Yuppies - Vellykkede unge mennesker

Yuppies - Vellykkede unge mennesker
Logo fra åpningsteksten til filmen
ProduksjonslandItalia
År1986
Varighet93 min
Rapportere1,85: 1
Sjangerkomedie
RetningCarlo Vanzina
EmneCarlo Vanzina, Enrico Vanzina
FilmmanusCarlo Vanzina, Enrico Vanzina
ProdusentLuigi De Laurentiis , Aurelio De Laurentiis
ProduksjonshusFilmauro
Distribusjon på italienskFilmauro
FotograferingLuigi Kuveiller
monteringRaimondo Crociani
Musikksa Mariano
Tolker og karakterer
Originale stemmeskuespillere

Yuppies - The success young people er en film fra 1986 av Carlo Vanzina , med Massimo Boldi , Jerry Calà , Christian De Sica og Ezio Greggio i hovedrollene .

Laget på bølgen av yuppisme , et fenomen med spredende skikk på 1980-tallet, [1] ved utgivelsen oppnådde filmen god offentlig suksess, men ikke kritikerroste; likevel, selv om den oppfattes som en lett opera med en rent satirisk hensikt, dukket filmen i ettertid opp blant de som best var i stand til å skildre atmosfæren i Milano å drikke . [2] [3]

Plot

I Milano på midten av 1980-tallet er Willy, Giacomo, Lorenzo og Sandro fire unge og frodige yuppier som lever sine dager i myten om de store navnene innen finans, og stadig leter etter sosial og økonomisk suksess.

Willy er medeier i en bilforhandler, i tillegg til en ikke-angrende playboy; han besøker Amanda, den sytten år gamle datteren til en viscount, men mens han venter på at jenta skal gi ham, forakter han ikke eventyr med andre kvinner, inkludert den førti år gamle Françoise. Giacomo er en annonsør som prøver å erobre den vakre Margherita, men som alltid ser seg hindret av regissøren hans som bak det gjentatte løftet om en forfremmelse bruker ham som medskyldig for sine eskapader. Lorenzo er en notarius som jobber på sin svigerfars kontor; selv om han er den mest seriøse og rolige personen i gruppen, blir han presset ut i svik av Sandro, en jukse tannlege som alltid leter etter muligheter, og som utnytter det faktum at deres respektive ektefeller har reist med barna på ferie, overbeviser vennen om å kaste seg på et utenomekteskapelig forhold med Virginia, hans sjenerte sekretær som alltid har vært forelsket i ham.

Situasjonen utarter seg snart. Willy, invitert til fjellhytta til Amandas foreldre, oppdager at jentas mor er nettopp Françoise, som beordrer ham til å gi slipp på jenta bare for å oppdage at hun har blitt gravid i en av hans mange og uventede bekjentskaper. Giacomo får den sårt tiltrengte forfremmelsen, men gir opp alt når han blir bedt om å kombinere et møte mellom Margherita og en velstående klient. Lorenzo, overveldet av affæren med Virginia, presser alltid på Sandros råd sin svigerfar til å sparke henne, men når kvinnen truer med å begå selvmord, blir notarius publicus tvunget til å søle bønner. Til slutt oppdager Sandro selv at kona også har forrådt ham flere ganger.

De fire vennene møtes deretter i Cortina D'Ampezzo for å feire slutten av året - Willy med en ny flamme, Giacomo endelig med Margherita sin og den uventede Lorenzo med forskjellige følgesvenner, som vil "dele" med en Sandro som nå er singel og deprimert -, tilsynelatende fortsatt å utgi seg som en innbitt yuppie, bortsett fra å kaste bort masken med en stor kamp om restaurantregningen.

Produksjon

Yuppies ønsker å forholde seg til tonene i " oppførselskomedien ", [1] om ikke stereotypen gjennom tics, vrangforestillinger og oppførsel [4] - se "klokken på mansjetten fordi han vet at advokaten Agnelli gjør det [. .. ] den lettvinte lyttingen som kommer ut av en CD [...] et spill squash spilt med venner » [5] - en slags fenomenologi av yuppiene , unge " tøylesløs " som i metropolene i den vestlige og kapitalistiske verden av årene 1980, fant de raskt en sosial realisering gjennom sitt yrke (ofte innen finans), rikdommen som stammet fra den og fremvisningen av datidens ulike og noen ganger flyktige statussymboler ; [1] som manusforfatteren Enrico Vanzina oppsummerte , «yuppiene [...] i sitt arbeid er flinke, effektive, forberedte. Det er på fritiden de er morsomme». [1]

Opprinnelig tenkt som et prosjekt nær tonene til Lawrence Kasdans Great Cold (1983) , [4] senere dreide Vanzina-brødrene mot et lettere verk inspirert av hjørnesteinene i italiensk komedie , [6] Il sorpasso (1962) og We elsket hverandre så høyt (1974) fremfor alt, men som likevel visste å "håne" mot de 1980-årene som ennå ikke hadde tatt slutt: en film født som en parodi , skrevet som om den var en aktuell artikkel og gjengitt på celluloid for å være fremfor alt moro, men også til slutt føre til refleksjon. [5]

Oppfattet praktisk talt samtidig med den italienske eksplosjonen av et fenomen nettopp importert fra USA [6] - så mye at produsenten Aurelio De Laurentiis , tatt i betraktning den enkle tittelen Yuppies skapt av Vanzinaene neppe forståelig for allmennheten , lot som om han la til undertittelen The success youth [7] -, denne øyeblikksfilmen [6] fokuserer på de mindre oppbyggelige sidene av yuppismen i det vakre landet , med en generasjon på tjue og tretti åringer som følger deres "arrembanti og arrogante" utenlandske kusiner, [8 ] til den obsessive jakten på suksess for enhver pris, og begrenser seg ofte til å etterligne måtene og stilen til Gianni Agnelli, [9] Carlo De Benedetti og Luca Cordero di Montezemolo - sistnevnte "deres modell [. ..] fordi den har klasse, rikdom, makt og kvinner liker den også. Våre fire hovedpersoner har ingenting av dette, men de vil gjerne bli med ham "-, [5] og er derfor ute av stand til å innse at de begynner å bli latterlige:" det er nettopp dette patetiske aspektet ved deres som interesserer meg: de føler seg så viktige, de drar til de mest fasjonable stedene, går rundt med Capital under armen og slåss så om hvem som skal betale regningen på restauranten», oppsummerte regissøren Carlo Vanzina . [9]

Cast

Filmen er strukturert i tre underplott som, sammenflettet med hverandre, går for å avsløre den generelle historien. [9] Kvartetten av hovedpersoner består av en blanding av elementer på den tiden knyttet til kinoen til Vanzina-brødrene, se Jerry Calà og Christian De Sica allerede sammen for årene siden i Sapore di mare og Vacanze di Natale (1983) ) samt Vacanze in America (1984), og ansikter kjent fremfor alt for TV- publikummet som to av hovedpersonene i Drive In som var den mest populære på den tiden, nemlig Massimo Boldi , selv om han ikke fastet på opplevelser på det store. skjermen, og Ezio Greggio , som nettopp hadde kommet i forgrunnen, samt tilbake på kino etter den egenproduserte Sbamm! (1980) som hadde gått nesten ubemerket hen i billettluken. [8] [10]

I pre-produksjonsfasen var de første som ble ansatt Boldi, Calà og Greggio, mens for å fullføre rollebesetningen først på andreplass kom navnet til De Sica ut, foreslått av vennene Boldi og Carlo Vanzina - "vi var begge overbevist om at det ville være perfekt for rollen», vil Boldi selv understreke i etterkant - og ansatt etter å ha fjernet de innledende betenkeligheter om ham fra produsenten Aurelio De Laurentiis . [11] Resultatet ble en veldig sammensveiset kvartett, knyttet sammen av vennskap selv i privatlivet, og der, som Calà vil huske år senere, «du jobber [det er] veldig bra, så lenge du kommer på settet» bevæpnet". Jeg mener vitser, for med smarte skuespillere som dem fant vi opp og improviserte hele tiden». [12]

Når det gjelder scenepartnerne, er Calà flankert av en elsker av Vanzinis filmografi [10] samt en kollega som "det var en automatisk forståelse i skuespillet", [ 12] karakterskuespilleren Guido Nicheli , [10] som i rollen som en påtrengende arbeidsgiver foreslår på nytt sin historiske maske av Milanese cumenda ; [9] et manus langt fra nytt, i Calàs filmografi: "vi jobbet ofte sammen [...] og han var alltid den som sto over meg, min bogeyman, min overordnede, cumendaen som hevder" . [12] Som en kvinnelig tilstedeværelse, ved siden av Calà er det i stedet den tidligere Miss Italy Federica Moro , på den tiden et av de ferskeste ansiktene til italiensk kino og her i rollen som en uoppnåelig kjærlighetsinteresse, [9] med hvem, imidlertid, Skuespilleren bodde ikke sammen på settet: "vi startet veldig dårlig [på grunn av en blaffer av Calà i sminkerommet på den første opptaksdagen, red ], jeg tror aldri hun har likt ham så godt. ". [12] Greggio sliter i stedet med en allerede etablert Corinne Cléry , [9] i fiksjonen en kjedelig dame fra det milanesiske aristokratiet og mor til nykommeren Sharon Gusberti , sytten år gamle lolita .

Sammen med De Sica, den eneste hovedpersonen som ikke støttes av birolleskuespillere, og Boldi, omgitt på scenen av sin svigerfar og arbeidsgiver Ugo Bologna , av sekretæren Valeria D'Obici , av servitøren Isaac George , er dette en annen brønn. -kjent ansikt til Drive , [8] og hans kone Jinny Steffan . [1] Det var takket være denne filmen at det komiske paret Boldi-De Sica for første gang ble dannet foran kameraet (året før de to hadde deltatt i The Firemen , uten imidlertid å samhandle sammen på scenen) , som gir veien til et partnerskap som vil gjøre den cinepanettonske trenden lykken i de tjue årene som kommer: [13] "det var i det øyeblikket vi innså at våre to karakterer, sammen, var perfekte" [14] og at " Yuppies [... .] var et virkelig springbrett, utgangspunktet som ga plass til vårt langvarige og fruktbare samarbeid", [11] forklarte Boldi i årene etter.

Mindre roller, endelig, for Renzo Marignano og Sergio Vastano , sistnevnte enda et lån fra Drive In , i rollen som Clérys edle ektemann den første, og en politikommisær med sterk kalabrisk opprinnelse den andre. [9]

Skyting

Laget i andre halvdel av 1985, over en periode på syv uker og med et budsjett på rundt 3 milliarder lire på den tiden, har filmen som hovedsted det som var "den lokale yuppismens rike", byen Milano , [ 5] hvor det meste av eksteriøret ble filmet, på symbolske steder for yuppier som Manzoni-teatret , [1] Piazza San Babila og sentralstasjonen , [9] og interiøret. I denne forstand ble Yuppies en del av et rammeverk, det til de såkalte "Milanodabere-filmene", som gjennom 1980-tallet viste kinoen til en lombardisk hovedstad i full endring og som etterlot seg årene med bly og flo . boomen av italiensk mote og ankomsten av en ny gründerklasse var definitivt i ferd med å forvandle seg selv fra en industriell pol til en tertiær sektorkapital ; en rød tråd som Vanzinaene allerede hadde berørt med Under kjolen ingenting (1985) og som de vil utdype enda nærmere med Via Montenapoleone (1987). [15]

Det eneste unntaket fra denne milanesiske scenen, på slutten av året var Cortina d'Ampezzo vertskap for innspillingen av noen sekvenser av Willy-episoden samt den korte epilogen til filmen, satt nøyaktig i Dolomittene , [1] mer presist i lokalitetene Peziè og Rumerlo. [16]

Soundtrack

Den originale musikken til Yuppies , rent instrumental, er komponert av Detto Mariano . For resten inkluderer filmen en sporliste som består av periodens mest suksessrike disco- og poplåter : Duel av Propaganda og Live Is Life av Opus er sangene som følger med henholdsvis åpnings- og avslutningsteksten , plassert side om side i løpet av filmen fra Exotic and Erotic av Sandy Marton , Cheri, Cheri Lady av Modern Talking , More Than I Can Bear av Matt Bianco , I Was Born to Love You av Freddie Mercury og It's So Easy av Valerie Dore .

Kampanje

Gitt nyheten til yuppist-fenomenet i Italia, ble det satt inn en voiceover i traileren til filmen for å forklare for publikum didaktisk, selv med et språk som på en eller annen måte er relatert til den moderne paninara - subkulturen , den generelle konteksten til verket: [17 ]

«Obs: yuppiene kommer, de vellykkede ungdommene, de helt riktige! De har allerede invadert byene våre: de reiser i turbo , de jobber i BASIC , de er signert fra skoen til buksen. Yuppier! De nye fra '86."

Distribusjon

Filmen ble utgitt på italienske kinoer fra mars 1986. [5]

Hjemmevideoutgaver

1. april 2008 ble filmen utgitt i hjemmevideo av Filmauro og DNC Entertainment i DVD -utgave , i widescreen -format og med Dolby Digital 5.1-lyd på italiensk. [18]

Mottak

Samlinger

Yuppies fant en god suksess hos publikum, [11] [12] med en samlet samling på rundt 7 milliarder og 800 millioner lire på den tiden, [8] som gjorde den til den 18. mest sette filmen (6. italiensk) på billettkontoret Italiensk film årgang 1985-1986. [19]

Kritikk

Verket klarte ikke å oppnå kritikerroste, som nesten var enig i å stemple det som en kjedelig pochade som dårlig blandet ideen om kostymesatire med et bestemt språk knyttet til den italienske kommersielle TV- en på 1980-tallet. Ifølge Vanzinas, Yuppies "det er en operasjon like gammel som den italienske komedien: å ta prototyper av nasjonaldrakten og bygge rundt dem en snapshot-film, der du om noen år kanskje til og med kan kjenne deg igjen med et smil " [8] men alt i alt for republikken "det er ofte en" Canale 5 "atmosfære". [10] Langt mer trassant var Paolo Mereghetti , som knuste Yuppies og definerte den "blant de mest vulgære og skadelige filmene i tiåret". [8]

Nærmere bestemt ble det satt en mangelsnotat på utviklingen til de fire hovedpersonene, en gjeng som fisker litt fra Vitelloni [8] [10] og litt fra Mine venner , [4] ja morsomt [10] men anses som lite relevant til figuren til de såkalte Young Urban Professionals, både fysisk og karaktermessig. [20] I en bredere forstand ble filmen påvirket av mangfoldet av italiensk yuppisme sammenlignet med det originale amerikanske fenomenet: "den italienske er åpenbart en rampantism av accatto, som er accatto den imaginære som oversetter og skaper", han vil påpeke i 2013 historikeren Christian Caliandro . [21]

På den annen side, allerede i 1986, hadde kritikerne vendt seg mot en lignende analyse: Greggio, en bilselger som var mer naiv enn noe annet, [10] begrenset seg til å bringe den stilistiske koden til kinoen, inkludert slagord , vist i fjernsynsprogrammet Drive In ; [8] Calà, en reklame på toppen av bølgen, men alt for idealistisk [10] og romantisk, i duetter med regissøren hans fant seg faktisk å replikere et gammelt lerret allerede på grunnlag av en Billy Wilder -klassiker som The Apartment ( 1960); [4] [8] Boldi, en notarius på en eller annen måte succubus til arbeids- og familiemiljøet, [10] ga karakteren hans en usikker og ubesluttsom konnotasjon, i konstant balanse mellom mannens plikter og en manns ønsker, nesten til å motvekt scenepartneren De Sica som, som skal spille en ambisiøs og frekk latinelsker tannlege , kanskje var den eneste som virkelig kom i nærheten av estetikk, manerer og fremfor alt yuppismens ånd. [8]

Men Caliandro bemerket igjen at tross alt, mer enn "hensynsløse unge mennesker" på linje med sine utenlandske jevnaldrende, med suksess representert i de påfølgende årene i filmer som Wall Street (1987) eller American Psycho (2000), hovedpersonene til Yuppies " er alle klassisk "pappas barn" - med det eneste unntaket av Jerry Calà [...] som uansett må synes synd på sin eldre sjef for hver liten innrømmelse. De andre jobber i jobber som er arvet fra foreldrene, eller som innebærer en minimumsinvestering av individuelle ferdigheter: det vil si at de nyter helt fra starten av en svært italiensk stillingsinntekt». [21]

Disse manusvalgene påvirket bedømmelsen av filmen negativt, til tross for en lovende start, [10] av svært godt studerte komiske tempoer [8] så vel som den hyggelige epilogen "i Cortina, foran lunsjbordet som ble inntatt på ' åpen", hvor for Michele Anselmi fra enheten "bak den rasende krangelen titter frem svikten til den første Sordi , elendigheten til en italiensk jente som skjuler, blant elegansen til en designer , den eldgamle borgerlige arrogansen. Men det er bare et glimt, en Risi ( Dino , selvfølgelig) fingernegl, bestemt til å forsegle en skjør og litt utstrakt komedie». [4] Temaet om "avkommet til et nykapitalistisk samfunn som fortsatt har provinsielle impulser ved sine røtter" ble også tatt opp av Giovanni Grazzini , tvert imot blant de få stemmene ut av refrenget, som promoterte filmen på Corriere della Sera (i strukturen som så likheter med et annet verk av Vanzina, Christmas Holidays ) som berømmet gags og satiriske intensjoner som "ofte får [nei] til å signere, for den vittige karakteriseringen av de idiotiske fornøyelsessøkerne" og "for det livlige skjæringspunktet av misforståelser som gjenspeiler pochaden og den komiske operaen ", og understreker også Carlo Vanzina og hans" enkle og kommunikative "regi. [22]

Grazzinis ord forble et isolert tilfelle på den tiden. Men med årene dukket filmen opp, sammen med andre fra samme tiår som Italian Fast Food (1986) og Via Montenapoleone (1987), begge med Vanzina-brødrene bak seg (henholdsvis manus i den første og regien, med Carlo, i den andre), som et av de beste tverrsnittene av det italienske klimaet det tiåret, [2] [3] med "sosial prestasjon, spredningen av amerikansk mat, ungdomsmoter så mange som de er flyktige, tilstedeværelsen av de første innvandrerne". [2] En visjon som også i 2006 vil støtte skuespilleren, regissøren og politikeren Luca Barbareschi , som, mens han spesifiserte å være foran verkene "først av alt, unndragelse", vil hevde at revidert gjennom årene, filmer som Yuppies "men , de har den store fordelen av å ha fortalt et stykke Italia». [23]

Oppfølger

I kjølvannet av suksessen genererte Yuppies alltid en oppfølger i 1986 , Yuppies 2 , som rapportert i åpningsteksten "fritt inspirert" av det første kapittelet (eller med noen kontinuitetsinkonsekvenser ), med samme hovedrolle og alltid om emnet av brødrene Vanzina, men regissert av Enrico Oldoini , [24] og ble enda gunstigere mottatt av publikum. [25]

Merknader

  1. ^ a b c d e f g Ornella Rota, Greggio, Calà, Boldi og De Sica blir Yuppies med Vanzina , i La Stampa , 17. desember 1985, s. 27.
  2. ^ a b c Facchinotti,  Røtter og produkter fra massekultur , s. 148 .
  3. ^ a b Uva, Picchi,  Gli anni '80 , s. 144 .
  4. ^ a b c d og Michele Anselmi, Yuppies, eller hvordan gjøre en karriere med å drømme om å være Agnelli ( PDF ), i l'Unità , 22. mars 1986, s. 13 (arkivert fra originalen 4. mars 2016) .
  5. ^ a b c d e Calà, Boldi, Cléry & C., yuppies caserecci , i La Stampa , 4. mars 1986, s. 22.
  6. ^ a b c Lamberto Antonelli, Household Yuppies , i Stampa Sera , 24. mars 1986, s. 1. 3.
  7. ^ Mauro Zender, Enrico Vanzina snakker om Yuppies , på davinotti.com , 14. november 2007.
  8. ^ a b c d e f g h i j k Bertolino, Ridola,  I to ler vi bedre: filmene av Boldi & De Sica , s. 29 .
  9. ^ a b c d e f g h Adele Gallotti, Here are the «Yuppies» , i Stampa Sera , 17. desember 1985, s. 27.
  10. ^ a b c d e f g h i j Hvor mange yuppier på Drive In ... , i la Repubblica , 21. mars 1986.
  11. ^ a b c Boldi .
  12. ^ a b c d e Calà .
  13. ^ Saporiti,  Karakterer: Massimo Boldi , s. 210 .
  14. ^ Chiara Maffioletti, De Sica og Boldi, krangel og fred, "Fra kristne vakre ord" , i Corriere della Sera , 5. august 2014, s. 23 (arkivert fra originalen 13. april 2015) .
  15. ^ "Milanodabere-filmene" og de 10 magiske årene i Milano , på davinotti.com , 22. april 2008.
  16. ^ Verifiserte steder: Yuppies - Successful young people (1986) , på davinotti.com .
  17. ^ Lyd film Yuppies - Trailer , på YouTube , Filmauro, 22. januar 2011.
  18. ^ DVD Yuppies - Vellykkede unge mennesker , på mymovies.it .
  19. ^ Sesongen 1985-86: de 100 mest innbringende filmene , på hitparadeitalia.it .
  20. ^ "Express"-rett fra Vanzina-selskapet , i La Stampa , 15. mars 1986, s. 21.
  21. ^ a b Caliandro,  En postmoderne helg - tretti år lang .
  22. ^ Corriere della Sera , 21. mars 1986. , jfr. Poppi,  Yuppies - Vellykkede unge mennesker , s. 359
  23. ^ Uva, Picchi,  kino og politikk: rundtur , s. 230 .
  24. ^ De praktfulle fjorten , i La Stampa , 13. desember 1986, s. 21.
  25. ^ Stefano Pettinati, Våre stakkars yuppier er verdt 14 milliarder , i Stampa Sera , 26. januar 1987, s. 6.

Bibliografi

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker