste årene og døden

Det avgjørende vendepunktet i karrieren og kunsten til musikeren fra Catania falt sammen med hans avreise fra Italia til Paris . Her kom Bellini i kontakt med noen av de største komponistene i Europa, inkludert Fryderyk Chopin , og hans musikalske språk ble beriket med nye farger og løsninger, samtidig som tidenes melodiske inspirasjon beholdt. Gioachino Rossini , som bodde i Paris, betraktet ham som sin protesjé. I tillegg til I puritani , skrevet på italiensk for Théâtre-Italien regissert av Rossini, komponerte Bellini i Paris en rekke kammerromanser av stor interesse, hvorav noen på fransk , og viste seg klar til å komponere en opera på fransk for Teatro dell ' Opéra av Paris .

Imidlertid ble karrieren og livet hans avkortet da han var mindre enn 34 år gammel av en amøbisk tarminfeksjon , sannsynligvis pådro seg tidlig på 1830-tallet.

Bellini ble gravlagt på Père-Lachaise kirkegård , med et gravmonument laget av Carlo Marochetti , [3] hvor han ble værende i over 40 år, nær Chopin og Cherubini . Rossini var blant dem som brakte kisten. Den 23. oktober 1876 ble liket, overført av Père Lachaise, gravlagt i katedralen i Catania med en seremoni beskrevet av hans komponistvenn Francesco Florimo . [4]

I de ulike stadiene som markerte returen til hjemlandet, ble komponistens kiste tatt imot overalt med varme og følelser. Til slutt, da han ankom hjembyen, ble de høytidelige begravelsene feiret, deltatt av tusenvis av mennesker fra Catania, noen slektninger av komponisten (inkludert to brødre som fortsatt er i live), og et stort antall sivile, militære og religiøse myndigheter. Til ære for at levningene hans ble returnert til hjemlandet, gjenga hans hjemby Triumfbuen i Paris til minne om musikerens opphold i Frankrike.

Graven ble bygget av billedhuggeren Giovanni Battista Tassara , mens bymonumentet var et verk av Giulio Monteverde .

Heinrich Heine beskriver ham slik: [5] «Han hadde en høy og slank figur og beveget seg grasiøst og på en måte, vil jeg si, flørtende. Ansiktet er regelmessig, ganske langt, blekrosa; blondt, nesten gyldent hår, kammet i sparsomme krøller; høy panne, veldig høy og edel; rett nese; blå, bleke øyne; velproporsjonert munn; rund hake. Antrekket hans hadde et vagt, karakterløst, melkeaktig preg, og i dette melkeansiktet var det til tider et bittersøtt uttrykk av smerte. I følge Heine snakket Bellini veldig dårlig fransk, faktisk: "forferdelig, som en fordømt hund, risikerer å forårsake verdens undergang." [6]

Stil

Bellinis musikk er en unik kombinasjon av klassisisme og romantikk. Klassisistisk var opplæringen mottatt i Napoli, basert på modeller fra Palestrina, den napolitanske operaskolen, Haydn og Mozart, og også en personlig tendens til poetiske verdier som harmoni og ro. Romantikken var i stedet patosen til verkene hans, betydningen lidenskaper og følelser antar i hendelsene som representeres. Koblingspunktet mellom de to trendene er melodien, som uten å svikte en klassisk nøkternhet skaper drømmende, sensuelle og melankolske atmosfærer, tett opp til datidens romantikk. Dette talentet i å meisle melodier av den mest klare skjønnhet har fortsatt en aura av magi i dag, mens hans kunstneriske personlighet er vanskelig å ramme inn innenfor de historiografiske kategoriene.

Koblet til et eldgammelt musikalsk konsept, basert på sangens forrang , enten det er vokalt eller instrumentalt, brakte sicilianske Bellini først til Milano og deretter til Paris et ekko av den middelhavskulturen som det romantiske Europa hadde idealisert i myten om klassisisme . Den unge Wagner ble så blendet av dette at han satte sin andre opera, The Prohibition of Love , på Sicilia, og pekte på klarheten i Bellinis sang som modell for tyske operaer og forsøkte å følge den etter tur. [7]

Innenfor en slags Bellini-renessanse vakte musikken til komponisten fra Catania på 1900-tallet oppmerksomheten til flere avantgardekomponister som Bruno Maderna og fremfor alt Luigi Nono , som omtolket den utenfor operakategoriene, og fokuserte på en spesiell oppfatning av lyd, stemme og stillheter hvis røtter - i henhold til moderne musikkvitenskap - ville synke i musikken til antikkens Hellas og Middelhavsområdet snarere enn i den moderne europeiske musikktradisjonen. [8]

Lykke

Allerede i 1827 fikk Bellini positive tilbakemeldinger med Il Pirata . Deretter nådde både I Capuleti ei Montecchi , fremført på La Fenice i 1830, og La sonnambula , i Milano i 1831, nye triumfhøyder. Norma , gitt til La Scala i 1831, gjorde det ikke like bra før senere forestillinger. Bellinis karriere endte med triumfen til Puritanerne i Paris.

I et brev fra Giuseppe Verdi , datert 1869 og adressert til Florimo, uttrykker den store komponisten sin beundring for komponisten fra Catania:

"Jeg er også helt enig med deg, kjære Florimo, i rosene du gir Bellini. Hvis han ikke hadde noen av de strålende egenskapene til noen av sine samtidige, hadde han mye mer originalitet, og den strengen som gjør ham så kjær å alle. , og at i kunstens tempel plasserer den i en nisje hvor den er alene ... Ros til ham og stor ros "

Når vi snakker om Bellini, sa London-kritikeren Tim Ashley: [9]

( NO )

"Bellini var også enormt innflytelsesrik, like mye beundret av andre komponister som han var av publikum. Verdi fablet over sine "lange, lange, lange melodier som ingen før hadde skrevet". Wagner, som sjelden likte andre enn seg selv, ble trollbundet av Bellinis nesten uhyggelige evne til å matche musikk med tekst og psykologi. Liszt og Chopin bedyret seg som fans. Av gigantene fra 1800-tallet var det bare Berlioz som tøvet. De musikkforskerne som anser Bellini som bare en melankolsk melodismed, er nå i mindretall."

( IT )

«Bellini, i tillegg til å være svært innflytelsesrik, ble beundret både av andre komponister og av publikum. Giuseppe Verdi var begeistret for sine 'lange melodier', Richard Wagner , som sjelden satte pris på andre enn seg selv, ble fascinert av Bellinis nesten overraskende evne til å kombinere musikk med tekst og psykologi . Liszt og Chopin erklærte seg som beundrere. Blant gigantene på det nittende århundre var bare Berlioz likegyldig. I dag representerer de musikkforskerne som anså Bellini som en enkel melodist minoriteten."

Gratis

Komposisjoner

Alle Bellinis komposisjoner vil bli publisert i den kritiske utgaven av verkene til Vincenzo Bellini , Milan, Ricordi , 2003 ff.

Opera

Vokalkammerkomposisjoner

Mistet

Arier og kantater

Symfonisk musikk

Pianomusikk

Orgelmusikk

Hellig musikk

Alle Bellinis hellige komposisjoner dateres tilbake til studietiden, det vil si at de ble skrevet før 1825 .

Heder

Ridder av Æreslegionen
"Anerkjennelse for arbeidet" I puritani ""
- Paris, 1835 [11]

Merknader

  1. ^ Biografien om hans barndom kom til oss fra en tekst med hagiografiske toner skrevet med all sannsynlighet av en slektning av ham, derfor lite pålitelig; Imidlertid er hans tidlige produksjon fortsatt betydelig, som i tilfellet med Gallus Cantavit , komponert i en alder av seks, Tantum Ergo for kirken San Biagio i en alder av ni og den berømte La Farfalletta , komponert i en alder av tolv ; jfr. Gioacchino Lanza Tomasi, Vincenzo Bellini , § 3 "Childhood", Sellerio forlag, Palermo 2001 , s. 18-21 .
  2. ^ For biografiske notater, se Gioacchino Lanza Tomasi , Vincenzo Bellini , Palermo, Sellerio editore, 2001, s. 9-21, ISBN 88-389-1740-X . Og også i Salvatore Enrico Failla, Vincenzo Bellini - kritikk, historie, tradisjon , Catania, Maimone, 1991, ISBN 88-7751-056-0 .   
  3. ^ Dette er nevnt i et brev fra Luigi Lablache adressert til direktøren for Napolitan Omnibus , Vincenzo Torelli , og utgitt av L'Eco di Milano, n. 155 av 28. desember 1835, hvor det vil bli skrevet: "Min kjære Torelli , angående stakkars Bellini , jeg vil fortelle deg at vi har å gjøre med et abonnement for utgiftene til en begravelse, og å reise et monument over ham, og at opp til i dag har de samlet inn 14.000 franc. Monumentet vil bli laget av den beste eksisterende billedhuggeren i Frankrike, Mr. Marocchetti Italiano . Det er umulig å fortelle deg hva Rossini gjør for dette abonnementet, det er nok for deg å vite at to tredjedeler av den nevnte summen skyldes ham, fordi han fortsetter å gå rundt, og nesten tar folk i halsen og tvinger dem til å signere , og dette lykkes ham lett fordi i dette landet er han allmektig. […] Hvis du hadde sett ham (da vi ga ham nyheten om Bellinis død ) gråte med varme tårer, ville du ha sagt med meg, her er den hjerteløse mannen! fordi det er hva fiendene hans kaller ham. […] etc.".
  4. ^ Francesco Florimo , Oversettelse av Vincenzo Bellinis aske, minner og inntrykk , Napoli, professor Vincenzo Moranos trykkeri, 1877, ISBN eksisterer ikke.
  5. ^ Heinrich Heine, "Florentine Nights" , i Bacharachs Rabbi og andre noveller , oversatt av Enrico Rocca, Milan, Arnoldo Mondadori Editore, 1934, s. 207, SBN  IT \ ICCU \ PAL \ 0093249 .
  6. ^ Heinrich Heine, ibidem , s. 208 .
  7. ^ Husker Vincenzo Bellini , Radio 8 Opera - RAI . Hentet 4. juni 2017 .
  8. ^ Bellini Vincenzo , på coralearnatese.it . Hentet 4. juni 2017 (arkivert fra originalen 13. januar 2017) .
  9. ^ Tim Ashley, Opera must make you weep and die , i The Guardian , 2. november 2001. Hentet 5. juli 2020 .
  10. ^ Upublisert, rapportert i Francesco Cesari, "Nye anskaffelser til Vincenzo Bellinis kammervokalkatalog" , i Francesco Sanvitale (redigert av), The Italian stueromantikk , Torino, EDT , 2002, s. 209-277 (221-2; 260-2), ISBN  88-7063-615-1 .
  11. ^ Kuriositeter og anekdoter om Vincenzo Bellini , på goccediperle.it . Hentet 22. september 2021 .

Bibliografi

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker