Vinduet på gårdsplassen

Vinduet på gårdsplassen
Original plakat
OriginaltittelBakrute
OriginalspråkEngelsk
ProduksjonslandAmerikas forente stater
År1954
Varighet112 min
Rapportere1,37: 1
Sjangerthriller , thriller
RetningAlfred Hitchcock
EmneCornell Woolrich (novelle)
FilmmanusJohn Michael Hayes
ProdusentAlfred Hitchcock
ProduksjonshusPatron
Distribusjon på italienskParamount bilder
FotograferingRobert Burks
monteringGeorge Tomasini
SpesialeffekterJohn P. Fulton
MusikkFranz Waxman
ScenografiHal Pereira , Joseph McMillan Johnson
KostymerEdith Head
TriksWally Westmore
Tolker og karakterer
Italienske stemmeskuespillere

Re-dubbing (1984)

Rear Window eren film fra 1954 regissert avAlfred Hitchcock , basert på romanen av Cornell Woolrich (opprinnelig med tittelen It Had to Be Murder ).

Regnes som et av filmhistoriens store mesterverk, [1] [2] ble i 1997 valgt ut for lagring i National Film Registry of the United States Library of Congress . [3] I 1998 plasserte American Film Institute den på førtiførste plass i rangeringen av de beste hundre amerikanske filmene gjennom tidene, [4] mens den ti år senere, på den oppdaterte listen, falt til førtiåttende plass . [5]

Den ble presentert på åpningskvelden til den 15. Venezia internasjonale filmfestival i 1954.

Plot

New York , den suksessrike fotojournalisten LB "Jeff" Jeffries har vært rullestolbundet i nesten 2 måneder på grunn av et brukket venstre ben som ble påført i en arbeidsulykke. Gipsen er nær ved å bli fjernet men må vente en uke til. Kjedet av den tvungne lange inaktiviteten begynner Jeff, assistert av sykepleieren Stella, ved hjelp av kikkerter og et telefotokamera , å observere naboene sine som på grunn av den vedvarende varmen lar vinduene stå på vidt gap dag og natt. , slik at de kan se hva foregår inne i leilighetene deres. I mellomtiden besøker hans forlovede Lisa Freemont, en sofistikert høysamfunnsmodell, ham regelmessig for å prøve å overtale ham til å gifte seg.

En natt blir han vekket av en kvinnes skrik: fra det øyeblikket begynner han å være spesielt oppmerksom på de merkelige bevegelsene som skjer i leiligheten til Thorwald-ektefellene, til det punktet at han blir overbevist om at Lars Thorwald har drept etter at kona forsvinner. og dissekerte og fikk liket til å forsvinne. Derfor starter en ekte personlig etterforskning hjulpet av Stella, umiddelbart fascinert av den mystiske saken, og av den skeptiske etterforskervennen Thomas J. Doyle. Lisa, også i utgangspunktet skeptisk, blir gradvis overbevist og bestemmer seg for å samarbeide.

Doyle er imidlertid overbevist om at Jeff fantaserte og at Anna Thorwald rett og slett forlot mannen sin. For å finne avgjørende bevis, bestemmer Lisa seg for å bryte seg inn i Thorwalds leilighet gjennom et åpent vindu, men mannen kommer tilbake og overrasker henne og bare politiets inngripen, som setter henne arrestert, redder henne i siste øyeblikk. Jeff, alene igjen, innser at Thorwald, som innser at han blir spionert på, er på vei til ham. Når mannen kommer inn og nærmer seg, utløser Jeff gjentatte ganger blitsen ved å midlertidig blende ham, men Thorwald griper ham og får ham til å falle fra vinduet: støtet blir dempet av politiet ledet av Doyle som har ankommet i mellomtiden, men det vil også føre til bruddet på høyre ben. Naboen, arrestert, vil tilstå forbrytelsen.

Produksjon

Emne

Emnet er hentet fra den homonyme novellen av Cornell Woolrich .

Forskjeller mellom film og novelle

Det sentrale elementet i filmen, som tydelig skiller den fra Cornell Woolrichs emne som han var totalt fraværende fra, er refleksjonen over parets forhold og ekteskap. Som regissør Curtis Hanson påpeker , gjennom vinduene i de motstående leilighetene, ser hovedpersonen tvil og frykt materialisere seg om konsekvensene av et kjærlighetsforhold.

Soundtrack

Singular, i den perioden, er fraværet av et ekte originalt lydspor. Med unntak av jazzstykket som fulgte med åpningsteksten, ment å skape atmosfæren i Greenwich Village på 1950-tallet, komponert av Franz Waxman , [6] ble alle stykkene, blant annet Lisa og That's Amore fortjener en omtale , valgt av Alfred Hitchcock i Paramount - katalogen . De fleste av dem, som de andre lydeffektene, ble spilt inn live , for mer trofast å formidle deres oppfatning fra Jeffries' leilighet.

Filmsett

Produksjonsinnsatsen for konstruksjonen av settet var bemerkelsesverdig . Den ikke-eksepsjonelle størrelsen på Paramount - lydscenene tvang oppussingen av kjelleren for å romme den indre hagen og første etasje i komplekset der hele historien finner sted.

Fotografering

Når det gjelder fotografering, ble behovet for tidsriktig belysning av et stort antall interiør ivaretatt ved å sette opp fire lyssystemer for morgen, ettermiddag, skumring og natt.

Regnsekvens

Paret som, for å unnslippe varmen, sover ute, finner seg i å krangle med madrassen i et forsøk på å komme seg raskt inn i huset igjen. Alfred Hitchcock hadde en radio tilgjengelig for å kommunisere med alle skuespillerne på settet, koblet til ham med et headset skjult i øret. Før han startet denne scenen ba han de to skuespillerne om å slå av øretelefonene og instruerte dem om å prøve å gå inn i huset gjennom en annen inngang. På denne måten viste scenen seg å være helt autentisk, da hver av de to ikke visste at den andre måtte handle for å motarbeide den.

Cameo

Alfred Hitchcock reserverer sin tradisjonelle korte opptreden til en venn av hovedpersonens nære komponist, som fikser en mobilklokke.

Mottak

Kritikk

Kinematografisk teknikk

Økonomi

«Den ekstremt nøkterne stilen fungerer som en trykkoker , fordi ingenting går tapt i stykker dyktighet eller virtuositet». [1. 3]

En teknisk utfordring

Hitchcock sier: "Et stort sett og hele filmen sett gjennom øynene til samme karakter." [14]

Det eneste unntaket: regissøren gir en oversikt over scenografien i det mest dramatiske øyeblikket, når eieren av hunden oppdager at de har drept ham, roper og alle leietakerne ser ut for å se hva som skjer: kameraet er plassert i gårdsplass som ses fra ulike vinkler og scenen blir rent objektiv.

Den subjektive

Filmen er en ekte "apoteose av det subjektive ", [15] som er utdypet i mange forskjellige versjoner, fra panoramaet gjennom vinduet, til teleskopeffekten, fra koblingen på aksen til zoomen .

Hovedperson, tilskuer, regissør

Hovedpersonen er, i likhet med tilskueren på kinoen, i en tilstand av dårlig bevegelighet (rullestolen så vel som lenestolen) og overoppfatning. Jeff må, i likhet med betrakteren, se på en rekke fjerne og delvise ledetråder, koble dem sammen ved å formulere hypoteser og lage ideer om karakterene. Det subjektive som gjør Jeffs blikk er symboler på betrakterens mentale arbeid.

Jeff er også «en dobbel av regissøren som konstruerer historien og klippingen av scenene med utgangspunkt i en serie bilder eller sekvenser hentet fra showet av gårdsplassen - det vil si livet». [1]

Involvering av skjermpublikum

"Maksimalt tilfelle i historien om filmfiksjon med involvering av skjermpublikum": i sekvensen der morderen innser at han har blitt oppdaget, ser han direkte inn i kameraet og ser Jeff ser hver av tilskuerne som frem til det øyeblikket har identifisert seg med hovedpersonen. [10]

Teater

Vinduene kan også sammenlignes med en teaterscene , hvor gardinet fungerer som et gardin som skal hindre oss i å se det som ikke skal offentliggjøres.

Bruk av kinematografisk språk

«Formidabel teknisk øvelse: dybdeskarpheten er behandlet til millimeter, 180-graders panoramaene er skulpturelle, ansiktenes tilnærming for et kyss er preget av umerkelige pulsasjoner av bildet». [10]

Fortellerteknikk

Regissøren forteller med enkel bruk av kamerabevegelser: «Vi starter fra den sovende gårdsplassen, vi passerer på ansiktet til James Stewart som svetter, på benet i gips, deretter på et bord hvor du kan se det ødelagte kameraet og en stabel med magasiner; på veggen kan du se bilder av racerbiler som velter." (Truffaut). [14] Uten ord får seeren vite hvem hovedpersonen er, hvilket yrke han har og hvordan han brakk beinet.

Endelig

Slutten er ironisk: Regissøren viser hovedpersonen sovende, som i åpningsbildet, men nå har han begge bena i gips. Etter å ha undersøkt drapet, utsatte han ham for å ta risiko, og fallet fra vinduet han hadde spionert fra er en slags nemesis for hans nysgjerrighet, men "offentligheten selv forblir" straffet ", sammen med hovedpersonen, og advart mot å stole på også mye i den hyggelige svimmelheten som er kinolerretet som er betraktet av kinoens komfortable og medskyldige, men prekære mørke». [16]

Italiensk distribusjon

Den første italienske dubbingen av filmen ble utført av CDC ; det samme selskapet tok seg også av å duplisere filmen på nytt for gjenutgivelsen i 1984, under ledelse av Manlio De Angelis , på grunn av manglende tilgjengelighet av vintage-lyden. [17] [18] Sistnevnte ble senere gjenfunnet for visning i Doppio Cinema-revyen i Milano 1. mai 2004, [19] men re-duplisering ble fortsatt brukt i offisielle distribusjoner.

22. november 2019 slapp A&R Productions den for første gang på hjemmevideo med originaldubbingen. Denne DVD-utgaven fikk umiddelbart ikke få distribusjonsproblemer og noen dager etter utgivelsen var den allerede vanskelig å finne, før den ble trukket tilbake fra markedet. I desember, etter en midlertidig suspensjon av det offisielle nettstedet, ble DVD-en permanent fjernet fra A&R-katalogen.

30. april 2021, på Rete 4 , ble filmen sendt for første gang på TV med den originale dubbingen, dekket, noen steder der det originale sporet sikkert ble forringet, med re-dubbingen i 1984.

Anerkjennelser

Remake

Den 22. november 1998 ble en nyinnspilling med samme navn av filmen sendt på TV-nettverket ABC , med et oppdatert plott der hovedpersonen (spilt av Christopher Reeve ) er lammet og bor i et høyteknologisk hus. Filmen representerte Reeves retur til skjermene etter å ha blitt lammet i en hesteulykke i 1995, og var den siste funksjonen han noen gang spilte i hovedrollen. Resten av rollebesetningen består av Daryl Hannah , Robert Forster , Ruben Santiago-Hudson og Anne Twomey .

Merknader

  1. ^ a b c Claude Beylie, The masterpieces of cinema , Vallarrdi, 1990, s. 183.
  2. ^ a b Giorgio Simonelli, Invitation to the cinema av Hitchcock , Mursia, Milan, 1996, pag. 84.
  3. ^ Librarian of Congress Names 25 New Films to National Film Registry , loc.gov , Library of Congress , 18. november 1997. Hentet 6. januar 2012 .
  4. ^ AFI 's 100 Years ... 100 Movies , på afi.com , American Film Institute . Hentet 12. oktober 2014 .
  5. ^ AFI 's 100 Years ... 100 Movies - 10th Anniversary Edition , på afi.com , American Film Institute . Hentet 12. oktober 2014 .
  6. ^ Franz Waxman vant Oscar for beste partitur to år tidligere med George Stevens ' A Place in the Sun ,
  7. ^ Noel Simsolo, Alfred Hitchcock , Seghers, 1969, s. 83.
  8. ^ Rohmer-Chabrol, Hitchcock , Marsilio, Venezia, 1986, s. 112.
  9. ^ Paolo Mereghetti, Dictionary of films , Baldini og Castoldi, Milano, 1993.
  10. ^ a b c Bruzzone-Caprara, Hitchcocks filmer , Gremese, Roma, 1992, pag. 203.
  11. ^ Pino Farinotti, Dictionary of all films , Newton Compton, Roma, 2009, side 780.
  12. ^ Bill Krohn, Alfred Hitchcock , "Chiers du Cinéma", 2010. ISBN 978-2-86642-579-1 , s. 59
  13. ^ John Russell Taylor, Hitch , Garzanti, Milan, 1980.
  14. ^ a b François Truffaut, Kino ifølge Hitchcock , Il Saggiatore, 2009, s. 180-183.
  15. ^ Sandro Bernardi, The adventure of the cinema , Marsilio Editori , Venezia 2007. ISBN 978-88-317-9297-4 s. 186
  16. ^ Adriano Piccardi, Cineforum , n. 239, november 1984.
  17. ^ Ernesto Baldo, Påske med de fem gyldne Hitchcocks , i La Stampa , 12. april 1984, s. 23. Hentet 29. september 2019 .
  18. ^ Michele Anselmi, Men Stewarts stemme er ikke lenger "hans" ( PDF ), i l'Unità , 19. april 1984, s. 12. Hentet 29. september 2019 .
  19. ^ Spesiell "Doppio Cinema 2004", april-mai , om Stemmeskuespillernes verden , Antonio Genna . Hentet 29. september 2019 .

Bibliografi

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker