Serafino De Tivoli

Serafino De Tivoli ( Livorno , 22. februar 1825 - Firenze , 1. november 1892 ) var en italiensk maler og soldat .

Biografi

Født av Abraham Samuel og Fortunata Moro, i 1836 flyttet han med familien til Firenze , og fra 1838 , med sin yngre bror Felice, var han en elev av Károly Markó den eldste som utdannet ham i kunst i henhold til nyklassisistiske prinsipper . I 1848 meldte han seg frivillig sammen med Giuseppe Garibaldi og deltok i den første italienske uavhengighetskrigen , og kjempet i slaget ved Curtatone og Montanara sammen med andre patriotiske artister som Silvestro Lega , Giuseppe Bandi og Angiolo Tricca og i 1849 bidro han til forsvaret av Roma. På slutten av krigsengasjementet vender han tilbake til Firenze , hvor han begynner å frekventere kunstnerne på Caffè Michelangiolo som fra 1855 vil ha opphav til Macchiaiolo -bevegelsen og viser ut to landskap (nå spredt) på Promoter Society of Fine Arts, gjentatt året etter. hvor han begynner å vie seg til landskaps- eller naturmaleri en plein air , med omgivelser på landsbygda i Toscana og Lazio.

Etter modell av den franske skolen i Barbizon grunnla han i 1853 Scuola di Staggia sammen med broren Felice, Francesco Saverio Altamura , Lorenzo Gelati , Carlo Ademollo , Károly Markó den yngre og Alessandro La Volpe , et samfunn der kunstnerne befant seg utendørs, ofte representert av det samme motivet og med en eksperimentell bruk av farge rettet mot søken etter den perfekte representasjonen av sannhet.

I 1855 dro han til Paris med Francesco Saverio Altamura , hvor han møtte Domenico Morelli , for å følge diskusjonene som oppsto rundt Gustave Courbet og landskapsarkitektene ved Barbizon School , deltok i studioene til Alexandre-Gabriel Decamps , Constant Troyon og Rosa Bonheur . deres nye konsepter forplantet av romantisk naturalisme , leser han studiene til Théodore Rousseau og er fascinert av landskapsånden til Jean-Baptiste Camille Corot og Narcisse Diaz de La Pena . [1] .

Samme år reiser han til London , i anledning Verdensutstillingen , hvor broren Felice har bodd siden 1859 ; returen til Firenze faller sammen med perioden med mer aktiv billedproduksjon, hvor han løsriver seg fra avtrykket til Károly Markó den eldre og sprer entusiasme for det nye realistiske maleriet blant sine kolleger, og bidrar til fødselen av Macchiaioli -malerbevegelsen og aktivt deltar til diskusjonene som ble holdt på Caffè Michelangiolo i Firenze [2] .

I 1862 deltok han i Promotrice of Florence med åtte verk, og etter en heftig strid med kollegaen Telemaco Signorini som anklaget ham for å være overdrevent knyttet til sine egne økonomiske interesser, returnerte han til London hvor han ble gjenforent med broren og ble en mester. av maleri for en rik engelskmann. I 1873 var han i Paris , hvor han besøkte kunstnerne fra Café Guerbois som snart grunnla den impresjonistiske bevegelsen , spesielt Edgar Degas , på linje med kollegene Federico Zandomeneghi , Giovanni Boldini og Giuseppe De Nittis .

De prekære økonomiske forholdene, som vitner om hans vanskelige integrering med den parisiske kunstneriske verden, ekstremt hengiven til den kommersielle visjonen om kunst og blindhet førte til at han returnerte til Firenze , hvor han ble utnevnt til professor ved Royal Academy of Fine Arts.

Stil

Av nyklassisistisk trening som elev av Károly Markó den eldste fra 1849 , tilbake fra krigsperioden, besøkte han Macchiaioli -miljøet på Caffè Michelangiolo , spesielt knyttet til Angiolo Tricca og Vito D'Ancona .

"... den største hyppige i vårt samfunn, en veldig kultivert mann og en ekspert på flere språk"

( Telemaco Signorini )

«Tivoli er liten av vekst og ganske rund i form: den går, hvis den ikke har endret seg, alltid sakte, svinger hodet fra høyre til venstre og omvendt. Øynene hennes er store og ganske utadvendte, håret og munnen er alltid klare til å le. Nå vet jeg ikke, men så var han en spotter, dog ikke vulgær; han hånet folk uten å skjemme dem bort, han holdt veldig godt opp enhver celia. Hans sterke side da var å fortelle anekdotene; noen ganger hadde han noen veldig hyggelige, og han var den første til å le av det "

( Adriano Cecioni )

I 1848 debuterte han på Florentine Promoter med Country of Composition , i 1849 og 1850 stilte han ut Lazio-landskap, nå spredt, og et motiv nær innsjøen Massaciuccoli .

Stiftelsen i 1853 av skolen i Staggia skisserer hans oppgivelse av den akademiske tilnærmingen hentet fra Károly Markó den eldste for å nærme seg en personlig og daglig visjon av naturen reprodusert live (sammen med broren Felice og vennen Cristiano Banti i settingene i Valle del Serchio , av det florentinske landskapet ( Poggio di Fiesole sett fra Cionfo - kanalen ) og av de apuanske alpene , som snart førte til den billedlige visjonen om Macchiaioli .

«Han var nøktern i fargen, enkel i ideene og ærlig i utførelsen. Utførelsen av verkene hans var aldri brutal eller opphisset, men rolig og uten pretensjon. Da han jobbet tenkte han ikke på offentligheten, men på sannheten foran seg, og han var bare bekymret for dette "

( Adriano Cecioni )

På Promotrice i 1855 presenterte han fire landskap, Motivo delle Cascine di Pisa , Il ponte degli Strulli nær Figline , Country from life in Staggia og Motivo nær Auvergne : samme år besøkte han Paris i anledning den universelle utstillingen , hvor han kom i kontakt med de revolusjonerende landskapsmalerne ved Barbizon-skolen og importerte denne nye billedsmaken til Firenze preget av en dybdestudie av lys og farger som har en tendens til å dele de ulike overflatene, i veksling av lys og skygger

"Den første, blant vennene til kafeen, som dro til London og Paris for utstillingen i 1855, og da han kom tilbake blant oss, forfektet datidens mest progressive ideer om kunst, var initiativtakeren til den voldelige chiaroscuroen som han hadde beundret i Decamps, Troyon og Rosa Bonheur for å bli kalt bushens far "

( Telemaco Signorini )

Hans mest kjente verk går tilbake til denne perioden, for eksempel Landskap med beitende kyr , Beitet , Trebroen , Portico of Villa Toscana , Marina med fiskere , Fiske på elven . I 1861 deltok han i den første nasjonale utstillingen i Firenze med utsikt over Val d'Arno , gjenutstilt i 1862 på utstillingen til Turin Fine Arts Promotion Society med tittelen A pasture, landscape with figures . Etter det definitive bruddet med Telemaco Signorini og kritikken av andre Macchiaioli - kolleger for bruken av tonn gris avledet fra Barbizon School

«Man kan ikke si at Tivoli manglet korrekthet i hudfargen, men han så fargen i en stadig lavere tone, altså mer grå; ikke sløv, men ganske svak. I noen tilfeller ville det blitt sagt at han så på naturen som en ugjennomsiktig linse. Det var ikke en personlighet, men det var individuelt; den var enkel i sine gimmicker, men verken original eller risikabel. Han ble ikke kjent for sin egen forskning, heller ikke for spesielle fremhevede tendenser, men for å ha oppriktig elsket kunst "

( Adriano Cecioni )

i 1863 var han i Paris for Salon des Refusés og i London , i 1866 stilte han ut i Promoter Society of Genoa med Innocenza , på British Institution-utstillingen Florentine girl og ved Royal Society Rest after dance , A Roman peasant og La Campagna . romana , gjentatt i 1867 med The Black Messenger og Nello Warwickshire . I den parisiske perioden stilte han ut på Salon des Refusés med L'antica weir i Bougival , et av de mest kjente verkene til De Tivoli, og ble deretter premiert på nasjonalutstillingen i Torino i 1880 med La Senna i St. Denis , år hvor han på den parisiske salongen ble belønnet med vaskerier på Seinen , mens han på verdensutstillingen i Paris i 1889 oppnådde en bronsemedalje med vaskeri på bredden av Seinen .

Etter å ha deltatt i treårsutstillingen i Brera , drar han til det jødiske hospitset i Firenze , hvor han dør 1. november 1892 .

Hovedverk

Merknader

  1. ^ "The Muses", De Agostini, Novara, 1965, Vol.IV, side 171
  2. ^ Verdien av malerier fra 1800-tallet - GL Marini - Ed. Umberto Allemandi & C. - XVIII - år 2000

Bibliografi

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker