En jævla svindel | |
---|---|
Åpningstekst for filmen | |
Produksjonsland | Italia |
År | 1959 |
Varighet | 120 min |
Tekniske data | S/H |
Sjanger | noir |
Retning | Pietro Germi |
Emne | Carlo Emilio Gadda |
Filmmanus | Alfredo Giannetti , Ennio De Concini , Pietro Germi |
Produsent | Giuseppe Amato |
Produksjonshus | Start filmen på nytt |
Distribusjon på italiensk | Cineriz |
Fotografering | Leonida Barboni |
montering | Roberto Cinquini |
Musikk | Carlo Rustichelli |
Kostymer | Bona Magrini |
Triks | Raffaele Cristini , Leandro Marini |
Tolker og karakterer | |
| |
Italienske stemmeskuespillere | |
|
Un cursed imbroglio er en film fra 1959 , regissertog med Pietro Germi i hovedrollen . Handlingen er en omarbeiding [1] av romanen Quer pasticciaccio brutto de via Merulana av Carlo Emilio Gadda .
I en eldgammel bygning på Piazza Farnese finner et tyveri sted i huset til kunstsamleren Commendatore Anzaloni, undersøkt av kommissæren Ingravallo, dedikert med all sin energi til arbeidet sitt på bekostning av å neglisjere privatlivet. Diomede, kjæresten til Assuntina, hushjelpen til Anzalonis nabo Liliana Banducci, er mistenkt; den unge mannen frikjenner imidlertid seg selv ved å vise et gyldig alibi.
En uke senere blir Banducci myrdet i sin egen leilighet. Ingravallo er også instruert om å etterforske denne saken, som han mistenker er knyttet til forrige episode og hvor oppførselen til offerets ektemann Remo Banducci, ekskludert fra arven, og oppførselen til den falske lege-kusinen Massimo Valdarena, som oppdaget forbrytelsen, dukker opp. tvetydig.. Juvelene som er stjålet fra Anzaloni blir gjenfunnet, men gjerningsmennene til tyveriet er ikke relatert til drapet, mens Banduccis tilståelse om et forhold til den tidligere mindreårige hushjelpen Virginia fører bare til oppdagelsen av en elendig historie om utpressing, som ikke er knyttet til. forbrytelse.
Når saken er i ferd med å avsluttes, oppdager Ingravallo ved et uhell at nøkkelen Assuntina ga ham for å komme inn i offerets hus er en nylig kopi, [2] og innser at originalen må være i hendene på Diomede, som innrømmer å ha blitt overrasket av Banducci under et tyveriforsøk og, gjenkjent av dette, etter å ha drept henne i panikk. Kommissæren har arrestert morderen, men redder Assuntina fra anklagen om medvirkning, og synes synd på den unge kvinnen som venter barn.
Filmen starter med skuddet av fontenen på Piazza Farnese med sangen Sinnò me moro i bakgrunnen , skrevet av Germi selv i samarbeid med maestroen Carlo Rustichelli , og sunget av hans seksten år gamle datter, aka Alida Chelli . På denne måten blir betrakteren umiddelbart introdusert i det populære romerske miljøet og forstår at han er i ferd med å være vitne til et sentimentalt drama av blod og lidenskap [3] . Den neste scenen fokuserer på sameiet der et kaos av stemmer på grotesk måte foreslår " rotet ", jukset med romanen. [4]
Et intervju med manusforfatter Alfredo Giannetti avslører stil- og karaktersammenstøtet mellom Germi og Gadda: «Jeg må fortelle deg sannheten, som aldri har blitt fortalt. "Un cursed imbroglio" ble født verken fra Germi eller fra meg, den ble født fra Peppino Amato, produsenten, som - siden denne boken av Gadda, "Pasticciaccio" hadde hatt, uvanlig i Italia , en viktig publiseringssuksess (noen få tusen eksemplarer, men i Italia var det allerede mye) - han foreslo til Germi å lage en film av det. (Han hadde denne dyden, Peppino Amato : han var en uvitende mann, men med en forbløffende praktisk sans, et instinkt ...) Germi leste halvparten av den og sa så til ham: «Hør, hvem er morderen? Jeg har ikke klart å forstå, jeg har kommet til midten. Full av kompliserte ord ... "Han har aldri lest den. Men det merkelige er at for Pasticciaccio hadde vi to sølvbånd, hvorav ett for originalemnet. Utrolig, men rettferdig. Og jeg husker at Gadda (en veldig sjenert og veldig hyggelig, ekstraordinær mann) var i stor ærefrykt for Germi, og Germi var i stor ærefrykt for ham. Så jeg husker at Gadda kom, så noen scener, og på et visst tidspunkt sa han: "Hør Giannetti, hvilket navn ga du den karakteren?" Nå husker jeg ikke hva det het. Og han: "Åh, kunne man ikke forandret seg, jeg vet ikke, til Carpedoni?" Han hadde det med å alltid knytte assosiasjoner til dyr. «Fordi det ser ut som en karpe. Carpedoni ... »Og jeg:« Ja, ja, etterpå skal jeg si det til Germi. Ja, ja, du kan endre i dubbing ». Etterpå dro jeg til Germi om kvelden: "Vet du hva Gadda sa?" "Det han sa?" "Hvis vi kunne endre karakterens navn til Carpedoni." "Fordi?" "Fordi han sier at det ser ut som en karpe." "Fan disse idiotiske intellektuelle!" Når Germi så ham, løp han bort: "Her, der er han, send ham bort, send ham bort." «Hva, jeg sender ham bort! Han er en respektabel person, en autoritet, en filolog». Han var en så høflig person, en herlig mann." [5]
Gadda var absolutt ikke en forfatter som var sympatisk med Germis personlighet, som også hevdet originaliteten til det filmiske verket sammenlignet med det litterære:
«Generelt synes det for meg å være et symptom på dekadanse, for kino, å bli redusert til å lete etter historiene i romaner. Når det gjelder meg, ville jeg følt meg svekket hvis det viste seg at jeg i arbeidet mitt er hekta på litteratur . Jeg tror på kinoens absolutte autonomi; ikke bare det, men jeg tror det er veldig vanskelig for en virkelig viktig film å bli født fra en bok. [6] " |
I følge kritikeren Ignazio Licata [7] ville det vært svært vanskelig for regissøren å gjengi Gaddas nye språk i filmen: faktisk hevdet han at han hadde begrenset seg til å lage en god detektivhistorie, akkurat hva i romanen, som heller ønsker å være manifestet for en ny litterær stil, gikk noe tapt blant forfatterens intellektuelle betraktninger, noe Germi absolutt ikke satte særlig stor pris på. Men faktisk har Germi absorbert de essensielle elementene i Gaddas arbeid og foreslår dem, nesten ubevisst, igjen, og innleder den trenden innen italiensk kino som på seksti- og syttitallet vil bringe på skjermen en rekke italienske kriminalromaner av Gadda selv, Giorgio Scerbanenco , Sergio Donati , Leonardo Sciascia . [8]
Hvor for eksempel Gadda viser all sin forakt for fascismen , foreslår Germi, som setter filmen i en senere tid, den på nytt når han i en garderobe avslører et stort bilde av Banducci, en ekstremt negativ karakter, i en fascistisk uniform. Det kan sies at Germi er komplementær til Gadda, som faktisk satte pris på filmen også for den felles lidenskapen for krim som han delte med regissøren. [9] Germi forrådte faktisk ikke romanen, men han omarbeidet den i lys av sin blodtørstige måte å lese den på. Resultatet er en typisk, tradisjonell italiensk detektivhistorie, der den klassiske etterforskeren, halvveis mellom det kyniske og det romantiske, beveger seg i et Roma på slutten av femtitallet , gjort lysere av det kontrastrike svart-hvitt. Nok en gang i Ingravallos karakter filosofien til Germi, avsky av en viss respektabel borgerlig menneskelighet, som den representert av den tvetydige og slimete Valdarena, den kjekke fetteren som absolutt er uskyldig i drapet, men for kommissæren skyldig for sin hyklerske umoral. Regissørens holdning til det proletariske og «burina» Roma av Assuntina og Diomedes, også skyldig i deres grove grådighet, men rettferdiggjort av deres egen uvitenhet, er en ganske annen. I filmen dukker også følelsen av det groteske opp igjen på noen måter, noe som vil prege andre påfølgende verk av Germi i en siciliansk setting, her representert ved de forskjellige politimennene, blant annet flekken av den sicilianske marskalken Saro ( Saro Urzì ), og eleven til den nordlige karabineren Gaddas språklige kompleksitet ser til og med ut til å gå igjen i scenen, fra en italiensk komedie , av telefonsamtalen der politimenn og carabinieri forgjeves prøver å gjøre seg forstått, og gjentar de samme ordene på sitt eget språk, fra et fjernt sentralbord.
Germis moralske engasjement nærmer seg Gaddas skepsis. Å ha løst den forbannede svindelen vil ikke bety rettferdighetens seier for oss begge, siden selv de som er skyldige i loven selv er ofre for verdens ondskap.
Samling konstatert i rommene frem til 31. mai 1964 389.192.203 lire av tiden.