Giuseppina Strepponi

Maria Clelia Giuseppa Strepponi , kjent som Giuseppina ( Lodi , 8. september 1815 - Villanova sull'Arda , 14. november 1897 ), var en italiensk sopran , andre kone til Giuseppe Verdi samt en god venn, fortrolig og rådmann, etter å ha passet på ham i lang tid. business. Korrespondansen hans er blant de viktigste dokumentene for å rekonstruere Verdis biografi.

Biografi

De første årene

Datteren til en familie av musikere, Giuseppina Strepponi (kjent som Peppina ) ble født i Lodi , den første av de fem barna til Rosa Cornalba og Feliciano Strepponi (1797-1832), organist ved katedralen i Monza og beskjeden operakomponist som ble senere assistent av direktøren for Teatro Grande i Trieste . De første leksjonene var lidenskapelig opptatt av musikk i familien og kom direkte fra faren hennes som fokuserte henne hovedsakelig på studiet av piano . Etter at foreldrene døde i 1832 på grunn av hjernebetennelse studerte han sang som sopran og piano ved konservatoriet i Milano hvor han på slutten av 1834 fikk førsteprisen for belcanto .

Karriere som operasanger

Deretter sang han i noen år både i Nord-Italia og i Østerrike . Han debuterte i Adria i desember 1834 i Luigi Riccis Chiara di Rosembergh . Han oppnådde sin første triumf ved Teatro Grande i Trieste i 1835 i Matilde di Shabran av Gioachino Rossini . Ved anledningen ble hun lagt merke til av impresarioen Bartolomeo Merelli , som favoriserte henne i hennes talentvekst ved å skaffe henne en rekke engasjementer i Italia . Sommeren 1835 var Strepponi i Wien for å dekke rollen som Adalgisa i Bellinis Norma og var da Amina i Bellinis La somnambula alltid på Theater am Kärntnertor i Wien hvor hun ble mye verdsatt av både publikum og kritikere. Til tross for at han har mye talent, vil han ikke lenger synge utenfor Italia siden 1835 .

Skrevet av impresarioen Alessandro Lanari som primadonna i vårsesongen 1837 ved Teatro Comunale di Bologna , hun spiller Elena i Marin Faliero av Gaetano Donizetti , Lucia i Lucia di Lammermoor også av Donizetti og Elvira i I Puritani ei Cavalieri av Vincenzo Bellini ved siden av tenoren Napoleone Moriani , Felice Varesi og Domenico Cosselli . Hun blir gravid med teateragenten Camillo Cirelli og føder en gutt i Torino 14. januar 1838 [1] . Høsten 1838 var hun igjen gravid med Cirelli og fødte en jente i Firenze rundt 9. februar 1839 [2] . Jenta blir gitt opp for adopsjon.

I 1838 spilte hun igjen rollen som hovedpersonen i Donizettis Maria de Rudenz , i Bellinis Beatrice di Tenda og bestemte suksessen til verdenspremieren på Caterina di Guisa av Fabio Campana med Antonio Superchi ved Imperial Regio Teatro degli Avvalorati nær Livorno . I 1839 var hun Elvira i Mercadantes The Two Illustrious Rivals med Caroline Unger , Moriani og Ignazio Marini i Venezia og debuterte på Teatro alla Scala i Milano og erstattet Antonietta Marini-Rainieri som ble syk ved den aller første forestillingen av Oberto av Giuseppe Verdi , der han spilte rollen som Leonora. Strepponis forestilling ble allerede på den tiden ansett som en av grunnene til at verket klarte å utmerke seg og grunnen til at hun i disse årene ble valgt til andre roller som Elaisas i The Oath of Saverio Mercadante , av Adina i Donizetti 's og Sandrina's L'elisir d'amore i Luigi Riccis Una Avventura di Scaramuccia . [3]

Giuseppina Strepponi opprettholdt sin popularitet selv på 1840-tallet ved å opptre som hovedpersonen i verdenspremieren på Donizettis Adelia med Marini i februar 1841 på Apollo-teateret i Roma , en rolle spesielt skrevet av komponisten for henne. I mars er hun Eleonora i verdenspremieren på Luigi Rolla av Federico Ricci (komponist) med Moriani på Teatro della Pergola i Firenze og på Donizetti Theatre i Bergamo i august Elvira i I puritani og i september Elena i Marino Faliero .

Samtidig begynte Strepponi å frekventere Giuseppe Verdi iherdig (nylig enke etter sin første kone, Margherita Barezzi ) og tolket noen av hans mest kjente verk. Hun var Abigaille i den vellykkede premieren på Verdis Nabucco på La Scala i 1842 i nærvær av Gaetano Donizetti . Hun gjenopptok deretter rollen som Abigaille i mange andre italienske teatre året etter, inkludert i hennes berømte forestillinger på Teatro Regio i Parma og på Teatro Comunale i Bologna i 1843 . Også i 1843 fikk hun rollen som Elisabetta i Donizettis Roberto Devereux og som Imogene i Bellinis Il pirata med Gaetano Fraschini i Bologna . Også i samme periode var Strepponi hovedpersonen i fremføringer av Bellinis Norma , hun var Marchesa del Poggio i Verdis Un Giorno di Regno og igjen hovedpersonen i Giovanni Pacinis Saffo . [3]

Å forlate scenene

Rundt 1844 manifesterte Strepponi betydelige vokale problemer, hovedsakelig på grunn av det nådeløse arbeidet hun praktiserte som sanger for å støtte barna hun hadde fra de forskjellige kjærlighetsforhold fra fortiden hennes, ubehag som kulminerte i en katastrofal musikksesong i Palermo i 1845 hvor hun var mer . ganger plystret. Stemmen hennes kom seg aldri og begynte å dukke opp sporadisk i noen operaer frem til hun endelig trakk seg fra scenen i februar 1846. Noen av de siste operaene hun fremførte var alle signert av Verdi, som rollen som Elvira i Ernani og rollen til Lucrezia Contarini i Due Foscari . [3]

Forhold og ekteskap med Verdi

I oktober 1846 flyttet Strepponi til Paris hvor hun ble sanglærer, noen ganger dedikerte hun seg til opptredener i Comédie-italienne , som uansett ikke ble ordentlig mottatt av publikum. Verdi dro til Frankrike sommeren 1847 da de faktisk innledet et mer stabilt sentimentalt forhold, premisset for et forhold som var bestemt til å vare i et halvt århundre. I 1849, da de vendte tilbake til Italia for korte perioder, bosatte de seg i Busseto, i Palazzo Dordoni-Cavalli kjøpt fire år tidligere av Verdi i sentrum, selv om sameksistensen ble forstyrret av fiendtligheten mot Strepponi fra Bussetani, som vurderte deres sameksistens umoralsk. Etter å ha bodd sammen i ti år, giftet de seg 20. august 1859 i Collonges-sous-Salève , en liten by i Haute-Savoie . Valget av den lille Savoyard-landsbyen skyldtes i hovedsak en rekke årsaker: først og fremst ble territoriet inkludert i Savoy-familiens domener, noe som reflekterte Verdis politiske overbevisning om at metoden for å forene Italia var å gi plass til det regjerende huset. av kongeriket Piemonte-Sardinia fordi Mazzinis republikanske alternativ nå var blitt praktisk talt upraktisk. Den andre grunnen var strengt personlig og knyttet til Strepponi, som Verdi ønsket å beskytte mot sladder fra Busseto , og søkte derfor et bortgjemt sted å gifte seg. Den tredje grunnen var av byråkratisk karakter siden, i henhold til lovene i den piemontesiske staten, hadde religiøst ekteskap [4] også en sivil verdi, noe som ville ha forhindret Verdi fra å feire et annet ekteskap i rådhuset i sin bolig. I 1851 flyttet paret til Tenuta di Sant'Agata , i den homonyme landsbyen Villanova sull'Arda (i dag i provinsen Piacenza ).

Den 24. november 1861 dro Verdi til Russland med sin kone og returnerte deretter til Paris i mars året etter siden forestillingen ble utsatt på grunn av sykdom hos selskapets første kvinne, Emma La Grua. I september dro paret igjen til Russland, de ankom St. Petersburg den 24., hvor forestillingen ble en suksess, til tross for kritikken fra enkelte tradisjonalister. Verdi i 1865 bestemte seg for ikke å søke på nytt til Chamber of the Kingdom of Italy , som han hadde blitt valgt til i 1861, men som etter Cavours død deltok i svært lite, gitt mangelen på tilgjengelighet for politisk aktivitet og de lange tidene med parlamentariske diskusjoner. I 1867 knyttet paret Verdis niese til farens bror, Maria Filomena, som kom for å bosette seg i musikerens hus.

I 1869 , under prøvene til La Forza del Destino, møtte Verdi sopranen Teresa Stolz , bestemt til å bli den første tolken av Aida og Requiem-messen . Til tross for at han var en veldig nær venn av Stolz, mistenkte Strepponi begynnelsen på et sentimentalt forhold mellom ektemannen og sopranen som i virkeligheten ingenting kan hevdes med sikkerhet til dags dato på grunn av mangelen på tilstrekkelig overbevisende dokumenter.

De siste årene

I 1894 tok Verdi og kona sin siste tur til Paris . Den ungarsk-jødiske forfatteren Dezső Szomory , som møtte dem ved den anledningen, skulle senere beskrive Verdi som en mann med små øyne og ved siden av ham en kvinne, Giuseppina, som så mer ut som en gammel fugl, men til slutt konkluderte: "En par vakre og sjarmerende som har vokst og eldet sammen i musikkens verden". [5]

I disse årene led Giuseppina ofte av mageproblemer som ble lagt til revmatoid artritt , noe som gradvis førte til immobilitet; det siste året av livet klarte hun nesten ikke å komme seg ut av sengen. Høsten 1897 , da paret gjorde seg klare som hvert år for å overvintre i Genova på grunn av det sunnere klimaet og nærheten til havet, tok Verdi beslutningen om å bli i Sant'Agata siden kona hans nå var sengeliggende. . Giuseppina Strepponi døde 14. november 1897 i Sant'Agata eiendom, nær Busseto , av lungebetennelse og ble opprinnelig gravlagt i Milano . Med Giuseppinas død ble Verdi etterlatt som enkemann for andre gang og nok en gang plaget av sorg over å ha mistet en av de viktigste skikkelsene i livet hans. Da Verdi døde, hadde han dratt ved testamente for å bli gravlagt ved siden av Giuseppina, men byen ga ham en høytidelig begravelse på den monumentale kirkegården i Milano . Ønsket om å se paret igjen forent også i etterlivet førte til slutt den 26. februar 1901 til å overføre likene til oratoriet til hvilehjemmet for musikere i Milano. Som ledsager av seremonien deltok Arturo Toscanini som, på notene til Va, ledet Pensiero del Nabucco et kor på 900 sangere.

Ikonografi

Av Giuseppina Strepponi er det et oljeportrett av da hun var veldig ung sang hun i Wien (1835) og noen dokumenter knyttet til hennes karriere som sopran og ekteskapet hennes med Verdi i Collonges-sous-Salève (1859) bevart på Museo Verdiano Casa Barezzi i Busseto , pluss diverse forretningsbrev fra perioden før bekjentskapet til Verdi og tidlig på 1940 -tallet .

Merknader

  1. ^ Marcello De Angelis, The impresario's papers , Sansoni, 1982, s. 141-159.
  2. ^ Marcello De Angelis, The impresario's papers , Sansoni, 1982, s. 159.
  3. ^ a b c KJ Kutsch, Riemens, Leo, En kortfattet biografisk ordbok over sangere: fra begynnelsen av innspilt lyd til i dag. Oversatt fra tysk, utvidet og kommentert av Harry Earl Jones. , Philadelphia, Chilton Book Company, 1969, s. 487 s. , ISBN  0-8019-5516-5 .
  4. ^ I artikkelen av Giuseppe Pennisi i det katolske dagbladet Avvenire av 9. april 2012 er Giuseppina Strepponi definert som en " veldig kultivert ateist ".
  5. ^ Irene Tobben: "Ich wollte eine neue Frau werden". Giuseppina Strepponi, Verdis Frau, Ein Lebensbild . Das Arsenal, Berlin 2003, ISBN 3-931109-47-X .

Bibliografi

Andre prosjekter

Eksterne lenker