Ricordi historiske arkiv

Ricordi historiske arkiv
plassering
Stat Italia
RegionLombardia
ByMilan
AdresseVia Brera, 28, 20121 Milan MI
NettstedetBrera-palasset
Generell data
Funksjonell typologivirksomhetsarkiv
Funksjoner
Fundament1808
GrunnleggereGiovanni Ricordi
EiendomBertelsmann
RegissørPierluigi Ledda
SANSAN-kort
Offesiell nettside

Ricordi Historical Archive samler dokumentene til Ricordi musikkutgiver fra det ble grunnlagt i 1808 til 1994 og utgjør en av de viktigste private musikksamlingene i verden [1] [2] . I 1994 ble arkivet kjøpt opp av Bertelsmann mediekonsern som siden den gang har garantert bevaring og kulturutvikling [3] . Siden 2003 har det vært plassert i Braidense nasjonalbibliotek i Palazzo di Brera i Milano .

Arkivet bevarer autografpartiturene til 23 av de 28 operaene av Giuseppe Verdi , av alle verkene til Giacomo Puccini (med unntak av La rondine ), samt verk av Vincenzo Bellini , Gioachino Rossini og Gaetano Donizetti , opp til samtidige som Luigi Nono , Salvatore Sciarrino og Sylvano Bussotti . Arkivet har også en rik ikonografisk arv knyttet til de første operafremstillingene, bestående av sceniske skisser, kostymefigurer, skisser og naturskjønne planter, den fotografiske og epistolære samlingen samt selskapsdokumentasjon som lar oss rekonstruere opprinnelsen til de store operamesterverkene ... [4]

Den ikonografiske delen av arkivet gir muligheten til å lære om en arv som ikke bare er knyttet til strengt musikalsk aktivitet, men som strekker seg til billedkunst, scenografi og mindre kunst (som historien til kostymer, juveler, forskjellige gjenstander), bedriftens (rekonstruere relasjonene som eksisterte mellom forlegger og kunstner, enten det er musiker, poet eller grafisk designer), og til teaterverdenen (fra impresarioet til sangerne til dirigentene). Samlingen lar deg spore komponistenes menneskelige og profesjonelle liv, fra deres aller første verk, for eksempel Oberto, Conte di San Bonifacio av Giuseppe Verdi og Le Villi av Giacomo Puccini , opp til deres siste mesterverk, som Verdi Falstaff og den uferdige Turandot av Puccini. [4]

Historie

Giovanni Ricordi, takket være sitt arbeid som kopist, signerer siden 1803 flere kontrakter med noen milanesiske teatre, som gir ham rettighetene til å kringkaste deler av det musikalske materialet han produserer. Disse anskaffelsene utgjør faktisk opprinnelsen til materialene i Ricordi Historical Archive. Gjennom årene spesialiserte Ricordi seg i musikktrykkteknikker, og i 1808 grunnla han Ricordi forlag. De første publikasjonene gjelder ennå ikke operaer, men instrumentale komposisjoner og et musikalsk tidsskrift designet for å bli utgitt med abonnement. Ricordi klarer å inngå ytterligere kontrakter med andre teatre i Milan, som gir ham stadig mer fordelaktige betingelser for hans kommersielle aktivitet. [4]

Siden desember 1814 har Giovanni Ricordi jobbet som kopist og sufflør ved La Scala i Milano, og ble i 1820 "utgiver og eier av musikk", et øyeblikk hvor vi ser en økning i teatermusikk i forlagets katalog. Ricordi har i mellomtiden fått en viss beryktethet, utdanner lærlinger i dyptrykksteknikker (blant annet Francesco Lucca, som senere skal bli hans hovedkonkurrent på forlagsfeltet), og utvider sitt eget arkiv. [4]

Det samvittighetsfulle promoteringsarbeidet utført av Ricordi overfor forfatterne og deres arbeid, kombinert med hans gründerintuisjon, betyr at en liten musikalsk kopibutikk på bare førti år forvandles til et innflytelsesrikt og svært vellykket musikkforlag. . [4]

Ved Giovannis død gikk ledelsen av forlaget over til sønnen Tito I Ricordi, for å vite toppen av hans suksess og ekspansjon under veiledning av Giulio Ricordi. Sistnevnte er begavet med stor intuisjon og en utmerket kunnskap om musikkmarkedet, når Giuseppe Verdis produktive energi begynner å avta, legger Giulio Ricordi ut på jakt etter en ny stjerne, som han kjenner igjen i Giacomo Puccini. I mellomtiden har publisher-impresario utviklet og konsolidert sitt lederskap innen musikkpublisering. I 1910 ble nye og romsligere lokaler innviet for produksjon og lagring, i denne perioden tilhører 70 % av arbeidene på regningen på La Scala Ricordi-katalogen, sammenlignet med perioden rundt 1860 tredoblet omsetningen knyttet til kontraktsredaksjoner. [4]

Etter Giulio Ricordis død 6. juni 1912 overtar sønnen Tito II ledelsen av Casa Ricordi og oppgaven med å lede den gjennom krisen utløst av første verdenskrig. Euforien som ble vakt av de nye adressene som forlaget hadde tatt fra et teknologisk og kunstnerisk synspunkt, er slukket. I 1919 trakk han seg fra ledelsen av forlaget på grunn av økonomiske unøyaktigheter som bekymret representantskapet. 111 år etter stiftelsen stopper ledelsen av selskapet av Ricordi-familien. [4]

I løpet av årene med fascisme før andre verdenskrig ble selskapet ledet av Carlo Clausetti og Guido Valcarenghi, som allerede hadde administrert noen grener av Casa Ricordi. I 1944, etter år med krise og bombingen av Milano i 1943 som ødela en del av arkivet, ble det opprettet et styre på tre personer for å sikre kontinuiteten i familieledelsen til selskapet: det var Alfredo Colombo, Eugenio Clausetti (sønn di Carlo) og Camillo Ricordi (sønn av Manolo Ricordi). Denne trioen er dedikert til å gjenoppbygge arkivet og relansere virksomheten. Etterkrigstiden er preget av introduksjonen av musikkgjengivelsesteknikken, med påfølgende separasjon av underholdningsmusikk fra kulturmusikk. Ricordi bestemmer seg deretter for å gå inn på popmusikkmarkedet med "Radio Record Ricordi" ("RRR") grunnlagt i 1948, og la grunnlaget for grunnlaget for " Dischi Ricordi " i 1958 med innspillingen på Teatro alla Scala i Medea av Luigi Cherubini, kuratert av Nanni Ricordi, med Maria Callas, Renata Scotto og Tullio Serafin i rollebesetningen. [5] [4]

Ricordi-forlaget, som i mellomtiden har flyttet fabrikken fra Viale Campania til Via Salomone, til tross for suksessen til Dischi Ricordi, klarer ikke å knytte et ekte bånd til populærmusikken, men blir forlagshovedkvarteret til ledende skikkelser innen samtidsmusikk og - etter en i utgangspunktet konservativ posisjon – fremfor alt for musikkteater, som får avgjørende impulser til innovasjon fra Italia. [4]

Samlinger

"Ricordi-arkivet er en musikkkatedral, et unikt verk i verden."

( Luciano Berio [6] )

Poeng

Nesten 8000 autografpartiturer er bevart: blant de viktigste er verkene til Gioachino Rossini , Vincenzo Bellini , Gaetano Donizetti , Giuseppe Verdi [7] (autografene til 23 av de 28 operaene han komponerte) og Giacomo Puccini . Operakarrieren til sistnevnte fant sted helt innenfor Ricordi-huset, med unntak av et enkelt verk La rondine laget med Casa Sonzogno , i motsetning til hans samtidige Pietro Mascagni som publiserte Iris alene med Ricordi . Musikalske autografer inkluderer ikke bare strengt operaverk, men også symfoniske og kammerverk. Reisen gjennom det musikalske arkivet starter med noen eksempler som dateres tilbake til midten av det attende århundre, og går gjennom hele det nittende og tjuende århundre, og strekker seg frem til i dag: fra de eldste autograferte manuskripter som Il Ciro anerkjent av Niccolò Jommelli iscenesatt i 1744 og fra Dixit Dominus av Alessandro Scarlatti , til 24 Capricci av Niccolò Paganini , hvis tittelside med merknader til gravøren, som først laget trykkmatrisen, demonstrerer hvordan autografer er ekte arbeidsverktøy, opp til autografpartiturene til Amilcare Ponchielli , Franco Alfano , Ottorino Respighi , Ildebrando Pizzetti , og til forfattere fra andre halvdel av det tjuende århundre som Bruno Maderna , Luigi Nono og Franco Donatoni . [4]

Arkivet bevarer også en enorm samling av romanser som fortsatt fremføres, knyttet til navnene til Francesco Paolo Tosti , Luigi Denza , Mario Costa, Pier Adolfo Tirindelli , hvis tekster bærer signaturen til Gabriele D'Annunzio , av Salvatore Di Giacomo . Til stede i fondet er også delen av originaltekstene dedikert til musikkundervisning som fortsatt er grunnleggende i dag, et navn for alle: Ettore Pozzoli . Til slutt husker vi ikke bare komposisjonene skrevet ex novo, men viktige transkripsjoner, tilpasninger, reduksjoner av forfattere som Vivaldi , Bach av Maderna , Casella , Donatoni . [4]

Bokstaver

Arkivet inneholder mer enn 30 000 brev skrevet til Casa Ricordi av poeter, sangere og komponister. Blant disse Giuseppe Verdi , Giacomo Puccini , Vincenzo Bellini , Franz Liszt , Francesco Florimo , Ottorino Respighi , Jules Massenet , Alfredo Casella , Luigi Nono . Det er også brev fra kjente librettister som Luigi Illica og Giuseppe Giacosa , og fra poeter som Gabriele D'Annunzio og Arrigo Boito . Det er et rikt utvalg av brev som bekrefter det kontinuerlige forholdet som Ricordi opprettholder med kjente sangere som Teresa Stolz , Maria Waldmann , Victor Maurel . [4]

Korrespondansen fullføres av bindene til Copialettere, det vil si samlingen av tusenvis av brev sendt av Ricordi fra 1887 til sekstitallet av forrige århundre, med unntak av perioden fra 1944 til 1953. De er delt inn etter semester, hver semester består av et gjennomsnitt på 20-25 bind, hvert bind har 500 sider, hvert semester har sin egen referanseseksjon for å spore opp enkeltbrev, som kan omhandle et hvilket som helst emne. Hvert bind beholder på siste side kvitteringen for depositum ved prefekturet, som dermed ga juridisk verdi til hver bokstav. Copialettere gjør samlingen av brev unik, da de tillater rekonstruksjon av innkommende og utgående korrespondanse fra Casa Ricordi. Noen ganger er Copialettere det eneste sporet av en epistolær samtale, men de viser seg å være like nyttige for dokumentarforskning: for eksempel tjente de til å rekonstruere forholdet til Casa Ricordi med komponisten Niccolò van Westerhout eller med dirigenten Arturo Toscanini . [8] [9]

Ikonografi

Verkene komponert av musikerne og anskaffet av Casa Ricordi var bestemt til å bli representert i teatret, derfor trengte de et oppsett, som ble skapt med å lage naturskjønne skisser og skisser. Skissene, tabellene som representerte arkitekturen og den scenografiske layouten til de forskjellige verkene, ble ofte ledsaget av de relaterte sceniske planene, som gjorde at vi kunne forstå hvordan designet fra tid til annen måtte tilpasses scenen. Arkivet bevarer en rik dokumentasjon av naturskjønne skisser, mer enn 600, fra midten av det nittende århundre (skissene av Giuseppe Bertoja for Attila av Giuseppe Verdi ), til trettitallet av det tjuende århundre (skissene av Nicola Benois for The flame av Ottorino Respighi ). De er unike stykker, arbeidsverktøy, som viser rettelser eller til og med autografgodkjenning av komponisten som i tilfellet med Pieretto Biancos skisser for La Farsa amorosa som Riccardo Zandonai skrev "bravo Pieretto, det er greit". Teknikken er hovedsakelig tempera, etterfulgt av olje og collage. For samme akt kan det være flere varianter, se saken om Tosca eller La bohème eller mer naturskjønne planter for store og små teatre, som for Il campiello av Wolf Ferrari . Denne mangfoldigheten kan skyldes naturskjønne behov eller komponistens misnøye, som ikke så ideen om scenisk og fortolkende bevegelse forstått, et slående eksempel er samlingen av skisser for Il Tabarro av Giacomo Puccini . [10]

Skisser og skisser blir deretter ledsaget av en viktig samling av over 500 verktøybord, som samler tegningene av detaljene både av skissene (møbler, gjenstander, våpen, vogner) og av klærne (parykker, smykker, sko, vesker) , belter ), stiler som spenner fra epoker til land rundt om i verden.

Arkivet bevarer også, ofte i sine originale mapper, håndmalte kopier av skisser og scener beregnet for utleie, som Ricordi-forlaget tillot teatrene å tilby publikum samme oppsetning som "primaen". [4]

Hefter

Samlingen omfatter mer enn 10 000 hefter, hvorav de eldste er fra tidlig på 1600-tallet til i dag. Den inkluderer håndskrevne og autograferte, maskinskrevne, trykte, med håndskrevne rettelser, utkast og sammendrag. [10]

Samlingen viser den kreative prosessen med utformingen av teksten: fra de første skissene til de påfølgende versjonene fulle av notater og endringer ofte skrevet av flere hender, til de trykte prøvetrykkene, den endelige teksten og sammendraget på flere språk for aviser og teaterprogrammer. For eksempel, i librettoen til første akt av La bohème med intervensjoner av Puccini , librettistene Luigi Illica og Giuseppe Giacosa og den samme forleggeren Giulio Ricordi . [4]

Den største delen av samlingen utgjøres av trykte hefter, hvorav både første og etterfølgende forestillinger på de ulike teatrene er bevart for samme tittel, frem til dagens utgaver for de mest kjente verkene.

Samlingen vitner også om den viktige aktiviteten med anskaffelse av kataloger fra andre forlag, som skjedde for Archive of the Teatro alla Scala av Giovanni Ricordi . Dette har gjort det mulig å samle over tid eksemplarer før stiftelsen av Musikalhuset, som dateres tilbake til 1600- og 1700-tallet, ofte unike stykker, librettoer beriket med håndskrevne merknader om utfallet av forestillingen, som for eksempel den for premiere på Othello av Verdi med bis og publikums oppfordringer, eller som en utgave av Rossinis Stabat Mater pyntet med plakater og notater av Giovanni selv, som forteller om den første forestillingen i Bologna dirigert av Donizetti , eller andre som korte regissørnotater er vedlagt. [4]

En del av samlingen er også håndskrevne kopier beregnet på kontroll av sensur, både moralsk og politisk, aktiv sensur både i Verdi-tiden og i den senere fascistiske perioden, hvorav 93 hefter med frimerker og visum for representasjon har kommet ned til oss. I tillegg er det i samlingen mulig å finne dokumenter av uvurderlig verdi, som: Luigi Illicas autografhefte for Mascagnis Iris ; librettoen til den nye versjonen av " Simon Boccanegra " med autograferte intervensjoner av Giuseppe Verdi og Arrigo Boito ; utkastene til La Daughter of Jorio av Alberto Franchetti korrigert av Gabriele D'Annunzio , librettoen til I cavalieri di Ekebù di Alfano med modifikasjoner av librettisten Arturo Rossato, med håndskrevne indikasjoner fra den nobelprisvinnende forfatteren Selma Lagerlöf , fra hvis historie det ble tatt heftet. Det er også en stor samling håndskrevne hefter av Donizettis verk og den upubliserte samlingen av autograferte hefter av Giuseppe Adami , også for titler som ikke ble satt til musikk. [4]

Det er også maskinskrevne tekster og utkast med autograferte inngrep av librettoer fra andre halvdel av 1900-tallet, blant disse nevner vi bevisene korrigert av Dino Buzzati ( Det ble forbudt av Luciano Chailly , 1963) og Riccardo Bacchelli ( Sølvskoen av Ildebrando Pizzetti , 1961), opp til Massimo Cacciaris autograftekst for Luigi Nonos Prometeo fra 1982. [4]

Bilder

Arkivet samler rundt 6000 vintagefotografier som spenner fra studio- eller utendørsportretter til scenebilder. Emnene som oftest foreviges er sangere, musikere, dirigenter, dansere og skuespillere som, portrettert både i sceneklær og i hverdagen, lar oss rekonstruere et interessant tverrsnitt av datidens mote. Ofte viser fotografiene på passepartouten en autografdedikasjon til representantene for Ricordi, som bevis på forholdet som knyttet artistene til forlaget. [10]

Det er mer enn 800 italienske og utenlandske fotografer tilstede i arkivet med sine bilder trykt i de mest varierte formatene fra "carte de visite" til store formater, inkludert Varischi & Artico, Pagliano, Guigoni & Bossi, Pilotti & Poysel, Emilio Sommariva , Adolfo Ermini, Luxardo, Achille Ferrario (som ofte portretterte Giuseppe Verdi), Luigi Montabone, Leone Ricci, Giulio Rossi, Attilio Badodi (som vi skylder de siste portrettene av Giacomo Puccini), Americans Hall og White med sine tjenester fra Puccini's "premierer" på Metropolitan, rundt tjue bilder fra Nadar -studioet , andre fra Reutlinger. Andre bilder kommer fra fotostudioer i Leipzig, St. Petersburg, Wien, Kairo, Marseille, London, Budapest, Sao Paulo osv. Det er ingen mangel på bilder fra historien til selskapet og fra medlemmene av Ricordi-familien gjennom årene. Mange av disse fotografiene ble deretter publisert i magasinene utgitt av Ricordi som Musica e Musicisti og Ars et Labor (1902-1912). Fotografiene skildrer ikke bare mennesker, men også hendelser som har blitt historiske som Giuseppe Verdis overføring til hvilehjemmet for musikere gjennom Milano (1901) med det berømte bildet av en overfylt Piazza Castello eller serien med klesskift av Fregoli, den mest kjente raske endringen i sortens historie. Disse får selskap av rundt 200 scenefotografier av de første fremføringene av verk, inkludert figuren La bohème (1896) eller bilder som Gounods Faust på La Scala i 1904. Noen komponister eller tegnere var selv amatørfotografer som Giacomo Puccini selv. (noen av hans bilder i Egypt og Abetone ), Leopoldo Metlicovitz , grafisk designer og maler, som vi skylder en "reportasje" ved Verdis villa i Sant'Agata, senere forvandlet til en serie akvareller, også oppbevart i arkivet. [4]

Plakater og grafikk

Ricordi var ved begynnelsen av det nittende og tjuende århundre det eneste forlaget i verden som var i stand til å lage og reprodusere store plakater, så mye at det mottok oppdrag fra utenlandske selskaper. Ricordi var en av de første i Italia som forsto viktigheten som manifestet kunne ha; først brukte han det til å annonsere sin musikalske aktivitet, deretter bestemte han seg, gitt suksessen, for å sette de kreative ferdighetene til sine grafiske designere og det tekniske potensialet til verkstedene hans til tjeneste for andre selskaper. Ved siden av reklametavlene til Manon Lescaut eller Turandot ble de for Bitter Campari , Peroni- øl , Uliveto-vann, Rinascente eller Il Corriere della Sera , Bianchi-sykler og så videre født. [4]

Den første kunstneriske lederen var Adolf Hohenstein , snart sammen med navn som Leopoldo Metlicovitz , Marcello Dudovich , Leonetto Cappiello , Franz Laskoff, Luigi Caldanzano.

Verdt å nevne spesielt er serien med 6 reklametavler for Cabiria, et av de aller første italienske kinematografiske verkene (1914), regissert av Giovanni Pastrone og det for Magazzini Mele i Napoli, et praktfullt eksempel på kostymehistorien ved svingen. av forrige århundre. De samme designerne sørget også for å illustrere med flotte omslag både magasinene utgitt av Ricordi og de trykte musikkutgavene, som reduksjonene for stemme og piano. Denne grafiske tradisjonen fortsatte inn i andre halvdel av det tjuende århundre, bare tenk på blekktegningene laget av Peter Hoffer, Crepax , Attilio Rossi . [4]

En nylig opprettet seksjon består av trykk, hovedsakelig portretter av komponister og sangere, opprinnelig samlet med fotografier og nå gjenstand for en egen samling på 200 stykker: blant de mest kjente navnene er Alessandro Sanquirico og Roberto Focosi. [4]

Musikkpublisering

Trykt musikk er delt inn i to seksjoner: Numerisk (løse utgaver); Operapartiturer og -reduksjoner - for stemme og piano, solopiano, 4-hånds piano (i volum).

  1. Numerisk: denne delen inkluderer de trykte utgavene, bevart i rekkefølge etter katalognummer, fra n.1, Årets årstider av Antonio Nava , utgitt i 1808 på nummer 110 399 (fra 1905). Både den eldste utgaven og de påfølgende nye utgavene eller opptrykkene (opp til 1980- og 1990-tallet) av det samme stykket kan finnes arkivert. Samlingen har gjennom årene og særlig etter bombingen i 1943 fått alvorlige skader og er ufullstendig.Flere eksempler mangler, særlig fra første halvdel av 1800-tallet, eller bare de nyeste eksemplarene er bevart. Det er noen periodeutgaver både laget av Ricordi for "tredjeparter" og fra andre musikkforlag som Gio.Canti, Lucca og Girard, Napoli.
  2. Partitur og operatiske reduksjoner: fra bindene til de eldste utgavene i avlangt format, som dateres tilbake til første halvdel av det nittende århundre og opp til noen bind utgitt på åttitallet av det tjuende århundre. Denne delen inkluderer: utleiepartiturer, noen med håndskrevne notater av komponisten eller dirigenten; kritiske utgaver; faksimiler; reduksjoner med rettelser og autografdedikasjoner av komponisten; med omslag illustrert av kjente designere, som Metlicovitz, Cisari, Edel; med illustrerte tittelsider; begrenset opplag luksusutgaver; partitur av opera, symfoni og kammermusikk i lommeformat. Tekstene er på italiensk, engelsk, fransk, tysk, spansk. [4]

Administrasjon

Fondet består av dokumenter knyttet til selskapets forretningshistorie: de første kontraktene fastsatt av Giovanni Ricordi som kopist, hovedbøkene datert fra 1814 til midten av det nittende århundre, dokumentene til musikk- og graveringsskolen åpnet i selskapet av grunnleggeren og fortsatte i mer enn et århundre, registrerer manuskriptet med alle utgavene Ricordi kjøpte fra 1808 til i dag, katalogene utgitt av Ricordi og de absorberte musikalske husene, de musikalske magasinene som startet fra Gazzetta Musicale di Milano grunnlagt i 1842, pressen anmeldelser med samlingen av anmeldelser. I tillegg til disse er de originale kontraktene signert med komponister og librettister av Giuseppe Verdi og Giacomo Puccini til Franco Alfano og Gian Carlo Menotti , fra Arrigo Boito og Luigi Illica til Sem Benelli og Arturo Rossato.

For ikke å glemme kampene for å forsvare opphavsretten som ble utført av både grunnleggeren Giovanni Ricordi og hans etterfølgere, merker vi tilstedeværelsen av en samling, etter tittel på arbeidet, av periodeaviser med nyheter om anskaffelse av nye verk og relaterte advarsler: Ricordi var eneeieren og derfor den eneste autorisert til å trykke, selge og leie det musikalske innholdet. [4]

Libroni

Manuskriptregistre, ofte kjent som "Libroni", der stykkene anskaffet av Casa Ricordi er registrert, fra den første i 1808, Årets årstider av Antonio Nava , til i dag. Det siste registeret i arkivet når nummer 137500 (år 1996). I Arkivet er det 37 bind, i tillegg til de 4 som gjelder forlaget Lucca, absorbert i 1888. Det finnes også andre 14 bind, også manuskripter, fordelt som følger: Ricordi Paris-utgaver (bind 3); Ricordi New York-utgaver, inneholder også en ufullstendig liste over Ricordi London-utgaver (bind 1); utgaver med katalognummeret foran initialene ER (bind 3, hvorav 2 fylt ut og 1 blank) og PR (bind 1); Register over publikasjoner fra utgiveren Zanibon of Padua, sist anskaffet (bind 1); Katalog (i numerisk rekkefølge) over verkene deponert til de forskjellige departementene n.1-18199 (bind 1); Katalog (i alfabetisk rekkefølge) over Works in Score deponert ved de forskjellige departementene (bind 1); Innskudd hos den kongelige statsadvokatembete, år 1932-1941 og Litterært eiendomskontor, år 1941-1958 (bind 1); Innskudd hos statsadvokatembetet (bind 1, år 1941-1955); Skriverens register (bind 1, år 1956-1960). [4]

Kontrakter

Kontraktene er i stor grad de som er fastsatt av forlaget med komponistene, librettistene og forfatteren av originalteksten som librettoen skal hentes fra, et eksempel er operaen La Nave av Montemezzi , hvis libretto er hentet fra et tidligere verk av D' Annunzio . Det er også andre kontrakter knyttet til figuren til grunnleggeren Giovanni Ricordi og til fødselen av det musikalske huset, for eksempel de som refererer til hans aktivitet som kopist, bindingen og den påfølgende oppløsningen av forholdet til Felice Festa, og andre fastsatt med ungdommene som kom inn på musikkgraverskolen åpen i bedriften. En del av kontraktene fastsatt med komponistene ble oppsummert i manuskriptbindet Sammendrag av kontraktene for kjøp av teaterverk , som dekker perioden 1839-1892, det er 3 forskjellige eksemplarer, hvorav den første ble skrevet av Giuseppe Albinati i 1882. I Det er 368 oppførte kontrakter til nå, antallet kan ikke sies å være definitivt, da noen kontrakter, eller deres utkast, fortsatt finnes som vedlegg til andre dokumenter, som brev eller hefter. [4]

Regnskapsbøker

De håndskrevne regnskapsbøkene inkluderer de såkalte "mastrini" som registrerer detaljhandelsvirksomheten utført av Ricordi-forlaget fra slutten av 1813 til begynnelsen av 1824, de er 3 og til disse er lagt ytterligere 4 bind, de så- kalt "Gold Books.", relatert til perioden fra 1832 til 1845. [4]

Vær forsiktig

Meldinger publisert av forlaget for å kunngjøre anskaffelse og eierskap av ett eller flere verk. Oppslagene ble publisert i flere aviser, gitt Italias inndeling i mange forskjellige stater; bare for Verdis operaer er det 126. De er delt inn i konvolutter sortert etter verktittel. Den samme kunngjøringen kan omfatte flere titler, nyheten og andre allerede ervervede verk hvis eierskap ble husket. Oppslagene dekker den kronologiske perioden fra første halvdel av 1800-tallet til de første årene av 1900-tallet. [4]

Økter

Dette er 6 manuskriptbind, godkjent av domstolen i Milano, som viser sesjonene fra 1888 til 1983. De er delt inn som følger: Generalforsamlingsmøter (bind 3, fra november 1888 til oktober 1951); Sesjoner i tilsynsrådet (bind 2, fra september 1900 til mai 1952); Sesjoner i styret for lovpålagte revisorer (bind 1, fra juli 1952 til juni 1983). [4]

Diverse

"Diverset" inkluderer: sertifikater og diplomer tildelt Casa Ricordi for sine aktiviteter, en samling av regninger, en bok kalt Avvisi som samler de første kunngjøringene utgitt av Ricordi i Gazzetta Musicale di Milano ; to håndskrevne spalter med tittelen henholdsvis Note of Works og Detached Pieces of Works eid av Ricordi solgt for salg (fra 1842 til 1864) og Repertoar av operaer og danser i IRTeatro alla Scala, 1778-18 .. ; serienummerboken til arbeiderne og funksjonærene ansatt ved Ricordi e Finzi-fabrikken i Milano ( slutten av 1800-tallet-1958) og en håndskrevet spalte for Fødsler og dødsfall . [4]

Digitalisering

I 2006 ble et prosjekt for katalogisering og digitalisering av deler av arkivet lansert, spesielt midlene knyttet til Giuseppe Verdi og Giacomo Puccini . Digitaliseringsprosjektet ble satt i gang takket være en avtale mellom Ricordi & C. og Kulturminne- og aktivitetsdepartementet , Avdeling for arkiv- og biblioteksarv, Generaldirektoratet for biblioteksarv og kulturinstitutter, som er flankert av Braidense nasjonalbibliotek og musikkinformatikklaboratoriet ved universitetet i Milano. Resultatene fra prosjektet er tilgjengelig på Internett - kulturportalen . [11]

I 2019 legger Ricordi Historical Archive til en del av digitaliseringsprosessen av arven sin, og aktiverer et samarbeid med Wikimedia Italia og et nytt åpen kildekode-prosjekt for å lette tilgangen til nettressurser, som involverer forskere og entusiaster i transkripsjonen av Letters of Home Memories på nett. Digitaliseringsprosessen, som ga publisering av 13 500 ikonografiske dokumenter i 2016 og 31 000 forretningsbrev i 2018, fortsetter med disse to initiativene for å utvide den delte kunnskapen og deltakende bruken av Digital Collection, en integrert del av forbedringsplanens kulturarkiv promotert av Bertelsmann mediekonsern. [12]

Utstillinger

Arkivet driver aktivt med formidling av innholdet gjennom utstillingsprosjekter. I 2013 i anledning feiringen av 200-årsjubileet for fødselen til Giuseppe Verdi produserte han sammen med Bertelsmann utstillingen The Enterprise of Opera - Verdi Boito Ricordi [13] . I 2017 bidro arkivet til Opera: Power, Passion and Politics- utstillingen som ble promotert av Victoria & Albert Museum i London [14] , for delen knyttet til Nabucco. I 2017 produserte arkivet utstillingen Salvatore Sciarrino - tegnet og lyden på Palazzo Reale [15] , Milano. I 2019 Verdi-utstillingen : Creating Othello and Falstaff — Høydepunkter fra Ricordi Archive på The Morgan Library & Museum [16] , New York. Arkivet samarbeider med teatermuseet La Scala i Milano med interaktive stasjoner og bidrag til midlertidige utstillinger [17] .

Merknader

  1. ^ Minnearkiv , på Metropolitan City of Milan . Hentet 6. juli 2020 .
  2. ^ Braidense nasjonalbibliotek-Milan-Italia, Braidense nasjonalbibliotek - hjemmeside , på braidense.it . Hentet 6. juli 2020 .
  3. ^ Bertelsmann SE & Co KGaA ( www.bertelsmann.com ), En kort historie om Archivio Storico Ricordi - Bertelsmann SE & Co. KGaA , på bertelsmann.com . Hentet 1. juli 2020 .
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac A Cathedral of Music - The Ricordi Historical Archive , Milan, Bertelsmann SE & Co. KGaA, 2013 .
  5. ^ Ricordi, Claudio og Coralli, Michele., Oppfinneren av låtskrivere: Nanni Ricordi, en muntlig historie , ISBN  978-88-428-2595-1 , OCLC  1110594002 . Hentet 14. juli 2020 .
  6. ^ A Cathedral of Music - The Archivio Storico Ricordi Milano, Bertelsmann SE & Co. KGaA, 2013.
  7. ^ Verdi og Ricordi utgiver i Treccani Encyclopedia , på treccani.it . Hentet 1. juli 2020 .
  8. ^ Patrizia Rebulla, Pierluigi Ledda og Helen Müller, The letters of Casa Ricordi , i Bibliothek Forschung und Praxis , vol. 42, n. 2, 1. juni 2018, s. 255-262, DOI : 10.1515 / bfp-2018-0034 . Hentet 6. juli 2020 .
  9. ^ Ricordi historiske arkiv | Digital Collection , på digitalarchivioricordi.com . Hentet 6. juli 2020 .
  10. ^ a b c SIUSA - Ricordi historiske arkiv , på siusa.archivi.beniculturali.it . Hentet 6. juli 2020 .
  11. ^ Verdi Puccini Collection of the Ricordi Historical Archive - Internet Culturale , på internetculturale.it . Hentet 6. juli 2020 .
  12. ^ Ricordi historiske arkiv | Digital Collection , på digitalarchivioricordi.com . Hentet 6. juli 2020 .
  13. ^ Bertelsmann SE & Co KGaA ( www.bertelsmann.com ), reiseutstillingen 'The Enterprise of Opera' tiltrekker seg operafans fra hele verden - Bertelsmann SE & Co. KGaA , på bertelsmann.com . Hentet 7. juli 2020 .
  14. ^ ( NO ) V&A · Opera: Passion, Power and Politics , om Victoria and Albert Museum . Hentet 7. juli 2020 .
  15. ^ Ricordi historiske arkiv | Salvatore Sciarrino - tegnet og lyden , på archivioricordi.com . Hentet 7. juli 2020 .
  16. ^ Verdi : Creating Otello and Falstaff — Høydepunkter fra Ricordi Archive , på The Morgan Library & Museum , 14. februar 2019. Hentet 7. juli 2020 .
  17. ^ Maria Pia Ferraris, Den digitale forbedringen av Ricordi Historical Archive, tale på studiekonferansen "Recondita Armonia" .

Bibliografi

Andre prosjekter

Eksterne lenker