Kjærlig engel

Angelo Maria Amorevoli ( Venezia , 16. september 1716 - Dresden , 15. november 1798 ) var en italiensk tenor .

Biografi

Han begynte å synge i seriøse operaer da han bare var tretten år gammel: i 1729 opptrådte han i innspillingen av dramaene Love and gratitude , sannsynligvis av Flavio Carlo Lanciani , [1] og Ottone in villa , av Antonio Vivaldi . Året etter i Roma sang han i Mithridates (som hovedperson) og i Siface av Nicola Porpora , og i Venezia deltok han i Johann Adolf Hasses Dalisa . Fra 1731 til 1735 dukket han opp i store operaproduksjoner i Torino , Milano og andre byer i Nord-Italia, og fra 1736 til 1740 var han i Napoli , hvor han sang i 11 operaer, inkludert Achille in Sciro di Sarro , et drama som ble innviet på 4. november 1737, San Carlo Theatre .

I 1739 reiste han også til Wien , hvor han vakte mye oppmerksomhet, spesielt i Vivaldis Feraspe . Den 26. desember 1740 deltok han også i innvielsen av Det nye Teatro Regio i Torino , og spilte rollen som Mitrane i Francesco Feos Arsace . I 1741 opptrådte han først i Firenze , en by der han ble litt verdsatt, og deretter i London , hvor han fra oktober 1741 til mai 1743 sang i en rekke produksjoner ved King's Theatre . Tilbake i Italia opptrådte han i 1744-5 i Milano og i 1745 bestemte han seg for å flytte hjemmet til Dresden for å kunne synge i Hasses operaer. I 1748 besøkte han Wien, hvor han møtte den berømte librettisten Pietro Metastasio , som berømmet sangen hans, og hvor han deltok i innvielsen av Burgtheater ved å opptre i Glucks ( Mirteo ) Recognized Semiramide . Deretter dro han videre til Milano igjen, først i toårsperioden 1748-9, deretter fra 1759 til 1764, året da han trakk seg tilbake fra scenen. Etter å ha returnert til Dresden for godt, vendte han tilbake til det saksiske hoffet, men bare som kammer- og kirkesanger, en stilling han hadde til ca 1771.

I Dresden døde han i 1798, ved begynnelsen av det nye århundret, da hans kunstneriske verden ubønnhørlig hadde forsvunnet.

Angelo Amorevoli er en av karakterene i romanen Cento anni av Giuseppe Rovani , som beskrev ham som hovedpersonen i plagede galante eventyr og som en prototype på den fremtidige tenoren fra det nittende århundre: faktisk, ifølge Rodolfo Celletti , er ingenting kjent om Amorevolis privatliv, og på det vokale nivået, hadde han ingenting å gjøre med tenoren til et romantisk stempel, med en skingrende argentinsk stemme og en fantastisk utvidelse. [2]

Kunstneriske trekk

Angelo Amorevoli kan betraktes som den mest virtuose tenoren på den europeiske operascenen i første halvdel av det attende århundre og ledet sammen med andre, som Annibale Pio Fabri , men også Francesco Borosini , tenorens hevn i barokkens melodramas verden . Før dem, fra andre halvdel av forrige århundre, hadde tenoren, som hadde en bestemt barytonkarakter gjennom hele perioden , ofte vært begrenset til provisoriske partier, til morsomme roller, til gamle skikkelser (tolket i travesti ). kvinner, mer eller mindre skitne eller lystne kvinner. Med ankomsten av den nye tenorspaken ledet av Fabri og Amorevoli, endret ting seg drastisk: vokalområdet og teksturene som ble brukt forble vesentlig baryton, men kanskje litt høyere enn tidligere, og erobret B 3 flat, men fremfor alt de enestående virtuose evnene hvorav den nye generasjonen viste seg i stand til å la tenoren ta et virkelig sprang i kvalitet, og endelig få ledende roller i fremføringen av barokkoperaer. Absolutt ikke rollene som en ung helt eller elsker, som forble privilegiet til de hvite stemmene til kastratene (eller muligens til kvinnene i transvestitter), men store roller som far, general, som skurk- antagonist (samme type roller ). kort sagt som senere skulle bli karakteristisk for den moderne barytonen ). På dette nye feltet utmerket Amorevoli seg absolutt i alle deler av Europa der han fant seg selv å synge, og med datidens store operaspillere, fra Vivaldi til Hasse, som brukte den lenge i Dresden og som med Segestes Allegro , " Solcar tenker på et trygt hav ", i versjonen av Arminius som ble foreslått i den byen i 1745, dedikert til ham kanskje den mest virtuose stormfulle luften som noen gang har vært betrodd en mannsstemme. [3]

Roller opprettet

Følgende liste er ikke uttømmende. Med mindre annet er angitt i notatene, ble det utviklet på grunnlag av data tilgjengelig fra følgende kilder:

Rolle tittelen på verket verkets karakter Forfatter Teater dato for første utførelse
Mithridates V Mithridates drama for musikk (heroisk opera) Nicola Porpora Capranica-teateret i Roma 7. januar 1730
Orcano Siface drama for musikk (tredje versjon) Nicola Porpora Capranica-teateret i Roma 7. februar 1730
Messing Dalisa drama for musikk Johann Adolf Hasse Grimani Theatre of S. Samuele i Venezia 17. mai 1730
Maksimum Ezio drama for musikk Riccardo Broschi Teatro Regio i Torino 26. desember 1730
Hannibal Hannibal drama for musikk Nicola Porpora Sant'Angelo-teateret i Venezia Høsten 1731
Gianguir Gianguir drama for musikk Giovanni Porta Regio Ducal Theatre of Milano karneval 1732
Zoroaster Semiramiden drama for musikk Giovanni Porta Regio Ducal Theatre of Milano karneval 1733
Mithridates Tigranes drama for musikk Geminiano Giacomelli Ducal Theatre [4] av Piacenza april 1733
marsboer Ambisjon overgått av dyd drama (opera) Giovanni Battista Sammartini Regio Ducal Theatre of Milano 26. desember 1734
Lentulo [5] Cæsar i Egypt [6] drama for musikk Geminiano Giacomelli Regio Ducal Theatre of Milano karneval 1735
Titus Vespasian Titus Vespasian drama for musikk Johann Adolf Hasse Public Theatre of the Sun of Pesaro 24. september 1735
Mithridates Farnace drama for musikk Leonardo Leo Ekte Teatro San Carlo i Napoli 19. desember 1736
Ulysses [7] Akilles i Sciro drama for musikk (seriøs opera) Domenico Natale Sarro Nye Grande Real Teatro San Carlo i Napoli (innvielse) 4. november 1737
Klyster De Olympiske Leker drama for musikk Leonardo Leo Nye Grande Real Teatro San Carlo i Napoli 19. desember 1737
Artabanus Artaxerxes drama for musikk ( rot ) Leonardo Vinci
(med prolog av Leonardo Leo) 		Nye Grande Real Teatro San Carlo i Napoli 20. januar 1738
Lycas / Jupiter Ekteskapet mellom Psyche og Amor teaterfest Leonardo Leo Nye Grande Real Teatro San Carlo i Napoli 23. juni 1738
fønikisk Demetrius heroisk arbeid (rot, tredje versjon) Leonardo Leo (I akt og to arier i andre akt), Lorenzo Fago , Gian Francesco de Majo , Nicola Bonifacio Logroscino (II akt) og Riccardo Broschi (III akt) [8] Nye Grande Real Teatro San Carlo i Napoli 30. juni 1738
Osroa Adriano i Syria drama for musikk Giovanni Alberto Ristori Ekte Teatro San Carlo i Napoli 19. desember 1739
latin Camillas triumf drama for musikk (heroisk opera, 1. versjon) Nicola Porpora Ekte Teatro San Carlo i Napoli 20. januar 1740
Osroa Adriano i Syria drama for musikk Giovanni Battista Lampugnani Teatro delle Grazie i Vicenza mai 1740
Mitrane Arsace seriøst arbeid Francesco Feo Ny Teatro Regio i Torino (innvielse) 26. desember 1740
Artabanus Artaxerxes drama for musikk Giuseppe Arena Ny Teatro Regio i Torino 21. januar 1741
Lucio Vero Vologeso Re De 'Parti drama for musikk Pietro Pulli Teater for Citadel of Reggio Emilia (innvielse) [9] våren 1741
ikke kjent Arminius i Tyskland [10] drama for musikk Giuseppe Scarlatti La Pergola-teateret i Firenze 24. juni 1741
Ulysses (?) [11] Penelope [12] melodrama Baldassarre Galuppi King's Theatre i London 12. desember 1741
Polimnestore Polidoro [13] rot(?) Giovanni Battista Pescetti King's Theatre i London 19. januar 1742
Hasdrubal Scipio i Kartago [14] seriøst arbeid Baldassarre Galuppi King's Theatre i London 2 mars 1742
Klyster (?) [15] Meraspe, eller OL [16] rot Giovanni Battista Pergolesi , Giuseppe Scarlatti, Leonardo Leo og Giovanni Battista Lampugnani King's Theatre i London 20. april 1742
ikke kjent Cephalus og Procris [14] ikke kjent ikke kjent King's Theatre i London mai 1742 [17]
Gianguir Gianguir [18] rot Johann Adolf Hasse, Giovanni Battista Lampugnani, Giuseppe Ferdinando Brivio (sen 1600-ca 1758) og Rinaldo da Capua King's Theatre i London 2. november 1742
Dorimaspe Mandane [19] rot (?) [20] Giuseppe Ferdinando Brivio [21] King's Theatre i London 4. november 1742 [21]
? Enrico [14] seriøst arbeid Baldassarre Galuppi King's Theatre i London 1. januar 1743 [22]
Themistokles Themistokles [23] seriøst arbeid Nicola Porpora King's Theatre [24] i London 22. februar 1743 [25]
Rosbale Sirbace [14] seriøst arbeid Baldassarre Galuppi King's Theatre i London 5. april 1743 [22]
Antigonus Antigonus [26] seriøst arbeid Johann Adolf Hasse Hof-Schloßtheater i Hubertusburg-palasset i Wermsdorf (Sachsen) 10. oktober 1743 [27]
Rodoaldo Ricimer drama for musikk Baldassarre Galuppi Regio Ducal Theatre of Milano 26. desember 1744
Theseus Hippolytus drama for musikk Christoph Willibald Gluck Regio Ducal Theatre of Milano 31. januar 1745
Segeste Arminius drama for musikk (andre versjon) Johann Adolf Hasse Opernhaus am Zwinger ( Hoftheater ) i Dresden 7. oktober 1745
Mars Uovertruffen kjærlighet teaterfest [28] Giovanni Alberto Ristori Palace of the Duke of Richelieu , [29] Dresden 1747
Narete Leucippus pastoral fabel for musikk Johann Adolf Hasse Hof-Schloßtheater i Hubertusburg-palasset i Wermsdorf (Sachsen) 7. oktober 1747
Mirteo [30] Den anerkjente Semiramis drama for musikk Christoph Willibald Gluck Burgtheater ( Kaiserlische Königliche Theater nächst der Burg ) i Wien (innvielse) 14. mai 1748
Alexander Alessandro nell'Indie [31] drama for musikk Georg Christoph Wagenseil Burgtheater i Wien 11. august 1748
fønikisk Demetrius drama for musikk Pietro Pulli Regio Ducal Theatre of Milano karneval 1749 [32]
Hyrcanus Anerkjent semiramis drama for musikk Baldassarre Galuppi Regio Ducal Theatre of Milano 25. januar 1749
Manlio Attilio Regolo drama for musikk Johann Adolf Hasse Opernhaus am Zwinger ( Hoftheater ) i Dresden 12. januar 1750
Daphnis Eurydice pastoral fabel for musikk (rot) Niccolò Jommelli , Andrea Bernasconi ,
Georg Christoph Wagenseil, Ignaz Holzbauer ,
Johann Adolf Hasse og Baldassarre Galuppi 		Burgtheater i Wien 26. juli 1750
fønikisk Demetrius [33] drama for musikk Giuseppe Scarlatti Det nye teateret i Padua 11 juni 1752
Suleiman Suleiman drama for musikk (første versjon) Johann Adolf Hasse Opernhaus am Zwinger ( Hoftheater ) i Dresden 5. februar 1753
Leango Den kinesiske helten drama for musikk Johann Adolf Hasse Hof-Schloßtheater av Hubertusburg slott i Wermsdorf (Sachsen) 7. oktober 1753
Sebaste Artemisia drama for musikk Johann Adolf Hasse Opernhaus am Zwinger ( Hoftheater ) i Dresden 6. februar 1754
Klyster De Olympiske Leker drama for musikk Johann Adolf Hasse Opernhaus am Zwinger ( Hoftheater ) i Dresden 16. februar 1756
marsboer Giulia drama for musikk Giovanni Battista Lampugnani [34] Regio Ducal Theatre of Milano 26. desember 1760
Theseus Hippolytus og Aricia tragedie i musikk Tommaso Traetta Ny Teatro Regio Ducale av Parma 9. mai 1759
Polyfon Merope drama for musikk Gregorio Sciroli Regio Ducal Theatre of Milano januar 1761

Merknader

  1. ^ I følge librettoen katalogisert av Polo SBN i Venezia, ble verket sannsynligvis iscenesatt på Dolfin Theatre i Treviso i 1730.
  2. ^ Voice of Tenor , s. 47.
  3. ^ R. Celletti, Bel cantos historie , s. 129.
  4. ^ kanskje "av citadellet"
  5. ^ Libretto: Caesar in Egypt / Drama / Skal fremføres i Regio-Ducal Theatre / i Milano./Under Clementissimo Patronage / av / Sacra Real Maestà / av / Carlo / Emanuele / Re di Sardegna, [...] , Milano, Malatesta, Carnival 1735 (tilgjengelig gratis online på International Museum and Music Library of Bologna ).
  6. ^ En første utgave av verket ser ut til å ha blitt arrangert forrige års karneval i Teatro da San Sebastiano i Livorno; kopi av et trykt hefte utgitt i Lucca oppbevares på det nasjonale sentralbiblioteket i Firenze ; de første tolkene er imidlertid ikke rapportert. Høsten samme år 1735 ble operaen også satt opp i Venezia, på Teatro San Giovanni Grisostomo , tydeligvis med endringer, da Lovevoli ble betrodd den tidligere sopranile rollen som Ptolemaios (se libretto: Cesare i Egypt, drama for musikk som skal fremføres i det meget berømte Grimani-teatret i S. Gio. Crisostomo høsten 1735, dedikert til hans fortreffelighet Mr. Luiggi fra SR-imponeringsgreven av Salbourg [...] , Venezia, Rossetti, 1735 ; tilgjengelig gratis online på Polo SBN Venezia ).
  7. ^ Reinhard Strohm: Dramma Per Musica: Italian Opera Seria of the Attende Century. S. 109
  8. ^ Selv om impresarioen Angelo Carasale hadde satt namsmannen i hælene hans, klarte ikke Leo å fullføre komposisjonen av den nye versjonen av Demetrio i tide og måtte derfor ty til andre musikere. Attribusjonen av musikken samsvarer med indikasjonene på s. 8 av den originale librettoen utgitt i Napoli av Francesco Ricciardo i 1738 (fritt tilgjengelig online på Braidense National Library ); navnene på komponistene av musikken i andre akt er de som er rapportert av Gherardo Casaglia i Almanac of Amadeusonline. I denne forbindelse, se imidlertid oppføringen om Leo redigert av Luisa Cosi i Biographical Dictionary of Italians , Treccani, bind 64, 2005 ( Leo, Leonardo de ).
  9. ^ plasseringen av teatret er utledet
  10. ^ Holmes, side 48
  11. ^ Amorevolis deltakelse i dette arbeidet attesteres av Highfill. En av ariene fremført av Amorevoli, «Tergi le belle lagrime», ble inkludert i samlingen som ble trykket på den tiden av Walsh i London ( The Favorites in the Opera call'd Penelope, Compos'd by Sig. R Galuppi , s. 14, tilgjengelig online på IMSPL ). Teksten til arien antyder at karakteren som ble spilt kan ha vært den til Ulysses.
  12. ^ Verket er registrert av Corago
  13. ^ I følge historien laget av Horace Walpole i sin korrespondanse, er det imidlertid veldig nært de av begivenheten (sitert av Sarah Yuill McCleave, Dance in Handel's London Operas , Rochester, Rochester University Press, 2013, s. 224, note n. 23), ble det nye verket skrevet av Pescetti. Ifølge Burney, som også rapporterer den nøyaktige datoen for den første (s. 447), var det et rot. Verket er ikke oppført blant Pescettis verk av Frederick Petty i hans oppføring om komponisten i New Grove Dictionary of Opera (III, s. 977).
  14. ^ a b c d Highfill.
  15. ^ Den moderne tilskrivningen av en av ariene fremført av Amorevoli til karakteren til Megacles (se følgende merknad) vekker en viss forvirring: den til Megacles var en ripico-rolle som en ung forelsket helt, og var som sådan normalt ment for kastrater ( eller muligens til kvinnestemmer). I de andre musikalske versjonene av Metastasios libretto der han fikk muligheten til å delta, berørte tenoren Amorevoli punktlig, som man kunne forvente på 1700-tallet, Clistenes fars rolle, og også teksten til den aktuelle arien er. åpenbart henvises., innenfor rammen av plottet av OL , bare til den karakteren.
  16. ^ Ifølge Burney (s. 448) var det et rot med musikk hentet hovedsakelig fra Pergolesis L'olimpiade , samt av Domenico Scarlatti , Leo og Lampugnani. Igjen ifølge Burney ble operaen urfremført 20. april 1742. Arien som ble feilaktig tilskrevet av Burney til Domenico Scarlatti og fremført av Amorevoli var "Dolent Images" og er faktisk hentet fra operaen Arminio i Tyskland som består av den siste avkom av Scarlatti. familie, Giuseppe (se: Nasjonal katalog over musikalske manuskripter skrevet frem til 1900 - Biblioteca Nazionale Braidense ), ved den første forestillingen som Amorevoli hadde deltatt i Firenze mindre enn ett år tidligere (se ovenfor ). Arien som ble gjenutgitt i moderne tid av Marco Algeri ( Altervista ), om enn med en feilaktig tidsreferanse til 1745, tilskrives karakteren til Megacles.
  17. ^ Datoen er hentet fra Burney (s. 448).
  18. ^ Highfill; Burney, s. 448.
  19. ^ Highfill; Burney, s. 448-449.
  20. ^ Ifølge Burney var det et rot; Sven Hansell refererer ikke til det i sin oppføring om Brivio i New Grove Dictionary of Opera (I, s. 610).
  21. ^ a b Ifølge Studies in Music fra University of Western Ontario , bind 16, London (Canada), Institutt for musikkhistorie, 1997, s. 119.
  22. ^ a b Dale E. Monson, Galuppi, Baldassarre , i S. Sadie, op. cit. , s. 337-341.
  23. ^ Highfill; Burney, s. 448-449. Porpora hadde allerede satt en Themistokles til musikk i 1718, men Dale E. Monson lister opp de to verkene hver for seg, uten indikasjon på at det andre er en senere versjon av det første (stemme: Porpora, Nicola (Antonio) , i S. Sadie, op.cit , III, s. 1067).
  24. ^ Dale E. Monson, i sitt innlegg sitert på Porpora, skriver "London, Haymarket", mens han refererer til tidligere verk han skrev "London, King's", men dette er åpenbart en forglemmelse: teatret var det samme, King's Theatre i Haymarket , og ikke Little Theatre in the Haymarket (senere ganske enkelt Haymarket Theatre ), der det da var forbudt å representere italienske operaer.
  25. ^ Monson, Purple , cit. ovenfor .
  26. ^ Original libretto, gjengitt i Progetto Metastasio Arkivert 4. mars 2016 på Internet Archive ..
  27. ^ Sven Hansell, Hasse, Johann Adolf , i S. Sadie, op.cit. , II, s. 662.
  28. ^ Originalhefte: Insuperable Love, Festa per Musica, Cantata i anledning det veldig lykkelige bryllupet til den mest fredelige kongelige prins Louis Dauphin av Frankrike, med den mest fredfulle Giuseppa Delfina av Frankrike, kongelig prinsesse av Polen & ca. , Dresden, Stössel, 1747 (fritt tilgjengelig online på VD18 ).
  29. ^ I følge den originale librettoen var hertugen av Richelieu på den tiden ekstraordinær ambassadør for Louis XV av Frankrike ved hoffet til kurfyrsten av Sachsen og kongen av Polen Augustus III .
  30. ^ GluckGesamtausgabe Arkivert 5. mars 2016 på Internet Archive .
  31. ^ Sensert i Corago .
  32. ^ Trolig 26. desember 1748; Amadeusonline Almanac (søkt 16. oktober 2010) Arkivert 7. oktober 2015 på Internet Archive . støtter datoen 26. desember 1749, men det er inkonsistent med at verket tilskrives karnevalssesongen samme år, til stede i librettoen (trykt i 1748), og deretter med de påfølgende saksiske engasjementene til sangeren
  33. ^ Libretto: Demetrio, drama for musikk som skal fremføres i New Theatre i Padua for den vanlige messen i juni 1752 , Padua, Conzatti, 1752 (se: Polo SBN Venezia )
  34. ^ I motsetning til heftet, ifølge Amadeusonline Almanac Archived 7. oktober 2015 på Internet Archive . det ville bli rot med musikk av Hasse; tesen om at Lampugnanis inngripen bare ville være delvis, er også akkreditert av Grove Dictionary (Michael F. Robinson og Fabiola Maffei, Lampugnani, Giovanni Battista , II. s. 1092)

Bibliografi

Andre prosjekter

Eksterne lenker