| Zazie i t-banen | |
|---|---|
| Catherine Demongeot i en scene fra filmen | |
| Originaltittel | Zazie dans le metro |
| Produksjonsland | Frankrike , Italia |
| År | 1960 |
| Varighet | 92 min |
| Sjanger | komedie |
| Retning | Louis Malle |
| Emne | Raymond Queneau (roman) |
| Filmmanus | Louis Malle , Jean-Paul Rappeneau |
| Produksjonshus | Nouvelles Éditions de Films |
| Fotografering | Henri Raichi |
| montering | Kenout Peltier |
| Musikk | Fiorenzo Carpi |
| Scenografi | Bernard Evein |
| Kostymer | Marc Doelnitz |
| Triks | Aïda Carange |
| Tolker og karakterer | |
| |
| Italienske stemmeskuespillere | |
| |
Zazie nel metro ( Zazie dans le métro ) er en film fra 1960 regissert av Louis Malle , basert på romanen med samme navn av Raymond Queneau .
En ti år gammel jente ved navn Zazie blir brakt til Paris av sin enkemor (som må møte kjæresten sin) og betrodd til en merkelig onkel, Gabriel (som forsørger seg selv ved å være en drag queen på en nattklubb), og hans kone . i et par dager. Zazie vil prøve gjennom hele filmen å ta den ettertraktede metroen uten hell, siden den er stengt på grunn av streik ; i sin kontinuerlige vandring møter han de merkeligste karakterer, og viser oss dermed et variert Paris, laget av utseende og i kontinuerlig forvandling.
Blant de forskjellige bisarre figurene møter vi en satyr (eller en pedofil ) som prøver å lokke Zazie, uten å lykkes: jenta vil utnytte ham ved å få amerikanske jeans (en ekte myte for henne) og spise potetgull og blåskjell i unormale mengder, alt dette mens han fortalte om farens . Vil hun være i stand til å ta t-banen først på slutten av filmen (men, spottende skjebne, da hun sovnet, så hun ikke merker noe): til morens spørsmål " Hva "?har du gjort i disse dager
Malles film spiller mye på historiens hastighet og prøver å redusere bruken av redigering , for å tillate ulike mulige lesninger. Spillet (så vel som vitsen og spøken) forblir ledemotivet til filmen: bisarre og meningsløse sysler, akselererte dialoger, knapt antydet musikk, komiske gags, stadig skiftende miljøer som Paris selv som er vert for filmen. Sekundære skuespillere dukker også opp på scenen som utfører like mange handlinger (når satyren tiltrekker seg Zazie husker vi skopusseren, mannen med speilet og lommetyven som bedøver kvinnen), utvider mulighetene for å lese og vise en by så variert som dens karakterer.
Filmatiseringen, i likhet med boken, har ikke en sans eller en forhåndsdefinert rød tråd: alle episodene som oppstår er knyttet sammen i ulike drømmer, hvorav noen til og med med åpne øyne, og bryter dermed ned den tynne linjen mellom virkelighet og fantasi. Malle bestemmer seg derfor for å sette fart på noen deler, sette sammen gjentatte sekvenser, jobbe med farger og bilder, bruke forskjellige språk (som komiske eksplosjoner) og gjenvinne minner fra fortiden (den komiske sekvensen av jakten tar opp gaggene til Charlie Chaplin og Marx Brothers ), som også gir kunstneriske lisenser (Zazie i romanen ville allerede vært tenåring mens vi her ser henne som barn; alt løses av provoserende dialoger og holdninger).