Fabriano- papir har blitt produsert og spredt over hele verden i nesten åtte århundrer, en egenskap som identifiserer Fabriano som "papirets by" par excellence. På slutten av 1200-tallet introduserte Fabriano-papirprodusentene viktige tekniske nyvinninger som forvandlet arabisk papir til vestlig papir. Fabriano i det fjortende århundre er papirets vugge i Europa .
I følge tradisjonen ble papir produsert for første gang i Kina i 105 e.Kr. av Ts'ai Lun , som hadde intuisjonen til å lage papir med vegetabilske fibre, føye dem sammen ved filtring: prosessen med å sammenføye fibrene. ensartet overflate dannes, nevnte ark eller filt. [1] Noen arkeologiske funn som dateres tilbake til de siste tiårene av det tjuende århundre har flyttet til det andre århundre f.Kr. C. dateringen av de eldste fragmentene som noen gang er funnet. [2] Mer sannsynlig er faktisk Ts'ai Lun ikke oppfinneren av papir, men den som har kombinert en sum av tester og eksperimenter utført i flere regioner i Kina og som presenterer produktet perfeksjonert i 105 e.Kr. for keiseren ...
I flere århundrer voktet kineserne nøye om oppdagelsen deres, men etter slaget ved Samarkand i 751 e.Kr. kjempet og tapte for araberne, blir noen håndverkere tatt til fange tvunget til å avsløre kunnskapen om papirproduksjon. Fra det øyeblikket ble Samarkand et viktig senter for produksjon av papir og araberne perfeksjonerte og forbedrer prosesseringsteknikkene lært av kineserne. [3]
Fra Samarkand gjenopptar han papirets langsomme reise mot vest, med grunnleggende passasjer i Bagdad i 794, Damaskus og Tiberias på 1000-tallet, men også i Tripoli og Egypt hvor det i samme periode allerede har erstattet det lokale produktet par excellence: papyrus . [4] De følgende stadiene gjelder først Tunisia og Marokko , deretter den andre siden av Middelhavet med den første bosettingen attestert i Spania i 1054 i Xàtiva i provinsen Valencia , deretter en andre i Toledo i 1085. [4]
Mellom slutten av det 9. og begynnelsen av det 10. århundre i alle middelhavsregionene, og derfor også i de muslimske områdene på det europeiske kontinentet nærmest Nord-Afrika , ble den arabiske gjenstanden handlet og brukt, og erstattet den dyre egyptiske papyrusen og forsynte et gyldig alternativ til pergament . "Selv i Italia, i andre halvdel av det trettende århundre, produseres papir med arabiske metoder, først på Sicilia , deretter på Amalfikysten , i Liguria i Genova , i Veneto , i Toscana , i Marche in Fabriano ". [5]
Hvordan kunnskapen om papirkunst nådde Fabriano fortsatt i dag er ikke kjent, til tross for forskning og studier produsert av autoritative historikere i de siste to århundrene. De mest autoritative kildene identifiserer i de vanlige kontaktene med den arabiske sivilisasjonen den mest sannsynlige årsaken knyttet til anskaffelsen av nødvendig kunnskap . [6] I følge historikeren Andrea Gasparinetti kunne det ha vært sarasenske pirater som ble tatt til fange etter et av de hyppige raidene i Adriaterhavet som tillot kunnskapen. For å støtte sin avhandling husker han at det på 1200-tallet var en Borgo Saraceno lokalisert i Fabriano - som dokumentert av dokumentarkilder - plassert rett langs veien som fører fra sentrum mot byen Ancona . [7]
I motsetning til i andre land, gjøres det forsøk på å modifisere den arabiske teknikken i Italia med sikte på å forbedre den og tilpasse den til de lokale ressursene som er tilgjengelige. Det er den fasen som Andrea Gasparinetti definerer som "arabisk-kursiv" og som i Fabriano utspringer av introduksjonen av viktige innovasjoner som perfeksjonerer papirproduktet. [8]
|
"Fabrianesis oppfinnsomhet, den lokale håndverkstradisjonen, elven, den viktigste energiressursen som mater den gamle" gualchen "til ullarbeiderne, det naturlige miljøet, det sosiale stoffet som er disponert for innovasjoner, kulturelle forbindelser, handelsutveksling med Ancona , Fano , Perugia , Firenze , har tilbudt gyldig grunn til å påta seg nye aktiviteter og har bidratt til å ta av en produksjonssektor som i løpet av noen tiår mellom det trettende og fjortende århundre blir den drivende faktoren i den lokale økonomien." |
| ( Giancarlo Castagnari, papirbyen Fabriano siden det trettende århundre , i La Carta: oppfinnsomhet og kreativitet, Fabrianos stolthet gjennom århundrene , Fabriano, Palio di San Giovanni Battista, 2016, s. 34-35. ) |
Gjennom studiet av dokumenter som er bevart i arkivene til Fabriano og i nabokommunene, har det blitt påvist at så tidlig som i 1264 ble handel med bambagina-papir i den øvre dalen av elven Esino attestert . [9] Analysen av Fabriano-papirene fra de siste tiårene av det trettende århundre avslører den tydelige overgangen fra den arabiske teknikken til den europeisk-Fabriano-teknikken. [10]
De tre viktigste teknologiske nyvinningene kjent for Fabrianos mesterpapirprodusenter - som gjør det mulig å oppnå et konkurransedyktig produkt som er i stand til å erstatte pergament og erobre markedet i europeiske land og Middelhavsbassenget - var:
Den hydrauliske haugen med flere hammere oppstår fra en modifikasjon av maskineriet som brukes til bearbeiding av ullkluter, i dette tilfellet tilpasset som en gimmick for å fjerne hamp og lin filler - senere også bomull - som er råvarene for å lage papir . Maskinen erstatter den primitive julingen som araberne praktiserte med støderen som betjenes for hånd for å forberede deigen for å lage papirarket. [11] Drevet av den hydrauliske energien til Giano-elven , blir den hydrauliske haugen med flere hammere det første mekaniske middelet som brukes for håndbearbeiding av papir og vil bli brukt i Fabriano papirfabrikker frem til midten av det tjuende århundre, til tross for introduksjonen i byen - to århundrer tidligere - av den nederlandske raffineringssylinderen .
Fabriano-folket var de første som introduserte vanntetting av arket med animalsk gelatinlim oppnådd ved å koke "carniccio" som kommer fra rester fra de lokale garveriene . Bruken av lim oppnådd fra stivelsesholdige stoffer er forlatt, spesielt hvetemel , ettersom det ble brukt av araberne: papiret blir mindre forgjengelig og motstår angrep fra mikroorganismer . Den kvalitative forbedringen som ble oppnådd takket være denne teknikken, dropper forbudet utstedt i 1231 av keiser Frederick II som forbød bruk av bambagina-papir til utforming av offentlige dokumenter til fordel for pergament. [12]
Fabriano-papirmesterne er kreditert for å ha tatt i bruk 'signaturen' i dag kalt ' vannmerket ', synlig ved å se på papirarket mot lyset. Vannmerket oppnås ved å modellere en metalltråd i henhold til et design, en bokstav, et navn som du ønsker å gjengi og deretter sy formen som er oppnådd på overflaten av formen. Teknikken som er brukt siden opprinnelsen kalles "in klar" fordi den er i relieff under bearbeiding, og mindre blanding vil bli avsatt på ledningen sammenlignet med den gjenværende overflaten på toppen. [1. 3]
Det arabiske papiret som ankom Fabriano i det trettende århundre gjennomgår i det lille Apennin-senteret de transformasjonene som gjør bambagina-papir til det mest etterspurte mediet for å skrive dokumenter. Gjenstanden som ble produsert på bredden av elven Giano allerede i det fjortende århundre er kjent for sine kvaliteter og begynner å invadere de europeiske og middelhavsmarkedene. [14]
Hvis produksjonspersonalet jobber i familiebedriftens fyllingsverk som ligger langs elven, skjer forberedelsesfasen innenfor bymurene. Personene som er ansvarlige for denne operasjonen kalles "cialandratori" og jobber i rom som kalles "cambore", hvor arkene blir "glattet" med et verktøy som heter cialandro. Papiret velges, brettes og pakkes av maskinen, når det er pakket er det klart til å leveres til avsender. [15]
Borgerskapets tyngde blir stadig viktigere i middelalderkommunen, blant hvis rekker figuren til kjøpmannen dukker opp som ved siden av den kommersielle aktiviteten som en gründer i papirbedriften. Blant de forskjellige handelsselskapene som var aktive i byen mellom det fjortende og femtende århundre, skiller Lodovico di Ambrogio di Bonaventura fra Fabriano seg ut. [16] Fra studiet av registrene kjenner vi hoveddestinasjonene til Fabriano-produktet: Ancona , Fano , Rimini , Gubbio , Perugia , Spoleto , Città di Castello , Firenze , Pisa , Siena , Lucca , mens fra havnen i Talamone papirballene når Aigues-Mortes - nær Montpellier - hvorfra de fortsetter til andre europeiske markeder. [17] Hovedforekomstene er i Perugia, Fano og Venezia. [15]
Fra arkivforskningen utført av Aurelio og Augusto Zonghi fra Fabriano i de siste tiårene av det nittende århundre og tidlig på det tjuende århundre, " ikke mindre enn 50 industrimenn og arbeidere som rundt 1320 var dedikert til papirindustrien". [18]
|
«Produksjonen og forbruket av papir økte, hvorfra, etter oppfinnelsen av trykking, nesten alle prototyper fra andre halvdel av det femtende århundre trakk , inkludert den store Aldus Manutius . Trivsel vokser, næringslivet vokser, teknologi og arbeidskraft eksporteres. Det er spiren til en kunst på grunn av diasporaen til Fabriano-papirprodusenter som, ved fritt valg eller ved oppfordring, går til å plante papirfabrikker utenfor kommune- og regiongrensene og i europeiske land." |
| ( Giancarlo Castagnari, papirbyen Fabriano siden det trettende århundre , i La Carta: oppfinnsomhet og kreativitet, Fabrianos stolthet gjennom århundrene , Fabriano, Palio di San Giovanni Battista, 2016, s. 38. ) |
I de siste tiårene av det fjortende århundre begynte fenomenet kjent som "diasporaen" til Fabriano-papirprodusentene. Lokale arbeidere setter opp nye produksjonsanlegg i andre sentre på halvøya, fordi de er begrenset av intern konkurranse og tiltrukket av ytterligere inntjeningsmuligheter. [19]
|
"Aktiviteten til Fabriano-produsentene ble ikke forklart bare i byen deres, men noen av dem spredte seg på halvøya, de tok kunsten sin andre steder, slik at Fabrianesi var ansvarlig for grunnleggelsen av papirfabrikker i Bologna (fra polsk), i Battaglia, i Treviso , Pinerolo , Foligno , Salò , Colle Val d'Elsa , etc. (fra Pace, fra Cecco di Biancone og fra andre), til Sampierdarena og Voltri i 1406 av Grazioso di Damiano." |
| ( Andrea Gasparinetti, Papers, Fabriano paper mills and paper makers , i Carta paper mills cartai. Det historiske temaet til Andrea Gasparinetti , redigert av Giancarlo Castagnari, Fabriano, Pia University of Paper makers, 2006, s. 83. ) |
Blant de første byene som ble berørt av dette fenomenet - med attester fra andre halvdel av det fjortende århundre - er det Bologna og Padua , hvor tilstedeværelsen av gamle universiteter kan ha påvirket beslutningen om å starte produksjonen av et avgjørende produkt for spredning av studier . Den store spredningen av Fabriano vannmerkede papirer har allerede gjort kjent mestringen til disse papirprodusentene som blir kalt og ønsket velkommen med stor gunst i italienske og europeiske byer. [20]
Papirkunst ser ut til å ha kommet til Frankrike takket være italiensk arbeid, sannsynligvis under pavedømmets opphold i Avignon . Henri Alibauxs studier ser ut til å bekrefte denne hypotesen og viser hvor mange begreper som brukes i fransk industri som er franskiseringer av de italienske. [21]
Tilstedeværelsen av italiensk arbeidskraft er også konstatert av historikeren Armin Renker for grunnleggelsen av den første tyske fabrikken bygget i 1390 i Nürnberg , ved hånden av Ulman Stromer og hjelp av brødrene Francesco og Domenico de Marchia. [22] Andrea Gasparinetti antar at 'de Marchia' ikke indikerer etternavnet, men Marche-opprinnelsen til de to brødrene. Grunnleggelsen av den første østerrikske papirfabrikken i Eger dateres tilbake til 1370, igjen av italienske papirprodusenter, mens i 1440 ble det første sveitsiske anlegget med arbeidskraft fra Italia bygget i Basel . [23]
Konkurransen forårsaket av fremveksten av nye papirfabrikker i Italia og i utlandet tynget ikke umiddelbart lokal produksjon, så mye at eksporten forble relevant til midten av det femtende århundre . [24] Med åpenbar forsinkelse innser herskerne i kommunen skaden forårsaket av spredningen av Fabrianos kunnskap og prøver å stoppe den med strenge tiltak. I kommuneloven av 1436 er det forbudt for noen å oppføre, innenfor en radius av 50 miles fra territoriet til Fabriano , bygninger for å lage papir og for å lære kunstens hemmeligheter til de som ikke er bosatt i kommunen. I 1470 erklærte generalrådet en opprørshandling for å gjøre "papirfremstillingens magisterium" kjent utenfor Fabriano , under straff for påfølgende konfiskering av eiendelene. [20]
Til tross for utvandringen fra mange papirprodusenter, fortsatte papirfabrikkene langs elven Giano å spre seg i noen tid, så mye at papirindustrien erstattet den eldste lokale kunsten i betydning, som smeder , ullvevere , garvere. skinn . I 1563, ifølge noen kronikere, ble 38 fabrikker langs Giano-elven attestert, og produktet ble sendt til Østen , Nord-Afrika , Frankrike , Sveits , Tyskland og Venezia . [16]
I mellomtiden, i Fabriano , begynner de små familiedrevne fabrikkene fra opprinnelsen å forvandle seg - i moderne tid - til små papirfabrikker hvor produksjonssyklusen er fullført. "Disse papirfabrikkene administreres av gründere som svarer på navnene Ambrosi, Braccini, Campioni, Corradini, Fornari, Mentenni, Santacroce, Serafini, Vallemani". [25]
I de første årene av det syttende århundre forsvinner makten som kunstlaugene hadde i fortiden definitivt til fordel for kirkestaten som begynner å autonomt utnevne guvernøren i kommunen. Middelklassen, hovedsakelig representert av håndverkere og kjøpmenn, mister gradvis sin autonomi til fordel for de adelige familiene som administrerer byen ved å forfølge sine egne politiske og økonomiske mål. De er blant faktorene som førte til den dype nedgangen som påvirket Fabriano mellom det syttende og attende århundre . [26]
Papirfabrikker er berørt av bykrisen og må også møte problemene knyttet til diasporaen til Fabriano papirprodusenter, intern konkurranse, innkjøp av filler og de stadig høyere kostnadene for skatter og toll . I tillegg til interne problemer er det sterk konkurranse fra engelske, franske og nederlandske papirfabrikker. [27] Antallet aktive fabrikker er drastisk redusert fra de tjue som var til stede på midten av det syttende århundre til de to som ble attestert i 1711, så mye at det vekker bekymring hos samtidige. [28]
|
"Men i det som så ut til å være den langsomme og strålende nedgangen til en mest strålende industri, reiser Pietro Miliani (1744-1817), en mann , seg med sin intelligens og energi for å gi ny drivkraft og nytt liv med nye ideer og nye systemer. av ydmyk opprinnelse, som fornyet berømmelse han måtte gi til sitt hjemland og til kunsten og å vie sitt navn og sin familie til ettertidens sikre beundring og takknemlighet." |
| ( Andrea Gasparinetti, Papers, Fabriano paper mills and paper makers , i Carta paper mills cartai. Det historiske temaet til Andrea Gasparinetti , redigert av Giancarlo Castagnari, Fabriano, Pia University of Paper makers, 2006, s. 94. ) |
Med Pietro Miliani (1744-1817) - grunnleggeren av papirfabrikkene med samme navn - finner Fabriano-produksjonen ny kraft, og innen få år kommer den lokale produksjonen tilbake for å bli verdsatt og anerkjent for sin høye kvalitet. Etter Pietros barn vil barnebarnet Giuseppe Miliani (1816-1890) og oldebarnet Giovanni Battista Miliani (1856-1937) fortsette arbeidet til stamfaren, og øke berømmelsen til Fabrianos avis over hele verden. «Jeg har reist over hele verden, og over hele verden har jeg funnet Fabrianos papir» sier Giovanni Battista Miliani, en lidenskapelig reisende til alderdommen. [29]
Under Miliani ble alle de andre fortsatt eksisterende Fabriano-papirfabrikkene - Mariotti, Braccini, Serafini, Campioni, Fornari - gradvis absorbert og slått sammen til et enkelt selskap. Papirfabrikkene i Pioraco , også av gammel middelaldersk tradisjon, ble også kjøpt i 1912 . Cartiere Miliani Fabriano spesialiserer seg på produksjon av papirer for kunstnere , for tegning , for trykk og graveringer , verdipapirer og sikkerhetspapirer. [25]
I 2002 ble Cartiere Miliani Fabriano kjøpt av Fedrigoni Group of Verona , som igjen, siden 2017, tilhører det amerikanske fondet Bain Capital . I dag i Fabriano er det to fabrikker koblet etter tur med de andre produksjonsstedene i Marche-regionen Pioraco og Castelraimondo . I Fabriano "Ponte del Gualdo" -fabrikken er det en "Tini"-avdeling hvor Fabriano-papir produseres slik det var i bruk på 1200-tallet .
|
"Den historiske rekonstruksjonen av produksjonsvirkeligheten, som i syv århundrer uavbrutt karakteriserte Fabriano til det punktet å identifisere navnet med navnet "papirbyen", er et klassisk referansepunkt for de som er interessert i emnet." |
| ( Giancarlo Castagnari, Carta papirfabrikker , i Carta papirfabrikker. Det historiske temaet til Andrea Gasparinetti , Fabriano, Pia Università dei Cartai, 2006, s. 17. ) |
Operasjonene som er nødvendige for å utføre den tradisjonelle produksjonen av Fabriano-papir har holdt seg nesten uendret gjennom århundrene.
Råstoffet i bunnen av produksjonen er fillen . Vanligvis gir en kvinne, kalt "stracciarola", en første rensebehandling ved å fjerne fremmedlegemer som spenner og eventuelle sømmer med en kniv. Deretter tar han et valg basert på kvaliteten og ordner fillene i forskjellige beholdere etter hvilken type produksjon som kreves. Avfallet settes til side for å brukes til produksjon av grovt innpakningspapir. Både nye og rene filler og skitne er maserert for å gjøre dem mykere ved å fukte dem rikelig i flere repetisjoner. [30]
Kluten reduseres først til små rektangler ved virkningen av en sigd, deretter overføres den til tankene til den hydrauliske haugen med flere hammere for å bli transformert til "masse" eller "pisto". Den hydrauliske haugen med flere hammere består av en eikstamme med inne i tankene for å inneholde fillen . Den hydrauliske energien som utløses av vannet tillater drift av et hjul og følgelig av vingeakselen som driver de store hammerne, også laget av eik, som knuser fillen som er satt inn i karene til den blir til en masse. Det finnes tre forskjellige typer hammere, hver preget av forskjellige jernspiker i endene, avhengig av om formålet er å fjerne, foredle eller overflate. Slagrekkefølgen veksles og reguleres av hjulene som finnes på skaftet. På slutten av operasjonene er "papirmassen" klar til å bli behandlet i karet. [31]
"Arbeideren" er figuren som dypper formen i karet og som med en spesiell ferdighet må trekke ut samme mengde deig som skal fordeles på overflaten av lerretet. Formen, laget av formista eller "modulær", er måten filtringen av fibrene oppnås med. Den består av et trådnett festet med kobber- eller messingspiker på en rektangulær treramme som søylene er påført. Størrelsen og vekten på arket oppnås ved hjelp av en treramme kalt cascio eller casso, ikke festet, men hviler på omkretsen av lerretet. "Arbeideren" sender deretter formen med arket som nettopp er dannet til ponitore som, etter å ha latt vannet renne ut, sprer formen på en ullfilt som får arket til å løsne fra lerretet. Arkene som ponitoren forsiktig har løsnet og plassert på et pukkelbord, er adskilt fra hverandre med en filt som hindrer dem i å rakne. [32]
Når en forutsagt mengde ark er nådd, plasseres disse under en skruepresse eller presse som, aktivert av menneskets kraft, tillater en første utstrømning av vann. Figuren som har ansvaret for denne funksjonen kalles "lederen", og operasjonen får papiret til å frigjøre omtrent 50 % av vannet i det, og følgelig er det mulig å løsne arket fra filten. [32]
Liming er det neste trinnet som gjør papiret ugjennomtrengelig for blekket og gjør at det kan bevares i lang tid. En viktig innovasjon fra Fabriano i andre halvdel av 1200-tallet var introduksjonen av liming med animalsk gelatin hentet fra "carniccio", avfall fra de lokale garveriene . Operasjonen utføres ved å dyppe arkene i "kragebøtta" i bunter på 5 eller 10 i henhold til papirets vekt . En ny pressing følger som gjør at gelatinen fordeler seg jevnt på arket, og slipper ut overflødig mengde som samles opp. [33]
Arkene tørkes igjen ved å legge dem på en plen eller ved å "henge" hengende i store tau eller tau. "Spredemaskinen" må passe spesielt godt på at de er godt adskilt for å unngå at de fester seg sammen. [34]
Denne fasen omfatter flere operasjoner. Med "wafering" glatter "wafer" overflaten av papiret for å eliminere så mye som mulig ufullkommenhetene som er igjen under produksjon, liming og tørkeoperasjoner. Ett ark om gangen legges på et bord hvor det gjennomgår en gnidning gjennom en gjenstand som vanligvis er laget av glass, flint, flint eller agat med en avkortet kjegleform kalt cialandro . Med dette inngrepet skjer "utjevningen" av papiret: overflaten får de egenskapene som gjør det egnet for skriving. Dette etterfølges av "sceglitura" hvor de ødelagte eller ufullkomne arkene kastes, som uansett gjenvinnes til andre formål. Defekter kan elimineres med noen verktøy som lar deg fjerne urenheter eller små fremmedlegemer. Arkene som består kvalitetskontrollen kan gå til preparatet, eller telles og stables for å danne pakker klare til å sendes eller lagres i et egnet miljø for herding. Figuren som tar seg av disse operasjonene kalles "oppsettet". [35]
Vannmerket , også kjent tidligere som et "tegn" eller "varemerke" (vannmerke, på engelsk), er synlig ved å se på papirarket mot lyset (belysning av arket). Det er en av innovasjonene som ble tatt i bruk av Fabriano-papirprodusentene fra slutten av 1200-tallet .
Vannmerket vises for første gang i papirene som ble produsert i de to siste tiårene av det trettende århundre . Årsakene som førte til fødselen av vannmerket er ikke kjent , men vi kan forestille oss at det var det endelige resultatet av en sum av tester og forsøk utført av flere personer og til slutt perfeksjonert av Fabrianos mesterpapirprodusenter. [36] Oppdagelsen skyldes sannsynligvis en tråd av formen som, når den ble brutt, bestemte utseendet til et avtrykk på arket og derfor forslaget til mesterpapirprodusenten om å kunne fikse et bevisst bilde på trådduken av formen.
I følge juristen Bartolo da Sassoferrato - som levde ikke mange år etter at de første vannmerkene dukket opp på arkene - representerer bruken av "signumet" papirprodusentens eksplisitte ønske om å skille sin egen produksjon fra konkurransen. [37] Det kan faktisk betraktes som blant de første «varemerkene» som ble tatt i bruk for å vise ønsket om å angi forfatterskapet til verket. [38]
Brødrene Aurelio og Augusto Zonghi var de første i Fabriano som dedikerte seg til den metodiske studien av de synlige tegnene i arkene i de siste tiårene av 1800-tallet . [39] Begge produserer sin egen samling av Fabriano vannmerkede papirer tatt med forhåndsgodkjenning fra de lokale arkivene. De to lærde er i korrespondanse med den genevanske Charles Moise Briquet, regnet som en av filigranens fedre. [40]
Zonghi-brødrene sender utallige prøver av Fabriano-ark til Briquet for å bli studert og analysert. Mikroskopiske undersøkelser utført i Sveits viser at de eldste papirfragmentene hentet fra Fabriano-arkivene hovedsakelig er sammensatt av hampfibre , bare noen av dem fra linfibre . Det opprinnelige fraværet av bomullsfibre omstøter teorien om at bomullspapir ville ha erstattet papyrus på 1000-tallet , men bekrefter fremfor alt det italienske - sannsynligvis Fabriano - forrangen til å ha laget papir av fillemasse . [41]
De eldste Fabriano-skiltene er datert 1293 og kommer fra dokumenter fra det kommunale historiske arkivet. [42] De representerer et 'gresk kors', 'uendelighetssymbolet' (eller bokstaven 'G') og bokstavene 'I og O'. Også tilskrives det trettende århundre er skiltet med 'to konsentriske sirkler', datert 1297. Papiret kommer fra notarialarkivet og nettopp fra protokollen til notarius Giovanni di Maestro Compagno. [43]
I de første fem årene av det fjortende århundre vises hovedsakelig bokstaver i alfabetet, antagelig for å indikere initialene til mesterpapirprodusenten. Mellom 1309 og 1324 pleide lokale produsenter å angi deres fulle navn ('Puzoli Z', 'Crissci M', 'Cicco', 'Cressce M', 'Bene', 'Tinto A'). Briket fant selv tilstedeværelsen av navnene, rundt tjue, i papirer bevart i tyske, sveitsiske og franske arkiver. Noen av disse navnene, pluss andre, vises i en gravstein som opprinnelig ble plassert i kirken San Francesco i Fabriano, det eldgamle setet for brorskapet til papirmakerkunsten. [44]
Etter den korte perioden hvor tegnet er preget av tilstedeværelsen av det fulle skrevne navnet til mesterpapirprodusenten, konsolideres skikken med å påføre mytiske eller religiøse symboler, dyr, gjenstander, heraldiske våpenskjold som et varemerke:
|
"Til betydningen og spredningen som symbolikk og allegori hadde blant alle klasser i middelalderen, for hvilke vannmerker av obskure navn på papirprodusenter, andre, allerede i omløp, som uttrykte mer velkomne konsepter og betydninger, ble foretrukket, eller de som generelt ble antatt å utøve et apotropaisk embete for personen og for å skrive, begreper som ikke kunne uttrykkes eller tilskrives enkle eller grupperte alfabetiske bokstaver eller til og med til navn, tre grupper vannmerker som faktisk hadde en veldig kort levetid " |
| ( Gasparinetti, Particular aspects of watermarkology , «Paper Industry» , Milano, 1964, s. 27. ) |
Over tid indikerer betydningen av vannmerket ikke lenger bare produsenten, men også typen og størrelsen på papiret. Fra andre halvdel av 1700-tallet antar den også ornamentale egenskaper.
Det er rundt 270 papirer i Aurelio Zonghis samling - nå oppbevart på Fabriano Paper and Watermark Museum - og dekker et tidsrom fra 1293 til 1599. [45] Augusto Zonghis samling - anskaffet og bevart siden 2016 ved hovedkvarteret til Fedrigoni Fabriano Foundation - består av 2.212 kort. [46] Av disse er bare de frem til 1599 beskrevet i inventaret og delvis gjengitt i Album dei Segni. Faktisk ble vannmerkede papirer som dateres tilbake til år 1798 lagt til på et senere tidspunkt av samme forfatter.
Et grunnleggende aspekt ved Zonghis arbeid er å ha datert hvert vannmerket papir som er gjenfunnet fra arkivene. Sammenligningen av tilsvarende tegn i alle egenskapene - etterlatt av skjemaet - lar oss bestemme alderen på koder, tegninger, trykte verk og alle de vannmerkede dokumentene som mangler en dato. Et av prinsippene som støttes av Augusto Zonghi er basert på bruken av vannmerker og viktigheten av studier om emnet i Fabriano-området:
|
«Datoen for en kode som finnes i et arkiv, plassert der det var papirfabrikker, kan trolig anses å ha produksjonsdatoen for papiret og indikerer derfor datoen for dets vannmerke. Innsamling og undersøkelse av vannmerker bør derfor fortrinnsvis gjøres der de var papirfabrikker […]. For Fabriano skal det så påpekes at etter å ha vært viktig i alle tider med eksport av papir, for emballasjens fortreffelighet, vil det aldri være produktet som aldri har ligget lenge på produsentens lager - og det fortsatt forekommer: derfor kan det generisk innrømmes at her ble papiret brukt i samme behandlingsår." |
| ( Augusto Zonghi, Papirets tegn, deres opprinnelse og deres betydning , Fabriano, Premiata Tipografia Economica, 1911, s. 24-25. ) |
Augusto Zonghis samling fra 2021 er fullstendig tilgjengelig online i prosjektet kalt Corpus Chartarum Fabriano (CCF) som involverer digital publisering av vannmerkede papirer laget i Fabriano mellom slutten av det trettende århundre og det tredje årtusenet. [47]
Rundt midten av 1800-tallet begynte man å bruke chiaroscuro filigranteknikken . For å få det, er det nødvendig å lage et slag med bildet som skal overføres. De første stansene er laget av tre og bildet bæres over den oppvarmede kluten ("ricotta") ved å "slå", med en hammer og en filtpute. [48] I andre halvdel av det nittende århundre begynte den såkalte tapte voksteknikken å bli tatt i bruk : Fra graveringen av en vokstablett, etter flere operasjoner, kommer vi frem til opprettelsen av en bronsestans. [49]
Fra begynnelsen av det tjuende århundre har den elektrokjemiske prosessen med galvanisering blitt brukt til produksjon av stanser, i kobber og bly : "Fra originalen i voks, ved hjelp av et galvanisk bad, oppnås en positiv og en negativ i kobber som en gang tjener til å overføre bildet til trådnettet ved trykk ». [50] Det graverte lerretet påføres skjemaet, sammen med andre støttelag, og er klart til å brukes til håndlaget papir.
For å lage vannmerkede papirer med den runde maskinen, påføres det vannmerkede lerretet over en sylinder, også kalt "skapertromme" som utfører en operasjon som ligner på den håndlagde papirformen i karet. For den kontinuerlige flatbedmaskinen oppnås vannmerkingen av papiret ved hjelp av "danserullen" eller "dandyrullen". [50]
Mange papirer produsert med chiaroscuro filigran -teknikken er bevart i samlingen opprettet, fra 1946, av den daværende administrerende direktøren for Cartiere Miliani Luigi Tosti, hertugen av Valminuta. Tidsspennet for samlingen går fra 1785, perioden da Miliani-selskapet startet , til det 21. århundre da samlingen har fortsatt å bli integrert med kunstneriske produksjoner laget i Fabriano de siste årene. [51]