Begrepet offentlig eiendom angir generelt kompleksiteten og helheten av verkene (og særlig informasjonen ) som, etter at rettsbeskyttelsesperioden er utløpt , kan brukes fritt , uten å be om autorisasjoner eller betale noe vederlag [1] .
Utviklingen av konseptet fant sted i Europa fra slutten av 1700-tallet , da flere og flere land begynte å utvikle regler for å beskytte skaperne av kunstverk og oppfinnsomhet; Spørsmålet om allmennheten er faktisk av betydning ikke bare i spørsmålet om litterær eiendom og dermed opphavsrett i streng forstand, men også i forhold til rettighetene til design og oppfinnelser (med utviklingen av lovgivning om varemerker og patenter ) . Hvis begrepet "offentlig domene" før denne fasen først og fremst indikerte det som nå er lettere gjenkjennelig i begrepet statseiendom , det vil si et kompleks av eiendom og eiendomsleie som tilhører staten, med progressiv artikulering av beskyttelsene garantert av juridiske systemer til forfattere, oppfinnere og andre skapere av verk, ble den opprinnelige betydningen av uttrykket derfor slått sammen med den som er utbredt i dag.
Rundt 1860 ga Dictionnaire de l'Académie française følgende definisjon:
"Å være i det offentlige, falle inn i det offentlige, sies om litterære verk og andre produksjoner av ånden eller kunsten, som etter en viss tid bestemt av loven, opphører å være forfatternes eller de's eiendom. deres arvinger." |
( Dictionnaire de l'Académie française , bokstavelig oversettelse av Alessandro Manzoni [2] ) |
Noen av de viktigste passasjene om emnet skjedde som nevnt fra slutten av det attende århundre ; på den tiden ga regelverket generelt beskyttelse for forfattere bare for de mest alvorlige og åpenbare lovbrudd, som plagiat , og alle beskyttelsene tok godt hensyn, sammen med forfatternes, rettighetene til trykkerier , forløpere til den moderne skikkelsen. redaktør [3 ] .
I Italia ble det imidlertid allerede i 1536 skrevet et av de juridisk-litterære verkene som bidro mest til utviklingen av lignende regler [4] , essayet De rebus et dispositionibus dubiis [5] ( Om tingene og om de tvilsomme proviant ) av Alberto Bruno fra Asti [6] ; denne juristen, med henvisning til den da allerede "blomstrende" aktiviteten med uautorisert gjentrykk av andres verk, antydet at det ikke var tillatt å tjene på andres skade [7] , og understreket risikoen for at på grunn av frykten for misbruk og opptrykk [8] , forfatterne var uvillige til å publisere verkene sine og påberopte seg passende bestemmelser fra keiseren eller paven slik at en rettferdig godtgjørelse ble garantert for intellektets arbeid [9] .
Vi begynte å undersøke naturen til den beholderen som alt det ubeskyttede intellektuelle produktet ville strømme inn i, selv om det ennå ikke var organisk med navnet i det offentlige domene . Men den begynnende ideen om litterær eiendom ble ennå ikke snakket om i juridiske termer av eierskap ( quiritaria eller bonitaria ), eller i det minste ikke når det gjelder generell deling, faktisk var det mange [10] tilbakevisninger til påstanden om en lignende identifiserbarhet av rettighetene som tilkommer forfatteren (som som nevnt av Bruno selv [11] hadde presedenser i romersk rett bare når det gjaldt "prisen" mottatt av Appio for utgivelsen av verkene hans). Nettopp siden det offentlige domene var stedet som ønsket velkommen det som ikke var absorbert av rettighetene til eksklusiv utnyttelse av verket garantert til opphavsmennene, betinget hypotesene om klassifisering av disse rettighetene som former for eierskap, som faktisk også i dag, refleksjonene over naturen lov om offentlig eiendom.
Mens doktrinen ble utdypet, ble det i England i 1557 gitt et reelt monopol på alle verk til Stationers' Company ( Worshipful Company of Stationers and Newspaper Makers ), hvis publiseringsrettigheter bare kunne byttes mellom medlemmene av selskapet; dette ble utformet på en slik måte at man sikret utelukkelse av forfattere fra medlemsgruppen, med den konsekvens at egenpublisering faktisk var umulig [12] . Selskapet hadde en sektoriell standardiseringsmakt, og kanskje den mest kjente standarden er den som selve begrepet opphavsrett stammer fra : når en av partnerne hadde erklært overfor selskapet at han hadde skaffet seg rettighetene til en tekst (kalt i den sammenhengen kopi ) , ville de andre aksjonærene ha avstått fra å publisere den, og overlatt eieren den eksklusive "copy right" ( copyright ); For dette formål hadde selskapet organisert et register, "entry book of copies" (eller Stationers' Company Register ) som var autentisk blant de engelske forlagene. Patentet ble begrenset i 1695 , det var da vedtekten til Anne [13] som endret situasjonen i 1709 .
I Europa manifesterte en betydelig del av plagiatet og overgrepsopptrykkene seg i ulovlig reproduksjon av verk av forfattere hovedsakelig fra andre stater [14] (ikke at skikken med å gjøre "ofre" blant landsmenn manglet), med på toppen av denne kritikaliteten den oppsiktsvekkende saken om anklagene rettet til Leibniz om å ha plagiert Newtons arbeid med infinitesimal analyse , en sak som med de kontroversielle oppfølgerne hadde blitt en ekte diplomatisk ulykke og forårsaket et alvorlig brudd mellom vitenskapelige kretser engelsk og kontinental. Mens de ventet på avgjørende doktrinære definisjoner om litterær eiendom, på den ene siden, tyr regjeringene i mellomtiden til en diskret internasjonal avhandling , i tillegg til interne lovgivningsintervensjoner, for å beskytte hver av deres forfattere; på den annen side viet berømte forfattere også av ikke-juridiske vitenskaper seg til emnet, og ga bidrag generelt rettet mot å anerkjenne autoriserte privilegier. Kant , for eksempel, i The illegitimacy of the reprinting of books ( Von der Unrechtmäßigkeit des Büchernachdrucks ), fra 1795 med en syllogisme bekreftet skillet mellom eierskapet til et enkelt eksemplar av et verk og retten til å reprodusere det [15] .
På det lovgivende nivået, i nært forestående og begynnelsen av det nittende århundre , blomstret internasjonale normer og traktater [16] fra Venezia til Frankrike , fra Preussen til Storbritannia , mens utenlands hadde det nylig uavhengige USA allerede i 1787 inkludert garantien i deres konstitusjon om beskyttelse av forfatterens rett [17] .
Til tross for en så stor og deltakende utdyping om beskyttelse av rettigheter, var etterforskningen av «ingenmannslandet» at opphavsretten forble ikke like dyp. Fra et folkerettslig synspunkt er det offentlige domene i dag, som tidligere, bare det settet av åndsverk og annen kunnskap (kunstverk, musikk , vitenskaper , oppfinnelser osv.) som ingen person eller organisasjon har på. har en eiendomsrett (vanligvis et statlig gitt monopol som opphavsrett eller patent ). Slike verk og oppfinnelser regnes som en del av den offentlige kulturarven, og alle kan bruke eller modifisere dem uten restriksjoner (dersom lovene om sikkerhet, eksport ikke vurderes). Mens opphavsrett derfor ble opprettet for å forsvare det økonomiske insentivet til dem til å gjøre kreativt arbeid, og som et middel til å oppmuntre til ytterligere kreativt arbeid, eksisterer verk i det offentlige domene som sådan, og allmennheten har rett til å bruke og gjenbruke det kreative arbeidet til andre uten å måtte betale en økonomisk eller sosial pris.
Definisjonen gitt av Dictionnaire de l'Académie française er basert på det utbredte juridiske konseptet, i henhold til at det offentlige domene vil kunne identifiseres i en antitetisk og antagonistisk tilstand til den vanlige, konstitutive og "naturlige" innleveringen av hver eiendel intellektuell eiendom , om enn tidsmessig begrenset, av noen (typisk dens forfatter) og vil bestå av det som har kommet ut av individers eiendom og det som aldri kan komme inn [18] . Faktisk har det offentlige domene ikke en entydig og "autonom" definisjon, som er uavhengig av de som er knyttet til opphavsrett , og kan oppnås hovedsakelig ved forskjell fra disse, både i europeiske systemer og i USA [19] .
Av denne grunn er til og med vilkårene for verkenes inntreden i det offentlige domene avledet fra tap av beskyttelsen som er tildelt noen rettigheter til opphavsmennene. Forvaltningen av det offentlige domene er forskjellig i forskjellige land i verden . I fravær av en slags monopolrettighetsgaranti, " åndsverk ", tilhører alle verk det offentlige domene. Når opphavsrett eller annen beskyttelse opphører, blir verket offentlig.
Immaterielle verk faller inn under det offentlige domene når det ikke er noen lov som etablerer eiendomsrettigheter, eller når det aktuelle objektet er spesifikt ekskludert fra slike rettigheter i henhold til gjeldende lover. For eksempel er de fleste matematiske formler ikke underlagt opphavsrett eller patenter i de fleste tilfeller (selv om deres anvendelse i form av dataprogrammer kan være patentert). Tilsvarende er verk som ble skapt lenge før slike lover ble vedtatt en del av det offentlige domene, for eksempel verkene til William Shakespeare og Ludwig van Beethoven , oppfinnelsene til Archimedes eller verkene til Alessandro Manzoni . Henvisningen til verkene til Alessandro Manzoni som en del av Public Domain, fordi de ble opprettet før lovene som beskytter opphavsretten ble født, er en oppsiktsvekkende feil! Alessandro Manzoni kan til og med betraktes som en av fedrene til italiensk opphavsrett. dette takket være prinsippene som ble uttalt av forfatteren i "Letter of Alessandro Manzoni to Mr. Prof. Girolamo Boccardo" - Rundt et spørsmål om såkalt litterær eiendom, revidert og korrigert av forfatteren "Milan 1861 (publisert i Journal Il" Forfatterrett n. 1 år XXXIII januar mars 1962 s. 58-85) Hvor Manzoni forsvarer sin opphavsrett på 1827-publiseringen av "I Promessi Sposi" mot "piraten" utgiveren Le Monier, som fra Storhertugdømmet Toscana trykker og selger verket i strid med opphavsretten og i konkurranse contra legem med den legitime utgaven for typene Radaelli av Milano, som Manzoni hadde avtalt. Historien vil ende i retten og etter en lang på grunn av ca 15 år vil Manzoni ha komplett seier med erstatning for urettmessig påført skade.
Mange opphavsrettigheter og patenter har en fast periode. Når den fristen kommer, faller verket inn i det offentlige.
I de fleste land utløper patentet 20 år etter at det ble inngitt. Et varemerke utløper kort tid etter at det har blitt et generisk begrep. Opphavsrett er mye mer komplekse; de modnes vanligvis i alle land når alle følgende betingelser er oppfylt:
Disse betingelsene er basert på skjæringspunktet mellom opphavsrettslovene i USA og EU, som er anerkjent av de fleste av de andre underskriverne av Bernkonvensjonen. Merk at vilkårene for utvidelse i den amerikanske tradisjonen ikke gjenoppretter verket til det offentlige domene (derav datoen 1924), mens i den europeiske tradisjonen er dette fordi "direktivet om harmonisering av vilkårene for beskyttelse av opphavsrett" er basert på gjeldende vilkår i Tyskland , som allerede er forlenget til forfatterens levetid pluss 70 år.
Imidlertid er det noen relevante unntak, spesielt i Mexico utløper opphavsretten etter 100 år, i Colombia etter 80 år og i Guatemala og Samoa etter 75 år. De to sistnevnte landene bruker imidlertid korttidsregelen, i motsetning til de to første.
Eksempler på oppfinnelser hvis patenter er utløpt inkluderer oppfinnelsene til Thomas Edison . Eksempler på verk hvis opphavsrett er utløpt inkluderer verkene til Carlo Collodi og de fleste verkene til Mark Twain .
En forfatter eller oppfinner kan eksplisitt avslå enhver eierinteresse i verket ved å tilordne det til det offentlige domene. Siden opphavsretten automatisk gjelder for alle verk, må forfatteren avgi en eksplisitt erklæring.
På det industrielle feltet kan derimot overføringen til det offentlige domene også være implisitt, og publisering av detaljene om en oppfinnelse før man søker om patent kan plassere oppfinnelsen i det offentlige domene. For eksempel, når en avis publiserer en matematisk formel, kan den ikke lenger brukes som grunnlag for et patentkrav på programvarepatent. Det er et unntak fra dette (i USA, ikke Europa): en oppfinner kan søke om patent på et verk inntil et år etter publisering (men ikke, selvfølgelig, hvis noen andre har publisert det før).
Nesten alle land har lover som fastsetter at visse typer verk eller oppfinnelser kommer inn i offentlig eiendom umiddelbart etter publisering. For eksempel setter amerikansk opphavsrettslov alle statlige verk til det offentlige domene.
Merk at det er mange verk som ikke er en del av det offentlige domene, men som eieren har bestemt seg for ikke å gjøre full bruk av opphavsrettighetene til, eller å gi noen av disse rettighetene til allmennheten.
Når det gjelder programvare, kalles dette fri programvare eller åpen kildekode-programvare , for eksempel den som distribueres av Free Software Foundation , som er fullstendig opphavsrettsbeskyttet, men gjort tilgjengelig for allmennheten, for de fleste bruksområder, under én type " copyleft "-lisens , som bare forbyr proprietær redistribuering. Se også Wikipedia , som gjør mye av det samme med innholdet under CC BY-SA (og, med noen unntak, også GNU Free Documentation License ).
Tilsvarende finnes det lisenser for andre typer innhold, også i dette tilfellet kalt Free Content eller Open Content . Slike verk blir noen ganger feilaktig referert til som å være i det "offentlige domene" på et dagligdags språk.
Stort sett vedvarer opphavsretten i Canada i 50 år etter døden til komponisten eller kuratoren (hvis noen).
Publisering som sådan utgjør ikke opphavsrett, så ethvert uredigert opptrykk av et verk i det offentlige domene er i seg selv i det offentlige domene. Ved anonyme betydelige revisjoner gir kanadisk opphavsrettslov beskyttelse i 50 år etter publisering, men dette strekker seg til 50 år etter dødsfallet til redaktøren av revisjonene dersom det blir offentlig kjent. [20] . Publiseringsdatoen kan også være avgjørende for å avgjøre status som offentlig domene i USA (se amerikansk opphavsrett for verk før 1923 ).
Ikke-uttømmende liste for å avgjøre om en revisjon, i musikkfeltet, er viktig:
I mange land er det unntak for vitenskapelige utgaver, inkludert kritiske utgaver (spesielt Bärenreiter) og urtext- utgaver . For mer informasjon, se avsnittet Unntak .
Bare verk som opprinnelig ble publisert i WTOs medlemsland (engelsk WTO) eller Bernkonvensjonen er underlagt opphavsrett i Canada. I de fleste tilfeller gjelder dette imidlertid med tilbakevirkende kraft , med mindre verket allerede var i offentlig eiendom i opprinnelseslandet (dvs. landet der det opprinnelig ble publisert) da konvensjonen ble undertegnet.
Noen verk er i det offentlige domene i USA, men ennå ikke i Canada eller andre land. Dette skyldes det faktum at i USA regnes vilkårene fra publiseringsdatoen for alle verk publisert før 1978. Hvis et verk ble publisert før 1923 (se Pre-1923 copyright law ), eller publisert mellom 1923 og 1963 uten påfølgende opphavsrettsfornyelse (se 1923-1963 copyright lov ), er nesten helt sikkert i det offentlige domene i USA. Disse filene ligger på IMSLPs amerikanske server.
Den totale varigheten av opphavsretten (dvs. varigheten før den kommer inn i det offentlige domene) til et gitt partitur er lik den lengste varigheten av vilkårene gitt til de tre interesserte partene, dvs. komponist, utgiver og redaktør der de er tilstede. For eksempel er 1975-utgaven av Beethovens sonater Urtext dekket av opphavsrett (den ble redigert av en kurator hvis arbeid ennå ikke er i det offentlige domene, pluss at den første typografien til dette verket ennå ikke er i det offentlige domene). utgaven er dekket. med opphavsrett). En Dover-publikasjon fra 1995 på den annen side, som bare er et opptrykk av en eldgammel utgave, er i det offentlige domene (unntatt omslaget og alt materiale lagt til av Dover; bare gjentrykk av utgaver av offentlig eiendom innebærer ikke rett til forfatter). Statusen til opphavsrett finnes vanligvis nederst på den første siden av et partitur. Publiseringsdatoen er ekstremt viktig for å bestemme USAs opphavsrett til verk publisert før 1978.
Følgende tabeller gir en oversikt over opphavsrettssituasjonen. Det er kun gitt vilkår for at et verk skal være i allmennheten i Canada og andre land der begrepet utløper 50 år etter forfatterens død, i USA, og i EU, Russland og andre land der begrepet utløper 70 år etter forfatterens død. Tabellene gjenspeiler situasjonen i 2015. 1945- og 1964-grensene endres fra år til år. Begrepet "forfatter" refererer til komponisten, orkestratoren, arrangøren eller kuratoren.
Forfatterens død | Canada, "liv + 50" land |
forente stater | EU, Russland, "Vita + 70" land |
---|---|---|---|
<1945 | offentlig domene (liv + 50) | offentlig domene (ingen unntak for alle intensjoner og formål † ) |
offentlig domene (liv + 70) |
1945-1964 | opphavsrettsbeskyttet | ||
> 1964 | opphavsrettsbeskyttet |
Forfatterens død | Canada, "liv + 50" land |
forente stater | EU, Russland, "Vita + 70" land |
---|---|---|---|
<1945 | offentlig domene (liv + 50) | opphavsrettsbeskyttet med mindre bevis på ikke-fornyelse og NIE-status er gitt ‡ |
offentlig domene (liv + 70) |
1945-1964 | opphavsrettsbeskyttet med mindre bevis på ikke-fornyelse og NIE-status er gitt ‡ |
opphavsrettsbeskyttet | |
> 1964 | opphavsrettsbeskyttet |
Utgivelsesår | Canada, "liv + 50" land |
forente stater | EU, Russland, "Vita + 70" land |
---|---|---|---|
<1925 | offentlig domene (publikasjon + 50) | offentlig domene | ? |
1925-1964 | opphavsrettsbeskyttet (publ. +95), med mindre det er offentlig eiendom i landet der den første publiseringen | ? | |
> 1964 | opphavsrettsbeskyttet | ? |
Denne regelen fremstår som art. 9 (2) i den kanadiske opphavsrettsloven . Denne regelen sier i utgangspunktet at hvis et verk er i det offentlige domene i opprinnelseslandet, er det også i det offentlige domene i Canada. Denne regelen er også vedtatt av mange andre land, særlig EU.
TysklandI henhold til artikkel 170 [21] i den tyske Urheberrechtsgesetz (lov om opphavsrett), har vitenskapelige utgaver, dvs. utgaver produsert som et resultat av vitenskapelig analyse (dvs. vitenskapelige eller kritiske utgaver og urtext ), en varighet av opphavsrett bare 25 år etter publisering, så alle vitenskapelige utgaver publisert for mer enn 25 år siden er i det offentlige domene i Tyskland, og derfor også i Canada på grunn av kortere perioderegelen. Dette vil påvirke flere (om ikke alle) Bärenreiter-publikasjoner utgitt for mer enn 25 år siden. Arrangementer, transkripsjoner og orkestreringer ser imidlertid ut til å nyte godt av hele livsbeskyttelsesperioden + 70 år.
RusslandTypografiske versjoner av USSR-perioden ser ikke ut til å være beskyttet av russisk opphavsrett. Spesielt ser Muzika- publikasjoner ut til å være i det offentlige domene, ettersom de trykkes på nytt av mange vestlige opptrykkshus. Noe som virker fornuftig, ettersom Muzika var eid av myndighetene, og så om ikke annet er det ikke lenger en rettighetshaver.
ItaliaI Italia har de kritiske utgavene (dvs. de som med filologisk strenghet og generelt et bredt kritisk apparat av variantene) av verk i Public Domain en 20-årig anerkjennelse. Den enkle kritiske teksten, det vil si den versjonen av teksten som er rekonstruert av utgiveren unntatt notater eller apparater, av verk i det offentlige domene er imidlertid umiddelbart tilgjengelig i det offentlige domene.
Foreløpig [22] er hvert verk publisert før 1923 i det offentlige domene i USA, uavhengig av landet det opprinnelig ble publisert i. [23] [24]
I USA er verk av amerikanske forfattere og eiere publisert fra 1923 til 1963 i det offentlige domene "hvis opphavsretten ikke har blitt fornyet" eller "hvis verket har blitt publisert uten en passende opphavsrettsmelding ". Foreløpig er den eneste måten å fastslå fornyelsesstatus på et formelt søk i oppføringer fra US Copyright Office . Utenlandske verk som tidligere var i det offentlige domene har fått nytt opphavsrett under klausulene i GATT / TRIPS-endringene (gjelder 1. januar 1996) forutsatt at verket ikke allerede var i det offentlige domene i opprinnelseslandet. [25]
Vanligvis den første hvert år blir noen verk offentlig eiendom (derfor mister forfatteren alle rettigheter til sitt arbeid). Denne dagen er ikke en offisielt anerkjent feiring, og i noen land, på grunn av de restriktive vilkårene for opphavsrett og lokale lover, er den ennå ikke tilstede, for eksempel i USA er vi vitne til at noen verk kommer inn i det offentlige domene. fra 2019 [26] [27] , i Australia til og med i 2026 [28] . Fra rundt 2004 begynte imidlertid denne begivenheten å bli tatt i betraktning, også promotert av Creative Commons . 1. januar 2012 ble det imidlertid holdt feiringer i mange deler av verden, i Italia (Torino, Roma og Grosseto), Polen (Warszawa), Sveits (Zürich), Israel (Haifa) og Makedonia. [29]
Den første italienske festivalen dedikert til det offentlige domene - Public Domain #open festival - fant sted i Torino fra 29. november til 3. desember 2016 og er et resultat av et dydig samarbeid [30] mellom "biblioteksystemene" ved Universitetet i Torino [31] , Polytechnic i Torino, Torino samfunnsbibliotek og Teatro Nuovo Foundation. Public Domain #open-festivalen har satt seg som mål å skape bred bevissthet i samfunnet rundt konseptet offentlig domene og temaene åpen kultur, fremme leseferdighet og oppmuntre til utvikling av relaterte ferdigheter for både kulturaktører enn for publikum. Festivalen ble delt inn i en rekke informative, pedagogiske og underholdningsarrangementer, knyttet til verkene (litterære, musikalske, billedlige, etc.) til forfatterne som gradvis ble en del av Public Domain. Temaene knyttet til frie lisenser (creative commons), åpen tilgang og samarbeidsverdenen til Wikipedia var av særlig betydning. Det var 5 dager med konferanser, møter, workshops, utstillinger, show, teateropplesninger for til sammen nesten 50 spesielle arrangementer som involverte de ulike feltene kunst, foto, musikk, litteratur, teater, kino med mer. En mulighet for deling, samarbeid, gjenbruk og forbedring av ideer, verk og kulturelt innhold for å stimulere interessen til enhver aldersgruppe eller kunnskapsnivå [32] .