Vittoria Tesi

Vittoria Tesi (uttales: tési, /ˈte.si/ ​​), [1] også kjent under det doble etternavnet Tesi Tramontini , samt " la Fiorentina " eller " la Moretta " ( Firenze , 13. februar 1701 [2] - Wien 9. mai 1775 ) var en italiensk kontralto . Mulat av ydmyk opprinnelse, "betraktet som den første viktige svarte sangeren i historien til vestlig musikk", [4] var blant de viktigste figurene i belcantos gylne periode , i første halvdel av det attende århundre , og har blitt definert som "den første" guddommelige "i nøkkelen til contralto" i operahusets historie . [5]

Biografi

Opprinnelse og familieforhold

Hun ble født i Firenze i 1701 (i henhold til vår "moderne stil" av dating ), datter av Alessandro og Maria Antonia Rapacciuoli. Faren hans, med kallenavnet "il moretto" for sine afrikanske aner, [6] var en lakei for den berømte emaskulerte sangeren (og fikseren til Ferdinando de 'Medici ) Francesco De Castris (ca. 1650-1724). Ved fødselen av barnet gikk sistnevnte med på å døpe den nyfødte sammen med en annen kjent skikkelse fra datidens operahus, sopranen Vittoria Tarquini (ca. 1670-1746), [7] kalt "la Bombace" (eller "la") Bambagia"), som avhandlingen tydeligvis sto i gjeld for det rette navnet. [8] Det ble senere blant annet sagt om henne at hun hadde hatt et forhold til Handel på tidspunktet for sistnevntes opphold i Italia. [9] Rapporten ble imidlertid i utgangspunktet også tilskrevet den samme avhandlingen, men uunngåelig på bekostning av å tilbakedatere fødselsdatoen hans med minst ti år. [10]

Avhandlingen hadde to brødre, Cosimo og Giovanni, som hun forble knyttet til hele livet, spesielt den andre, døv og stum og lider av mental underskudd og derfor ikke selvforsynt. Fortsatt i sitt testamente, ved å utpeke mannen sin som den universelle arvingen etter det enorme arven hun hadde samlet, utgjorde hun imidlertid samsvarende arv til fordel for sine brødre og nevøer, slik at hun, spesielt for Giovanni, tillot den konkrete muligheten til å konkludere sin egen eksistens samtidig som hun beholdt nivået av omsorg og hjem som hun hadde garantert ham i livet. [11]

Vittoria Tesis menneskelige historie var pakket inn i en legende om ekteskapet hennes, og stammet, da sangeren fortsatt levde, fra beretningene til Charles Burney , [12] og Carl Ditters von Dittersdorf [13] . forskjellige fra hverandre (for en ektemannen var en vandrende baker som bokstavelig talt ble plukket opp tilfeldig på gaten, med det eneste privilegiet å være italiener; for den andre en enkel teaterfrisør), ville det ha vært et rent hvitt bryllup, inngått av sangeren i all hast (fra kvelden). til morgen) for definitivt å unnslippe pressedomstolen til en høytstående adelsmann. Han var også villig til å legge henne ned og var på nippet til å komme med det offisielle forslaget, men av en eller annen grunn avslo hun radikalt hans tilnærmelser , uten imidlertid å ville eller kunne påføre ham skammen av et direkte avslag. Ifølge Francesco Lora var imidlertid venetianeren Giacomo Palmerino Tramontini (1705-1785) faktisk barnebarnet til en gullsmed og dedikert til næringslivet, også i lys av dokumentene som i mellomtiden ble funnet i kirkearkivene i Bologna, [14 ] og var å anse som "i sannhet en misunnelsesverdig fest": bryllupet fant sted i Bologna i 1731 og ble ikke feiret i det hele tatt fra kveld til morgen da" dispensasjonen fra publikasjoner ble gitt først etter noen få uker, idet man tok til etterretning for mange steder hvor nubenda hadde oppholdt seg (mellom avsetningene er en selvbiografisk og ikke alltid pålitelig beretning om reisene) ". Det trengte absolutt ikke være et konvensjonelt ekteskap. Den store filosofen Benedetto Croce var i stand til å redegjøre for mangelen på gjensidig troskap mellom de to entreprenørene i sammenheng med sin sideaktivitet som historiker. I sitt arbeid på teatrene i Napoli refererer han til en begivenhet i 1737, i anledning der Tesi måtte sparke to tjenere som holdt ansatte ved "Tramontino, dårlige emne", i sine amorøse affærer med en florentinsk dame med hvem han hadde virkelig tenkt å flykte med alle eiendelene sine. Etter det truet en av de to, alltid støttet av mannen sin, til og med med å skremme henne, og tvang henne til å be om hjelp fra generalrevisor Alfonso Ulloa Severino (1687-1762) som til og med brøt seg inn i boksen hennes under et skuespill [15] Som for sangeren Croce selv ga i 1946 ut en liten bok som inneholdt kjærlighetsbrevene (alt annet enn platoniske) hun sendte til prelaten, tombeur de femmes og den fremtidige kardinal Enea Silvio Piccolomini under et forhold som varte i flere år og begynte praktisk talt på samtidig med den tidligere nevnte episoden. [16] Fortsatt i hennes testamente kan vi dessuten se tegnene på det ukonvensjonelle forholdet som bandt henne til Tramontini. I mellomtiden utnevnte hun ham til universell arving, i opprettelsen av det enorme fondet på åtte tusen floriner til fordel for sin "fattige" bror Giovanni, som hadde "ulykken med å være stum, døv og dum", hun var trygg på ord at «[hennes] kjære ektemann» ville ha fortsatt å ta seg av og være vertskap for svogeren hennes også etter hennes død, men mer konkret var han forsiktig ved å legge til klausulen: «med etterretning uansett og under ledelse av mine eksekutorer". [11] På samme måte tilskrev oppgaven også en arv på to tusen floriner, i tillegg til hele klesskapet hennes, til den svarte hushjelpen, "min Mora Maria, som jeg oppdro som jente, og som trofast tjente meg i så mange år" (Og at hun etter sin død ville endre navn fra Maria Labita til Maria Victoria Tramontini, og dermed leve som en velstående pensjonist til 1801): før hun gjorde dette passet hun på å formelt erklære at alt som var på stuepikerommet den var eid av den samme, og "at den nevnte bjørnebær holder i min manns hånd en stilk av hennes kapital på førti paljetter ." Som en indikasjon på den mistillit han følte overfor sin ektefelle, da han umiddelbart etter fikset arvenes enhet, følte oppgaven seg forpliktet til å spesifisere ytterligere: "selvfølgelig, at i denne summen av to tusen floriner ikke den nevnte petiole forbli inkludert sin hovedstad på førti paljetter." [17] På den annen side, da sangeren døde, giftet Tramontini seg på nytt umiddelbart, selv før han gjorde krav på arven. [18]

Den store karrieren

Kanskje ikke tilfeldig, gitt egenskapene til de som hadde døpt den, ble oppgaven startet veldig ung i studiet av sang (og også av dans og skuespill [19] ), spesielt på skolen som sangeren Francesco Redi hadde åpnet til Firenze i 1706. Etter at familien flyttet til Bologna i 1715, fortsatte studiet med Francesco Campeggi, og ble perfeksjonert med Antonio Maria Bernacchi , [20] kjent castrato som fortsatt var på scenen på den tiden (han skulle senere også opptre med eksen ). elev), men bestemt til å grunnlegge en av de viktigste sangskolene i det attende århundre . [21] Avhandlingen var imidlertid i stand til å tjene på studiene hans og var i stand til, i 1716, litt over femten år gammel, å debutere i Parma i en reprise av Il Dafni av Emanuele d'Astorga , [22] således året etter opptrådte i Bologna og fikk umiddelbart et godt rykte fra disse første opptredenene. [23]

I toårsperioden 1718-1719 ble hun ansatt for Venezia og dro også til Dresden etter komponisten Antonio Lotti . [24] Her deltok han, 3. september 1719, i innvielsen av det nye operahuset i Zwinger -komplekset , og sang i reprise av den venetianske musikerens Giove i Argo , og noen dager senere deltok han. i urfremføringen av hans nye opera Theophanes : navnet hans ble dermed assosiert med stjernene i den europeiske operascenen (det var for eksempel Senesino , Giuseppe Maria Boschi og Margherita Durastanti ), som var blitt kalt til å animere feiringen av bryllupet mellom kl. arvingen til hertugtronen til Sachsen Frederick Augustus og erkehertuginne Maria Giuseppa av Østerrike . [25] Under oppholdet i Dresden var den eksotiske sjarmen til Moretta også i stand til å vekke oppmerksomheten til kurfyrstens hertug (og kongen av Polen med navnet Augustus II ), med kallenavnet den sterke, [23] og kjent som en ikke-angrende kvinnebedårer.

Etter nedleggelsen av den italienske operaen i Dresden, returnerte avhandlingen til halvøya, hvor den slo seg ned mellom Firenze og Bologna og hvor den ble værende fra 1721 i mer enn tjuefem år, og opptrådte hovedsakelig, så vel som i disse to byene, i Venezia, Milano og Napoli . , og i alle fall på mange andre steder, større eller mindre, i sentrum-nord. [25] Den eneste episoden i utlandet han tillot seg var et besøk i Madrid (hvor hans store venn Farinelli allerede var ), i 1739-1740, et besøk som han skrev til sin elskede Piccolomini at han hadde blitt anerkjent som en fabelaktig behandling. - inkludert en eskorte av "kavaleri" av guvernøren i Barcelona - som han ikke kunne gi opp. [26] Et annet brev datert 25. mars 1741 [27] refererte også en passant til en nært forestående avgang til Frankfurt , tydeligvis i anledning kroningen av den nye keiseren . Imidlertid ble det til slutt ikke gjort noe med turen, sannsynligvis på grunn av utviklingen av krigen i den østerrikske arvefølgen som førte til det keiserlige valget av hertugen av Bayern Charles VII , med det foreløpige nederlaget til det habsburgske partiet til Maria Theresa og av Francesco Stefano di Lorena , nå storhertug av Toscana , i hvis tjeneste avhandlingen vil vises offisielt i det minste fra 1743. [23]

Det kulminerende øyeblikket i den lange italienske fasen av karrieren hans var trolig deltakelsen ved innvielsen av det nye San Carlo-teateret i Napoli som en parodi -hovedperson i Domenico Sarros Achille in Sciro i 1737. [25] Som man kan se analytisk fra repertoaret som ble vist senere, til tross for at han gikk glipp av det direkte møtet med Vivaldi , Händel og Pergolesi , jobbet han med alle de andre store samtidskomponistene av italiensk opera: i tillegg til de nevnte Lotti og Sarro, spesielt Vinci , Hasse , Leo , Giacomelli , opp til Jommelli , De Maio og Galuppi . I 1744, i Venezia, fant det første møtet med den tretti år gamle Gluck sted i Teatro San Giovanni Grisostomo , for hvem han spilte hovedrollen som Ipermestra , komponistens andre venetianske opera. I november 1747 avsluttet han sin italienske karriere med å opptre for siste gang i Napoli, som en del av feiringen av fødselen til kronprins Philip av Bourbon . På dag 6, ved retten, omgitt av den tidens største kastrater på den italienske scenen (det var Caffarelli , Gizziello og Manzuoli ) tolket han tittelrollen i teaterfesten til De Maio, på en libretto av Ranieri de 'Calzabigi , Drømmen til Olympias , som fortalte om moren til Alexander den store og hans drømmeaktige profetier om den fremtidige skjebnen til "en slik sønn": referansen til den nyfødte prinsen og ønsket om at han skulle følge veien til den store makedoneren var åpenbar. . [28] Showet ble deretter gjentatt med stor pomp de påfølgende dagene på Teatro San Carlo. [29]

Overfør til Wien og retrett - Døden

Som en oppfølging av disse napolitanske forestillingene hadde avhandlingen akseptert et engasjement i Wien for det som skulle vise seg å være et definitivt trekk, og deltok i mai 1748 på innvielsen av Nuovo Privilegiato Imperiale Theatre (senere kjent ganske enkelt som Burgtheater ), forutsatt at hovedrollen i Glucks anerkjente Semiramide . Metastasio var lamslått: "Thesis resiterer på en måte som overrasket meg, ikke at hele Wiens menneskelighet av begge kjønn", [31] skrev 29. juni til sin kollega Giovanni Claudio Pasquini (1695 - 1763). Men kunstnerkarrieren nærmet seg nå slutten, og til tross for at Mestastasio selv skrev igjen, i slutten av 1749, at "Thesis is twenty years rejuvenated", [32] og at sangeren gjennomgikk året etter til en ekte tour de force (fire nye operaer og to 'pasticci ' ), opptredenen som Lucinda i Georg Christoph Wagenseils Vincislao i desember, var den siste på scenen til Burgtheater .

Avhandlingen trakk seg ikke umiddelbart offisielt fra scenen, og hun sluttet heller ikke å synge. Det var fortsatt snakk om et mulig nytt heftig engasjement i Napoli, som imidlertid ikke gikk bra; sangeren fungerte som scenekostymesjef for Wien-teatret; sannsynligvis også lider av helseproblemer, [33] dukket opp offentlig - kanskje for siste gang - i 1754 i Engelhartstetten , i Schlosshof , i anledning et besøk av keiserparet, og tolket den lille operaen av Gluck The Chinese , skrevet for anledningen, og to reproposerte verk av Giuseppe Bonno , også i én akt, The true homage og The uninhabited island . [23] Slottet var sommerresidensen til prins Joseph Frederick av Sachsen-Hildburghausen , en ledende skikkelse av wienerhoffet, hvis beskyttelse (så vel som keiserinnens ) avhandlingen var i stand til å nyte frem til sin død ("hertugen") " han ble også utpekt som bobestyrer i sangerens siste testamente: ved hennes hovedbolig ved Rosenkavalier Palace (nå Auersperg) i Wien, slo hun seg permanent ned etter å ha auksjonert alt løsøre som var i hennes hjem i 1753 fra Firenze. [34] På Palazzo Rosenkavalier "deltok hun regelmessig i private konserter som ble holdt under ledelse av prinsens korleder, Giuseppe Bonno. Prinsen hadde tilbudt avhandlingen lønn for oppholdet i huset hennes, men hun nektet alltid å bli betalt og avviste også gavene prinsen ønsket å gi henne." [35] Croce refererer imidlertid til relasjoner med forskjellige tenorer som ville ha knyttet prinsen til Giacomo Tramontini ved faraos bord basert på memoarene til Giacomo Casanova . [36]

Avhandlingen er generelt kreditert av kildene også for hennes arbeid som lærer, med særlig referanse til kjente studenter som Caterina Gabrielli , Anna De Amicis og Elisabeth Teyber (1744-1816): [37] men saken fremstår som tvilsom mht. De Amicis, [38] mens det for Gabrielli ikke så mye kunne være arbeidet med å trene i sang, men en spesialiseringsaktivitet som fant sted i 1755-1756, i løpet av oppholdsperioden, allerede en kjent sanger og "virtuos av keiserens domstol, i kapellet til prinsen av Sachsen-Hildburghausen. [39] Della Teyber sa også, fantasifullt, at hun var den naturlige datteren til avhandlingen, "laget en cachette med en fiolinist", [40] men rollen til avhandlingen som lærer bekreftes også av Leopold Mozart i brevet hans av februar 1778 tidligere sitert i notatet. [41]

Tildelt i 1769 med korset av troskaps- og standhaftighetsordenen tildelt av kong Christian VII av Danmark , døde avhandlingen av lungebetennelse, svært rik, i Wien, 9. mai 1775: levningene hans ble gravlagt i Capuchin-kirken på Neuer- torget , hvor den keiserlige krypten til Habsburgerne ligger og hvor sangeren oppnådde å bli begravet, "uten pompøsitet", takket være en enorm arv på tusen floriner til fordel for kapusinerklosteret knyttet til kirken. [35]

Historisk figur

"... til en ekstremt patetisk stemmebøyning, til en veldig perfekt intonasjon, til en klar, skarp og livlig klangfull uttale, til en holdning til en person som ligner på Homers Juno, var han i stand til å kombinere stor besittelse av scenen , beundringsverdig handling, overraskende uttrykk for de forskjellige karakterene: egenskaper som gjorde henne til århundrets første skuespillerinne."

( Stefano Arteaga , The revolutions of Italian musical theater from its origin to present , Bologna, Tranti, 1785, II, s. 43 )

Michael Lorenz avslutter essayet sitt som er angitt i bibliografien, og legger merke til hvordan studiene på figuren til Vittoria Tesi fortsatt i stor grad mangler, og håper at arbeidet hans vil bane vei for deres videre ekspansjon. Den dårlige utviklingen av forskningen bekreftes faktisk av den fortsatte gyldigheten til den korte biografiske skissen som Benedetto Croce tegnet i 1946 som en introduksjon til hans libretto om kjærlighetsbrev til Enea Silvio Piccolomini . Den lyder blant annet:

"... hun var veldig omtenksom og veldig klok og avskyet sladder, brukte forbehold, tok vare på sin verdighet og hevdet av og til sin stolthet som kunstner og som en intelligent kvinne, slik at hun visste å holde rundt seg en slags respekt som fulgte henne gjennom hele hennes lange liv, og skilte seg i dette fra datidens «virtuoser», uansett hva hennes innfall og amorøse bånd måtte være. [...] Hun hadde alltid beundrere og venner blant de mest bemerkelsesverdige personlighetene i sin tid, som snakket om henne med sympati og respekt, og blant disse var Pietro Metastasio .
Hun var ikke vakker, og det var faktisk de [42] som til og med betraktet henne som stygg, noe som ikke betyr at også stygge, og kanskje ikke mindre enn vakre, vet å vekke lidenskaper og bli brennende elsket [...] Men hun var av høy og imponerende person, og alle hyller henne enstemmig som en strålende skuespillerinne og klok i diksjon og gester, utmerket fremfor alt når det gjelder en mann. Hun hadde en sterk mannlig kontraltostemme, [43] "utakknemlig", la noen til, mens de var enige om at uansett tonen i stemmen hennes, beveget hun lidenskapene og fikk henne til å felle tårer.

( Benedetto Croce, A prelate and a singer of the attenth century. Enea Silvio Piccolomini og Vittoria Tesi. Love letters , Bari, Laterza, 1946, s. 28 f. )

Kilder er generelt enige om Metastasios verdsettelse, bortsett fra Gerhard Croll, ifølge hvem det bare ville være et resultat av en påfølgende motstand fra poeten, som opprinnelig ville ha definert sangeren som en "veldig stor nullitet". [25] Metastasios ord, skrevet på slutten av 1747, høres faktisk ordrett ut, således: "... angående [min Attilio [50] ] legger jeg til, at uten en positiv spesialkommando Augustissimo, vil jeg absolutt ikke gi mitt arbeid på dette teatret; og at jeg etter alt å dømme har rett til å håpe, at min Herskerinnes nåde ikke vil begrense min vilje i dette. Arbeidet er ikke ferdig, og det er heller ikke basert på den første kvinnen, som skal være avhandlingen her: meget store nulliteter " [51] Metastasio refererte trolig til de forberedende aktivitetene til innvielsen av det nye Burgtheater , som selskapet skulle til har tydeligvis ønsket å få tak i en helt ny libretto av poeten Caesarean , en libretto som imidlertid ikke var klar og ikke inneholdt en stor primadonnadel som var egnet for avhandlingen: det fornærmende siste epitetet ser ut til å referere til impresarioene, ikke sanger, som bare er nevnt en passant , som aldri hadde opptrådt i Wien og hvis tidligere tretti år lange karriere, sikkert godt kjent for Metastasio, var bevis på alt, bortsett fra absolutt ugyldighet.

Selv med hensyn til dens fortreffelighet i de mannlige delene, har kilder en tendens til å hevde det. Reinhard Strohm setter avhandlingen inn i gruppen av sangere fra det attende århundre som spesialiserer seg på mannsroller, og spesielt som en tydelig modell for Maria Maddalena Pieri (? -1753), kontralto som henne og Florentine som henne, først Tamerlano , Farnace og Nino for Vivaldi . [52] I følge Francesco Lora beholdt sangeren "lik letthet i virile og kvinnelige partier, og var en spesialist i de der karakteren, forkledd, for det meste opptrer i dekke av det motsatte kjønn (dermed Emiren av Siroe og den eponyme helten av Achille in Sciro metastasiani). " Men absolutt, undersøkelsen av de originale rollene skapt av oppgaven indikerer at de mannlige delene hovedsakelig var konsentrert i ungdomsfasen av karrieren hans, mens tilbakekomsten av flammen - hvis du vil si det - fra andre halvdel av trettiårene ser ut til å skyldes mer enn noe annet samliv, i samme selskap, med en annen primadonna, Anna Peruzzi (fl. 1728-1756), som, "en utmerket sopran , men av meget liten statur", ikke tolererte nærhet til rivaler. Det var en god jobb å gjøre for å overbevise henne, for eksempel om at i Achille in Sciro var hovedpersonen, selv om han dukket opp for det meste av arbeidet i kvinneklær, [53] faktisk en mann og måtte representeres av en "person med kompetent høy og proporsjonal ånd, for å være omsorgsfull og ivrig i skuespillet, "som tydeligvis var avhandlingen," en stor kvinne", ifølge Benedetto Croce. [54] Dessuten, for å tvinge sistnevnte på sin side til å "representere" som en mann i Leonardos Demetrius Leo , året etter, tok det til og med en ordre fra kongen: sangeren var overbevist, hvem vet hvordan, at " å opptre som en mann" var helseskadelig. [55] Men at avhandlingen virkelig var egnet for mannsroller, bevises for eksempel av det ganske oppsiktsvekkende faktum at i tostemmige serenade Marc'Antonio og Cleopatra av Hasse , fremført i Napoli i 1725, var rollen som Den romerske generalen ble betrodd henne og dronningen av Egypt til den tjue år gamle Farinelli (se boks på motsatt side). [23]

Når det gjelder vokalegenskapene hennes, ifølge Rodolfo Celletti , «i følge noen deler skrevet for henne, hadde oppgaven, som en normal forlengelse, trakt G-grav eller under staven (G 2) - høy F. Sannsynligvis kunne den i variasjonene gå ned til F 2 og kunne derfor skilte med en utvidelse på mer enn to oktaver, dessuten tilsvarende det som på 1700-tallet ble ansett som best egnet for en ekte alt." [56] Denne vokaltypologien hadde blitt brukt i en stor del av det syttende århundre, fremfor alt for sidebuffe-delene og først mellom de to århundrene hadde den dukket opp i de store delene som amorosa / o eller som antagonist, under forhold med økende paritet med sopranen alvor. [57] Blant de store altene som da begynte å befolke de europeiske scenene, dukket oppgaven opp i en ubestridt posisjon med absolutt forrang. [5]

Imidlertid var det ikke hovedsakelig for fordelene til stemmen hennes eller for hennes virtuose evner at oppgaven forble i minnet til hennes samtidige, men for hennes talent som sanger-skuespillerinne , for å si det i moderne termer. «Den eldre sangeren og den berømte skuespillerinnen Sg ra Tesi», minnet Leopold Mozart om henne i 1778 , i brevet til sønnen hans gjentatte ganger sitert ovenfor. Til og med ideologen for reformen av den seriøse operaen, Francesco Algarotti , indikerte henne og kastraten Nicolini - i det minste så lenge og innenfor grensene de hadde holdt seg til den naturalistiske tolkningsmetoden, og avvist motens perverse sjarm. - som en modell for de som de ønsket å gjenopprette de eldgamle utøvende stilene som hadde gjort italiensk opera stor. [58] På sin side, Giovanni Battista Mancini (1714-1800), kastrert kantor på tidspunktet for avhandlingen, [59] også (i likhet med henne) en elev av Bernacchi og, i likhet med ham, senere ble sanglærer - til hvis Når alt kommer til alt, ble til og med Arteaga fra det første sitatet av dette avsnittet gjort om - han etterlot et betydelig portrett av sangeren. I den "andre artikkelen" av hans tanker og praktiske refleksjoner om figurativ sang , etter å ha snakket om de store kastratene som hadde illustrert fortidens lyrikkkunst, la han til:

«Og her åpner det seg et edelt felt for meg å minnes de minneverdige Kvinnene, som blomstret ved siden av disse berømte professorene.
Verdig, uten kontrast, til å oppnå førsteplassen er Vittoria Tesi Tramontini, født i Firenze [...] Selv om hun ikke forsømte studiet, som ga henne besittelse av kunsten å synge, og med det en perfekt, og utvalgt metode, også, animert av hennes naturlige geni, vendte hun seg for å behandle tegneserien med mer naturlig engasjement. [60] Hun hadde rett i valget, fordi hun pryder alle de sjeldne privilegiene, som veldig ofte ikke parrer seg, og som alle var forent i henne. En utmerket og godt sammensatt personlig, akkompagnert av en edel og grasiøs holdning; hans klare og valgfrie uttalelse; vibrere ordene i henhold til deres sanne betydning; tilpasningen for å skille hver forskjellig karakter separat, ja med endring av ansiktet, som med passende gest; besittelse av scenen, og til slutt en meget perfekt intonasjon, som aldri vaklet selv i gløden til den mest livlige handlingen, var i hennes egenskaper så enestående, og ledet så godt av kunst, som gjorde henne til den eneste perfekte læreren. Dette er den kvinnen, som fortjente så stor berømmelse og heder, inntil hun i år 1769 ble dekorert med korset av Lojalitetsordenen og Constance av Kongen av Danmark , og til slutt den samme, som i sin tid var støtten. fra det italienske teateret. Hvis hun ikke hadde studiet av tegneserien kombinert med sitt naturlige sinn, slik hun hadde, vil jeg ikke si at hun ikke lyktes, fordi hun var utstyrt med et sjeldent talent; men absolutt ikke i en slik grad at det aldri fantes en annen skuespillerinne som kunne matche henne."

( Giambatista Mancini, Tanker og praktiske refleksjoner om figurativ sang , Wien, Ghelen, 1774, s. 19 og 20 )

Originalrepertoar

Dette er en liste over karakterene skapt av Vittoria Tesi, som er skrevet for henne og tolket av henne ved verdenspremieren på de forskjellige verkene. Listen ble utarbeidet på grunnlag av dataene i Corago - Repertoar og arkiv med librettoer fra italiensk opera fra 1600 til 1900 ved Universitetet i Bologna; eventuelle avvik er angitt i fotnoten.

Merknader

  1. ^ Lemma "Tési Tramontini, Vittoria", i Treccani , Encyclopedia on line.
  2. ^ Dåpshandlingen ( Opera di S. Maria del Fiore , Archive of the baptism rings of S. Giovanni , reg. 295, ca. 84v; sitert av Francesco Lora) attesterer til 13. februar 1700 og denne datoen er generelt rapportert av hovedkilder. Men tatt i betraktning den toskanske stilen for dating ab incarnatione , da i bruk i Firenze, tilsvarer denne datoen faktisk 13. februar 1701 i den moderne stilen (hvor det nye året begynner 1. januar, og ikke lenger 25. mars, den antatte dagen for inkarnasjonen ), og er som sådan nå attestert av Biografisk ordbok for italienere .
  3. ^ Datoen er lagt til, i håndskrevet form, på en annen redaksjon av det samme bildet i Royal Collection Trusts besittelse.
  4. ^ Dinko Fabris, Serenata Hasse al Sannazaro på konsert i "Neapolitan Chapel" , "la Repubblica", 30. januar 2019. På begynnelsen av det nye 1800-tallet ville en annen viktig første svart kvinne markere seg ved Paris Opera , Alexandrine-Caroline Branchu (1780–1850), ganske enkelt kjent som Madame Branchu.
  5. ^ a b Celletti, La grana ... , s. 238.
  6. ^ I følge Vitali elsket "den høye florentinske adelen på slutten av det syttende århundre ... å omgi seg med tjenere av afrikansk opprinnelse, frigjort i sjøslag mellom ridderne av Stefaniano-ordenen i Pisa og Barbary-piratene og umiddelbart døpt" ( La solitudine amica ... , s. 273-274).
  7. ^ Faktum er attesteret av Vincenzo Lora, men det er ikke nevnt av de andre hovedkildene da det ikke fremgår av dåpsattesten rapportert av Ademollo på slutten av det nittende århundre (s. 309). Dokumentet er imidlertid tydeligvis transkribert på en upresis måte i den delen der det resiterer (kreditering av blant annet en mann - eller en kvinne kalt Andrea - for rollen som gudmor eller comare): "og comare Andrea Pasquini i Farinelli til de nevnte menneskene, og for den saks skyld, Caterina di Giovanni Borguè ». Den korrigerte teksten til skjøtet ble i stedet rapportert av Maria Augusta Timpanaro Morelli og lyder som følger: "og for å sammenligne Vittoria di Andrea Tarquini ne 'Farinelli, også av folket i San Frediano, og for sagt, Caterina di Giovanni Borguè" ( For Tommaso Crudeli: på 255-årsdagen for hans død, 1745-2000 , Firenze, Olshki, 2000, s. 31, ISBN 882224866X ).
  8. ^ Og hvem vet at Bombace heller ikke skyldes noe annet: også hun, som det ville vært for avhandlingen, var berømt ikke så mye for sin sangvirtuositet som et mål i seg selv, men som en stor tragedienne , og det er det ikke vanskelig å gjette, i kildenes taushet, at en del av hennes skuespillerferdigheter på en eller annen måte kan ha blitt overlevert som en arv til hennes guddatter ved dåpen.
  9. ^ Christopher Hogwood , Handel (revidert utgave), London, Thames og Hudson, 2007, s. 38-39 ISBN 978-0-500-28681-4 .
  10. ^ Florence Ashton Marshall, Tesi-Tramontini, Vittoria , i Sir George Grove (red.), A Dictionary of Music and Musicians , London, Macmillan, IV, 1900, ad nomen (tilgjengelig på Wikisource ).
  11. ^ a b Essayet av Michael Lorenz sitert i bibliografien er spesielt dedikert til oppgavens vilje. I tillegg til den engelske oversettelsen av skjøtet, signert i Wien i 1773, inneholder essayet også en lenke hvorfra den tekstlige gjengivelsen av originalen på italiensk kan lastes ned.
  12. ^ Charles Burney, Musikkens nåværende tilstand i Tyskland, Nederland og De forente provinser , London, T. Becket og Co. 1773, I, s. 318.
  13. ^ Carl Ditters von Dittersdorf, Lebensbeschreibung , Leipzig, Breitkopf und Härtel, 1801; omredigert av Norbert Miller, Munich, Kösel Vig., 1967, s. 35 s.
  14. ^ Croce definerte ham allerede som en "slurig og klok mann i virksomheten" ( En prelat ... , s. 29). Metastasio vil rapportere at han i Wien i 1773 nøt ærestittelen Handelsrat , det vil si "handelsrådgiver" (Vitali, La solitudine amica ... , s. 274).
  15. ^ Croce, teatrene ... , s. 339. Hele episoden er gjengitt i et brev fra Ulloa selv omfattende sitert av Croce, som delene i anførselstegn refererer til.
  16. ^ Croce, A prelate ... , op.cit. . Carlo Vitalis beretning om et annet kjærlighetsforhold til avhandlingen, denne gangen med Gaspare Brambilla, handelsagent for grev Sicinio Pepoli av Bologna, i boken redigert av ham om Farinellis korrespondanse med greven (s. 273). Beviset for det fullbyrdede forræderiet ville være inneholdt i den manuelle merknaden påført av sangeren nederst i et brev fra Farinelli til Brambilla datert 7. juli 1731 (og derfor ikke engang tre måneder etter bryllupet med Tramontini). Med henvisning til mannen og kalte ham med en kjærlig napolitansk forvrengning av etternavnet hans (også noen ganger brukt av Farinelli), skrev oppgaven (med henvisning til en forferdelig storm som hadde fanget troppen i Fano ): "Min Paprilla åh for en frykt i Bologna Jeg vil telle det hele farvel og hilse deg "(s. 80). Farinelli viste dessuten at han ikke likte «de frie skikker og de farlige bekjentskapene» til turkameraten sin ( s. 195).
  17. ^ Spor av Maria Labita gjenstår i en berømt irettesettelse adressert av Leopold Mozart til sønnen hans den 12. februar 1778: i en passasje av brevet møtet som Mozarts hadde hatt i 1762, i residensen til prins Hildburghausen , med avhandlingen, huskes. i anledning av at lille Wolfgang hadde ønsket å gi et kyss "til brunetten sin", "den eneste afrikanske kvinnen - kommenterer Lorenz - som dokumentert ser ut til å ha blitt kysset av Mozart" (Lorenz, cit., avsnitt: " Maria Victoria Tramontini ( Maria Labita) ").
  18. ^ Lorenz, cit., Avsnitt: "Giacomo Tramontini".
  19. ^ Ademollo, s. 309.
  20. ^ Mancini, s. 19.
  21. ^ Celletti, History ... , s. 73.
  22. ^ Navnet på den legendariske Astorga kommer fra de nyeste kildene (Vitali, Lorenz og Lora). I følge Croll og, i bare tvilsom form, CORAGO, derimot, skulle verket tilskrives Alessandro Scarlatti .
  23. ^ a b c d e f Biographical Dictionary of Italians .
  24. ^ Fra analysen av rollebesetningen som er rapportert på librettoene, kan det utledes at avhandlingen dro til Dresden to ganger, noe som resulterte i at Venezia ble engasjert i intervallet. Navnet hans vises faktisk allerede i librettoen til den første, i den saksiske hovedstaden, av Giove i Argo av Lotti fra oktober 1717, som ville forutse hans første tur til det tyske hertugdømmet med noen måneder. Denne forpliktelsen er imidlertid tidsriktig og derfor uforenlig med representasjonen i Bologna av Orlandinis Merope , som han også er blant de første tolkene som er oppført i librettoen .
  25. ^ a b c d Croll.
  26. ^ Brev datert Firenze, 4. september 1749 (Croce, A prelate ... , s. 74.
  27. ^ Croce, A prelat ... , s. 88.
  28. ^ Dette håpet viste seg dessuten snart å være feilaktig da barnet umiddelbart viste alvorlige problemer med mental insuffisiens som til slutt tvang ham til å bli kansellert fra arvefølgen (Harold Acton, The Bourbons of Naples (1734-1825) . London, Prion bøker begrenset, 1989, s. 71 s.).
  29. ^ Heftet, trykt i Napoli av Ricciardi i 1747, er tilgjengelig online på Google Books .
  30. ^ Bildeteksten som vises er funnet i en annen redaksjon av det samme bildet som er i besittelse av Giorgio Cini Foundation .
  31. ^ Brev til abbed Giovanni Claudio Pasquini (1695-etter 1763) av 29. juni 1748, i samling av vitenskapelige, familie- og lekne brev fra den romerske abbed Pietro Metastasio , Roma, på bekostning av Pietro Puccinelli, sd, III, s. 338 (tilgjengelig online på Google Books ).
  32. ^ Brev til prinsessen av Belmonte (Anna Francesca Pinelli Ravaschieri di Sangro, 1702-1799) av 13. desember 1749, rapportert av Saverio Mattei i Momorie påført som et forord til verkene til abbed Pietro Metastasio, romersk keiserpoet ( helt ny ). utgave ), Napoli, De Bonis, 1784, XIII, s. LXXIII (tilgjengelig online på Books Google ).
  33. ^ Ifølge Benedetto Croce, luftveissykdommer (Lora).
  34. ^ Croce, A prelat ... , s. 40. Ifølge Croce fremstår påstandene, om enn ikke, om et mulig kjærlighetsforhold mellom sangeren og hennes nesten samtidige og ekstravagante adelige gjest uten grunnlag (s. 41-42).
  35. ^ a b Lorenz .
  36. ^ Croce, A prelat ... , s. 42.
  37. ^ For eksempel: Croll, Lorenz og Lora.
  38. ^ Bianca Maria Antolini, De Amicis, Anna Lucia , Biografisk ordbok for italienere - bind 33 (1987).
  39. ^ Gabriellis opphold i Dresden attesteres av Salvatore De Salvo, Gabrielli, Caterina , Biographical Dictionary of Italians - bind 51 (1998).
  40. ^ Ulysses Prota-Giurleo, Biografiske nyheter om noen franske musikere i Napoli på det attende århundre , "Studien zur italienisch-deutschen Musikgeschichte" II (redigert av Helmut Hucke), Köln - Graz, Böhlau, 1965, s. 140.
  41. ^ Etternavnet Teyber er også feilaktig transkribert av Mozarts far som "Deiber".
  42. ^ Tydeligvis er forfatteren som Croce henviser til, her og videre, Ange Goudar (1708-1791?), Le brigandage de la musique italienne , sn, 1777, s. 38-39 (tilgjengelig online på Gallica - BNF )
  43. ^ Croce tar her bokstavelig talt opp dommen til den tyske komponisten og fløytisten Johann Joachim Quantz , som hadde vært et direkte vitne til sangerens ungdommelige bedrifter: "La Tesi ble av naturen utstyrt med en sterk og maskulin altstemme " ( Herrn Johann Joachim Quantzens Lebenslauf, von ihm selbst entworfe , i Friedrich Wilhelm Marpurg, Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik , bind I, Berlin, Schützens Witwe, 1755, s. 227; tilgjengelig online i Commons ). Quantz sin dom ble deretter tatt opp slik den er av andre forfattere fra det attende århundre, som Charles Burney ( The Present State of Music in Germany, the Netherlands and United Provinces ... (andre utgave, korrigert), London, Becket, Robson, Robinson , 1775, I, s. 324) og Johann Adam Hiller ( Anweisung Zum Musikalisch-Zierlichen Gesange: Mit Hinlanglichen Exempeln Erlautert , Leipzig, Jiunius, 1780, s. XXII).
  44. ^ Ordet, nesten helt sikkert av napolitansk opprinnelse (Farinelli forrådte ofte sin sørlige opprinnelse), er bygget på verbet 'å kutte' som 'skryte' er bygget på 'å splitte', og er praktisk talt et synonym ( Vocabulario Treccani ) .
  45. ^ Friendly Solitude , s. 158.
  46. ^ Brev til Mr. Cavaliere Carlo Broschi kjent som Farinelli av 29. juni 1748, i samling av vitenskapelige, familie- og lekne brev fra den romerske abbeden Pietro Metastasio , Roma, på bekostning av Pietro Puccinelli, sd, IV s. 44 (redaktørens kursiv; teksten finnes på nett på Google Books ).
  47. ^ Det siste brevet hun sendte til Piccolomini er datert 7. april samme år, der hun i det vesentlige anerkjente bemerkningene som prelaten ga henne.
  48. ^ "Spacconate, skryt. Fra Coviello- masken til Commedia dell'Arte " (Francesca Boris, Ordliste , i La solitudine amica ... , s. 246).
  49. ^ Friendly Solitude , s. 180.
  50. ^ Operaen skulle først gå på scenen i 1750 i Dresden, med musikk av Hasse .
  51. ^ Brev til Tommaso Filipponi, sekretær ved Universitetet i Torino, i Wien, 13. desember 1747, publisert i Letters of the Abbed Pietro Metastasio, innledet med to argumenter til ros for det samme (utgaven endret med mange feil og delt i to bind), Trieste, Wage, Fleis & C., 1795, II, s. 245 (tilgjengelig online på Google Books )
  52. ^ Reinhard Strohm, Operaene til Antonio Vivaldi , Florence, Olschki, 2008, I, s. 51, II, s. 555, ISBN 978-88-222-5682-9
  53. ^ Handlingen i verket refererer til oppholdet i Sciro til helten forkledd som kvinne og velkommen blant døtrene til kong Lycomedes .
  54. ^ Croce, A prelat ... , s. 30, note 1.
  55. ^ Croce, teatrene ... , s. 342.
  56. ^ Celletti, La grana , s. 240.
  57. ^ Salvatore Caruselli (redigert av), Great encyclopedia of opera music , Roma, Longanesi & C. Periodici, I, s. 295 ff.
  58. ^ Francesco Algarotti, Essay om operaen i musikk , Livorno, Coltellini, 1763, s. 43 (tilgjengelig gratis online på Internet Archive ).
  59. ^ De to møttes også på samme scene, i Lucca, i 1733, i Riccardo Broschis Merope : Avhandlingen spilte tittelrollen (med Farinelli som den mannlige motparten), mens Mancini spilte sidekarakteren til Trasimede ( CORAGO ).
  60. ^ Det vil si, på italiensk fra det attende århundre, kunsten å spille.
  61. ^ Karakteren til Mars tilskrives avhandlingen - på grunnlag av analysen av hans to arier - av Michael Walter i hans introduksjon til bindet redigert av ham: Johann David Heinichen, La Gara degli Dei , Madison, AR Editions, 2000 , s. xvii, ISBN 0-89579-452-7 .
  62. ^ Karakteren til Alcippe tilskrives avhandlingen - på grunnlag av analysen av delen - av Michael Walter i hans introduksjon til bindet redigert av ham: Johann David Heinichen, Diana su l'Elba , Madison, AR Editions, 2000 , s. xiv, ISBN 0-89579-453-5 .
  63. ^ Raffaele Mellace, Johann Adolf Hasse , Palermo, L'Epos, 2004, s.197, ISBN 978-8883022487 .
  64. ^ Karakteren som spilles av avhandlingen er angitt i Almanac of Gherardo Casaglia .

Bibliografi

Andre prosjekter