På hjørnet

På Corner
studioalbum
kunstnerMiles Davis
Utgivelse11 oktober 1972
Varighet54:49
plater1
Spor4
SjangerFusion
Funk
MerkelappColumbia Records
ProdusentTeo Macero
Registrering1.– 6. juni 1972 – 7. juli 1972
Miles Davis - kronologi
Forrige album
Lev-ondt( 1971 )Neste album
Stor moro( 1974 )

«Hvordan vil du at jeg skal høres ut, Miles? Høres ut som en nigga"

( Miles Davis til Badal Roy, mens han spilte inn On the Corner [1] )

On the Corner er et platealbum av jazzmusikeren Miles Davis , spilt inn og utgitt i 1972 av Columbia Records-etiketten som nådde toppen på # 1 på Billboard Jazz Albums-diagrammet.. På tidspunktet for utgivelsen mottok albumet mye kritikk fra bransjekritikere som anklaget Davis for å ha forrådt sin estetikk og jazz for penger, og definitivt beveget seg mot en mer kommersielt tiltalende hybrid funk-jazz-matrise. Faktisk var albumet en av de største kommersielle fiaskoene for Davis, men i løpet av årene har verket, i kraft av dets reelle kunstneriske verdi, gjennomgått konstant re-evaluering og ryktet har vokst enormt i kritisk betraktning. poenget med å bli ansett som et svært innflytelsesrikt verk og forløper for teknikker og musikalske sjangere som kommer som postpunk , hiphop , drum and bass og elektronisk musikk . [2]

I september 2007 ble On the Corner utgitt på nytt i en utvidet versjon til 6 CDer i bokssettet The Complete On the Corner Sessions .

Disken

Davis hevdet at On the Corner , rett fra det lekne coveret til tegneseriekunstneren Corky McCoy , var et forsøk på å gjenoppta kontakten med det unge afroamerikanske publikummet som stort sett hadde forlatt jazzen til fordel for rock og funk . Selv om det er en gjenkjennelig rocke- og funkinnflytelse i klangen til instrumentene som ble brukt på plata, er albumet fra et musikalsk synspunkt kulminasjonen av en slags eksperimentell musique concrète- tilnærming som Davis og produsent Teo Macero allerede hadde begynt å utforske. på slutten av sekstitallet.

Begge sider av plata er basert på lyden av bass og trommer, med de melodiske partiene hentet fra timelange jamsessioner. Andre musikalske påvirkninger sitert av Davis var de av avantgardekomponisten Karlheinz Stockhausen [3] [4] , som senere samarbeidet med trompetisten i 1980 [5] , de av James Brown , Sly Stone og Paul Buckmaster (som spilte elektrisk cello på albumet og bidro også til noen arrangementer).

Sonoritetene endrer seg overveldende, fra de essensielle, mystiske stammene, av album som In a Silent Way og Bitches Brew , til rasende støyende fanfarer svulmet opp av vertikale og horisontale toner, en magmatisk gryte av afrikanske og elektroniske rytmer, som de kan virke, ved første lytt og enda senere, ganske monotont og formløst, nesten effektivt i bruken av uvanlige instrumenter i jazz som sitar , tabla og synthesizere

. Og faktisk er det ikke lenger kanonisk jazz, men en ny musikalsk hybrid jazz-rock-funk med eksperimentelle påvirkninger som ikke alle datidens lyttere var klare for. Dette er perioden da Davis er mest påvirket av innflytelsen fra artister som James Brown, Sly Stone og spesielt den siste Jimi Hendrix, som han mener er mer i harmoni med smaken til publikum og bærere av et pust av innovasjon i verden av afroamerikansk musikk. . Det ser nesten ut til at Davis anser den mest betydningsfulle perioden av jazz som svært uttrykksfull sosial musikk å være over, og merker slutten på den innovative drivkraften til denne musikalske sjangeren på begynnelsen av syttitallet.

Musikk

Albumet er bygget opp i to lange suiter på ca. 20 minutter bygd opp av sanger knyttet sammen på en nesten umulig måte fra hverandre, plassert i begynnelsen og på slutten av platen, ispedd to separate spor med kortere varighet, Black Satin , og One and One . Tittelsporet , On the Corner / New York Girl / Thinkin 'of One Thing and Doin' Another / Vote for Miles er i hovedsak et rytmisk stykke som gjentar seg selv om og om igjen som en loop basert utelukkende på rytme med svært få harmoniske elementer og en praktisk talt ikke-eksisterende melodi. . Black Satin , opprinnelig utgitt som singel under tittelen The Molester (Co 4-45709), er det mest "fengende" (om enn ikke i konvensjonell forstand) sporet på albumet med en massiv bruk av tradisjonelle indiske instrumenter som sitar og le tabla, lydeffekter, håndklapp, klokkespill og en trompetstemme overdubbet av Davis i postproduksjon.

One and One er fortsettelsen av forrige spor med en enda mer vedvarende rytme og soloer på bassklarinett av Bennie Maupin og sopransax av Carlos Garnett . Helen Butte / Mr. Freedom X på 23 minutter er det lengste sporet på albumet, nok en gang basert på rytmeseksjonen til Black Satin , men med en tyngre og mer kompleks rytme. Sporet er et ekte korstykke hvor hvert medlem av gruppen spiller og har mulighet til å fremheve sitt eget instrument.

Kritikk

Profesjonelle anmeldelser
Anmeldelse Dømmekraft
All musikk [6]
Christgaus rekordguide B + [7]
Down Beat [8]
Encyclopedia of Popular Music [9]
MusicHound Jazz 4/5 [10]
Pingvinguiden til jazz [11]
The Rolling Stone Album Guide [12]
Rolling Stone Jazz Record Guide [1. 3]
Piero Scaruffi 7/10 [14]
Tom Hull - på nettet B + [15]

Albumet ble dårlig mottatt av de fleste kritikere, både i inn- og utland. I Italia nevner Arrigo Polillo i sitt grunnleggende bind om jazzens historie utgitt for første gang i 1975, ikke engang albumet, og refererer til det bare ved kryssende veier, og definerer musikken til Davis etter Bitches Brew som "grovt effektiv, monoton og formløs rock." [16] , Luca Cerchiari i sitt essay om Miles Davis publisert for Mondadori definerer On the Corner "en unmemorable plate, [...] der du hører en desidert uskarp og ikke veldig skarp Miles". [17] Til og med den kjente rockekritikeren Lester Bangs , vanligvis åpen for de mest ekstreme eksperimentellismene, kalte albumet uten mye innledning for "en skikkelig søppel" og "den verste platen noensinne utgitt av Miles Davis" (i hvert fall frem til 1976, året for 'artikkel av Bangs), [18] og endret deretter delvis mening senere ved å hevde: "Jeg tror at en av grunnene til at så mange av oss hadde problemer med den plata, som representerte det mest ekstremistiske vendepunktet av alle Miles , var at i 'album følte fraværet av den emosjonelle egenskapen som hadde vært dens hovedkarakteristikk [...] On the Corner kunne beskyldes for ikke å inneholde noen merkbar følelse »; og ender opp med å definere det som et dypt urbant, storbyalbum, og anbefaler å lytte til det med hodetelefoner mens du går i sentrum av Detroit, på 14th street i New York, eller i et hvilket som helst annet travelt, kaotisk og overfylt byområde, for å være i stand til å forstå albumet til slutten. [19] Andre kritikere kalte musikken i On the Corner "repetitivt søppel" og "en fornærmelse mot folks intelligens". [2] Selv noen av musikerne som hadde spilt på albumet var ikke snille med det. Saksofonisten Dave Liebman rapporterte at han ikke hadde noen fast mening om plata, og Paul Buckmaster, en av Davis' primære påvirkninger i opprettelsen av On the Corner , la til at det var "Miles-albumet han likte minst av dem. foretrukket av ham" . [2] For sin del beskrev Davis arbeidet sitt som følger:

«En slags kombinasjon av konseptene Buckmaster, Sly Stone, James Brown og Stockhausen; Jeg hadde absorbert andre konsepter fra Ornettes musikk , så vel som fra min egen. Musikk var et spørsmål om rom, om frie assosiasjoner, om musikalske ideer rundt en kjerne laget av rytme og rom i de lave linjene. Jeg likte måten Paul Buckmaster brukte rytme, rom, det samme for Stockhausen. Dette var konseptet, holdningen jeg prøvde å legge inn i musikken til On the Corner . Musikk som får deg til å trykke på foten for å nå en annen basslinje. [20] "

( Miles Davis )

I sin selvbiografi tilskriver Davis mangelen på velvilje som verket ble mottatt med kritikernes manglende evne til å sette albumet i boks, og beklager det faktum at promoteringen av On the Corner , utført "bare på tradisjonelle jazzradiostasjoner" gjorde det. ikke nå det unge afroamerikanske publikummet det var ment for. Miles tenkte det: "En plate folket mitt kanskje husker meg for."

Spor

LP-versjon (1972)

Side 1
  1. On the Corner / New York Girl / Thinkin 'One Thing and Doin' Another / Vote for Miles - 19:55
  2. Black Satin - 5:16
Side 2
  2. En og en - 06:09
  3. Helen Butte / Mr. Freedom X - 23.18

CD-versjon (2000)

  1. On the Corner / New York Girl / Thinkin 'One Thing and Doin' Another / Vote for Miles - 19:56
  2. Black Satin - 05:20
  3. En og en - 06:09
  4. Helen Butte / Mr. Freedom X - 23:18

Trening

Kuriosa

Merknader

  1. ^ Personlig kommunikasjon.
  2. ^ a b c Tingen, Paul (26. oktober 2007). Det mest forhatte albumet i jazz . The Guardian . Hentet 2011-02-12.
  3. ^ "Miles Davis hørte Stockhausens musikk første gang i 1972, og innvirkningen den hadde på musikeren kan merkes i 1972-innspillingen av On the Corner ." Barry Bergstein "Miles Davis og Karlheinz Stockhausen: A Reciprocal Relationship." The Musical Quarterly 76, nr. 4. (Vinter): s. 503.
  4. ^ I sin selvbiografi skrev Davis: "Jeg hadde alltid skrevet på en sirkulær måte og gjennom Stockhausen kunne jeg se at jeg aldri ønsket å spille igjen fra åtte takter til åtte takter, fordi jeg aldri slutter med sanger: de fortsetter bare Gjennom Stockhausen forsto jeg musikk som en prosess for eliminering og tillegg "( Miles , New York: Simon & Schuster, 1989, s. 329)
  5. ^ "I juni 1980 fikk Miles Davis selskap i studio av den tyske komponisten Karlheinz Stockhausen; frukten av dette samarbeidet er fortsatt upublisert." Barry Bergstein "Miles Davis and Karlheinz Stockhausen: A Reciprocal Relationship" The Musical Quarterly Vol. 76, nr. 4 (Winter, 1992), s. 502
  6. ^ Thom Jurek, On the Corner - Miles Davis | AllMusic , i allmusic.com , 2011. Hentet 27. juni 2011 .
  7. ^ Robert Christgau , Miles Davis , i Christgaus Record Guide: Rock Albums of the Seventies , Ticknor & Fields , 1981, s. 103 , ISBN 0-89919-025-1 . Hentet 22. august 2016 .  
  8. ^ Frank Alkyer, Ed Enright og Jason Koransky (red.), The Miles Davis Reader , Hal Leonard Corporation , 2007, s. 280, 338 , ISBN  978-1-4234-3076-6 .
  9. ^ Colin Larkin , Miles Davis , i Encyclopedia of Popular Music , 5th, Omnibus Press , 2011, ISBN 978-0-85712-595-8 .  
  10. ^ Steve Holtje og Nancy Ann Lee (red.), Miles Davis , i MusicHound Jazz: The Essential Album Guide , Music Sales Corporation , 1998, ISBN  0-8256-7253-8 .
  11. ^ Acclaimed Music - On the Corner , i Acclaimed Music , 2010. Hentet 27. juni 2011 (arkivert fra originalen 13. juli 2011) .
  12. ^ JD Considine , Miles Davis , i Nathan Brackett og Christian Hoard (red.), The Rolling Stone Album Guide , Simon & Schuster , 2004, s. 215 , ISBN 0-7432-0169-8 .  
  13. ^ Mikael Gilmore, The Rolling Stone Jazz Record Guide , redigert av John Swenson, USA, Random House / Rolling Stone, 1985, s. 58, ISBN  0-394-72643-X .
  14. ^ Piero Scaruffi, The History of Jazz Music. Miles Davis , på scaruffi.com , www.scaruffi.com. Hentet 15. februar 2021 .
  15. ^ Tom Hull , karakterliste: Miles Davis , på Tom Hull - på nettet , nd. Hentet 22. juli 2020 .
  16. ^ Polillo, Arrigo. Jazz , Mondadori, 1975, s. 725
  17. ^ Cerchiari, Luca. Miles Davis - Fra bebop til jazzrock (1945-1991) , Mondadori, 2001, pag. 213, ISBN 88-04-48668-6
  18. ^ Bangs, Lester. Vrangforestillinger, begjær og forvrengninger , Minimum Fax, 2006, s. 163-167, ISBN 88-7521-076-4
  19. ^ Bangs, Lester. Vrangforestillinger, begjær og forvrengninger , Minimum Fax, 2006, s. 174, ISBN 88-7521-076-4
  20. ^ Cerchiari, Luca. Miles Davis - Fra bebop til jazzrock (1945-1991) , Mondadori, 2001, pag. 212, ISBN 88-04-48668-6

Eksterne lenker