Grommen (også kalt guttural stemme ) er en vokalteknikk som vanligvis brukes i de mer ekstreme undersjangre av heavy metal og hardcore-punk . Denne vokalstilen, betraktet som en difonisk sang , oppnås ved bruk av diafragma , som kontrollerer luftgjelden som er ansvarlig for lydkraften; Selv om det kan virke som om knurringen (som betyr "brøl") er en variant av den gutturale stemmen som stemmebåndene er involvert i, skyldes denne illusjonen i virkeligheten at luften som er lagret av membrankontrollen "kastes ut" , prøver å produsere hese og kavernøse eller gutturale lyder gjennom svelget , ettersom de har sitt utspring i svelget [1] [2] .
DRAE definerer guttural en lyd "som artikuleres ved å berøre baksiden av tungen med den bakre delen av palatinsløret [ 3] . Det er minst to moduser for supraglottal laryngeal innsnevring for å oppnå den gutturale stemmen: den første teknikken er reprodusert gjennom vibrasjonen av strengenes vokaler, den andre bruker den ariepiglottiske folden [4] .
Growl- sangere brøler egentlig ikke, men de bruker denne diafragmatiske teknikken, som om de prøvde å virkelig gjøre det, det vil si ved å bruke stemmebåndene, ville stemmebåndene bli alvorlig skadet.
Blant undersjangrene av metal der growl er mest til stede er death metal , grindcore og black metal , selv om senere andre sjangere, som gotisk metal og nu metal- strømmer og metalcore , begynte å involvere bruken av denne spesielle stilen. Grorvokalen har også blitt brukt i musikalske sjangere som ikke tilhører metal, som hardcore punk , post-hardcore , screamo og diverse andre.
Forvrengte lyder som knurring , skrik , grynt og så videre produseres ikke naturlig av den vanlige ringemekanismen. Membranen produserer i seg selv luftstrålen som får stemmebåndene til å vibrere, setter dem i resonans, og produserer ikke lydbølger av seg selv bortsett fra gjennom passasjen gjennom stemmebåndene, som uansett har en tendens til å generere rene lyder. Sangteknikkene som brukes i ekstreme metal-sjangre er ganske unaturlige og faktisk er det kun svært få sangere i sektoren som vet hvordan de skal bruke tekniske tiltak for å unngå eller i det minste begrense skade, mens andre ofte er utstyrt med større stemmebånd, med større motstandsmargin å stresse, umiddelbart i utslipp av ripede stemmer.
Knurringen (fra engelsk , " growl "), er preget av en mørk og guttural klang med kraftig støt, samt av en veldig dyp lyd, mer alvorlig enn skriket som har en skingrende og høy tone. Denne typen sang er en videreutvikling av den skrikende stemmen til thrash metal. Evolusjonsprosessen som førte til growlens fødsel ble startet av Jeff Becerra fra Possessed i albumet Seven Churches , som regnes som et av de første eksemplene på death metal , som senere fortsatte på slutten av åttitallet takket være Chuck Schuldiner , med albumet . debut av Death Scream Bloody Gore , av David Vincent , Paul Speckmann og John Tardy med de første verkene til Morbid Angel , Master og Obituary , og avsluttet i første halvdel av nittitallet med grupper som Cannibal Corpse , Suffocation og Dying Fetus .
Denne sangteknikken brukes veldig mye i death metal , i dens undersjangre ( brutal death metal , techno-death , deathcore , deathgrind eller melodisk death metal ) og i grindcore , der growlen filtreres og gir en ytterligere alvorlig og kvalt lyd.
Eksempler på knurring er de til Mikael Akerfeldt fra Opeth , Ross Dolan fra Immolation , Glen Benton fra Deicide , Frank Mullen fra Suffocation , Karl Sanders fra Nile , Johan Hegg fra Amon Amarth , George "Corpsegrinder" Fisher fra Cannibal Corpse , Chris Barnes fra Six Feet Under og Mikael Stanne fra Dark Tranquility
Growl er også mye brukt i doom metal og spesielt i death doom metal og funeral doom metal ; i sistnevnte er vokaliseringene laget i så lave og dype toner at teksten i passasjene blir uforståelig. Noen dommere har omdøpt denne nye formen for knurring til "sgrunts".
Gjennom årene har growlen blitt brukt flere ganger selv i områder som ikke akkurat er ekstreme og ofte kombinert med rene eller harde stemmer for å produsere en tung, men samtidig melodisk lyd. Metalcore er et eksempel , der den kraftige sangen i mange tilfeller blir til en skikkelig growl, mindre dyp og guttural enn den brutale eller grind og nærmere den typiske for melodisk death metal. Denne teknikken kalles ofte "tale" der sangeren ikke trenger å senke tonehøyden på stemmen, men holder den i samme høyde som når han snakker med den forskjellen at lyden alltid er diafragmatisk. Eksempler på grupper hvis sangere bruker tale kan være Hatebreed eller Despised Icon .
Begrepet growl finnes allerede i blues , i perioden hvor denne sjangeren begynner å smelte sammen med ragtime , og gir opphav til jazz. Imidlertid indikerer det ikke en sangteknikk, men en vokal utsmykning (tilstede i passasjene med sterk intensitet) typisk for blues (som vibrato og glissato ); for eksempel growl-utsmykninger kan høres i Louis Armstrongs sanger. Grorteknikken, selv om den er preget av mindre energi enn metall, er fortsatt basert på samme type guttural emisjon av stemmen. De tidligste eksemplene på growls er i rockelåtene I Put a Spell on You av Screamin 'Jay Hawkins fra 1956 , Boris the Spider fra the Who fra 1966 , Careful with That Axe, Eugene og One of These Days av Pink Floyd fra henholdsvis 1968 og fra 1971 og The Colony Of Slippermen av Genesis fra 1974 .
Det er stadig vanskeligere i dag å trekke en klar skillelinje mellom growl og skriking , to forskjellige sangstiler. I de nyere sjangrene, som nu metal , crossover eller metalcore , er det en tendens til å blande skrik og knurring i et skrik med en gjennomtrengende og desidert forstyrrende tone (kalt rop).
Et godt eksempel kan være vokalsettingen til Corey Taylor , stemmen til Slipknot og Stone Sour , den til Max Cavalera , lederen av Brazilian Soulfly og en gang i Sepultura og den til Chuck Billy , sangeren i Testament . Et annet gyldig alternativ er "pigsqueal" (fra engelsk "grunt of the pig"). Teknikken består i å inhalere luften voldsomt og produsere en lyd som ligner på skrik, men utvilsomt mye mer "rund og fyldig", selv om det anses som en teknikk som ikke er "sant" av noen. Den aktuelle teknikken er imidlertid helt ufarlig for hele det fonoartikulatoriske apparatet, inkludert stemmebåndene. En fordypning er nødvendig for en live bruk av teknikken og det er svært ubehagelig for å fullbyrde lange straffer.