Alfred Kubin

Alfred Leopold Isidor Kubin ( Leitmeritz , 10. april 1877 - Zwickledt , 20. august 1959 ) var en østerriksk illustratør , litograf , maler og forfatter .

Han regnes som en viktig representant for ekspresjonisme og symbolisme . I motsetning til mange ekspresjonister portretterte han nesten aldri krig, men han foretrakk nesten alltid selvbiografiske scener om opplevelser i livet hans, og uttrykker følelser og sensasjoner gjennom metaforer fra drømmeverdenen. Mye av inspirasjonen hans var faktisk hentet fra hans egne minner, følelser og drømmer.

Biografi

Barndom og ungdomsår (1877-1897)

Alfred Kubin ble født i Böhmen i byen Leitmeritz , på den tiden som tilhørte det østerriksk-ungarske riket , 10. april 1877 . Moren, Johanna Kletzl, var pianist og faren, Friedrich Franz Kubin, var en landmåler , som av denne grunn ofte var borte fra hjemmet og som alltid var veldig streng mot sønnen.
I de første to årene av sitt liv flyttet Kubin med familien først til Salzburg og deretter til Zell Am See , hvor han tilbrakte mesteparten av barndommen og ungdommen. Alfred hadde alltid et slags rivalisering og mindreverdighetskompleks overfor faren, som slo ham og ofte fikk ham til å føle seg som en fiasko, og erklærte ham som en "good for ingenting" fordi han ikke var i stand til å få venner eller få gode karakterer på skolen. Faktisk var Alfred veldig forskjellig fra sine disiplinerte søstre Maria (kalt "Mizzi", født i 1881 ) og Friederike (kalt "Fritzi", født i 1887): han fikk ofte problemer på grunn av sitt slemme temperament, han foretrakk å tegne og vandre rundt i låvene og stallene i fjellbygda hans, eller legge seg ved bekkene og se på vannet strømme. Han hatet skole, lærere og enhver form for begrensning, noe som utmerkte ham som en ren fri ånd gjennom hele livet.

Hendelsen som preget hans eksistens for alltid var morens død, som alltid hadde vært veldig beskyttende og søt mot ham: kvinnen hadde vært syk av tuberkulose i noen tid og døde 8. mai 1887 . Kubin var bare elleve år gammel. Synet av faren hans som løp desperat rundt i huset med morens lik i armene, traumatiserte ham for alltid.
Da hans kone døde, ble Kubins far mye mer alvorlig og grusom mot sønnen, og tok ofte på ham og slo ham uten grunn. Det var spesielt i denne perioden Alfred nærmet seg tegning, lufte ut alt sitt sinne og bekymringer, tegne makabre og ødeleggende scener og utvikle en oppriktig interesse for det grusomme, volden og det makabre. Disse elementene vil gjøre ham berømt stadig preget verkene hans i hans fremtidige karriere som kunstner.
Faren giftet seg deretter med Alfreds tante, som døde i barselseng bare et år senere og fødte Alfreds halvsøster, Maria og Friederike; Rosalie (født i 1888 ). I den følgende perioden ble den unge Kubin ekskludert mer og mer fra familien: faren hans ble ødelagt av den nylige sorgen og ekskluderte sønnen fra oppmerksomheten hans, bortsett fra å straffe ham hardt av de mest trivielle grunner. For å gjøre vondt verre var det faktum at Rosalie hadde en veldig avskyelig barnepike som alltid klaget på Alfred, fant på urett for å få ham i trøbbel eller overdrev det han faktisk gjorde, noe som resulterte i at Alfred ble hardt straffet eller slått av faren. , som også var det. begravet i sin sorg for å lure på om barnepiken faktisk fortalte sannheten om sønnen eller ikke.
Da han var femten, giftet faren seg for tredje gang, og Alfred, som hadde mislyktes på videregående, ble sendt til Klagenfurt av Alois Beer , broren til farens kone, som var fotograf , for å bli lærling. I denne perioden ble han interessert i Schopenhauers skrifter , som påvirket hans livssyn sammen med Friedrich Nietzsche . Kubin var faktisk en stor elsker av filosofi hele livet.
Det eneste viktige aspektet av tiden han tilbrakte som fotograflærling var at han var spesielt interessert i bildene av landskapene som Beer tok med seg tilbake for å utvikle fra sine reiser; for resten ble Kubin stadig mer uinteressert i sitt eget arbeid, ettersom han ikke lærte noe om yrket som fotograf, siden de eneste oppgavene han ble betrodd var enkel rengjøring og administrasjon av butikken. På grunn av slik misnøye, hyppig bakrus fra festing i barer og også på grunn av hans hyppige arvelige sprø nerveproblemer fra moren (problemer han led av gjennom hele livet); den unge Kubin fant seg oftere og oftere med voldsomme sinneutbrudd (noen ganger ledsaget av kramper) og kranglet med kollegene sine. Det var nettopp på høyden av en av disse kranglene at som nitten, i løpet av det fjerde læreåret, rømte Kubin fra butikken og tok toget for å gå fra Klagenfurt til Zell Am See med en gammel revolver, med den hensikt å begå selvmord på morens grav. Da tiden kom for å gjøre dette, var det imidlertid noe i pistolmekanismen som kjørte seg fast og kulen avfyrte ikke. Kubin fant aldri igjen den moralske styrken til å utføre en slik handling.

Etter å ha hørt om enda et slagsmål i butikken, sparket Beer ham på stedet. Etter å ha mislyktes i ethvert forsøk på å motta både skole- og arbeidsutdanning meldte Kubin seg frivillig til å melde seg inn i hæren i 1897 , men aksepterte ham nølende på grunn av hans skjøre konstitusjon. Han tjenestegjorde i Ljubljana i nøyaktig atten dager og avsluttet sin svært korte militære karriere med et svært alvorlig nervøst sammenbrudd i begravelsen til en divisjonssjef, som tvang ham til sengs på sykehus i fire måneder, selv om det tok ham et helt år å komme seg. alt.
På slutten av rekonvalesensen kom faren hans for å hente ham, oppriktig glad for å se ham, og tok ham med tilbake til huset i Zell Am See, hvor alle endelig begynte å behandle ham godt, inkludert faren, og Alfred begynte å føler seg elsket for første gang, og begynner endelig å knytte bånd til foreldrene.

Kunstutdanning og de første årene av en kunstnerkarriere (1898-1907)

Etter forslag fra en venn, gikk Kubins far med på å sende sønnen sin for å studere kunst i München . Her gikk gutten på Schmitt-Reuttes privatskole og tegneklassen til professor Gysis i to år (1898-1900) , hvor han gikk mye mindre enn den første.
Den andre dagen av oppholdet i München besøkte han et kunstgalleri for første gang, Old Picture Gallery . Opplevelsen var både av stor forundring og inspirasjon og en bærer av dyp fortvilelse: etter dette besøket falt Kubin inn i en depressiv episode da han begynte å betrakte kunsten sin som ubetydelig sammenlignet med kunsten til de store kunstnerne som ble stilt ut i kunstgalleriet. Han produserte et par spøkelsesaktige malerier som minnet en venn om Max Klinger- litografiene hans . Dermed var det at Kubin kjente og studerte kunsten til Klinger, etterfulgt av studiet av verkene til kunstnerne som påvirket hans kunst, nemlig Goya , de Groux , Rops , Munch , Ensor og Redon .
Det var lykkelige år: Alfred var endelig fri for begrensninger, fri til å være seg selv og til å følge sitt eget liv og tilbøyeligheter. Monaco for ham var symbolet på hans egen vekst og frigjøring.

Vinteren 1901 ble den unge Kubin først introdusert for noen kunstneriske og litterære kretser av poeten Max Dauthendey , selv om den første virkelige smaken av berømmelse ble brakt til ham av den tyske skytshelgen og kunstsamleren Hans von Weber . Mens de fleste andre kritikere på den tiden var forferdet over og foraktet Kubins malerier, var Von Weber den eneste personen som så noe spesielt i dem og bestemte seg for å investere i dem. Faktisk hadde beskytteren en portefølje på femten reproduksjoner av Kubins beste tegninger publisert i 1903 .
Samme år møtte han Emmy Bayer, som han inngikk et forhold med og som han ble vanvittig forelsket i. Kubin gikk til og med så langt som å be om hånden hennes, men jenta døde nøyaktig ti dager etter forlovelsen på grunn av tyfoidfeber . Det var 1. desember 1903.
En periode med fullstendig bestyrtelse og isolasjon fulgte som kulminerte i et desperat forsøk fra Alfred på å redde seg selv fra denne smerten. Så han dro for å besøke en venn av ham, forfatteren Oscar AH Schmitz i Frankfurt. Det var i den anledning han møtte sin fremtidige kone, Hedwig, Oscars søster, som han giftet seg med i mars 1904. De to bodde sammen i München i to år før de kjøpte et lite landslott i isolerte Zwickledt i Øvre Østerrike. Her bodde de der resten av livet.
Ekteskapet, selv om det ikke ga barn (Hedwig hadde allerede en sønn født fra hans forrige ekteskap, Otto), var ikke uten problemer. Selv om Hedwig var en ganske sinnsyk kvinne - som hun klarte å trøste Alfred om og om igjen under hans kriser - led hun av hyppige helseproblemer, spesielt hodepine, som fortalt av samme forfatter i romanen " Den andre delen". "(1908). På grunn av slike problemer tok Hedwig ofte tid hjemmefra for å bli innlagt på sykehus, og etterlot Kubin alene i den øde Zwickledt. Det ser også ut til at Kubin var avhengig av morfin i flere år .

Kort tid etter at han flyttet inn i Zwickledt-huset, endret Kubin temaet for tegningene sine. Hvis han før prøvde seg på svart-hvitt-tegninger, skyggelagt og farget med akvareller, av monstre og urovekkende skapninger, foretrakk han nå å skildre landskap og motiver som alltid var bisarre, men mest av den marine verden, og foretrakk å male.

Vendepunktet: "Die andere Seite" (1907-1909)

Med suksess hadde Alfred endelig klart å gjøre faren stolt og komme ham nærmere. De to levde i flere år og endelig elsket hverandre og kom overens som far og sønn gjør. Det skjedde imidlertid at den 2. november 1907 døde Friedrich Franz Kubin, som allerede var syk en stund.
Alfred ble traumatisert av denne hendelsen. Ikke så mye på grunn av farens død i seg selv, men på grunn av kunnskapen om at alt i livet, uansett hvor stort, lite, betydelig eller ubetydelig, kunne bli ingenting i løpet av et sekund. Situasjonen ble forverret av det faktum at Hedwig igjen måtte legges inn på sykehus for sine helseproblemer, og etterlot Alfred alene med sin nye depressive episode i hjemmet deres i Zwickledt.
I denne perioden prøvde Kubin å tegne, men han led som av en blokkering: han følte en stor kreativ drivkraft i seg selv, men han kunne ikke sette det på papir. For å overvinne dette problemet på en eller annen måte prøvde han seg på å skrive romanen Die andere Seite ( Den andre delen ), en fantastisk roman på rundt 300 sider som han la til 52 illustrasjoner laget av ham selv. Noen av illustrasjonene var hentet fra oppdrag av tidligere verk som han aldri endelig hadde brukt. Boken ble utgitt av forlaget Georg Müller i mai 1909 og representerte utviklingen og den radikale endringen av Kubins kunst og person. Etter Die andere Seite følte Alfred aldri det presserende behovet han alltid hadde hatt for å "kaste ut" følelsene sine. Tvert imot, nå nøyde han seg med å skildre scener fra hverdagen med indisk blekk og spissen som sitt favorittverktøy.

Dette markerte begynnelsen på hans karriere som illustratør. Han begynte med å illustrere verk av Edgar Allan Poe, for eksempel; Haschisch av svogeren Oscar A. Schmitz og Lesabendio av Paul Scheerbart.

De første årene av hans karriere som illustratør, The Blue Rider and the "Buddhist Crisis" (1909-1916)

I desember 1911 inviterte Gabriele Münter Kubin til å bli med i den nye kunstneriske gruppen som hun, Wassily Kandinsky (som Kubin ble en god venn med) og Franz Marc : Der Blaue Reiter (Den blå ridder) var en del av. Kubin stilte ut verkene sine med gruppen til 1914, da den brøt sammen på grunn av utbruddet av første verdenskrig . I 1916 publiserte Kubin Die Totentanz ("Dødsdansen"), en serie på tjuefire tegninger som vitner om krigens gru.
I mars samme år nådde to forferdelige nyheter Kubin: vennen Franz Marc hadde dødd i kamp og kona til en kunstnerbekjent av ham hadde begått selvmord. Kubin leste en bok om buddhisme i biblioteket sitt i Zwickledt da disse to nyhetene kom til ham. Han søkte tilflukt i buddhismens lære og falt i en vrangforestilling der han trodde at alt rundt ham var en illusjon og trakk seg tilbake fra all sin kunnskap og vennskap, til og med fra kona Hedwig. Han skrev testamente og ble totalt likegyldig til kunst, han skapte en liten celle i huset sitt hvor han sov på bakken på en halmhaug.
Krisen, kalt «buddhistkrisen», var den siste og mest voldelige krisen Kubin hadde. Det varte nøyaktig ti dager og tok slutt 12. mars 1916, etter at kunstneren hadde begynt å lide av hallusinasjoner som skremte ham sterkt og fikk ham til å komme seg fra sin vrangforestillingstilstand.
I løpet av de påfølgende årene lærte Kubin å bedre kontrollere og håndtere sine følelser og kriser, til det punktet hvor han var i stand til å leve et anstendig liv. Kunstneren innrømmet imidlertid i et av sine forfattere at etter denne episoden led han i mange år av en form for "resignasjon" eller apati.

Karriereårene og resten av livet (1916-1957)

Femti år av en persons liv og suksess ville ta for mange sider å liste dem alle. Korte omtaler av noen av hendelsene i Alfred Kubins liv og karriere følger.

1921 : Galerie Goltz, i München, arrangerer et tilbakeblikk på Kubin. Den inkluderer mer enn hundre verk fra de foregående tjue årene av kunstnerens karriere. Under oppholdet i München møter Kubin farmasøyten Kurt Otte, som senere grunnla Kubin Archiv, som ligger i Städtische Galerie im Lenbachhaus i München.
1922 : Utgivelse av porteføljene Strindberg, nach Damaskus ("Strindberg, mot Damaskus") og Traumland I og II ("Drømmeland I og II"), Kubins første forsøk på å forme drømmenes verden. Portfolioen ble dedikert til legen Dr. Laudenheimer, som hadde kurert Hedwig fra hans morfinavhengighet i 1919.
Samme år deltok Kubin i Internationale Schwarz-Weiss-Ausstellung ("International Black and White Exhibition") organisert av Wassermann-foreningen av kunstnere, i Salzburg. Foreningen tildeler ham, som en pris for hans deltakelse, Statens store gullmedalje.
Kubin besøkte Prinzhorn Collection of the Art of Psychiatric Patients i 1922 og skrev senere essayet Die Kunst der irren ("De gales kunst"), som dukket opp i den femte utgaven av magasinet Das Kunstblatt . I dette essayet beskrev Kubin sitt besøk til Heidelberg psykiatriske klinikk . Sammen med en venn hadde han bestemt seg for å besøke klinikken for å se kunstsamlingen hans produsert av psykisk syke – mennesker som alle led av schizofreni og som var selvlærte kunstnere. Kubin ble målløs over den rene representasjonen av hva menneskeånden kunne produsere når fornuften lot galskapen og instinktene ta overhånd.
1926: Publisering av porteføljen Dämonen e Nachtgesichte (Utgitt i Italia med navnet "Demoner og nattsyn"). Inneholder 130 reproduksjoner av Kubins verk og en oppdatert selvbiografi.
1931: En spesialutgave av Das Kunstblatt om Kubin publiserer Kubins essay Fragment eines Weltbildes («Fragmenter av en verdensoppfatning»), altså et essay om kunstnerens filosofi og verdensbilde. Samme år døde Oscar AH Schmitz, bror til Hedwig og svoger til Alfred.
1932: Publisering av porteføljen Ali, der Schimmelhengst - Schicksal eines Tartarespferdes ("Ali den hvite hingsten - Skjebnen til en tartarhest"). Serien har en nesten selvbiografisk karakter: navnet valgt av Kubin for Ali ble hentet fra initialene til hans kristne navn: A (lfred) L (eopold) I (Sidor).
1933: Nazistene kommer til makten i Tyskland. Kubin er stemplet som en " degenerert kunstner ", men han klarer fortsatt å jobbe og delta på utstillinger, om enn sjeldnere.
1938: Utgivelse av Vom Schreibtisch eines Zeichners (Utgitt i Italia under navnet "Dreams Designer"), som er en samling av flere skrifter og essays av Kubin.
1940: Kubin deltar i utstillingen organisert av Reich Ministry of Propaganda i samarbeid med Nationalgalerie of Berlin, under tittelen Deutsche Zeichenkunst des 19. und 20. Jahrhunderts ("tysk kunst fra det 19. og 20. århundre"), holdt i okkupert by i Brussel.
1945: Dr. Kurt Otte klarer å redde Kubin-samlingen (og mange andre verk av andre kunstnere) fra krigsskader ved å gjemme den i tilfluktsrom.
1947: Publisering av den nye syklusen til Totentanz ("dødsdansen"). Dette er en ny versjon av Totentanz fra 1914, skapt for, ifølge Kubin selv, "ta bort dødens terror gjennom skaperverkets skjønnhet". Den er utgitt i Wien under navnet Ein Neuer Totentanz ("En ny dødsdans").
I tillegg åpner Neue Galerie der Stadt Linz Kubin Kabinett, en spesiell del av galleriet dedikert eksklusivt til Kubin og hans kunst.
1948: Den 15. august dør Hedwig på sykehus etter lang tids sykdom. Hun er gravlagt på kirkegården til Wernstein am Inn .
1949: Kubin blir medlem av Bayerische Akademie der schönen Künste (Bavarian Academy of Fine Arts).
1951: Kubin stiller ut i den østerrikske paviljongen på Venezia-biennalen , men får ikke mye følge fra det italienske publikum.
1957: Den 10. april, hans åttiårsdag, mottar Alfred Order of Merit for Sciences and Arts of the First Class fra Heinrich Drimmel, den østerrikske utdanningsministeren. Ved denne anledningen tildeler Wien-løsrivelsen Gustav Klimt-plaketten til kunstneren.

Død

Etter å ha lidd i åtte måneder av en alvorlig blæreinfeksjon, døde Alfred Leopold Isidor Kubin 20. august 1959 i sitt hjem i Zwickledt. Han ble gravlagt på kirkegården til Wernstein am Inn, og delte graven med sin kone Hedwig.
Husholdersken Cilli Lindinger arvet huset og fortsatte å bo der i flere år som vaktmester, flyttet deretter og overlot huset til Landesmuseum, som i 1962 gjorde det om til et museum og minnesmerke dedikert til kunstneren. Huset er åpent for publikum og noen ganger holdes utstillinger på loftet i bygningen.


Etter testamentet skrevet av kunstneren i 1955, ble Alfred Kubins kunstneriske arv delt mellom Grapische Sammlung Albertina i Wien og Oberösterreichisches Landesmuseum i Linz. I tillegg ble andre verk av Kubin anskaffet av private samlere fra forskjellige deler av Tyskland (Kubin-arkivet til Lenbachhaus i München, for eksempel) og Østerrike, som den private samlingen til Mr. Rudolf Leopold, i Wien, som består av ca 300 verk av kunstneren. Det er den tredje største Kubin-samlingen i Østerrike.

Litterære verk

Heder

Medalje for vitenskap og kunst
- 1957

Galleri

Bibliografi

Andre prosjekter

Eksterne lenker