Keystone Pictures Studio

Keystone Pictures Studio
The Keystone Studies at Edendale (1917)
Stat forente stater
Fundament1912
Grunnlagt avAdam Kessel og Charles Bauman
Lukking31. desember 1935
HovedkvarterEdendale
GruppeGjensidig film
Nøkkel folkMack Sennett
SektorKino
ProdukterFilm

The Keystone Pictures Studio var et amerikansk filmproduksjonsselskap grunnlagt i 1912 og aktivt i stumfilmperioden frem til tidlig på trettitallet .

Selv i dag, universelt, er Keystone synonymt med komedie. Mack Sennett var umiddelbart regissøren, sjelen, den ubestridte lederen og skaperen av hundrevis og hundrevis av kortfilmer , i ren slapstick -stil , i den episke og banebrytende perioden ved begynnelsen av den syvende kunsten .

Opprinnelse

Keystone-filmproduksjonshuset ble grunnlagt som en avlegger av morselskapet New York Motion Picture Company av dets to eiere og forretningsmenn Adam Kessel og Charles Bauman og spesifikt dedikert til produksjon av komediefilmer, og overlot regien til geniet Sennett og bosatte seg. på et område som en gang var bisons kino (allerede absorbert av New York Motion) og før det en hesteranch (filmplante er et stort ord, i virkeligheten var det en tomt på rundt fem hundre meter kvadratisk grense ved et tregjerde med en bungalow brukt som kontor og omkledningsrom), lokalisert i Edendale , en forstad til Los Angeles , og på den tiden et nabolag med gamle utrygge bygninger og landbruksredskapsboder, men med en bemerkelsesverdig verdi som gjorde ham velge: den californiske solen som hele tiden opplyste det landet og følgelig, men av primær betydning anza, reduksjon av nedetid på grunn av dårlig vær (på den tiden ble alt filmet utendørs, kunstig belysning ble ikke brukt, fortsatt upålitelig og dyrt i oppsetttider, det var vanlig å fore studioene med hvite ark for bedre å reflektere og diffuse sollyset: et oppmerksomt øye kan lett se skyggen av de bølgende arkene som ofte dukker opp ved et uhell i datidens filmer).

Sennetts fotavtrykk

På den tiden var kinoen i en ekspansjonsfase og en kilde til heftige og enkle fortjenester i møte med latterlige investeringer: alt som skulle til for å produsere film var kjøp av et kamera , ansette noen skuespillere , sette opp en fest, snu håndtaket ... Og filmen var ferdig (vanligvis en snelle, maksimalt to i ca. ti minutter hver).

Til å begynne med benyttet Sennett seg av de sosiale begivenhetene i de nærliggende lokalitetene som sportsarrangementer, parader i uniform, forestillinger og alt annet som kunne tjene som bakgrunn for gjerningene til troppen til skuespillerne hans som deretter opptrådte ved å slippe løs repertoaret deres. av grov, aggressiv komedie, til og med dårlig, taklet på andres ulykker og vanvittig opphisset, alle og alt var evig i bevegelse, hoppet, falt, knuste, genererte kaos: Keystone-komedien var kaos, den var slapstick .

Det første selskapet satt opp og regissert av Sennett, merket Keystone og gjenkjennelig som sådan, var det falleferdige virvar av klønete, udugelige og klønete politimenn signert som Keystone Cops , evig hånet og beseiret av ondskap: blant dem Fatty , og hans kolleger og snart stjernen Ben Turpin , Charley Chase , Chester Conklin , Mack Swain , Edgar Kennedy , Ford Sterling , Fred Mace , Henry Lehrman også som andre regissør; den kvinnelige rollebesetningen inneholdt teamet Minta Durfee , Alice Davenport , Phyllis Allen og stjernen i Sennetts primadonna og følgesvenn strålte over hele selskapet : Mabel Normand .

I 1913 ringte Sennett en ung og fortsatt ukjent skuespiller som emigrerte fra England og ankom USA på jakt etter ære med det legendariske mannskapet til Fred Karno : Charlie Chaplin , og det var da og gradvis at Keystone opplevde den største prakten frem til bekreftelsen av talentet Chaplin, og nådde en produksjonsrate på åtte månedlige ruller med film .

Herlighetene og den progressive nedgangen

Charlie Chaplins shorts var en verdensomspennende suksess, overskuddet regnet ned over Sennett og Keystone som utviklet seg gradvis, men jevnt og trutt og utvidet seg, og inkluderte bygningene og gatene ved siden av studioene.

På slutten av 1914 forlot Chaplin, på slutten av kontrakten som bandt ham til Keystone, og som Sennett ikke var i stand til å fornye, produksjonshuset for å følge andre kunstneriske veier.

I 1915 ble Keystone en frittstående produksjonsenhet av Triangle Film Corporation , produksjonsselskapet ledet av Thomas H. Ince , DW Griffith og, for så vidt Keystone var bekymret, av Mack Sennet.

Mabel Normand og Fatty overtok ledelsen av selskapet; i 1917 ble Mack Sennett eneeier, fortsatte utvidelsen av studioene, utstyrte dem med en kantine for troppen, tilstrekkelige omkledningsrom, fasiliteter for tekniske behov, effektive kontorer, avdelinger som ble brukt til å restaurere skadede kjøretøy og til og med et mytisk svømmebasseng oppvarmet også tilgjengelig for selskapet når den ikke ble brukt i innspillingen av de fantastiske filmene til The Bathing Beauties som Keystone kjente den potensielle sjarmen til og var den første som produserte kopier i serier. På den tiden dekket badetøy for kvinner alt mellom anklene og håndleddene: Sennett kuttet gradvis stoff ovenfra og under, og nøt enstemmig godkjenning og suksess hos publikum.

Fra Keystone ble skuespillere og skuespillerinner som Harold Lloyd , Harry Langdon , Gloria Swanson , Carole Lombard lansert i en strålende karriere . Keystone-studioer ble en by i en by i størrelse og betydning, og sysselsatte mer enn tusen mennesker.

Nedgangen kom imidlertid uunngåelig og progressiv, allerede utløst av Chaplins avgang, da Sennett også overlot Keystone etterpå til de beste skuespillerne i produksjonen; den siste filmen produsert av Keystone var i 1928 , i 1932 solgte Sennett definitivt eiendommen.

Konkurs var uunngåelig i 1935 . Senere gjennomgikk studioene flere transformasjoner: først ble det opprettet en skøytebane, så et teater, så et dansegulv; på sekstitallet tilpasset noen TV- studioer til CBS Television der .

Siden 1982 har en del av området til de tidligere Keystone-studioene, det originale plottet, hatt en historisk-kunstnerisk kobling takket være innsatsen til fans av periodefilmer og noen Hollywood -foreninger . De siste beboerne, i 1985 , viste seg å være et selskap med scene- og kostymemateriell som leverte rundt tjue produksjoner per år. I dag brukes fortsatt deler av området som filmstudioer, noen scener av skrekkfilmen Scream 3 ( 2000 ) ble spilt inn der, en del brukes som offentlig deponering.

Utvikling av det kinematografiske språket

Den komiske sjangeren til Mack Sennett var den viktigste treningsplassen for den definitive utviklingen av det kinematografiske språket, takket være dets hovedkarakteristikk, hastigheten. Tallene på tegneseriekino var hentet fra sirkustradisjonen, av akrobater og populære farser, men klippingen kunne gjøre dem usedvanlig frenetiske og levende. Slapsticken (bokstavelig talt «slap and stick») var leketøysfilmer preget av nonsens og en glødende virvelvind av slag, slag, spark, paier i ansiktet, fall, flukter, returer, rømninger og jager, i et kollektivt løp som er vanvittig . Menn kjempet mot hjemsøkte gjenstander, i en verden brutt opp og rekonstruert opp ned av forfatterne. Disse komikerne var bygd opp av rotete og ganske grove gags, men sammen klarte de å skape en undergravende og frigjørende verden, der de fattige ble trøstet med å se de rike hånet og ranet.

Utdypingen av redigeringsspråket var grunnleggende, takket være oppdagelsene som var naturlige i et klima av kontinuerlig eksperimentering, der sentrum for interessen var rytmen, snarere enn historien, mot et rent kinematografisk språk basert på bevegelse. Hvis DW Griffith hadde vært det normative eksemplet for det kinematografiske språket, var Sennett det grenseoverskridende: for Griffith er alt klart og sikkert (fra opptakene til skillet mellom godt og dårlig), for Sennett er alt flytende og i endring [1] . Takket være komikere kunne kino nå ikke bare fortelle en historie, men også snu dens betydning, endre det narrative synspunktet og bytte roller.

Bildegalleri

Merknader

  1. ^ Bernardi, cit., P. 66.

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker