Vegger (befestning)

Murene (eller veggene ) indikerer generelt de utvidede festningsverkene rundt et bebodd sentrum: i motsetning til et slott eller festning , er murene derfor den urbane festningen . Når det gjelder de andre festningsverkene, må det vesentlig skilles mellom to typer murer: de som ble reist før innføringen av artilleri og de som, for å forsvare seg mot de nye våpnene, følger prinsippene for moderne festning .

Bymurer før introduksjonen av artilleri

Avhengig av byens betydning kan murene avvike vesentlig, fra en enkel voll til en prestisjefylt innhegning, slik som de polygonale murene som i tillegg til å sikre et solid forsvar, også presenterte eksplisitte ønsker som representerte makten og rikdommen til by. Byer i rask utvikling kan også ha mer konsentriske vegger; Firenze hadde fire vegger, hvorav den siste også ble tilpasset med voller , og noen steder med endringer i layout.

Ferrara begynte å bygge murer fra midten av det fjortende århundre, men disse gjennomgikk kontinuerlig utvidelse og endringer frem til det syttende århundre for å forbli slik vi ser dem i dag. Derfor inkluderer murene til Ferrara begge seksjoner før introduksjonen av artilleri og påfølgende murer med stor forskjell mellom et område og et annet av byen. Den felles faktoren var tilstedeværelsen av vannet i Po som omringet byen fra alle kanter takket være grøfter og kanaler . Frem til slutten av det attende århundre var det også en stjernefestning bygget av Aleotti i den sørvestlige delen av byen . Ofte hadde middelalderens bymurer en sirkulær struktur. [1]

Bymurer etter introduksjonen av artilleri

Med utarbeidelsen av prinsippene for det moderne festningsverket, oppsto problemet med å tilpasse middelaldermurene til de nye kravene; problemet var vanskelig, da det ofte involverte enorme murer med en kronglete sti, etablert for å utnytte det naturlige forsvaret til stedene, som ikke kunne regulariseres med unntak av krevende (og svært kostbare) arbeider. Datidens traktater undersøkte de tre forskjellige mulighetene, og fremhevet deres styrker og svakheter:

Alternativene var som følger:

De tre alternativene er oppført i stigende kostnadsrekkefølge; faktisk innebar det tredje alternativet fortsatt en ny konstruksjon, og i tillegg måtte grunnen ofte erverves ved å rive bygninger eid av privatpersoner, som måtte overtas ved å betale dyrt for dem. Det er lett å forstå hvordan man ved å utsette veggene for lignende oppussing oppnådde strukturer som var totalt forskjellige i funksjon og utseende fra de opprinnelige bygningene. Ofte var oppussingskampanjene mer enn én, avhengig av mulighetene og økonomiske ressursene: du kan ikke flytte en by som en enkel festning. Et klassisk eksempel er murene til Lucca , der den fjerde sirkelen (senrenessansen), bygget i en veldig stor skala og uten økonomi, inkluderer en del av murene fra det trettende århundre, dessuten ikke rett (mot alle regler av moderne festningsverk ), i fronten vendt mot elven Serchio , som av plasshensyn ikke kunne bli rammet av en vitenskapelig beleiring .

Bildegalleri

Merknader

  1. ^ Kunsthistorikeren Franco Barbieri skriver ( Vicenza : the walled walls. Forma urbis , s. 10-11; også i Vicenza, portrait of a city , kunsthistorisk guide av Franco Barbieri og Renato Cevese, 2005, s. 31 -32 , Angelo Colla-utgiver): "Byen, menneskets bolig, streber på egen hånd etter et lite mikrokosmos , for å bli lik universets perfeksjon : og universet , ifølge aristotelisk vitenskap oppdatert av ptolemaiske spekulasjoner , er organisert i konsentriske sirkler. Og igjen, ved å assosiere grunnlaget for mystiske opphøyelser med mer eller mindre forvirrede bidrag fra den østlige verden gjennom korsfarernes kommersielle utvekslinger og kontakter , ser de troende mennesker på Jerusalem fra mange sider som åpenbaringen av den perfekte byen. det jordiske Jerusalem , projeksjon på jorden av det himmelske Jerusalem , smelter sammen med bildet av dens ideelle prototype , som fortrinnsvis er festet i den ikonografiske tradisjonen lukket i en perfekt sirkel rundt til Salomos tempel . Kretsens hellighet følger av dette, og tar dessuten i betraktning at tolv engler , i Apokalypsen , ser ut til å vokte like mange porter til den hellige byen.» Forfatteren legger til at ofte var hellige bilder representert på borgerdørene. "På denne måten utgjør nettopp dørene, innviet, ikke bare det nødvendige kjøretøyet for osmose mellom byen og dens territorium, men understreker det veldig klare gapet mellom det indre, ordensriket beskyttet av troen og den ytre uorden : utenfor den åpner i beste fall landsbygda, forstått som en ikke-by , hvis ikke, i verste fall, den overlevende skogen, fryktet som en anti-by ".

Relaterte elementer

Andre prosjekter