| Milan filmer | |
|---|---|
| Stat | Italia |
| Selskapsform | anonymt samfunn |
| Fundament | 30. desember 1909 i Milano |
| Grunnlagt av | Pier Gaetano Venino, Paolo Airoli fra Robbiate, Giovanni Visconti fra Modrone |
| Lukking | 1926 opphør av virksomhet |
| Hovedkvarter | via Arnaldo fra Brescia, deretter via Baldinucci (Bovisa) |
| Nøkkel folk |
|
| Sektor | filmproduksjon |
| Produkter | film |
Milano Films var et filmproduksjonsselskap som var aktivt i perioden med stille kino , blant de viktigste i Italia og de viktigste i Milano for mengden av verk som ble skapt. Født fra transformasjonen av et tidligere selskap, og knyttet i flere år til milanesisk gründeraristokratimiljø, forble det aktivt fra 1910 til 1926, selv om det hadde sin største utvikling i årene før første verdenskrig .
"Milano-filmene" stammer fra banebrytende aktivitet utført av Luca Comerio som hadde startet en aktivitet innen fotografi siden 1894, og ble "personlig fotograf av SM il re " , men som også dokumenterte de blodige oppgangene i Milano i 1898 [1 ] . Samme år hadde han utvidet handlingsfeltet sitt ved å begynne å lage kortfilmer, inkludert flere med fokus på figuren Fregoli . I 1907, for bedre å støtte aktiviteten, satte han opp «Luca Comerio e C. sas» som produserte det året og i første del av 1908 rundt 60 titler, både dokumentarer og kortfilmer [2] .
I mellomtiden har en gruppe milanesiske utstillere og leietakere (Pietro Tonini, grunnlegger av tidsskriftet Phono-cinematografisk magasin og eier av "Marconi" -kinoen i Milano, Gino Protti, direktør for "Volta" -rommet i Milano, Enrico Roatto og Ludovico Rigotti [3] ) hadde 6. februar 1908 grunnlagt "Società Anonima Fabbruzione Films italiani - SAFFI" [4] , som imidlertid, i mangel av eget produksjonsanlegg, ikke hadde vært i stand til å lage noen film etter etableringen [5 ] . Bare noen få måneder gikk og den 17. juni 1908 fusjonerte de to selskapene, og ga liv til "SAFFI - Comerio", som var utstyrt med en betydelig aksjekapital på 600 000 lire [6] , og hvis hovedkontor ble etablert i via Boscajola, 1 , med en utvidelse av styret til 7 medlemmer, inkludert Comerio [7] . Anlegget i via Arnaldo da Brescia som frem til da ble brukt av Comerio til å produsere sine første titler, med enkle og provisoriske scenografier, ble absorbert av det nye selskapet, som også hadde kontor i Precotto [8] .
Ved å bruke den nye strukturelle og økonomiske konfigurasjonen utvidet "SAFFI - Comerio" sin produksjonsaktivitet i andre halvdel av 1908 og i det meste av 1909, og la til en serie spillefilmer sammen med dokumentarer. For dette formål ble Mario Morais opprinnelig ansatt, kjent som forfatteren av barnehistorier [4] , som vi skylder den første av de mange kinematografiske transposisjonene av The Troloved , der den store Manzonis roman ble oppsummert i en kortfilm av 235 meter , som ble fulgt, fortsatt regissert av Morais, av en annen upublisert, Francesca da Rimini på 300 meter [4] . Kort tid etter, med ankomsten av Giuseppe De Liguoro , styrket produksjonen av det milanesiske selskapet seg mot den historiske trenden, en trend som allerede var utbredt i de andre produksjonsselskapene både i Torino og i de romerske " Cines ", spesielt i sistnevnte, takket være arbeidet til Mario Caserini [9] .
Aktivitetens momentum fikk representantene for det milanesiske selskapet til å delta i februar 1909 i den første internasjonale kongressen for filmutgivere som ble holdt i Paris , hvor det ble opprettet en permanent gründerorganisasjon i hvis sentralkomité ble valgt til Riccardo Bollardi, partner i Comerio [10] .
I titlene på dette og et halvt års aktivitet er det også de første komiske kortfilmene (definert som "farser" ), men ennå ikke basert på en typisk og gjenkjennelig karakter. En sterk tilstedeværelse ble opprettholdt innen dokumentarer, inkludert en som skildrer besøket av kongen til stedene for det katastrofale jordskjelvet i Messina , Bocconis begravelse i Milan og to relatert til alvorlige jernbaneulykker, hvor Comerio hadde klart å ankomme med betydelig timing [11] . Totalt i "SAFFI Comerio"-perioden multiplisert produksjonen med 20 sammenlignet med tidligere år [12] og det milanesiske selskapet begynte å skape sin egen plass blant selskapene i den gryende italienske kinoen, mens de fortsatt holdt seg langt unna innen spillefilmer ( 31 utgitt i 1908) fra over 100 produsert av " Itala " (inkludert de fra forrige "Rossi & C.") [4] .
Men fra et økonomisk synspunkt gikk det ikke bra med selskapet, og på slutten av 1909 fant det ut at det hadde tapt tre fjerdedeler av startkapitalen [13] , også fordi Comerio ofte var fraværende, tiltrukket av letereisene som han baserte sine "rapporter." mer enn fra bedriftsledelsen. På grunn av disse vanskelighetene var det snakk om avvikling av selskapet [14] , men på det tidspunktet grep et nytt faktum inn som førte til en relansering under et annet navn.
Vendepunktet ble sanksjonert i en forsamling som ble holdt 30. desember 1909 da "SAFFI - Comerio" ble til "Milano Films". Det var ikke bare et navneskifte, men en radikal endring i bedriftsstrukturen på grunn av intervensjonen fra 24 finansmenn som tilhørte noen av hovedfamiliene til den milanesiske adelen, interessert i å investere i den nye industrielle virkeligheten representert av kino, og kombinere kunstnerisk og entreprenørskap [15] . Operasjonen innebar også gjenoppretting av aksjekapitalen, brakt tilbake til 500 000 lire, takket være den økonomiske intervensjonen fra " Società Bancaria Italiana ", på den tiden den tredje største italienske kredittinstitusjonen, men med solide røtter i den milanesiske virkeligheten der den hadde opphav [4] .
Den nye selskapsarvingen til "SAFFI - Comerio" opprettholdt opprinnelig den administrative strukturen (hovedkvarter i via Lauro, flyttet deretter i juni 1910 til via San Paolo [16] ) og produksjonen (anlegg i via Arnaldo da Brescia), men som for resten av transformasjonen var total: Grev Pier Gaetano Venino, et familiemedlem på den tiden aksjonæren i Ferrovie Nord Milano [17] ble president i selskapet, i hvis styre han fikk selskap av Baron Paolo Airoldi di Robbiate (som ble utnevnt til generaldirektør), prins Urbano Del Grande, grev Carlo Porro og grev Giovanni Visconti di Modrone [18]
Den viktigste konsekvensen av den nye bedriftsstrukturen var at grunnleggeren Luca Comerio ble fjernet fra selskapet. Til tross for å ha deltatt i forvandlingen hans, forlot han den nesten umiddelbart, i begynnelsen av 1910, offisielt av helsemessige årsaker på grunn av en sykdom pådratt seg på en av hans reiser [14] , men mye mer sannsynlig på grunn av uenigheter som oppsto nesten umiddelbart med etterfølgende investorer, hvis programmer var dårlig forenet med Comerios "håndverksmessig" dimensjon av produksjonen [8] . 19] ".
Et av de første initiativene til de nye aksjonærene var beslutningen om å utstyre selskapet med en ny, stor fabrikk, og for dette formålet ble det kjøpt et land på ca. en hektar i Bovisa -området hvor det ble bygget en lydscene på 650 kvadratmeter . 20] ; mens de ventet på at dette anlegget skulle stå ferdig, fortsatte «Milano Films» å produsere via Arnaldo da Brescia.
Siden bedriftsendringene hadde funnet sted i slutten av desember, i 1909 var titlene utgitt med det nye temaet bare 2, men allerede året etter, selv om det var preget av behovet for å omorganisere den tidligere situasjonen [9] , 45 spillefilmer ble laget, og plasserte den på en femteplass blant de 18 produksjonsselskapene som var aktive i Italia det året [21] . Til tross for avgangen til spesialisten Comerio, forble selskapet også godt tilstede med 35 titler innen dokumentarer, hvorav den første var Through Mesopotamia , 112 meter lang [22] . Interessen for denne sektoren hadde ført til at noen aksjonærer i "Milano Films" opprettet en "Panorami italici" [5] .
I 1910 var det en betydelig økning i temaene knyttet til historiske hendelser og karakterer, som strekker seg i alle epoker, fra den babylonske ( Sardanapalus, kongen av Assyria , som mange dansere av Scala ble ansatt for [9] ) til den romerske , med en Brutus og en Attila , og til middelalderen og renessansen, med titler som Odio, eller scener av Pazzi-konspirasjonen , Charles IX , kong Arthur og ridderne av det runde bord , Giotto da Bondone .
Når det gjelder moderne historie, hadde Joachim Murat spesiell betydning, fra vertshuset til tronen , som ikke bare ble gjort på en stor måte ved å bruke 400 statister, men det var direkte involvering av kretsen av adelsfamilier som nylig hadde overtatt skjebnen til den milanesiske kinoen: noen eksponenter lånte seg til å dukke opp blant skuespillerne og andre stilte hjemmene sine til disposisjon - det samme gjorde grev Arnaboldi med hans slott i Carimate - og stallen deres for scenehestene [9] .
Den kunstnerisk-didaktiske intensjonen ønsket av den nye ledelsen fant en viktig bekreftelse i oktober 1910, da det bibelske dramaet i San Paolo ble presentert i konkurransen forbeholdt upubliserte filmer med religiøse og moralske emner, over 130 meter, holdt på det Milanese teateret Santa. Cunegonda (det var 12 andre selskaper, 6 italienske og 6 utenlandske) og vant den, og mottok Cardinal Ferrari -cupen som premie [23] .
Men samme år utviklet det seg også flere gründerinitiativer: i mai inngikk "Milan" en "kartell" -avtale med " Ambrosio ", " Itala " og " Cines " for å pålegge milanesiske utstillere programmering, mens den i juli identifiserte hvilken distributør napolitaneren Gustavo Lombardo , og ga dermed et viktig bidrag til utviklingen av et selskap som senere utviklet seg til det historiske " Titanus " [24] .
Vekten av tidligere situasjoner og investeringen i det nye Bovisa-anlegget førte til et tap på 78.580 lire det første året med gjeld i balansen på 576.000, noe Airoli di Robbiate begrunnet med at «den kunstneriske industrien utøvet av» Milano Films "er i kontinuerlig økning, og dette, til tross for tapt inntjening i denne fasen av anlegget, gir håp om bedre resultater", så mye at budsjettet ble enstemmig godkjent [25] og faktisk," Milano Film "var begynner å forstå noen av hans viktigste prestasjoner.
Faktisk var 1911 året for det milanesiske selskapet der det bekreftet dets økende betydning blant italienske filmselskaper. ikke så mye for mengden distribuerte titler (hvor den inntok den femte posisjonen i en rangering som så den store fordelen med "Cines", som var ansvarlig for mer enn en tredjedel av de mer enn 700 filmene laget i året [26] ), når det gjelder det ambisiøse prosjektet som førte til opprettelsen av L'Inferno , fortsettelsen av et første essay av Dantes Inferno som allerede ble presentert av "SAFFI" på en internasjonal filmkonkurranse som ble holdt i Milano i 1909, men som ikke hadde siden blitt fullført [27] . Utgitt i mars-april var den, med sine 1200 meter film, den første spillefilmen i italiensk kinohistorie, og nøt en internasjonal suksess som ikke engang et forhastet kopieringsforsøk fra " Helios " klarte å undergrave [28] .
På grunn av denne bekreftelsen vendte "Milan" seg til et annet mesterverk som Odyssey , og hentet fra det en andre spillefilm som ble premiert i filmkonkurransen knyttet til Torino-utstillingen [29] . Valget om å representere det homeriske diktet ble pekt på som et positivt eksempel for italienske produsenter: "i stedet for å gråte over krisen, den utenlandske konkurransen, markedets vanskeligheter," har Milano Films "valgt en type produksjon og har spesialisert seg på at [30] ".
De store suksessene i 1911 og idriftsettelse, i midten av samme år, av det nye Bovisa-anlegget (forsynt, ifølge datidens kommentarer, med "en av de beste teatrene i verden", [31] ) muliggjorde en "ytterligere vekst av "Milano Films" som ble i 1912, til tross for en nedgang i antall dokumentarer, den fjerde italienske produsenten når det gjelder antall distribuerte titler (72 filmer per emne), til tross for at han mistet forrangen i spillefilmene som den hadde vært en forløper for, med bare 2 titler av denne typen [32] . Som bevis på betydningen som ble antatt av det milanesiske selskapet, ble grev Airoldi di Robbiate, sammen med Ernesto Maria Pasquali og Alberto Fassini fra "Cines", utnevnt til styret for "Unione Italiana Cinematografisti", etablert i Torino 9. november 1912 som den første næringsorganisasjonen i sektoren [33] . foretrakk dette syndikatet fremfor et med base i Milano ("Foreningen av italienske kinematografer", som det aldri var gode forhold til).
Etter en trend som er vanlig for den italienske produksjonen i perioden, kombinerte "Milan" historiske gjenskapninger med moderne dramatiske emner (inkludert I due amori , Honor for honor , Una vita perduta! Og Vita fikk tilbake , middels lange filmer mellom 850 og 900 meter regissert av Attilio Fabbri kalt for å støtte Giuseppe De Liguoro) og reduksjoner av kjente litterære eller teatralske verk, som en Goldonian Innkeeper , Secret Anguish , fra Maupassant , Statue of flesh av Ciconi og The grimace of destiny av Attilio Bernacchi, It is også på grunn av det milanesiske selskapet en annen innovasjon som ble utbredt, for eksempel produksjonen, fra 1912, av en serie "pakke" -filmer , knyttet til navnet på en enkelt artist, i dette tilfellet skuespillerinnen Pina Fabbri [34] . Fra midten av samme år endret "Milano Films" også firmalogoen: i den nye forsvant bildet av en jente og bare "silhuetten" av Milano-katedralen var igjen [35] .
I de to årene før utbruddet av verdenskrigen gikk «Milan» videre i rangeringen av italienske produksjoner: etter å ha blitt den fjerde utgiveren i 1912 for antall distribuerte titler [32] nådde den i 1913 den tredje posisjonen med respekt til de 13 produksjonsselskapene som opererer i Italia [36] , som fortsatt er den eneste betydelige tilstedeværelsen i Lombard-hovedstaden og foran harde Torino-konkurrenter som " Pasquali " eller " Savoia " [15] . Fortsettelsen på dokumentarfeltet bidro også til disse resultatene, om enn i reduserte mengder sammenlignet med de første årene (14 i 1912 og 19 i 1913 [37] ) og den avgjørende utvidelsen av utvalget av komiske kortfilmer, som selskapet for det kunne inkludere i 1913 samtidig tilstedeværelse av tre karakterer som "Cocciutelli" , "Bonifacio" og "Dik" .
De viktige resultatene som ble oppnådd med hensyn til produksjonsvekst løste imidlertid ikke de prekære økonomiske forholdene i selskapet, som i april 1912 måtte gå videre med en ny devaluering av aksjekapitalen fra 500 000 til 100 000 lire, på grunn av en "konkursledelse som ville ha krevd et styre med noen færre aristokrater og noen flere kinoteknikere [38] ", og dermed gjort de optimistiske prognosene som ble gjort noen måneder tidligere urealistiske, ifølge hvilke" "Milano Films" har valgt en type produksjon, har spesialisert seg på at han ikke sparte omsorg og nå kan han høste frukten av sin frekkhet og arbeidsomhet [30] ». I et påfølgende møte 30. september 1912, også holdt i regi av "Bancaria", ble aksjekapitalen gjeninnført til 600 000 lire gjennom utstedelse av 100 000 nye aksjer verdt 5 lire [39]
Til tross for vanskelighetene, fortsatte selskapet sin aktivitet i 1914, og måtte håndtere et overfylt produksjonslandskap der det nå, på bølgen av den internasjonale suksessen til italienske filmer, hadde vært et uordnet og frenetisk hastverk med å stifte forlag som, på tampen av den europeiske krigen var de blitt 28 [40] . I begynnelsen av samme år satte "Milano" opp en andre lydscene ved Bovisa og beveget seg mot Roma, og gikk med på å bruke et skytesystem administrert av Roberto Danesi, der det også ble utført arbeid på vegne av " Savoia " og " Morgana ". " [41] .
Men i august samme år ble hvert program overveldet av krigsutbruddet, som, selv om Italia fortsatt var fremmed for den, satte hele sektoren i vanskeligheter på grunn av den sterke begrensningen på bankuttak vedtatt av regjeringen og blokkeringen av internasjonale handel, som hindret både anskaffelse av jomfruelig film i utlandet og eksport av film: alle selskaper måtte suspendere eller redusere sin aktivitet og "Milan" var intet unntak, og jobbet til redusert lønn [42] . Uunngåelig reduserte antallet titler som ble distribuert i løpet av året av det milanesiske selskapet betydelig, og satte seg, blant spillefilmer og dokumentarer, på 61, inkludert 18 spillefilmer; men etter å ha truffet hele industrien, var "Milano" fortsatt den tredje italienske produsenten [41] .
Etter de første konsekvensene av krisen generert av krigen, som noen kommentatorer imidlertid anså som en mulighet til å relansere for italienske selskaper [43] , holdt "Milano Films", i motsetning til andre selskaper, fabrikkene åpne og startet opp igjen høsten 1914. med kunngjøringen av en serie basert på den nye skuespillerinnen Bianca V. Camagni og planlegger å etablere en filial i Roma [44] . For å garantere produksjonsnivåene ble det også inngått en kontrakt med " Pathé ", i vanskeligheter på grunn av militære tilbakekallinger av mange av dets ansatte, for månedlig produksjon av 3-4000 meter film [15] .
Men noen måneder senere, selv før Italia gikk inn i krigen, tok det milanesiske selskapet den "plutselige beslutningen om å stoppe all produksjon [på grunn av] det utbredte klimaet av usikkerhet og den nært forestående sannsynlige tilbakekallingen under armene til Venino-lederne. og Robbiate [ 45] ». Personalet ble, mellom april og mai, helt oppsagt, med ikke få negative konsekvenser for arbeiderne og mindre kjente kunstnere, og selskapets aktivitet ble kun utført ved å trekke på de betydelige lagrene av ferdige filmer på lager [46] .
I årene med konflikten kom «Milano Films» seg aldri fra vanskelighetene som oppsto med den italienske inntreden i krigen. Mengden utdelte verdipapirer fortsatte å synke: fra 23 i 1915 til 17 i 1916, til 9 i 1917 og til slutt til 2 i 1918 [41] . For å takle produksjonskrisen ble aktiviteten differensiert med utleie av Bovisa-anlegget til tredjeparter, i en periode preget av fødselen i Milano, til tross for krigens begrensninger, av en rekke filmselskaper, hvorav ingen imidlertid var bestemt for store formuer [15] . I disse årene arbeidet mindre selskaper som «Cinedrama», «Vay», «Silentium», «Vittoria» og «Armenia Film» via Baldinucci, men ikke engang denne løsningen klarte å unngå en ny finanskrise med kapitalreduksjon til 180.000 lire, deretter gjeninnført til 480 000 [38] .
I 1917 på "Milano Films" skjedde det en ny endring i bedriftsstrukturen, med overtakelsen av andre ledere (Giulio Riva var administrerende direktør, Enea Malaguti visepresident og Nino Valentini general og kunstnerisk leder), og erstattet kretsen av edle entreprenører som hadde gått inn i den i 1910 og den nye selskapspolitikken som tok sikte på å tilby tjenester til tredjepart førte til utdeling av utbytte for regnskapsåret 1916-17 [47] . Blant produksjonene som ble laget i 1918 ved fabrikkene i Milan er det også den "patriotiske" serien til "Mercedes-filmen", grunnlagt av skuespillerinnen Mercedes Brignone , med titler som Saluto italico eller La patria Chiam [48] og de av skuespillerinnen. og regissør Elettra Raggio . Fortsatt i 1919 uttrykte selskapets administrator Giulio Riva, bekreftet i vervet av møtet som ble holdt 30. september, intensjoner om å relansere med byggingen av et tredje lydbilde som skal utstyres med moderne teknologier [49] .
Men etter krigen, i en kontekst med progressiv dekadanse av italiensk kino, dukket navnet på det milanesiske selskapet opp mer og mer sjelden for titler på sin egen produksjon, som var 2 i 1922, 1 i 1923 og så ingenting før 1926 da Tempesta var utgitt i nest , som viser seg å være den siste spillefilmen distribuert under merket "Milano Films" [50] .
Deretter vil navnet på det milanesiske selskapet vises igjen, men bare for å knytte det til sporadisk bruk av anlegget for tredjepartsbehandling, eller med kjøp og salg av planter som er bestemt til andre produsenter. Dette er tilfellene av kjøpet i Roma i 1919 av et lydbilde lokalisert i via Porpora, bygget med spesielle akustiske enheter, men kun brukt til filmfremkalling og utskrift [51] og, året etter, i Torino, av anskaffelsen av en fabrikk lokalisert i via Romani, allerede brukt av " Mari Film " [52] . I 1920 ble det også gitt nyheter om en andre romersk gren i via Appia Nuova 48 bestemt for trykking av filmer [53] .
I 1927 ble bruken av Bovisa-anlegget annonsert for en film "som tar sikte på å gjøre Milanos kunstneriske skjønnhet og industrielle potensial kjent i utlandet" som imidlertid ingen oppfølger er kjent [54] . Andre nyheter om gjenåpningen av den milanesiske fabrikken ble spredt [55] da (1928) en like ukjent film, Tanis, den gyldne sfinks, ble spilt inn der, produsert av en ukjent "Mundus Film" , som likevel skiller seg ut for å være en anledning. av en retur til via Baldinucci, etter så mange år, av regissøren Giuseppe De Liguoro [56] .
Etter å ha forlatt direkte produksjon, var ikke "Milano Films" involvert i " UCI ", hvis fiasko vil føre til stagnasjon av italiensk kino gjennom tjueårene , anklaget for å kaste bort penger på stjernespill og manglende evne til å lage produkter. hyggelig, generere mistillit til næringslivet og uinteresse i politiske miljøer. Disse fiendtlighetene dukket tydelig opp i anledning kollapsen (1921) av " Banca Italiana di Discount ", som sjenerøst hadde finansiert UCI selv [57] .
"Milano-filmene", men som alltid betyr Bovisa-systemene, kom tilbake for å bli snakket om selv ved to anledninger i løpet av lydæraen. I 1933 ble kardinal Lambertini filmet der , med studioer tilpasset lydteknologi, men resultatet av filmen var ikke gunstig og dette ble ikke fulgt opp [58] . Videre, ifølge noen kilder, i det samme anlegget, på midten av trettitallet , laget en ung Luchino Visconti en film, den første i karrieren, som gikk tapt under krigen [59] .
Mengden og betydningen av "Milano Films"-produksjonen betydde at i løpet av årene den forble i virksomhet, gikk mange av hovedpersonene til den første italienske kinoen gjennom studioene. Det skal imidlertid bemerkes at, i det minste frem til 1913, er antallet filmer som verken regissøren eller utøverne er kjent for, svært betydelig, gitt at den nøye forskningen til filmhistorikere ikke har vært i stand til å identifisere dem på grunn av mangel på periodekilder og tidens praksis med å tilskrive filmer til produksjonshuset i stedet for til forfatterne [9] .
Den eneste kjente kunstneriske samarbeidspartneren (foruten Comerio) av den originale "Luca Comerio-filmen", Mario Morais, flyttet ikke til den nye "SAFFI - Comerio", hvor Giuseppe De Liguoro ankom i 1909, som i en periode hvor utmerkelsen mellom rollene på "settet" mellom manusforfatter, manusforfatter, regissør og tolker var ikke så klare som det ble senere, han regisserte og i mange tilfeller tolket han en god del av titlene som dataene er kjent for. Av spesiell betydning i dette første året var involveringen av forfatteren Adolfo Padovan og forfatteren Francesco Bertolini : den første var ansvarlig for unnfangelsen av San Paolo , regissert av De Liguoro [60] : begge var da forfatterne av essayet om Dantes Inferno- forløper de L'Inferno som de selv deretter ble bedt om å fullføre for "Milano Films", som møtte en verdensomspennende suksess. Padovan ble også betrodd realiseringen av Odyssey , som han avsluttet samarbeidet med det milanesiske selskapet med [61] .
Disse bidragene manifesterte, noen år etter fødselen av filmaktivitet i Italia, "et utbredt behov for å komme frem til en kulturelt og kunstnerisk kvalifisert produksjon [4] ": for det milanesiske selskapet kulminerte denne trenden med involveringen av D'Annunzio , at i april 1909 signerte han en kontrakt med det som forpliktet ham til å levere 10 originale emner for et gebyr på 2000 lire hver, pluss 10% av inntektene. Kunngjøringen av dette samarbeidet skapte en sensasjon og ville ifølge kommentatorer ha fått andre forfattere til å samarbeide i den kinematografiske aktiviteten, og ha overvunnet betydelig mistillit og en viss åpen forakt for den nye formen for underholdning [62] . Men D'Annunzios tekster, som den interesserte parten hadde mottatt et forskudd på 12 000 lire for, kom aldri fram: da den ble saksøkt, fikk "Milano Film", som hadde arvet saken, fordømmelsen av D'Annunzio fra domstolen i Milano. tilbakebetalingen, men i mellomtiden, for å slippe unna denne og annen gjeld, hadde han flyktet til Frankrike, og dermed unndratt enhver rettslig handling, og summen ble aldri tilbakebetalt [63] .
Samarbeidet med andre kulturpersonligheter og forfattere hadde bedre hell, som i tilfellet med dramatikerne Giannino Antona Traversi og Domenico Tumiati som ble sendt til Ferrara for å lede repetisjonene til Parisina , som han var forfatter av [64] . Når det gjelder tolkene, er det i 1909 tilstedeværelsen, kjent for en enkelt tittel, av Carlo Campogalliani (i begynnelsen av en femti år lang karriere som vil avsluttes først på midten av sekstitallet ) som sluttet seg til De Liguoro - som også var regissør - i utgaven av Shakespeare - kongen Lear . Salvatore Papa og Arturo Pirovano jobbet også på "SAFFI - Comerio" i 1909, og viste seg å være dyktige fjellklatrere da de måtte filme noen scener av Dantes helvetes vismenn på Grigna -fjellene [9] .
Blant dem som ble igjen i det milanesiske selskapet etter bedriftsforvandlingen i desember 1909, var skuespillerinnen Maria Brioschi og De Liguoro, som med sin regi og tolkninger ble en «ryggrad» i den produktive veksten som fant sted fra 1910 til 1912. I hans siste år i Milano fikk han selskap av Attilio Fabbri, som deretter erstattet ham i 1913, og tok på seg rollen som den mest aktive regissøren (og i noen tilfeller også som tolk) av spillefilmene laget på Bovisa - i hvert fall av de hvis historikere de klarte å gjenoppbygge "besetningen" . Samme år samarbeidet også den franske regissøren Henri Étievant, fra historikeren (grunnlagt i 1769 i Paris i Boulevard du Temple) " Théatre de l'Ambigu " og takket være erfaringen som ble tilegnet i 1910-12 ved " Eclipse " og " Pathé " [65] .
Tegneserieproduksjonen knyttet til en typisk karakter ble av den nye ledelsen betrodd den franske skuespilleren Ëdouard Monthus, som i 1910 tolket kun 2 titler som Fortunetti , for så å bli året etter Cocciutelli som han utvidet titlene med til 19, altså holder en tredjedel av alle 53 spillefilmer publisert i det året av selskapet. Året etter fikk han selskap av Émile Vardannes, som ga liv til karakteren Bonifacio og sammen representerte deres 27 komikere over en tredjedel av hele produksjonen i 1912. I 1913 forlot Monthus og ble erstattet av Cesare Quest som forlot Torino " Centauro Film "i vanskeligheter, i Milano ble han den uforsiktige Dik fra 1913 til de første månedene av 1915 (for totalt 26 filmer) , og meldte seg deretter frivillig og døde i de første ukene av krigen [66] . Den tegneserieproduksjonen benyttet seg også i 1913 av Natale Guillaume, bror til den mer kjente Ferdinand - "Polidor" som tolket 4 kortfilmer som "Fiorindo" . På den annen side hadde Villa, en fransk komiker som også kom fra «Théatre de l'Ambigu» [67] , lite hell og stengte sin italienske virksomhet etter kun to kortfilmer.
Den produktive utvidelsen av "Milan" i årene før krigen tiltrakk seg et økende antall artister, men få av dem inntok fremtredende posisjoner innen produksjonsfeltet, og begrenset seg ofte til å vises i noen få titler. Dette er tilfellet i 1911 for spanske Bonaventura Ibaṇez og franske Adrienne Tournaire, Ernestina Zaggia, Angelica Barbaroux; Attilio Motta og Augusto Milla som kun deltok i L'Inferno . I 1912 utvidet tolkene og tilstedeværelsen av noen av dem ble konsolidert, inkludert Pina Fabbri (som inspirerte den første nominative "serien" ) og Eugenia Tettoni, som ble betrodd 8 roller. Til sammen dukker disse to skuespillerinnene opp i 14 titler, mens Fabbri alene i 1913 vil være til stede i 17 filmer, ofte flankert av Paolo Cantinelli og Livio Pavanelli .
Da "Milano" på slutten av 1913 ble den tredje italienske utgiveren, tiltrakk den seg andre viktige filmskapere og i 1914 definerte to allerede kjente skuespillerinner - Mercedes Brignone og Hesperia - og en ny, Bianca Virginia Camagni, et "stort løfte [ 68] », som var tolker av tre serier inspirert av dem der totalt over 20 titler kom sammen [34] . Baldassarre Negroni ankom også med Hesperia (begge kom fra " Cines " [58] ), som regisserte den i alle filmene laget på Bovisa: 9 i 1914 og 4 i 1915, inntil krisen på grunn av krigen tvang dem til å forlate og til tilbake til Roma [46] >. De tre "stjernene" i den milanesiske produksjonen fikk selskap i perioden før krigen av skuespillerne Rambaldo De Gaudron, Franz Sala , Ugo Gracci, Attilio De Virgiliis, Camillo Apolloni, Eugenio Vecchioni og Luigi Serventi . To andre viktige regissører møtte også Negroni i 1914, med ankomsten av Augusto Genina , som ble der i de følgende to årene, og tok seg blant annet av å regissere den eneste italienske rollen som Mistinguett , og av Guglielmo Zorzi og den tilfeldige Tilstedeværelsen av disse tre filmskaperne ga, kort tid før krigskrisen, et sterkt løft til kvaliteten på Milanes produksjon [69] . Noen filmer ble regissert i 1913-14 av Alfredo Robert, som ble filmregissør etter en lang teatralsk tilstedeværelse i selskap med Eleonora Duse [70] .
I årene av konflikten, med den kontinuerlige nedgangen i produksjonen, var de eneste artistene som registrerte opptredener av en viss kvantitativ betydning den milanesiske sangeren Lina Millefleurs (scenenavnet til Adele Tiflosi [71] ), som deretter flyttet til Roma i 1918, først på " Tiber " og deretter på " Tespi " [58] og den genovesiske skuespillerinnen Elettra Raggio , som, sjelden for tiden, også var regissør. For resten var det en kontinuerlig rotasjon av regissører og fremfor alt av tolker, kalt til å lage en og to titler i en mengde navn, inkludert Alphonse Trouché, Felicita Prosdocimi, den fremtidige journalisten Enrico Roma , en Camillo Pilotto i begynnelsen, Mary Cleo Tarlarini , Amedeo Chiantoni , Achille Majeroni , Ermete Novelli og Paola Borboni , regissert av Eugenio Perego , Giuseppe Sterni , Leopoldo Carlucci og ved en anledning av Gennaro Righelli .
Det var et spørsmål om episodisk tilstedeværelse for alle, uten at noen kunne konsolidere en pågående rolle, et tegn på de økende vanskelighetene som undergravde selskapets utvikling, og tillot bare en slitsom overlevelse [72] . Ikke engang den eneste filmen laget i Milano av André Deed, The Mechanical Man (1921), ble berørt av den alvorlige ulykken med kollaps av et gulv, med dusinvis av skadde blant statistene [73] . Den siste «Milano Films»-filmen, Tempesta nel Nido fra 1926, ble spilt av den lille jenta Marichette Valentini, som ble regissert av faren Nino, selskapets kunstneriske leder [56] .
Når det gjelder de tekniske bidragene, må det huskes at på "Milano Films" begynte operatøren Carlo Montuori sin femti år lange karriere , som i de første månedene av 1912 var den første som eksperimenterte på Bovisa med kunstige lyssystemer for lydscener, og ga dermed ut produksjon fra kondisjonering av et gjerrig klima, i visse årstider, av naturlig lys, men som dermed tiltrekker seg harme fra skuespillerne som ikke lenger hadde grunn til å ikke gå på "settet" mens de fortsatt mottar lønnen [74] . Blant teknikerne som er aktive i Milano også Emilio Roncarolo, som allerede var til stede i selskapet med Comerio, ble der etter bedriftstransformasjonen i 1909 og spesielt tok for seg "spesialeffektene" av L'Inferno , som en kropp uten hode, en monster som svelget en mann og glorie som omringet Beatrices hode [9] . I 1911 jobbet maleren Pier Antonio Gariazzo også som scenograf i Milano , som deretter flyttet til Torino for å grunnlegge " Savoia-filmen " [18] . Det skal også huskes at i 1913 laget det tekniske personalet som jobbet ved «Milano Films» en original og for tiden nyskapende kortfilm på 76 meter, The Fly and the Spider , basert på animerte dukker [67] .
Krigsfotografen til den kongelige hæren, ingeniøren og gründeren Attilio Prevost begynte også sin karriere hos "Milano Films" , blant annet var han ansvarlig for oppfinnelsen av horisontal sakte film . Ansatt i 1908, gikk Prevost senere på egen hånd sammen med sin kone Elena Lanzoni Prevost , også ansatt i "Milano Films", og grunnla Officine Prevost .
I løpet av sine 16 leveår som produsent laget og distribuerte «Milano Films», inkludert spillefilmer og dokumentarer, over 460 titler, som stiger til rundt 500 hvis vi også tar i betraktning de fra forrige «SAFFI - Comerio». Denne betydelige produksjonsaktiviteten fant hovedsakelig sted i årene før verdenskrigen, og utgjorde en enestående realitet for Milano, gitt at den viktige industrielle utviklingen som preget Lombard-hovedstaden aldri utvidet seg til filmproduksjonsfeltet, der Torino, Roma utmerket seg. og Napoli, og alle selskapene i sektoren som kom etter, nådde ikke engang de kvantitative nivåene til "Milano" [6] .
Når det gjelder spillefilmene, kunne en så innholdsrik produksjon bare dekke alle datidens kinematografiske sjangere. I begynnelsen ble det hovedsakelig laget titler som brakte litterære klassikere eller historiske hendelser til skjermen. Så, med utviklingen av aktiviteten, utvidet temaene seg for å utarbeide et tilbud artikulert i de forskjellige sektorene som i 1912 fikk en kommentator til å håpe at "hvis alle husene gjorde dette, ville Italia ikke ha noe å misunne Frankrike i ' filmindustri [30] ». Som det samme selskapet spesifiserte to år senere, var ikke målet så mye å opprettholde det ambisiøse nivået til Inferno og Odyssey , men heller å "ta en mellomplass mellom ordinær produksjon og stor eksklusivitet, og lage filmer til ikke opptak [75] " . Den store utgaven av dokumentarer gjaldt fremfor alt representasjonen av kjente kunstneriske eller naturalistiske steder eller viktige aktuelle hendelser, mens temaene for vitenskapelige studier som i samme år ble laget på "Ambrosio" av Roberto Omegna er nesten helt fraværende .