Tatort

Tatort
OriginaltittelTatort
LandsbyTyskland , Østerrike , Sveits
År1970 - i produksjon
FormatTV-serier
Sjangerdetektiv
Årstider50
Episoder1 198
Varighet90 min (episode)
Originalspråktysk
Rapportere1,33: 1
Studiepoeng
SkaperGunther Witte
FilmmanusKarl Heinz Willschrei
Tolker og karakterer
MusikkKlaus Doldinger
Premiere
Første originale TV
Fra29. november 1970
Tili prosess
TV-nettverkDas Erste
Første TV på italiensk
Fra17. februar 2016
Tili prosess
TV-nettverkNettverk 4
Gul

Tatort (bokstavelig talt: åsted ) er en tysk TV-serie produsert av den tyske ARD , den østerrikske ORF og den sveitsiske SRF , sendt siden 29. november 1970 : det er derfor den lengste tyske krimserieni tysktalende land. De nye episodene sendes tradisjonelt søndagskvelder klokken 20.15 på Das Erste , ORF 2 og SRF 1 .

I Italia sendes serien fra 7. januar 2018 på Yellow -kanalen med tittelen Tatort - Scene of the crime , [1] mens andre episoder har blitt sendt under tittelen Modern Murder - Two detectives in Dresden . Noen episoder med kommissær Schimanski i hovedrollen ble sendt av Odeon TV i 1988 , med tittelen Tatort og av Telemontecarlo (som senere ble LA7 ) mellom 1997 og 2005 , med tittelen Schimanski , og ble deretter replikert på lokale nettverk og på Vero Capri i de 20 . [2]

Historien til serien

Serien ble unnfanget av Gunther Witte som hadde fått i oppdrag av Günter Rohrbach å utvikle en ny krimserie for WDR som skulle etterfølge Stahlnetz fra ARD og fremfor alt som kunne konkurrere med Der Kommissar fra ZDF . Witte hentet inspirasjon fra et gammelt RIAS -radioprogram , med tittelen Es geschah in Berlin ("Det skjedde i Berlin"), som dokumenterte og følelsesmessig dekket ekte kriminalitetssaker i Berlin -området . Witte valgte tittelen Tatort , som på tysk betyr «åsted» og som i de innledende spådommene måtte kompletteres med navnet på stedet der episoden ble satt. For å støtte den økonomiske vekten av serien, planla Witte involveringen av de regionale kringkasterne til ARD , som hver skulle produsere episodene satt på sitt territorium.

Wittes forslag møtte ikke mange begunstigelser da han presenterte det på et av de kvartalsvise møtene i nettverket i 1970, men allerede i den påfølgende sesjonen ble det akseptert, og man håpet faktisk på produksjonen av den første episoden på veldig korte sikter. Faktisk ble Taxi nach Leipzig , den første episoden, allerede sendt 29. november 1970, produsert av NDR med Walter Richter i rollen som kommissær Trimmel. Faktisk var episoden allerede forberedt da ARD hadde bestemt seg for å starte serien og først senere ble den integrert som en introduksjonsepisode av serien. Allerede i 1969 ble telefilmen Exklusiv! , også med kommissær Trimmel som hovedperson: dette showet ble deretter integrert i 1971 i Tatort -serien som episode 9 og kan derfor betraktes som den første episoden av Tatort produsert. Andre kringkastere har også sendt TV-serier som ikke opprinnelig var ment som episoder av Tator t.

Funksjoner

Fra begynnelsen av serien er kommisjonærene i sentrum av hver episode, med historier som må være realistiske og plausible: alt dette utgjør, sammen med strukturen til begynnelsen og slutten av episodene, et av de viktigste fellestrekkene som definerer serien til Tatort . I Tatort blir ofte fortvilelse, kontraster, mistillit utdypet: spenning skapes gjennom dette fokuset på dramatiske følelser eller de som er i stand til å vekke motvilje hos publikum. For å synliggjøre sosiale relasjoner, skytes det relativt oftere enn i andre serier monotone innendørsscener.

I motsetning til andre krimserier er det de enkelte regionale kringkasterne til ARD som er ansvarlige for sine respektive territorielle sfærer. Hver regional institusjon har minst ett team av etterforskere, bortsett fra ORB som frem til fusjonen med SFB i RBB ikke produserte episoder av Tatort . Typisk for serien er også den lokale "fargen": særegenhetene ved byene og miljøene der handlingen utspiller seg må alltid på en eller annen måte innlemmes i handlingen, slik som i episodene tatt i Köln der sluttscenene nesten alltid har Kölnerdomen i bakgrunnen.

I utgangspunktet var det ikke sett for seg en serie med faste skuespillere, men rett og slett en plass i lørdagskveldens timeplan som de respektive regionale kringkasterne, ansvarlig for regien, måtte fylle. Innholdet gir plass til «lokalfargen» og, for å skille den fra konkurrenten Der Kommissar , til utendørsskyting. Mens episodene i begynnelsen hadde en variabel varighet, fra mindre enn en time til nesten to timer, var standardvarigheten fra slutten av 1980-tallet rundt 88 minutter.

Stedene

I motsetning til nesten alle tyske krimserier, finner Tatort -episoder sted på forskjellige steder avhengig av den regionale institusjonen som produserer episoden. For det meste er det veletablerte team av etterforskere knyttet til bestemte steder, vanligvis store byer: det er også mer geografisk uavhengige kommissærer som kommissær Finke på 1970-tallet ( Slesvig-Holstein ) og for tiden kommissær Charlotte Lindholm ( Niedersachsen ) og major Moritz Eisner ( Østerrike ).

De mest kjente stedene i Tatort er München (hvor Veigl, Batić / Leitmayr blant annet opererer), Hamburg (Stoever), Berlin (Ritter / Stark), Köln (Ballauf / Schenk), Leipzig (Ehrlicher / Kain), Ludwigshafen (Odenthal / Kopper), Münster (Thiel / Boerne) og Ruhr -byer som Essen (Haferkamp) Duisburg (Schimanski / Thanner) og Dortmund (Farber / Bönich); av disse Berlin , Hamburg og München fra begynnelsen. Noen mindre land, hvor enkeltepisoder er filmet, blir ofte ikke engang nevnt eller kalt oppdiktede navn.

Produksjon

Det produseres rundt 35 nye episoder hvert år: en del produseres direkte av produksjonsselskapene til de ulike regionale kringkasterne, mens flertallet er bestilt av dem til filmproduksjonsselskaper. Budsjettet for produksjonen av en episode er på rundt 1,5 millioner euro; de faktiske kostnadene varierer imidlertid betydelig avhengig av produksjonen og de forskjellige kringkasterne. Kachen til skuespillerne som utgir seg for å være kommisjonærene varierer, for de viktigste skuespillerne, mellom 80 000 og 120 000 euro per episode. Hver episode tar mellom 21 og 30 dager med filming.

For å spare reise- og oppholdskostnader for mannskapet, er mange scener ikke skutt på de originale stedene, men i studioene til produksjonsselskaper og kringkastere. For eksempel, for episodene av WDRs Tatort satt i Münster er bare eksteriøret filmet i Münster, mens alle de andre scenene er filmet i Köln , der både WDR-kringkasteren selv og produksjonsselskapet "Colonia Media" er basert. I tillegg tilpasset SWR i 2006 en tidligere skole i Baden-Baden for interiørbilder av politistasjonene i Konstanz , Ludwigshafen og Stuttgart og for en rettsmedisinsk avdeling, innredet med et ekte obduksjonsbord og et ekte kjølerom. Noen filming gjøres også i Karlsruhe . I gjennomsnitt brukes faktisk bare 4-5 dager med filming på stedet der episoden er satt.

Når det er sammenfall mellom stedene hvor handlingen finner sted og stedene hvor den er skutt, brukes ofte tomter utenfor byen, både for å unngå overlapping av lignende historier, og på grunn av vanskelighetene med å få autorisasjoner til å fortsette på nettstedet. Dette forårsaker brudd i geografiske forhold da bildet av byen representert i episoden ikke nødvendigvis samsvarer med det virkelige når det gjelder avstander, posisjoner og forhold mellom gjenstandene som er representert.

Offentlig oppfølging

I Tyskland er det en av de mest suksessrike TV-seriene på over tretti år. I 2009 var 32 episoder av Tatort blant årets 50 mest sette programmer på tysk fjernsyn; i 2010 så mange som 13 av de 15 beste.

På syttitallet, i begynnelsen av serien, da kun allmennkringkasting fortsatt eksisterte, nådde serien et publikum på 25 millioner tilskuere for en andel på 70%. Med innføringen av det doble radio- og fjernsynssystemet, det vil si både offentlig og privat, ble kvotene betydelig redusert på 1980-tallet, men de forble ganske høye: for eksempel i 1996 var gjennomsnittlig publikum på Tatort tilsvarende 7,05 millioner seere . Denne kritiske mellomfasen ble imidlertid overvunnet rundt midten av 2000-tallet: 7,3 millioner seere i 2007, 7,09 millioner i 2008, 7,76 millioner i 2009 og 7,99 millioner i 2010. En trend bekreftet også i 2011, da publikum nådde et gjennomsnitt på 8,5 millioner seere per episode.

Sosiopolitiske spørsmål

En viss sosiopolitisk betydning kan også tillegges Tatort : ​​for første gang i en detektivserie gis det god plass til sosiale konflikter . I denne sammenhengen kan vi også lese introduksjonen, i 1981, av kommissær Schimanskis skikkelse og med ham figuren av en etterforsker som kommer, på en tydelig og merkbar måte, fra arbeiderklassen .

I Tatort ble brennende samfunnsspørsmål utdypet i populær form. Temaet for splittelsen mellom de to Tyskland ble behandlet gjentatte ganger, for eksempel allerede i den første episoden Taxi nach Leipzig samt i Transit ins Jenseits (1976) og i episoden av Schimanski Unter Brüdern (1990). I nyere tid er imidlertid temaet inntreden i relativt uavhengige samfunn ofte behandlet: for eksempel det økonomiske miljøet, det politiske, det med finans, det for fattige lokalsamfunn, innvandrere, utenforstående eller til og med unge mennesker, organisasjoner ( brannmenn, idrettsforeninger osv.) eller organiserte kriminelle grupper . Med fokus på disse omskrevne miljøene, kan selv tilskuere som ikke er kjent med disse områdene få innsikt i hendelsene. Typisk for serien er at etterforskerne selv må skaffe seg en oversikt over situasjonene og sammenhengene som eksisterer på gjerningsstedet. På den annen side blir den «vanlige» forbrytelsen, den som kan skje hvem som helst og som byr på få etterforskningsproblemer, dramatisk overskygget. Det gis rom til en ny kriminell undersjanger: psykisk fiksjon der gjerningsmannens psykiske tilstand står i sentrum for alt. Ved siden av dette behandles imidlertid også nasjonale og internasjonale politiske aktualitetsspørsmål; for eksempel handlet noen episoder om væpnede konflikter, som i januar 2011 med Heimatfront -episoden om noen soldaters retur fra krigen i Afghanistan .

Diskusjonen om disse sosiopolitiske spørsmålene har ført til at Tatort selv har vært gjenstand for vitenskapelige diskusjoner, spesielt på det sosiologiske, filosofiske og litterære felt.

Episoder

Siden begynnelsen av serien (29. november 1970) har det blitt sendt over 820 episoder, i tillegg til 13 av østerriksk produksjon. I de første tjue årene av serien ble det vanligvis sendt 11-12 episoder i året, men så økte andelen betraktelig: I 2005 ble det for eksempel sendt 35 nye episoder. En aktivitet som har sett en mengde manusforfattere og regissører i arbeid, inkludert noen kjente navn som Felix Huby , Wolfgang Petersen , Karl Heinz Willschrei og Michael Verhoeven .

Innholdet i episodene så vel som karakteren til etterforskerne har endret seg betraktelig over tid: Det er ingen tilfeldighet at Frankfurter Rundschau sa at "i omtrent 30 år har serien representert landets virkelighet".

Etterforskerne

En særegenhet ved serien er antallet etterforskere. I motsetning til de andre seriene er det i Tatort tallrike hovedskuespillere som endrer seg fra episode til episode, men som vanligvis er knyttet til tilbakevendende karakterer. I praksis er Tatort ikke bare en serie, men en slags "container" av serien, sett etter serie med episodene med de samme tilbakevendende karakterene. Det er for tiden 17 etterforskere eller grupper av etterforskere, totalt har det vært mer enn 80: alt dette skyldes åpenbart selve oppfatningen av serien som en samproduksjon av de ni regionale kringkasterne til ARD , så vel som ORF .

Sveitsisk TV SF har også gjeninnført sendingen i søndagsplanen sin og produserer to episoder i året av serien. Mellom 1990 og 2001 hadde SF allerede produsert 12 episoder.

I de første episodene i forgrunnen var sakene som skulle oppklares og menneskene som kretset rundt oss: mistenkte, vitner og skyldige; kommissærene, derimot, opptrådte overveiende i rollen som politimenn. Deres private representasjon var derimot sekundær, så mye at navnet på noen kommissærer ikke en gang ble nevnt.

Sitater om privatlivet var sjeldne: man husker for eksempel en kommissær Veigl som gikk på teater eller skulle se en kamp under VM i 1974 . Litt mer privatliv preget tidlige WDR -etterforskere som tollinspektør Kressin (spesielt når det gjelder jentene han byttet) og kommissær Haferkamp, ​​hvis fraseparerte kone (spilt av Karin Eickelbaum ) regelmessig dukket opp på scenen og i noen tilfeller også deltok i etterforskning. I løpet av årene har det imidlertid begynt å gi mer og mer plass til etterforskernes personlige historier og deres kjennetegn, spesielt på begynnelsen av 1980-tallet med kommissær Schimanskis opptreden.

Kommisjonærene _

I begynnelsen av serien var etterforskerne alle menn. Den første kringkasteren som introduserte en kvinnelig hovedperson var SWR i 1978 med Nicole Heesters som kommissær Buchmüller, basert i Mainz , som bare tre episoder ble produsert med, men som markerte begynnelsen på en stadig sterkere kvinnelig tilstedeværelse. Serien hadde dermed en pionerrolle for det vestlige politimiljøet, mens politiserien Polizeiruf 110 i Øst-Tyskland hadde en kvinnelig kommissær med Sigrid Göhler siden oppstarten i 1971 . I mellomtiden opererer kvinnelige kommissærer i Ludwigshafen (Lena Odenthal / Ulrike Folkerts), Bremen (Inga Lürsen / Sabine Postel), Hannover (Charlotte Lindholm / Maria Furtwängler), Konstanz (Klara Blum / Eva Matthes), Leipzig (Eva Saalfeld / Simone Thomalla ) , Wien (Bibi Fellner / Adele Neuhauser) Frankfurt am Main (Conny Mey / Nina Kunzendorf) og Kiel (Sarah Brandt / Sibel Kekilli).

Utviklingen av etterforskerne

Til å begynne med var kommisjonærene og etterforskerne klassiske, de opptrådte ofte som ensomme krigere, uten faste kolleger i tilbakevendende roller, eller i det minste var de alltid tydelig i forgrunnen: en av disse ensomme krigerne var for eksempel tollinspektøren Kressin spilt av Sieghardt Rupp . Kommissær Finke ( Klaus Schwarzkopf ) og kommissær Trimmel ( Walter Richter ) hadde i stedet faste assistenter som imidlertid ikke spilte noen viktig rolle i episodene.

Over tid ble det først en større deltagelse av assistenter, hvis rolle ble viktigere og viktigere. For eksempel var større autonomi til stede i figuren til assistent Willi Kreutzer ( Willy Semmelrogge ), samarbeidspartner til kommissær Haferkamp ( Hansjörg Felmy ): han løste til og med en sak selv mens sjefen var på ferie; ved anledningen hadde Felmy faktisk trukket seg fra rollebesetningen til Tatort. Samarbeidspartnerne til kommissær Veigl ( Gustl Bayrhammer ), Lenz ( Helmut Fischer ) og Brettschneider ( Willy Harlander ) samt assistenten Wirz ( Kurt Jaggberg ) til inspektør Marek ( Fritz Eckhardt ) ble stadig mer uavhengige med årene.

Til slutt, med figuren til kommissær Thanner ( Eberhard Feik ) som raskt kan plassere seg på samme nivå som kommissær Schimanski ( Götz George ), øker de to figurene til å ha samme betydning. Kommissær Stoever ( Manfred Krug ), opprinnelig helt uavhengig, mottok etter noen få episoder en partner av like stor betydning, om enn i det minste innledningsvis av lavere rang, i figuren Brockmöller ( Charles Brauer ). Siden 1990-tallet har det praktisk talt bare vært etterforskere av samme betydning; ensomme personer, som kommissær Lindholm ( Maria Furtwängler ), er nå et unntak. Sjefinspektør Eisner ( Harald Krassnitzer ) hadde i utgangspunktet et jevnt team med assistenter, men dukket senere opp med assistenter som skiftet fra episode til episode eller til og med alene, selv om han siden Vergeltung -episoden har en fast assistent igjen.

Vanligvis når en etterforsker eller gruppe av etterforskere avslutter sin erfaring, blir alle hovedpersonene endret. Men det skjedde at etter avgangen av hovedpersonen blir forfremmet til samarbeidspartneren, som i tilfellet med kommissær Lenz ( Helmut Fischer ) som tok plassen til kommissær Veigl ( Gustl Bayrhammer ), hovedperson i syv episoder. Slik sett hadde de østerrikske episodene av Tatort stor kontinuitet , der den tidligere assistenten Wirz etterfulgte sin forgjenger boarder Marek ( Fritz Eckhardt ) og deretter ble erstattet av hans assistent Fichtl ( Michael Janisch ). Max Ballauf ( Klaus J. Behrendt ) begynte sin karriere som assistent for kommissær Flemming Flemming ( Martin Lüttge ) i Düsseldorf . Merkelig nok hadde han som assistent for kommissær Flemming rangen som sjefsinspektør (Kriminalhauptmeister - KHM), og returnerte deretter fra USA med rangen som sjefkommissær (Kriminalhauptkommissar - KHK). Kommissær Palus ( Jochen Senf ) assistent Deininger ( Gregor Weber ) klarte nylig også å bli bekreftet på neste etterforskningsteam.

Ved siden av denne kontinuiteten har det imidlertid alltid vært sporadiske opptredener av tidligere ukjente etterforskere som så aldri møttes igjen, spesielt på sytti- og midten av åttitallet, men sist også i 1996 (den såkalte " flyktige "), som f.eks. eksempel sjefskommissæren Nagel ( Diether Krebs ), som dukket opp i bare én episode (n. 97 "Alles umsonst") av NDR i 1979, eller den wienske inspektøren Herbert Passini ( Christoph Waltz ) i 1987 (episode n. 196 " Wunschlos ) tot ") av ORF . Dette er fordi på den tiden hver regional kringkaster produserte i gjennomsnitt bare én episode i året og mange skuespillere hadde ikke råd til å nekte andre deler for å opprettholde rollen som kommissær i Tatort .

Isolerte unntak i rekkene til Tatorts etterforskere er representert ved hovedpersonene som ikke tilhører kriminalpolitiet . For eksempel den nevnte tollinspektøren Kressin i de aller første årene, oberst Delius ( Horst Bollmann ) fra den militære kontraetterretningstjenesten (MAD - Amt für den Militärischen Abschirmdienst), eller til og med patruljepolitiet Rolfs ( Klaus Löwitsch ) på åttitallet og, i det siste har psykologen Jung ( Maren Eggert ) i Kiel Tatort og rettsmedisineren professor Boerne ( Jan Josef Liefers ) i Münster en.

Musikk

Temasangen til krimserien Tatort ble skrevet i 1970 av komponist og musiker Klaus Doldinger .

Kuriosa

Merknader

  1. ^ Tatort - Crime scene , på antoniogenna.net . Hentet 1. oktober 2018 .
  2. ^ Schimanski , på antoniogenna.net . Hentet 5. september 2019 .

Andre prosjekter

Eksterne lenker