Tonino Delli Colli

Tonino Delli Colli , født Antonio Delli Colli [1] ( Roma , 20. november 1923 [2] - Roma , 16. august 2005 [3] ), var en italiensk kinematograf , regnet som en eksperimenter og innovatør, samt en av de mer dyktige og allsidige regissører av fotografi i italiensk kino [1] [2] .

Han var søskenbarn til Franco Delli Colli , også direktør for fotografering og hans assistent. [3]

Biografi

Tonino Delli Colli kommer på kino i 1938, etter å ha forlatt studiene, og begynte som assistent for Ubaldo Arata og Mario Albertelli på Cinecittà . [2] Under krigen debuterte han som regissør for fotografering i filmen Finally yes (1943), regissert av László Kish , en komedie av trenden " hvite telefoner " , fulgt i 1946 av Il Paese senza pace , regissert av Leo Menardi . [2] Men etter disse opplevelsene, på grunn av sin unge alder, må han gå tilbake til jobben som maskinoperatør for Ubaldo Arata og Anchise Brizzi . [2]

I de påfølgende årene ble han forfremmet igjen til rollen som fotografisjef av Dino De Laurentiis , som anså ham som egnet for komedier, musikalske melodramaer og eventyrfilmer, i tillegg til filmer laget etter mål for Totò , og vi finner ham faktisk i troppen av den første italienske filmen. i farger: Totò i farger av Mario Monicelli og Steno , fra 1952. [2] I denne filmen klarer han å eksperimentere med uvanlige lysløsninger og mot råd fra Ferranias ingeniører , som alltid vil like å bruke store mengder lys. [2]

Deretter er han under kontrakt for produksjonsselskapene Scalera Film og Titanus , og finner gradvis plass i stadig viktigere produksjoner, inkludert Piccola posta di Steno fra 1955, Donatella av Mario Monicelli fra 1956 og Poveri ma belli av Dino Risi fra 1957, der han uttrykker sin raffinement i bruken av svart og hvitt. [2] Fortsatt sliter med farger er i de to eventyrfilmene utgitt i 1961 The Thief of Bagdad , av Arthur Lubin og Bruno Vailati , og The Wonders of Aladdin av Mario Bava . [2]

I 1961 ble han ansatt i filmen Accattone av Pier Paolo Pasolini , som han modifiserte sin tilnærming til fotografering, med fokus på grovkornede Ferrania-filmer, og utnyttet deres ufullkommenhet og sterke kontraster, for å undergrave reglene som ble gitt til da for å konsolidere og eksperimentere med nye løsninger, noe som gir større drama til nærbildene og den spesielle uttrykksfulle effektiviteten som er typisk for Pasolinis filmer. [2] Partnerskapet med Pasolini bringer frem navnet til Tonino Delli Colli, først ansett som bare en ærlig håndverker av lys, noe som gjør ham til en internasjonalt anerkjent kinematograf og knytter navnet hans til de fleste av Pasolinis filmverk. [2] Denne berømmelsen lar ham tjene anerkjennelsen til andre italienske regissører på den tiden, som Ugo Gregoretti , Mario Missiroli , Valerio Zurlini , Nelo Risi , Marco Bellocchio og Giuseppe Patroni Griffi . [2]

I 1966 møtte han Sergio Leone , for hvem han tok seg av fotograferingen av The good, the ugly, the bad , og brukte fargestiler som allerede var eksperimentert i svart-hvitt i Pasolinis filmer, [2] og senere av C'era una Time til Vesten (1968) og Once Upon a Time in America (1984). I de påfølgende årene ble Tonino Delli Collis dyktighet i bruk av farger utnyttet igjen, så vel som i trilogien om Pasolinis liv, igjen i filmer som Etternavn og navn: Lacombe Lucien ( Lacombe Lucien , 1974) av Louis Malle - for som han også hadde jobbet med på William Wilson -episoden av den kollektive filmen Three Steps in Delirium fra 1968. [2]

I de følgende tiårene finner vi ham fortsatt i arbeid i titler som Casotto (1977) av Sergio Citti ; Pasqualino Settebellezze (1975) av Lina Wertmüller ; i Marco Ferreris film The future is a woman (1984); i filmen av Jean-Jacques Annaud The Name of the Rose ( Der Name der Rose , 1986), basert på romanen med samme navn av Umberto Eco ; Bitter Moon ( Bitter Moon , 1992) og Death and the Maiden ( Death and the Maiden , 1994) av Roman Polański ; Marianna Ucrìa (1997) av Roberto Faenza ; Life is beautiful (1997) av Roberto Benigni . [2]

Blant de andre regissørene han jobbet med, bør også navnene til Roberto Rossellini , Jean Delannoy , Luis García Berlanga , Renato Castellani , Alessandro Blasetti , Jean-Luc Godard , Salvatore Samperi , Yves Boisset og Alberto Lattuada nevnes . [2]

Han var også aktiv på TV som han tok seg av fotograferingen av TV-dramaet Resurrection fra 1965 .

Delvis filmografi

Kino

TV

Anerkjennelser

American Society of Cinematographers BAFTA Gylden klaff David av Donatello Sølv bånd

Merknader

  1. ^ a b Tonino Delli Colli , i Treccani.it - ​​Online Encyclopedias , Institute of the Italian Encyclopedia. Hentet 24. oktober 2018 .
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Feil: mangler parameter .id
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m Roma: Tonino Delli Colli døde , i Corriere della Sera , 17. august 2005. Hentet 25. oktober 2018 .
  4. ^ Tonino Delli Colli , på Internet Encyclopedia of Cinematographers . Hentet 25. oktober 2018 .
  5. ^ Enrico Lancia, Ciak d'oro , i The cinema awards , Gremese Editore, 1998, s. 275, ISBN  8877422211 . Hentet 12. april 2020 .

Bibliografi

Eksterne lenker