Adelina Patti

Adela Juana María "Adelina" Patti ( Madrid , 19. februar 1843 - Brecon , 27. september 1919 ) var en italiensk sopran . Hun er født i Spania og oppvokst i USA av en italiensk familie, og regnes som en av de største sopranen i andre halvdel av 1800-tallet .

Biografi

Adela Juana María Patti [1] , navnet hun ble døpt med 8. april 1843, ble født i Madrid, byen der begge foreldrene jobbet på den tiden.

Faren var maktens tenor fra Catania Salvatore Patti ( 1800 - 1869 ), moren den romerske sopranen Caterina Barili (død i 1870 ) ved det andre ekteskapet (fra det første, med den romerske organisten , komponisten og sanglæreren Francesco Barilli, Caterina han hadde fått fire barn: den anerkjente sopranen Clotilde Barilli, barytonen Ettore, dypbassen Antonio og bassangeren Nicolò).

Adelina, det yngste barnet, var ikke det eneste av parets barn som forfulgte en kunstnerisk karriere: hennes eldre søstre Carlotta ( 1835 - 1889 ) og Amelia ( 1831 - 1915 , som ble kona til pianisten Maurice Strakosch ) var anerkjente sangere, mens broren Carlo ( 1842 - 1873 ) var fiolinist og dirigent .

I 1844 flyttet familien til New York , hvor faren hans jobbet først ved Palmos operahus (revet i 1876) og senere (fra 1849 til 1852) som andre tenor i selskap med Astor Place Opera House, ledet på den tiden av Den østerrikske komponisten og impresarioen Max Maretzek (1821–1897).

Familiene Maretzek og Patti, i tillegg til å være naboer, var knyttet sammen av vennskap og lille Adelina, som skilte seg ut fra en tidlig alder for sangevner og musikalsk minne, ble ofte oppfordret til å synge (i bytte mot forandring eller søtsaker) i anledningen. av sammenkomstene til de to familiene.

Vokaltreningen hans skyldes halvbroren, Ettore, og svogeren Maurice Strakosch. [2] Det sies at hun i 1850 , etter å ha deltatt på en konsert av Jenny Lind , da hun kom hjem, var i stand til perfekt å gjenta sangene sunget av den svenske sopranen.

Den første offentlige opptredenen dateres tilbake til 1852 , i anledning en konsert av fiolinisten Michael Hauser , som ble fulgt av en rekke turneer i USA og Cuba (hvor han akkompagnerte pianisten og komponisten Louis Moreau Gottschalk ). Hans operadebut går tilbake til 24. november 1859 ved Academy of Music Opera House i New York, da hans tolkning av Donizettis Lucia di Lammermoor , sammen med tenoren Pasquale Brignoli , fikk kritikerroste. [3]

Etter sesongen i New York dro hun til London , akkompagnert av faren, hvor hun ble ansatt av manageren for Covent Garden Theatre hvor hun debuterte 14. mai 1861 i rollen som Amina i Vincenzo Bellinis La somnambula , nyter betydelig suksess. Hun sang på hver sesong av Covent Garden fra debuten til 1884. Deretter opptrådte hun i Tyskland, Nederland, Belgia og høsten samme år på Théâtre Italien i Paris, igjen i rollen som Amina (16. november). , 1861). I Italia debuterte han i sesongen 1865-66, og tolket blant annet ved Teatro Regio i Torino , igjen Amina og Rosina i Il barbiere di Siviglia av Gioachino Rossini .

I 1862 hadde hun opptrådt i Det hvite hus og sang Home! Kjære hjem! , et stykke komponert av John Howard Payne (1791–1852) for operaen Clari, Maid of Milan , som beveger Abraham Lincoln og hans kone (som sørger over det nylige tapet av sønnen Willie). [4] Adelina forble knyttet til sangen som ble et av de hyppigste ekstranummerene på konsertene hennes, sammen med den populære sangen Comin 'Thro' the Rye , revidert på 1700-tallet av Robert Burns .

I 1868 deltok han i Rossinis høytidelige begravelse i Trinité-kirken i Paris, og tolket sammen med kontraltoen Marietta Alboni et stykke av Dies irae , "Liber scriptus", tilpasset musikken til duetten "Quis est Homo". " fra Stabat Mater komponert av Rossini selv.

Karrieren hans gikk fra suksess til suksess. Han sang i USA, Europa, Russland og Sør-Amerika, og vekket entusiasme hos publikum og kritikere overalt; hennes gutteaktige utseende ga henne en utmerket scenetilstedeværelse. I hennes ungdom, ifølge vitnesbyrd, tillot hennes usedvanlig klare stemme henne å utmerke seg i rollene som Zerlina i Don Giovanni , Rosina i Il barbiere di Siviglia (versjon for sopran), så vel som spesielt i koloraturrollene til Lucia di Lammermoor og La sonnambula , som alltid vil være hans krigshester, selv våger seg inn i mer lyriske roller som Margaret av Faust og Juliet av Romeo og Julie , begge av Charles Gounod . Dens berømte antagonist var den ungarske sopranen Etelka Gerster .

Patti ble ansett som en sanger som var lite tilbøyelig til å eksperimentere, konsertprogrammet hennes inkluderte alltid de samme ariene . På den annen side var hun en overbevisende skuespillerinne i patetiske roller som Gilda i Rigoletto , Leonora i Trovatore og Violetta i Traviata . Etter hvert som stemmen hennes ble modnet, våget hun seg inn i tyngre roller, i operaer som L'Africaine , Les Huguenots og Aida . I 1885 kom hun for å spille Carmen på Covent Garden, og plukket opp en av de sjeldne feilene i karrieren.

Hun giftet seg tre ganger: i 1868 med markisen av Caux, som hun ble skilt fra i 1885; i 1886 i London med tenoren Ernesto Nicolini , som også var hans følgesvenn på scenen og som døde i 1898; i 1899 med den svenske baronen Rolf Cederström (1870–1947), 27 år yngre.

Et krater på 47 km i diameter på planeten Venus ble viet til henne [5] .

Hun er grandtante i sjette klasse til den berømte Broadway-sangerinnen og skuespillerinnen Patti LuPone [6] .

Vokalitet og fortolkende personlighet

Begavet med en stemme som ikke er mektig, men klar og av fantastisk klang samt ekstraordinær utvidelse og smidighet, var hun en av de mest autentiske teaterdivaene i sin tid, og som sådan tillot hun seg all slags frihet i å tilpasse partiturene til henne vokale midler. Det sies at hun en dag, da hun opptrådte i arien til Barberen fra Sevilla "Una voce poco fa" akkompagnert på piano av den eldre Rossini , la til en slik mengde pynt at komponisten, etter å ha gratulert, spurte henne med ironi. som hadde skrevet 'luften.

Kunstnerisk arv

Patti trakk seg tilbake til Craig-y-Nos Castle nær Brecon , Wales , og fortsatte å opptre privat i palassets lille teater. Mellom 1903 og 1906, nå i sekstiårene, bestemte han seg for å spille inn sin egen stemme takket være utstyret til Gramophone Company , som på den tiden var på utkikk etter kjente sangere for å berike sin katalog [7] . Med grammofonen spilte Patti inn rundt tjue stykker, alt fra opera-arier ( Casta diva fra Norma , Ah non credea mirarti fra La sonnambula , etc.), til noen populære engelske sanger på moten på slutten av det nittende århundre. Til tross for alderen hans var stemmen hans fortsatt fleksibel og harmonisk, noe som kombinert med vokalteknikkens antikke gjorde innspillingene hans spesielt populære fortsatt i dag av fans av pre-verist sang.

Diskografi

Poeng

Merknader

  1. ^ Fødselsdatoen er kontroversiell, New York Times av 2. oktober 1898 ( Certificate of Adelina Pattis Birth side 17) publiserte teksten til dåpsattesten der datoen 19. februar 1843 er angitt, alltid den samme avisen den 30. september , 1919 ( Adelina Patti side 18) hevder at sertifikatet indikerer fødselsdatoen 10. februar 1843.
  2. ^ Adelina Patti, Tri-County Chronicle: The Best Method of Voice Preservation - artikkel datert 17. februar 1905 ( PDF ) , på newspapers.rawson.lib.mi.us . Hentet 21. november 2007 (arkivert fra originalen 4. mars 2016) .
  3. ^ New York Times : Forlystelser . artikkel av 28. november 1859.
  4. ^ New York Times: Living Stage Folk Who Knew and Cheered Lincoln . artikkel av 11. februar 1911.
  5. ^ Venus : Patti _
  6. ^ Patti Lupone, med Digry Diehl, Patti LuPone: A Memoir , e-bok, Crown Archetype, 2010, s. 13, ISBN 9780307460752 . Adelinas bror, Giuseppe Patti, var oldefaren til LuPones mor (se Genealogy i Geni.com )
  7. ^ I toårsperioden 1902-1904 blir stemmene til Enrico Caruso og Alessandro Moreschi spilt inn .

Bibliografi

Andre prosjekter

Eksterne lenker