Reggaeton

Reggaeton
Stilistisk opprinnelse Latin rap
Dancehall reggae
Raggamuffin
Salsa
Bachata
Mambo
Kulturell opprinnelse
Typiske verktøy sampler , autotune
Popularitet fra midten av 1990- tallet i Den dominikanske republikk og Puerto Rico og resten av verden rundt 2000
Undersjangre
Reggaecrunk - Alternativ Reggaeton
Avledede sjangere
Moombahton
Beslektede sjangre
Latin pop - Chicano rap - Latin rap
Relaterte kategorier

Reggaeton -bandRegaeton- musikereRegaeton -albumRegaeton -EPsRegaeton - singlerRegaeton - videoalbum _ _ _

Reggaeton (på spansk reguetón [1] , IPA /re.ge.'ton/ ) er en sjanger av dansemusikk født i Puerto Rico på nittitallet . [2]

Dens opprinnelse er imidlertid å finne i reggaemusikk sunget på spansk i Panama fortsatt på syttitallet . [3] På begynnelsen av 2000-tallet spredte den seg også til resten av verden: i Nord-Amerika , deretter også i Europa , gjennom Spania , først som en nisje og ren dansesjanger og deretter også som en kommersiell sjanger: den første hiten Daddy Yankee 's Gasolina nådde bemerkelsesverdige rangeringer i reggaeton-stil i USA , Canada og Europa , som dateres tilbake til 2004 [4] [5] og ble internasjonalt kjent i 2005.

Musikalske påvirkninger

Reggaeton blander jamaicansk musikk med reggae- og dancehall -påvirkninger , [3] med latinamerikanske rytmer som bomba og plena , og høres typisk ut for hiphop- musikk . [6] Musikken er også kombinert med spanskspråklig rapping . [7] Påvirkninger av denne typen har spredt seg blant de bredere latinamerikanske samfunnene i USA så vel som blant publikum i Sentral- og Sør-Amerika. Lyden av reggaeton er preget av en resitativ stil og en elektronisk produsert synkopert rytme , akkompagnert av forskjellige melodier, som fungerer som støtte; [8] denne rytmen har den karakteristiske timingen som driver de fleste sangene.

Reggaeton, i likhet med sin forfar, reggae på spansk, har aspekter påvirket av andre stiler hørt på Jamaica, inspirert av afro-karibiske lyder, som calypso og soca . [9] Selv om denne sjangeren er påvirket av stiler som hiphop og jamaicansk dancehall, er det feil å definere reggaeton som den "latinske" versjonen av disse sjangrene. Faktisk har reggaeton sin egen spesifikke beat og sin egen særegne rytme, med tanke på at latinsk rap i stedet rett og slett er hiphop skapt av artister med latinamerikanske aner. Den typiske rytmen til denne sjangeren identifiseres med begrepet " Dem Bow ", som stammer fra tittelen på en jamaicansk dancehall-sang, skrevet av Shabba Ranks, som populariserte og bidro til å spre denne typen rytme på begynnelsen av nittitallet. [10] [11]

Rytmen er alltid den samme: tiden på 4/4, et spark som varer en prikket kvartnote, et skarptrommeslag som varer en åttendetone , et sparktrommeslag på en kvartnote og et skarptrommeslag som også er en åttendetone kvart note . [12] I nesten alle reggaeton-innspillinger har kick-trommen lite bass sammenlignet med andre elektroniske sjangere, med en topp på de middels høye frekvensene som fremhever dens fremtredende effekt i lydmiksen. Denne rytmen har karakteristikker som også viser påvirkninger fra dancehall og raggamuffin , [13] samt en rekke elementer som finnes i hip-hop.

Reggaeton, som enhver stil, har sin egen rytmiske struktur i teksten som har en tendens til å gjenoppta hiphopens. [6] Som i sistnevnte har artister en tendens til å resitere tekstene sine med en vanlig teknikk som kalles rapping i stedet for å synge som vanlig. Til tross for dette er det også de som blander de to teknikkene i samme låt, for å gi et snev av originalitet. Denne latinamerikanske stilen bruker den tradisjonelle popstrukturen som inkluderer bruk av vers, refrenger og broer. Som i hip-hop-musikk har [6] sanger i reggaeton-stil såkalte angrep, som gjentas gjennom hele sangen. Den latinske etnisiteten har mange temaer til felles med reggaeton, som musikalitet, tekster og til og med videoer. Mange tekster handler om kjærlighet, gangsta-rap , stranden eller å gå på klubber . [14] Klubbscenen er symbolet på reggaeton. Mange DJ-er bruker reggaeton og hip-hop i remiksene sine , siden det tiltrekker seg mange flere mennesker til å danse i forskjellige klubber rundt om i verden. [15]

Opprinnelsen til reggaeton

Opprinnelsen til reggaeton representerer en hybrid av flere forskjellige musikalske sjangere og påvirkninger avledet fra forskjellige karibiske land , Latin-Amerika og USA. Reggaeton er imidlertid sterkt assosiert med Puerto Rico , opprinnelseslandet til de største eksponentene for sjangeren. [16] [17] Den jamaicanske artisten Shabba Ranks 'dancehall-sang "Dem Bow" , utgitt i juli 1991, antas tradisjonelt å være den som ansporet til fødselen til de første reggaeton-sangene, når den nådde ørene til unge mennesker i Puerto Rico . [10] [11]

En av hovedpersonene på scenen til hovedreggaeton-sangerne, Daddy Yankee , var den første som hadde skapt det typiske synkoperte tempoet i sangen "Habanera " , hentet fra Bizets Carmen .

Innholdskontroversen

Reggaeton-tekstene har sterkere påvirkninger fra hiphop enn dancehall. [6] Generelt kalles CD-ene som inneholder reggaeton med lite eksplisitte navn, på grunn av det til tider ganske påtrengende innholdet. [18] [19] I likhet med hiphop har reggaeton også vært gjenstand for en del kontroverser, om enn i mindre grad, på grunn av noen eksplisitte tekster og fornedrelsen av kvinnefiguren; Tilhengere av sjangeren anser dette fenomenet som noe marginalt, og hevder at de fleste reggaeton-tekstene ikke refererer til eksplisitt innhold, vold og kvinnehat . [20] Ytterligere kontrovers er forårsaket av perreo (bokstavelig talt "liten hund", " twerking ") [21] , en dans med eksplisitte seksuelle trekk, som ofte forbindes med denne musikalske sjangeren. [22]

Reggaeton opplevde et første push initiert av mannlige artister, [23] men over tid begynte sangerne også å komponere etter reggaetons rytme, og ble senere kjent over hele verden.

Reggaeton i verden

Kubansk reggaeton

Kubansk reggaeton fortjener en egen diskusjon . Opprinnelsen til dette er preget av flere grupper som begynte å komponere musikk på Cuba allerede i 1999 . [24] Stilen ble senere hentet fra Latin-Amerika , spesielt fra Puerto Rico . Det første bandet kjent for den nye musikalske stilen ble kalt SBS , høyt elsket blant unge cubanere fordi det viste en ny original stil, en Puerto Rican-påvirket rap blandet med cubansk musikk. [25]

Deretter ble det dannet andre kjente grupper over hele landet, som Candyman , [26] som med en helt original stil klarte å komme inn på topp ti . Candymans musikk hadde en jamaicansk innflytelse, gitt sin opprinnelse fra den østlige delen av Cuba ( Santiago de Cuba ). Etter 2000 klarte mange band som El Medico , Tegno Caribe , Triangolo Oscuro , Máxima Alerta , El Chacal , Los Salvajes (Los 4) , Baby Lore og El Insurrecto , Gente de Zona , Eddy K å komme seg gjennom allmennheten. Mange av dem har fått verdensomspennende berømmelse. Disse bandene blander reggae med musikken fra deres cubanske røtter, og gir liv til den typiske lyden av cubansk reggae. [27] Latinamerikanske reggae-tekster er preget av ord av diskriminering og forakt, noe som også er ganske vanlig innen hiphop. De fleste cubanske band tar ikke opp denne stilen, men tolker i stedet temaer som cubansk livsglede, kjærlighet, dans og fest i sangene sine. Dette er også det publikum elsker, og som i karneval , fester og diskoteker følger med ønsket om å feste. Cubanske grupper skaper kontinuerlig ny musikk og jobber utrettelig for å få anerkjennelse blant internasjonalt publikum.

Cubas regjering innførte restriksjoner på reggaeton på offentlige steder i 2012. I mars 2019 tok regjeringen det ett skritt videre; "Aggressive, seksuelt eksplisitte og obskøne reggaeton-meldinger" fra radio- og TV- stasjoner , samt gatemusikeres opptredener, ble forbudt. [28] [29]

Latin-Amerika

I løpet av de siste ti årene har reggaeton utvidet sine territorielle grenser til det spansktalende Karibien , hvorfra sjangeren stammer fra, i land inkludert nevnte Puerto Rico, Cuba og Panama , for deretter å nå Den dominikanske republikk , [30] Colombia [31 ] og Venezuela , [32] hvor det nå regnes som en av de mest populære musikalske sjangrene og hvor blant annet de mest kjente nasjonale og internasjonale artistene kommer fra.

Veksten av slekten stoppet ikke i De store Antillene , De mindre Antillene og deler av Sør - Amerika . Popularitet har også blitt oppnådd i store deler av Latin-Amerika, og oppnådd støtte i sør (i Chile , Argentina , Paraguay , Uruguay , Ecuador og Peru ) og i sentrum av kontinentet ( El Salvador , Honduras , Guatemala , Costa Rica og Mexico ) . [33] [34]

Et av scenariene der portugisisktalende sangere ønsket å etablere seg var absolutt Brasil . Den første gruppen som tok for seg denne typen musikk var Señores Cafetões, som ble kjent i hjemlandet i 2007 med sangen "Piriguete" - på den tiden feilaktig forvekslet av brasilianere med hiphop og brasiliansk funk fordi reggaeton fortsatt var en nesten ukjent sjanger i landet. [35] Reggaeton nådde bare store nivåer rundt 2015. Den første store hiten i sitt slag i landet var sangen «Sí o no» laget av sangerinnen Anitta i samarbeid med Maluma . Ifølge noen var en av forklaringene på at reggaeton har slitt med å etablere seg på den brasilianske scenen preget av den språklige barrieren som historisk sett isolerer staten fra andre latinamerikanske land. [36] Den musikalske rytmen ble mer populær i landet først da den nådde det amerikanske markedet. Kjønn er nå som nevnt i ferd med å overvinne språkets hindring. Noen av de største navnene på det brasilianske musikkmarkedet har samarbeidet med artister fra andre latinamerikanske nasjoner.

USA

New York - rapperen N.ORE produserte Nina Skys hit "Oye Mi Canto" fra 2004, sunget sammen med Tego Calderón og Daddy Yankee: [ 37] dette gjorde at reggaeton ble kjent selv i landet med stjerner og striper . Daddy Yankee vakte deretter oppmerksomheten til mange hiphop-artister med sangen hans, " Gasolina ", og det året introduserte XM Radio sin egen reggaeton-kanal kalt Fuego (XM). [38] I USA har tempoet i sjangeren utviklet seg, noe som har ført til en kombinasjon av "Hispanic" og "urban" for å fremkalle de musikalske påvirkningene fra hiphop (tradisjonelt bedre kjent) og latinamerikansk musikk. Sangene refererer til amerikanske sosioøkonomiske problemstillinger (inkludert etniske grupper og ulik kulturell bakgrunn), til felles med hiphop. [39]

Europa

Selv om reggaeton var (og sannsynligvis fortsatt er) mindre populær i Europa enn i Latin-Amerika, bidro noen latinamerikanske immigranter, spesielt fra Spania , til å bringe den til den iberiske halvøy , ikke uten å ha mottatt kritikk. [40] [41] Påvirkningene fra sanger laget forskjellig fra 2005 til 2015 i spansk og ikke-spansk musikk, har gjort det mulig for sjangeren å oppnå en viss suksess også i Tyskland , Frankrike , Storbritannia og Sentral-Europa .

Når det gjelder Italia , har suksessen de siste årene vært bemerkelsesverdig, så mye at nasjonale artister har prøvd seg på reggaeton-melodier som uttrykker seg på italiensk og/eller spansk. [42] [43] [44]

Asia

På Filippinene bruker reggaeton-artister hovedsakelig det filippinske språket , i stedet for spansk eller engelsk. [45] Reggaetonen har klart å komme inn på de asiatiske øyene på grunn av kunnskapen om det spanske språket av befolkningen (kjent av grunner knyttet til kolonialisme ). Et eksempel på en sang laget etter de latinske ordningene, men med filippinsk tekst, er representert av den etniske duoen Zamboangueña Dos Fuertes, forfattere i 2007 av sangen "Tarat Tat", hovedsakelig med hovedrollen på Chavacana-språket .

Nylig prøver reggaeton-artister å bryte seg inn på musikkmarkedet i Kina , Japan [46] og Sør-Korea . [47]

Store reggaetonartister

Merknader

  1. ^ Diccionario de la Lengua Española - regueton , på dle.rae.es.
  2. ^ Princeton Review . Cracking the ACT Premium Edition with 8 Practice Tests , Random House Children's Books, 2016, ISBN 978-11-01-88204-7 , s. 664.
  3. ^ a b ( NO ) Mary Gaitskill; Daphne Carr, Da Capo Best Music Writing 2006 , Hackette UK, 2009, ISBN 978-07-86-73508-2 .
  4. ^ Caroline Kennon, Latin Music , Greenhaven Publishing LLC, 2018, ISBN 978-15-34-56523-4 , s. 57.
  5. ^ Hiten tilhører Daddy Yankee og har tittelen Gasolina : ( EN ) Platon, Adelle, The 12 Best Dancehall & Reggaeton Choruses of the 21st Century , i Billboard , Prometheus Global Media, 28. april 2017. Hentet 6. september 2019 .
  6. ^ a b c d ( EN ) Søren Baker, hWCK1AKHWjCCd0Q6AEIJzAA # v = onepage & q = Hip-hop% 20og% 20reggaeton% 2C% 20which% 20is% 20typisk% 20utført% 20i% 20C%y%mansk | The History of Rap and Hip-Hop , Greenhaven Publishing LLC, 2012, ISBN 978-14-20-50822-2 , s. 99.
  7. ^ Chas Smith, Rumble in the Jungle , Kendall / Hunt Pub., 2007, ISBN 978-07-57-54293-0 , s. 133.
  8. ^ Mark Cramer ; Marcus Cramer, CultureShock! Cuba , Marshall Cavendish International Asia Pte Ltd, 2010, ISBN 978-98-14-48426-8 , s. 195.
  9. ^ Raquel Z. Rivera; Wayne Marshall; Deborah Pacini Hernandez, Reggaeton , Duke University Press, 2009, ISBN 978-08-22-39232-3 , s. 31.
  10. ^ a b ( EN ) C. Future, Mr. Worldwide , Lulu.com, ISBN 978-14-71-09035-6 , s. 174.
  11. ^ a b Princeton Review, Cracking the ACT Premium Edition with 8 Practice Tests, 2016 , Random House Children 's Books, 2016, ISBN 978-11-01-88204-7 , s. 664.
  12. ^ Rachel Harris ; Rowan Pease, Pieces of the Musical World: Sounds and Cultures , Routledge, 2015, ISBN 978-13-17-93503-2 , s. 248.
  13. ^ Jean-Pierre Hombach, Bob Marley The Father of Music , epubli , 2012, ISBN 978-14-70-12893-7 .
  14. ^ Petra R. Rivera-Rideau, Remixing Reggaetón , Duke University Press, 2015 , ISBN 978-08-22-37525-8 .
  15. ^ Billboard , Radio Riding the Reggaetón Wave , 11. juni 2005, s . 48.
  16. ^ Javier A. Galván, Culture and Customs of Puerto Rico , ABC-CLIO, 2009, ISBN 978-03-13-35120-4 , s. 124.
  17. ^ Marilù Oliva, Mala suerte , LIT EDIZIONI, 2012, ISBN 978-88-61-92449-9 .
  18. ^ Raquel Z. Rivera; Wayne Marshall; Deborah Pacini Hernandez, Reggaeton , Duke University Press, 2009, ISBN 978-08-22-39232-3 , s. 253.
  19. ^ LA Jackson, Musicology 2101 , MKM Publishing, 2010, ISBN 978-14-50-70166-2 , s. 164.
  20. ^ Den åpenbare kvinnehat i reggaetonmusikk av newuniversity.org
  21. ^ Jessie Carney Smith, Encyclopedia of African American Popular Culture , ABC-CLIO, 2010, ISBN 978-03-13-35797-8 , s. 1199.
  22. ^ Ryan Prout, Seeing in Spanish , Cambridge Scholars Publishing, 2011, ISBN 978-14-43-83039-3 , s. 295.
  23. ^ Myra Mendible, From bananas to buttocks , University of Texas Press, 2007, digitalisert av University of Michigan 1. august 2011, s. 107-108.
  24. ^ Raquel Z. Rivera; Wayne Marshall; Deborah Pacini Hernandez, Reggaeton , Duke University Press, 2009, ISBN 978-08-22-39232-3 , s. 281.
  25. ^ Hispanic Link News Service, Hispanic Link Weekly Report ( vol. 23), 2005, digitalisert av University of Texas 17. august 2007, s. 71.
  26. ^ ( DE ) Heinz Duthel, Discover Entdecke Découvrir Ab in die Dominikanische Republik , neobooks, 2018, ISBN 978-37-42-73488-4 , s. 397.
  27. ^ Rough Guides, The Rough Guide to Cuba ( utg . 8), Apa Publications (UK) Limited, 2019, ISBN 978-17-89-19634-4 .
  28. ^ Cuba forbyr ikke Reggaeton, men en lov om kunstnerisk uttrykk er fortsatt bekymrende aktivister redigert av remezcla.com , bekreftet 4. oktober 2019.
  29. ^ ( ES ) Cuba prohíbe el reggaeton por sexista, machista y violento redigert av digitalsevilla.com , bekreftet 4. oktober 2019.
  30. ^ Ashley Harrell ; Kevin Raub, Lonely Planet Den dominikanske republikk , Lonely Planet, 2017, ISBN 978-17-87-01188-5 .
  31. ^ Rough Guides, Colombia , Rough Guides UK, 2015 , ISBN 978-02-41-24679-5 .
  32. ^ Ryan Prout, Seeing in Spanish , Cambridge Scholars Publishing, 2011, ISBN 978-14-43-83039-3 , s. 289.
  33. ^ Arthur Bernstein ; Naoki Sekine; Dick Weissman, The Global Music Industry , Routledge, 2013, ISBN 978-11-35-92248-1 , s. 90.
  34. ^ Helmut K Anheier ; Yudhishthir Raj Isar, Cultures and Globalization , SAGE, 2010, ISBN 978-08-57-02657-6 , s. 78.
  35. ^ Martha Tupinamba de Ulhoa ; Cláudia Azevedo; Felipe Trotta, Made in Brazil , Routledge, 2014, ISBN 978-11-35-95478-9 , s. IX.
  36. ^ Arturo Torres - Rioseco , The Epic of Latin American Literature , University of California Press, s. 209.
  37. ^ Miriam Jiménez Román; Juan Flores, The Afro-Latin @ Reader , Duke University Press, 2010, ISBN 978-08-22-39131-9 , s. 360-361.
  38. ^ ( ES ) Emili Prado, TELOS 70 , Fundación Telefónica, 2007, s. 67.
  39. ^ Deborah Pacini Hernandez, Oye Como Va! , Temple University Press, 2010, ISBN 978-14-39-90091-8 , s. 74.
  40. ^ Ryan Prout, Seeing in Spanish , Cambridge Scholars Publishing, 2011, ISBN 978-14-43-83039-3 , s. 291.
  41. ^ Feminist Reggaeton in Spain: Young Women Subverting Machismo Through 'Perreo' av sage.journals.com , bekreftet 4. oktober 2019.
  42. ^ Francesco Primerano, SUMMER FESTIVAL, MUSIC AWARDS, EUROVISION, INSTAGRAM GENERATION MELLOM POP RAP ROCK TRAP OG RAGGEATON , Youcanprint, 2018, ISBN 978-88-27-84061-0 , s. 100-101.
  43. ^ Hvorfor er vi overkjørt av reggaetonmusikk? av gqitalia.it , bekreftet 4. oktober 2019.
  44. ^ Hvorfor vi aldri blir kvitt reggaeton av rollingstone.it , bekreftet 4. oktober 2019.
  45. ^ Liana Gamber Thompson, Listening for the Beat , University of California, Santa Cruz, 2010, digitalisert av University of California 28. februar 2018, s. 71.
  46. ^ Billboard , Going Global , 10. september 2005, s . 48.
  47. ^ David Hesmondhalgh, The Cultural Industries ( 4 utg .), SAGE, 2018, ISBN 978-15-26-45347-1 , s. 411.

Andre prosjekter

Eksterne lenker