Thrash metal

Thrash metal
Stilistisk opprinnelse NWOBHM
Speed ​​​​metal
Hardcore punk
Kulturell opprinnelse USA , tidlig på 1980-tallet
Typiske verktøy vokal , gitar , bass , trommer
Popularitet Det er den mest kjente og mest verdsatte heavy metal-subsjangeren i verden. Med utgangspunkt i USA har den ekspandert betraktelig i utlandet. I Europa har sjangeren hovedsakelig festet seg i Tyskland .
Undersjangre
Groove metal - Punk metal
Avledede sjangere
Death metal - Black metal - Metalcore - Alternativ metall - Nu metal
Beslektede sjangre
Thrashcore - Power metal - Doom metal
Relaterte kategorier

Thrash Metal-band Thrash Metal - musikere Thrash Metal - album Thrash Metal - EP - er Thrash Metal - singler Thrash Metal Videoalbum

Thrash metal er en undersjanger av heavy metal [ 1] [2] som stammer fra klassisk heavy metal og inneholder funksjoner fra hardcore punk .

Definisjonen kommer fra verbet to thrash ( engelsk for "to beat, to beat"). Den var spesielt vellykket på åtti- og nittitallet , og fortsatte sin popularitet selv på begynnelsen av 2000-tallet . Det påvirket også noen stiler som kom senere som death metal , [3] black metal , [3] punk metal og nyere stiler som metalcore , groove metal , alternativ metal og nu metal . [4]

Sjangerens historie

De viktigste påvirkningene

Thrash metal ble født i USA , fra sammensmeltningen av klassisk heavy metal (nærmere bestemt den som stammer fra NWOBHM -bevegelsen ) og anglo-amerikansk hardcore-punk . Allerede på midten av syttitallet bidro flere band i England inkludert Queen med sangen Stone Cold Crazy ( Sheer Heart Attack , 1974 ) og Black Sabbath med Symptom of the Universe ( Sabotage , 1975 ) til å danne røttene til thrash. Noen år senere komponerte Judas Priest speed metal- stykker som Exciter ( Stained Class , 1978 ), og videreutviklet sjangeren takket være bruken av kontrabasstromme. Alle de musikalske egenskapene til disse stykkene vil senere bidra til thrashens fødsel. [5]

Motörhead var et annet veldig innflytelsesrikt band . Lemmy Kilmisters gruppe , som Judas Priest , presenterte raske og robuste sanger, for eksempel Overkill , hentet fra det selvtitulerte albumet fra 1979 , som også fremhever en massiv bruk av kontrabasstromma . Den tunge og raske stilen til bandet påvirket sjangeren betydelig. [6]

Venom er også verdt å nevne . Det britiske bandet, en del av NWOBHM, differensierte seg fra andre lignende grupper, og utviklet en "tung" og massiv lyd og et aggressivt image som banet vei for en rekke thrash metal-band. [7] Noen hardcore punkband som Discharge , [8] GBH , [9] Misfits [10] og Exploited , [11] sitert av visse thrash-grupper som en betydelig innflytelse har også fått en viss betydning.

Fødselen: Bay Area, Los Angeles og New York

Takket være de nevnte bandene oppsto thrash metal på begynnelsen av åttitallet i USA , i Bay Area . De første forfatterne av denne sjangeren var Megadeth , Metallica , Slayer og Anthrax som sammen dannet de såkalte "Big Four" av thrash. [12] [13] [14] Grupper som Exodus og Dark Angel begynte også å spille denne sjangeren omtrent samtidig som de mer kjente bandene nevnt ovenfor, men deres offisielle innspillingsdebut ble gitt ut et par år senere på grunn av vanskeligheten med å signere en platekontrakt. Plateselskaper publiserte knapt denne typen musikk, ansett som ekstrem på den tiden og uten utsikter til profitt. Etter kort tid ble den imidlertid den mest populære sjangeren innen metal og fikk mange flere heavy metal-fans i sin tid.

Thrash begynte å få sine egne stilistiske konnotasjoner i California. I Bay Area begynte noen lokale band som Exodus , Blind Illusion og Possessed å oppleve en fart på engelsk metal. På samme tid, i Los Angeles -området , hvor den begynnende glam-metallen dominerte i hardrock- feltet, men hvor det også var en blomstrende hardcore-punkscene ( Black Flag , Adolescents , Circle Jerks , Germs , Bad Religion og andre), som Metallica , Slayer , Dark Angel og Hirax prøvde å blande de mest ekstreme NWOBHM -lydene ( Venom , Raven ) med hastigheten og umiddelbarheten til hardcore .

Deretter utvidet den californiske scenen seg mer og mer, og fant spesielt grobunn i Bay Area , også gitt LAs økende fokus på det estetiske og melodiske aspektet av metall: nettopp for å unnslippe denne situasjonen, flyttet Metallica til Nord-California og ga det ultimate impuls til den lokale scenen, fanget oppmerksomheten til Megaforce Records og ble ansatt for debutalbumet. Kill 'Em All , spilt inn i New Jersey og utgitt i 1983 , er, sammen med moderne Show No Mercy av Slayer, det første plateeksemplet på thrash metal.

Flyttingen av Metallica til østkysten for å spille inn debuten ga også det definitive dyttet til scenen i New York -området , hvis grupper var overbevist om å slå sammen deres NWOBHM -påvirkninger med hastigheten og brutaliteten til hardcore , som i Costa Oriental dukket opp. enda raskere og strammere enn California ( Reagan Youth , Agnostic Front , Youth Of Today , Bad Brains , Minor Threat , Cro-Mags ). I New York utviklet det seg derfor en av de to store skolene for amerikansk thrash, som i hovedsak ble ledet av pionerene Anthrax , som debuterte i 1984 med Fistful of Metal , og Overkill , hvis debutalbum Feel the Fire dateres tilbake til 1985 .

I mellomtiden ble banebrytende album gitt ut i California: i Bay Area var 1985 året for det historiske Bonded by Blood by the Exodus, kanskje det første thrashbandet noensinne, og for Seven Churches av de aller unge Possessed , mens de var i Los Angeles allerede i 1984 the Megadeth , et band grunnlagt av sangeren / gitaristen Dave Mustaine etter å ha blitt sparket ut av nevnte Metallica , ga ut Killing Is My Business ... And Business Is Good! og Dark Angel We Have Arrived , og måtte vente året etter på Hiraxs Raging Violence .

Verkene til disse gruppene har felles trekk, i form av skarpe og veldig raske rytmer, spesielt når det gjelder gitarriff og trommetider , og tekster som omhandler metall og den nesten superhomistiske opphøyelsen det frembringer hos enkeltpersoner ( Metal Militia av Metallica , Metal Thrashing Mad av Anthrax , Metal Command av Exodus og "Metal Storm / Face the Slayer" av Slayer ), av skrekk , sataniske og okkulte temaer ( Black Magic av Slayer , The Skull Beneath the Skin av Megadeth ), om sosial fordømmelse og generelt om menneskehetens ugjerninger gjennom historien ( For Whom The Bell Tolls av Metallica , Angel Of Death av Slayer, Der Fuhrer av Flotsam & Jetsam , Ignorance av Sacred Reich , Fabulous Disaster av Exodus ) og beskrivelse av miljøkatastrofer ( Game Over av Nuclear Assault , Blackened by Metallica ).

Oppgangen og modenheten

Med tiden begynte de fire store eksponentene for sjangeren å diversifisere stilen sin, men forble imidlertid en del av thrash-konteksten. Metallica , med Ride the Lightning ( 1984 ) og Master of Puppets ( 1986 ) , klarte ikke bare å få verdensomspennende berømmelse, men banet også vei for mer komplekse lydstrukturer og mer innadvendte og delikate tekster. [15] [16] [17]

I Megadeth with Peace selger ... Men hvem kjøper? ( 1986 ), bringer komposisjoner preget av et høyt teknisk nivå, [18] utvidet til påvirkninger ikke bare thrash , takket være to jazz- / fusjonsskolemusikere som trommeslager Gar Samuelson og gitarist Chris Poland . Ved siden av satanist- og gore-temaene begynte Megadeth å håndtere politiske spørsmål i tekstene deres, et aspekt som er mye mer merkbart i fremtidige produksjoner. [18]

Anthrax med Spreading the Disease ( 1985 ) og Among the Living ( 1987 ) beholdt en musikalsk stil som ligner på debutalbumet, men presenterte tekster med stort sett humoristisk innhold, samt klær utenfor heavy metal-kanonene som shortsshorts [19] Selv showene deres var preget av en sterk ironisk komponent, [20] så mye at de fikk kallenavnet "Clown of Metal". [21]

I motsetning til jevnaldrende , tok Slayer musikken deres til det ekstreme. Allerede med EP -en Haunting the Chapel ( 1984 ) ga Kerry Kings band fullstendig avkall på NWOBHM-påvirkningene i Show No Mercy , og de påfølgende utgivelsene Hell Awaits ( 1985 ) og Reign in Blood ( 1986 ), fremhevet en lyd som mangler frills og desidert mer voldsom enn de andre lederne, som senere vil bidra til dødsmetallens fødsel , hvor Slayer hadde en stor inspirasjonsrolle. [22] [23]

Høydepunktet: fra USA til hele verden

Takket være lederne av sjangeren ble thrash metal brakt til sitt høydepunkt og prosessen med videre utvikling av sjangeren ble fremhevet. Gjennom årene opplevde thrash en bemerkelsesverdig utvikling takket være bidraget fra andre band.

Blant de mest representative gruppene må vi huske Exodus , blant de første som driver Bay Area-scenen [24] ; dette bandet er også kjent for å være vertskap for Kirk Hammett før Metallica - rekrutteringen hans , og antas å være en nøkkellinje i sjangeren.

Også verdt å nevne er Possessed , et band som satte sine spor med Seven Churches ( 1985 ), en plate i balansen mellom thrash og death metal (en musikalsk sjanger som henter navnet fra tittelen på den siste sangen til Seven Churches ), hvis ekstreme lyder de viste seg å være svært innflytelsesrike for mange grupper som kom senere. [25]

En annen fremtredende formasjon var Testamentet , også fra Bay Area, som debuterte i 1987 med The Legacy og vant betydelig anerkjennelse også med den påfølgende The New Order ( 1988 ). Lyden deres er preget av foreningen mellom den kraftige stemmen til Chuck Billy og virtuositeten til den akrobatiske gitaristen Alex Skolnick . [26] [27] [28]

Grunnleggende var også New Yorkers Overkill , talsmenn allerede fra det viktige debutalbumet Feel the Fire [29] [30] , for en mer melodisk thrash, i stand til å blande hastigheten og gjennomslagskraften til sjangeren med kraften til amerikansk power metal og omringet av den harde melodiske stemmen til Bobby Ellsworth .

Andre band å nevne er Death Angel , en San Francisco -gruppe dannet av fem unge kusiner av filippinsk opprinnelse [31] , dedikert til en veldig teknisk thrash, bygd opp av lange og artikulerte sanger. Spesielt bemerkelsesverdig er debuten The Ultra-Violence (1987) og Frolic Through The Park (1989). Los Angeles -bandet Dark Angel skilte seg på sin side ut for en voldsom, men også veldig teknisk thrash metal, takket være tilstedeværelsen av den mangefasetterte trommeslageren Gene Hoglan ; [32] , som de ga ut minst to stifter av sjangeren med, Darkness Descends (1986), inkludert i pressen i "Unholy Trinity" av thrash-plater utgitt det året sammen med Slayers Reign In Blood og Kreator 's Pleasure to Kill , and Time Does Not Heal (1991), en av de mest tekniske platene som noen gang er laget og et av nøkkeltrinnene i utviklingen fra thrash metal til death metal.

På bølgen av sjangerens suksess, selv på plate, kjente mange andre amerikanske band en viss popularitet: Sadus , en gruppe skapt av den virtuose bassisten Steve DiGiorgio [33] , fanebærere av en spesielt brutal lyd selv ved sangen nivå, som fungerte som en kombinasjon med death metal (hvorav DiGiorgio senere var en av de mest produktive musikerne); the Nuclear Assault , grunnlagt av tidligere Anthrax-bassist Dan Lilker og veldig nær hardcore-punk for lydens røffhet, holdning, lyriske argumenter og lengden på sangene; Metal Church , [34] opprinnelig fra Seattle, men flyttet til San Francisco og forfattere av en power-thrash med mørke melodiske årer, arbeidet til gitaristen Kurdt Vanderhoof ; Arizonians Sacred Reich , [35] , musikalsk nær Slayer, men kaustiske politiske og sosiale kommentatorer i tekstene; the Whiplash , [36] , fra New Jersey , en trio forpliktet til en røff og brutal lyd som kulminerte i deres debut Power and Pain (1985); the Forbidden [37] , allsidige musikere med utmerket teknikk (trommeslager Paul Bostaph regnes som en av verdens beste thrash-scener); Flotsam og Jetsam , [ 38] , Arizonians opprinnelig ledet av bassist og komponist Jason Newsted og stor gjeld til Metallicas stil; the Evildeads , [39] , født av tidligere medlemmer av speedsteren Agent Steel ; Vio-Lence [ 40] , et andre bølgeband fra Bay Area dedikert til en veldig rask og veldig teknisk thrash, takket være førsteklasses musikere (gitaristen Robb Flynn vil finne Machine Head ); the Heathen [41] , et band engasjert i en veldig stimulerende power-thrash (grunnleggeren Lee Altus er for tiden også medlem av Exodus) og med antireligiøse konnotasjoner; Lääz Rockit , fra Bay Area og broen mellom amerikansk heavy metal og thrashens hastighet . Blant de mindre kjente virkelighetene er atrofien , den sykelige hellige , den hellige terroren og akrofeten .

Senere forlot thrash metal grensene til USA for gradvis å spre seg over hele verden.

Den kanadiske strømmen

En blomstrende speed metal- scene var allerede til stede i Canada siden tidlig på 1980-tallet , representert ved Exciter [42] , blant initiativtakerne til sjangeren, Anvil og Razor . Ankomsten av amerikansk thrash førte til en fremgang av speed metal, med lengre og mer artikulerte sanger, preget av tallrike kutt og tempoendringer, av dissonante riff og mindre knyttet til klassisk heavy metal og av en utvidelse av temaene som teksten behandler. ... Canada fulgte entusiastisk til innovasjon, og ga verdensscenen noen av de mest betydningsfulle virkelighetene, som Annihilator , [ 43] Sacrifice , [44] , Slaughter [45] og Voivods , som startet fra thrash-lyder for å utvikle seg, over tid av rekorder, et veldig personlig forslag. [46]

Den europeiske strømmen

Innflytelsen fra amerikansk thrash var dyptgripende i Europa, hvor mange band ble født, hvorav noen viste seg å være svært viktige for veksten og spredningen av sjangeren på global skala.

Sveits

I Sveits var Tom G. Warriors Hellhammer aktive på begynnelsen av 1980-tallet, med utgivelsen av deres første demo , Death Fiend , som viser påvirkninger fra Black Sabbath , Venom og fremfor alt Raven og Motörhead [47] . Fra asken til dette bandet vil den mest kjente Celtic Frost bli født , hvis Morbid Tales -album vil ha innflytelse for utviklingen av black metal . Også fra Sveits, Coroner (hvis medlemmer var i begynnelsen medlemmer av Celtic Frost road crew ), dannet i 1983 , utgitt i 1987 det første albumet RIP , som kombinerer thrash-stiler med en høy instrumentalteknikk.

Tyskland

Tyskland var episenteret for europeisk thrash, og produserte noen av de mest kjente og innflytelsesrike bandene. I Vest-Tyskland, og spesielt i Ruhr , ble en blomstrende scene født, hvis ledende navn var "triaden" Kreator , Sodoma og Destruction , som fikk stor internasjonal suksess. Deretter spredte sjangeren seg mye over det nasjonale territoriet, og thrash metal-band dukket opp overalt, hvorav noen ble gjenstand for en ekte kult i undergrunnen, som Exumer , Tankard , Living Death , Deathrow , Darkness, Minotaur, Protector , Vendetta , Torment , Assassin , Violent Force og mer. Sammenlignet med andre skoler var den tyske, til tross for den store variasjonen av forslag, preget av en mer rå og essensiell tilnærming, bestående av minimale riff, svært høy utførelseshastighet, dissonante soloer, spesielt ropte og amelodiske vokalforslag samt mer omtrentlige, fokuserte tekster hovedsakelig om okkulte temaer (ofte behandlet på en billig måte) eller alkoholiske utskeielser fortalt på en goliardisk måte.

England

Selv om NWOBHM hadde vært drivkraften for hele verdens metalbevegelsen tidlig på 1980-tallet, og til tross for at punkrockfenomenet var godt forankret i den engelske undergrunnen, slo ikke thrash metal rot i britisk jord; en enda mer merkelig omstendighet hvis vi tar i betraktning at de engelske var noen av de mest grusomme forslagene i hardcore-punkområdet som er universelt anerkjent som forløpere til thrash-lyder, som Discharge og Charged GBH . Dette skyldtes sannsynligvis uforeneligheten mellom spørsmålene om sosial oppsigelse og metalmusikk i den britiske sosiomusikalske virkeligheten, der førstnevnte alltid hadde vært et typisk tema for punkrockscenen og musikken, mens sistnevnte alltid hadde holdt seg unna dem. selv i sine mest populære og gatemanifestasjoner ( Saxon , tidlig Def Leppard , tidlig Iron Maiden ), og foretrekker mer typiske temaer for rockens imaginære (sex, kjærlighet, overdreven kult, okkulte referanser). I England manglet det derfor et spesifikt publikum for thrash metal, ettersom en sammensmelting av punkrock og heavy metal- stiler ikke var tenkt på , og dette hindret utviklingen av en omfattende scene. Til dette må også legges manglende interesse fra plateselskapene, som ikke oppmuntret til de få individuelle initiativene til bandene. Imidlertid dukket det opp noen betydelige band fra Storbritannia i løpet av 1980-tallet: Onslaught , Acid Reign , Xentrix , Sabbat , Slammer og Warfare. Parallelt utviklet det seg også en "punk-metal"-scene, også kalt crust , veldig nær den amerikanske crossoveren av band som DRI og Wehrmacht , men en fanebærer av enda mer rå og essensielle lyder: denne sjangeren, som ble ledet av band som Amebix og aller første Napalm Death , var det første skrittet mot ytterligere ekstremisering av lydene som ble grindcore .

Italia

Den italienske scenen bidro også til thrash -fenomenet med noen av de mest betydningsfulle virkelighetene på det europeiske kontinentet. Den viktigste gruppen var utvilsomt Milanese Bulldozer , som allerede fra første halvdel av åttitallet skapte en grov og skitten lyd, en ekstremitet av NWOBHM så vel som Motörhead . Andre viktige realiteter var Milanese Extrema , Genoese Necrodeath , Catania Schizo , Romernes fingernegler , Torinos krypende død , Broken Glazz og Jester Beasts , Reign in blood , Drunkards of Alessandria , samt senere Torino Braindamage og Brescia IN .SI.DIA (den første som forsøkte å smelte sammen thrash-lyder og italienske tekster med en viss suksess). I andre halvdel av 90-tallet var det en gjenopplivning av interessen for thrash metal, som på den tiden hadde falt i bakgrunnen; de italienske referansebandene og skaperne av gjenkomsten av sjangeren er Hyades , Vexed , Irreverence , Enemynside .

Skandinavia

De skandinaviske landene, også hjemsted for mange av de mest innflytelsesrike metalbandene noensinne, bidro ikke til betydelige tilskudd til verdens thrash metal-scene. Gruppene i Nord-Europa begrenset seg faktisk for det meste til å gjenforeslå stiltrekkene ved den amerikanske skolen, uten å gjøre vesentlige innovasjoner. Spesielt verdt å merke seg er det danske Artillery and Invocator , det svenske Midas Touch og Hexenhaus (en av få svenske thrash metal-grupper som skiller seg vidt ut for å foreslå en thrash-stil orientert mot teknisk thrash metal ) og nordmennene Equinox, også orientert mot en stil med høy teknisk hastighet og påvirket av progressive .

Den søramerikanske strømmen

Sør-Amerika opplevde også , fra åttitallet, en sterk utvikling av thrash metal-lyder, til tross for vanskelighetene forårsaket av eksistensen av sterkt undertrykkende militærdiktaturer i alle de store landene på kontinentet. Av spesiell verdi var den brasilianske scenen, som viste seg å være nyskapende i etableringen av nye soniske hybrider, som tok leksjonene til Motörhead og Celtic Frost for å skape et enda mer ekstremt forslag når det gjelder hastighet, sonisk råhet, kompositorisk minimalisme og lyrisk emner (spesielt utbredt blant de brasilianske gruppene var valget av antikristne og blasfemiske argumenter, men det var også etsende samfunnskritikk, uten tvil oppmuntret av den nasjonale politiske situasjonen), som ofte ga noen av de første eksemplene på death metal . De viktigste eksponentene for scenen var Stress , Overdose , Vulcano , Sarcófago (av mange ansett for å være forløperne til black metal ), Ratos de Porão (startet fra hardcore punk -lyder og landet senere på crossover-thrash ) og den mer kjente Sepultura , forfattere av historiske opptegnelser som Morbid Visions , Schizophrenia ( 1987 ) og Beneath the Remains ( 1989 ). [48]

Resten av verden

Thrash-fenomenet påvirket også andre områder av verden, spesielt Australia og Japan , selv om ingen av dem ga betydelige stilistiske nyvinninger til sjangeren. Spesielt huskes australierne Mortal Sin , Hobbs' Angel Of Death og Nothing Sacred.

Nedgangen

Nittitallet , for thrash metal, men generelt for all heavy metal , representerte år med store endringer, som førte til et sterkt tilbakeslag for bevegelsen til tross for svært viktige vitnesbyrd som: Rust in Peace ( 1990 ) av Megadeth , Seasons in the Abyss ( 1990 ) av Slayer , Souls of Black ( 1990 ) av Testament , Never, Neverland ( 1990 ) av Annihilator , Time Does Not Heal ( 1991 ) av Dark Angel , Horrorscope ( 1991 ) av Overkill . Dette var hovedsakelig på grunn av datidens nye musikalske trender, som grungen til Nirvana , Soundgarden , Pearl Jam og Alice in Chains . Den enorme innvirkningen disse bandene hadde på massene ble fornemmet av musikkkringkastere som MTV og av plateselskapene, som var uinteresserte i thrash og la det mer og mer til side. For å overvinne dette problemet bestemte mange grupper av denne strømmen seg for å tilpasse seg trendene i perioden, og ty til drastiske musikalske endringer.

I 1991 ga Metallica ut albumet med samme navn , deres mest suksessrike kommersielle verk. [49] [50] Denne plata overlot mange fans på grunn av lydene som er ganske langt fra thrash og tilstedeværelsen av ekte kraftballader som The Unforgiven og Nothing Else Matters . [51] Produsent Bob Rock , allerede kjent for å samarbeide med Skid Row , Bon Jovi , Alice Cooper og Mötley Crüe , påvirket i stor grad den stilistiske orienteringen til dette albumet. [52] Kvartetten har siden vokst til et av mainstreams høyest rangerte rockeband . De fortsatte også, i sin stilistiske endring, selv i årene etter ( Load of 1996 og ReLoad of 1997 ) og forårsaket sterk misnøye blant deres tidlige støttespillere. [53]

Vendepunktet til Metallica ble fulgt av andre historiske grupper av sjangeren. Blant disse var Megadeth , som ga ut Countdown to Extinction ( 1992 ), et mer fengende album enn de forrige som hadde stor respons, men som ikke nådde nivåene til Black Album når det gjelder salg. [54] The Testament , med The Ritual ( 1992 ), valgte også en lignende strategi; men den nye formelen som ble tatt i bruk av Eric Peterson og medarbeidere, hadde ikke samme flaks som Metallica og Megadeth , og i tillegg til å forårsake en sterk kontrast fra fansen deres, viste salget av platen seg å være mislykket. [55] [56] [57] Anthrax diversifiserte også lyden deres mye for å inkludere rapcore -lyder i musikken deres, for eksempel med albumet Sound of White Noise ( 1993 ). [58] Av alle forsøkene på "evolusjon" av historiske thrash-grupper var den av Anthrax den desidert mest uheldige, og satte praktisk talt en stopper for den internasjonale berømmelsen til gruppen som kulminerte i perioden Stomp 442 . [59]

Band som Kreator fulgte andre veier i stedet. Med Renewal ( 1992 ) og Cause for Conflict ( 1995 ) eksperimenterte Mille Petrozza og de andre medlemmene med stiler som industriell metal , gotisk rock og avantgarde , og genererte mange diskusjoner om disse valgene de tok. [60] Sepultura tok avstand fra tidlig thrash med Roots ( 1996 ) , og favoriserte alternative lyder og stammerytmer. Sodom , derimot , tilførte mye punkrock- elementer til musikken deres med Get What You Deserve ( 1994 ), også møtt med en del kritikk fra mangeårige fans.

Til syvende og sist var det de, som Metallica , som tilpasset seg endringene og de som ikke var i stand til å innovere musikken sin, eller forsvant fra datidens musikkscene som Exodus , Death Angel , Dark Angel , Sacred Reich . I motsetning til mange band av nåværende, var Slayer blant de få bandene som beholdt sin originale stil. [61] Med Divine Intervention ( 1994 ), utgitt under grungens storhetstid , mottok bandet også en gullplate . [62]

Det nye kurset

Etter en "mørk" periode så det ut til at thrash hadde gjort et comeback ved århundreskiftet , selv om det ikke var på nivå med hva det var på åttitallet , og mange band som eksperimenterte med nye lyder gikk tilbake til fots.

Kreator gjenopptok en ren thrash-lyd beriket med mer moderne lyder med Violent Revolution ( 2001 ) opp til den nåværende Hordes of Chaos ( 2009 ) som oppnådde stor suksess. [63] The Exodus , etter år med oppløsning, gjorde comeback med Tempo of the Damned ( 2004 ); Annihilators , etter å ha prøvd flere kommersielle eksperimenter med Set the World on Fire ( 1993 ) og King of the Kill ( 1994 ), introduserte sine gamle lyder på nytt med Criteria for a Black Widow ( 1999 ); Testament med The Gathering ( 1999 ) uttrykte delvis de gamle stilene fra de første dagene, så vel som med den nyere The Formation of Damnation ( 2008 ), som så bandet tilbake til aktivitet etter at Chuck Billy ble frisk etter en svulst . [64]

Slayer with Christ Illusion ( 2006 ), selv om de hadde litt kritikk fra noen, fortsatte å eksternalisere sin åttitalls thrash-stil, til tross for at de hadde mer moderne lyder . [65] Med World Painted Blood ( 2009 ) har lyden av albumet, mens den har beholdt moderne elementer, kommet enda nærmere tilbake til tidligere plater som Reign in Blood , South of Heaven og Seasons in the Abyss .

Selv Metallica fikk gradvis tilbake noen thrash-lyder i musikken sin. Med det kontroversielle St. Anger ( 2003 ), et aggressivt album langt unna hardrocken på nittitallet, vendte Lars Ulrichs band tilbake til metal. Albumet ble imidlertid sterkt kritisert av både kritikere og fans, spesielt på grunn av miksingen, som ble vurdert til å være av dårlig kvalitet. [66] [67] [68] Det siste albumet Death Magnetic ( 2008 ) markerte i stedet en sterk retur til thrash metal, om enn med mer moderne lyder. [69] [70]

Megadeth kom også tilbake til delvis thrash-lyder med albumet The System Has Failed ( 2004 ) og fremfor alt med Endgame ( 2009 ) som har en ren åttitalls thrash-lyd. Max Cavalera , tidligere leder av Sepultura og grunnlegger av Soulfly , kom tilbake for å bli inspirert av thrashen fra begynnelsen med Dark Ages i 2005 . Denne typen gjenfødelse bekreftes også av gjenforeninger av grupper som Death Angel og Anthrax , av den nyoppdagede populariteten til Sodoma , Destruction og Sadus og av opptredenen av band som er i stand til å nyte en viss suksess som Violator , [71] Toxic Holocaust , [ 71] 72] Municipal Waste , [73] Kayser , Evile , [74] Bonded by Blood , [75] Warbringer , [76] Hyades og Deströyer 666 . [77]

Stiler og mikser

Groove metal

Groove metal (eller post-thrash ) er en strøm avledet fra thrash, som utviklet seg da den var i ferd med å blekne på begynnelsen av nittitallet. Selv om den har arvet visse kjennetegn fra sin forfar, som gitarriff, skiller groove metal seg ut for sin langsommere tempo og mer seriøse og obsessive klingende rytmer. Exhorder var de første som eksperimenterte med lyder av denne typen, som da var gjenstand for studier for en rekke grupper som kom senere .

Et annet band som satte et uutslettelig og uforlignelig preg i dannelsen av denne nye sjangeren var Pantera . [78] Den texanske gruppen , etter å ha debutert med en typisk klassisk amerikansk heavy metal [79] , bestemte seg deretter for å orientere seg mot thrash metal, som på begynnelsen av nittitallet representerte en utvikling og modernisering av denne sjangeren, som vil bli kalt nettopp rille metall.

Blant de viktigste eksponentene for denne kategorien er også Machine Head , [80] White Zombie [81] og Pissing Razors . [82] I mer moderne tid har groove sett i band som Lamb of God [83] og DevilDriver [84] kontaminering med metalcore og death metal .

Teknisk Thrash og Progressive Thrash

Teknisk Thrash Metal
Stilistisk opprinnelse Thrash metal
Progressiv metall
Kulturell opprinnelse i andre halvdel av 1980-tallet
Typiske verktøy gitar , bass , trommer ,
Popularitet Underjordisk
Relaterte kategorier

Thrash Metal-band Thrash Metal - musikere Thrash Metal - album Thrash Metal - EP - er Thrash Metal - singler Thrash Metal Videoalbum

Technical Thrash og Prog Thrash er stilistiske variasjoner av tradisjonell thrash, der det gis god plass til instrumentelle teknikaliteter og tidsmessige dissonanser. Gitarhelten Ron Jarzombeks Watchtower blir sett på som den første gruppen som viser slike lyder med debuten Energetic Disassembly ( 1985 ). [85] Blant forløperne til sjangeren er vanligvis også indikert Hades med sine to første album [86] : Resisting Success ( 1987 ) og If at First You Don't Succeed ... ( 1988 ). En annen viktig gruppe var Swiss Coroner , forfattere av plater som RIP og Punishment for Decadence , som i løpet av karrieren vil personalisere lyden deres, og kombinere progressive og industrielle påvirkninger til thrash metal, som i Grin -albumet . Også i Europa ser vi utviklingen, fra den tradisjonelle teutoniske thrashen og med episke toner, mot en kompleks svært teknisk lyd, av Deathrow med deres mesterverk Deception Ignored fra 1989, og debutverket til Sieges Even Life Cycle , dedikert, senere , til utviklingen av en progressiv metalllyd med fusjonsnyanser. Grunnleggende for den tekniske thrash-scenen var også Canadians Annihilator , forfattere av viktige plater som debuten Alice in Hell ( 1989 ) og den påfølgende Never, Neverland ( 1990 ). Verdt å nevne er også Toxik , forfattere av bare to plater men fortsatt grunnleggende for sjangeren som World Circus ( 1987 ) og Think This ( 1989 ), og Forbidden med albumene Forbidden Evil ( 1988 ) og Twisted into Form ( 1990 ).

På slutten av åttitallet etablerte andre band i denne kategorien seg som Sadus , Artillery , Realm , Blind Illusion , Dark Angel , Death Angel , Anacrusis , Invocator , Mekong Delta og russerne Aspid. Alle disse gruppene presenterer forskjeller når det gjelder tyngde og hastighet, men de deler en bemerkelsesverdig dose instrumentalteknikk og en sterk kompleksitet i sangskriving. En spesiell omtale går til kanadierne Voivod , som gikk fra en aggressiv thrash metal med en sterk punkmatrise fra begynnelsen til en mer "cerebral" og artikulert en med utgangspunkt i albumet Killing Technology ( 1987 ). Sublimeringen av den nye progressive trenden utført av den kanadiske komboen vil finne full form i deres neste verk, som av de fleste kritikere anses å være Voivods sanne mesterverk , Nothingface ( 1989 ) . Mindre kjent for allmennheten, men verdt å nevne er også tyskerne Deathrow , som gikk fra en rå og essensiell teutonisk thrash metal til en mer "kald" og artikulert thrash i sitt mest representative verk, Deception Ignored ( 1988 ), og Amerikanerne Vektor , som utnytter de kalde og artikulerte atmosfærene til disse stilene for å forsterke det kollektive sci-fi-bildet i tekstene deres.

Punk metal

Den blander hardcore punkelementer med thrash metal og representerer en mellomting når det gjelder teknikk, aggresjon og låtstruktur. Den fant fruktbart territorium spesielt i USA , takket være grupper som DRI , Corrosion of Conformity , Stormtroopers of Death , Suicidal Tendencies og Wehrmacht . Sjangerens suksess presset også hardcore-punkgruppene som hadde vært en av de innledende påvirkningene av thrash metal ( Discharge , Verbal Abuse , Charged GBH , Agnostic Front , Exploited ) mot mer typiske metalllyder, med noen egenskaper (lengre sanger, soloer). gitar, rytmiske kutt) i komposisjonene deres.

Merknader

  1. ^ Heavy Metal Subgenres , på bbc.co.uk , 7. august 1999. Hentet 24. januar 2011 .
  2. ^ Chad Bowar, Hva er Heavy Metal? (side 2) , på heavymetal.about.com . Hentet 24. januar 2011 .
  3. ^ a b Garry Sharpe-Young, 2007 , s. 162 .
  4. ^ [1]
  5. ^ Judas Priest - Stained Class , på metal-observer.com , 7. juli 2004. Hentet 24. januar 2011 .
  6. ^ Stephen Thomas Erlewine , Motörhead , på allmusic.com . Hentet 27. mai 2010 .
  7. ^ Jason Ankeny , Venom , på allmusic.com . Hentet 7. november 2010 .
  8. ^ Jason Ankeny , Discharge , på allmusic.com . Hentet 24. januar 2011 .
  9. ^ Jason Birchmeier , GBH , på allmusic.com . Hentet 24. januar 2011 .
  10. ^ Tommaso Franci, Misfits - The night of the living dead , på ondarock.it . Hentet 24. januar 2011 .
  11. ^ The Exploited History , på the-exploited.net . Hentet 24. januar 2011 .
  12. ^ Garry Sharpe-Young , s. 94.
  13. ^ Luca Signorelli, 2001 , s. 27.
  14. ^ Rick Ernst, Get Thrashed : The Story of Thrash Metal , på stylusmagazine.com . Hentet 24. januar 2011 .
  15. ^ Steve Huey, Ride The Lightning anmeldelse , på allmusic.com . Hentet 30. mai 2010 .
  16. ^ Steve Huey, Master of Puppets - Review , på allmusic.com . Hentet 30. mai 2010 .
  17. ^ Guglielmi & Rizzi, 2002 , s. 534 .
  18. ^ a b Steve Huey, Peace Sells ... Men hvem kjøper? Anmeldelse , på allmusic.com . Hentet 22. mai 2010 .
  19. ^ Garry Sharpe-Young , s. 96 .
  20. ^ Deena Weinstein , s. 50-51 .
  21. ^ Luca Signorelli, 2000 , s. 19 .
  22. ^ Kort beskrivelse av metallsjangre, ettersom de brukes som et gjennomgangs- og klassifiseringsverktøy - Death metal , su metalcrypt.com . Hentet 24. januar 2011 .
  23. ^ Luca Signorelli, 2001 , s. 167 .
  24. ^ Eduardo Rivadavia, Bonded by Blood , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  25. ^ Possessed - Seven Churches , på anus.com . Hentet 24. januar 2011 (arkivert fra originalen 24. desember 2010) .
  26. ^ Luca Signorelli, 2000 , s. 112 .
  27. ^ Nicola Strangis, Testement The New Order , på metallized.it . Hentet 2009-12-29 .
  28. ^ Alex Henderson, The New Order-anmeldelse , på allmusic.com . Hentet 12. mars 2010 .
  29. ^ Rino Gissi, Feel the Fire anmeldelse , på metallized.it . Hentet 5. mars 2010 .
  30. ^ Vincent Jeffries, Feel the Fire-anmeldelse , på allmusic.com . Hentet 13. mars 2010 .
  31. ^ Eduardo Rivadavia, Death Angel , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  32. ^ Eduardo Rivadavia, Dark Angel , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  33. ^ Greg Prato , Sadus , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  34. ^ Steve Huey, Metal Church , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  35. ^ Steve Huey, Sacred Reich , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  36. ^ Eduardo Rivadavia , Whiplash , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  37. ^ Eduardo Rivadavia , Forbidden , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  38. ^ Eduardo Rivadavia, Flotsam & Jetsam , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  39. ^ Eduardo Rivadavia , Evildead , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  40. ^ Eduardo Rivadavia, Vio - Lence , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  41. ^ John Book , Heathen , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  42. ^ Eduardo Rivadavia , Exciter , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  43. ^ Eduardo Rivadavia , Annihilator , på allmusic.com . Hentet 2. januar 2010 .
  44. ^ Eduardo Rivadavia , Sacrifice , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  45. ^ Greg Prato, Slaughter , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  46. ^ John Book & Greg Prato, Voivod , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  47. ^ Fischer, 2000 , s. 62-64 .
  48. ^ Eduardo Rivadavia , Sepultura , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  49. ^ Ian Christe , s. 227 .
  50. ^ Robert Walser , s. 12 .
  51. ^ Steve Huey, Metallica- anmeldelse , på allmusic.com . Hentet 30. mai 2010 .
  52. ^ THRASH KINGS RETURN JAMES, KIRK, LARS AND JASON - 1991 , på metallicaworld.co.uk . Hentet 24. januar 2011 (arkivert fra originalen 17. desember 2010) .
  53. ^ Garry Sharpe-Young, 2007 , s. 256 .
  54. ^ Garry Sharpe-Young, 2007 , s. 241 .
  55. ^ Eduardo Rivadavia, The Ritual review , på allmusic.com . Hentet 12. mars 2010 .
  56. ^ Testamentets biografi , på mtv.it. Hentet 28. desember 2009 .
  57. ^ Gå tilbake til den apokalyptiske byen på debaser.it . Hentet 28. desember 2009 .
  58. ^ Dave Connolly, Sound of White Noise anmeldelse , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  59. ^ Stephen Thomas Erlewine , anmeldelse av Stomp 442 , på allmusic.com . Hentet 15. mars 2010 .
  60. ^ Bertrand Garnier, UTTER DARK webzine - Kreator-intervju , på utterdark.free.fr , 29. februar 2000.
  61. ^ Stephen Thomas Erlewine , s. 368 .
  62. ^ Alex Henderson, Divine Intervention anmeldelse , på allmusic.com . Hentet 24. mars 2010 .
  63. ^ Greg Prato, Hordes of Chaos , på allmusic.com . Hentet 25. januar 2011 .
  64. ^ Biografi , på testamentlegions.com . _ _ Hentet 2009-12-26 .
  65. ^ Thom Jurek, Christ Illusion anmeldelse , på allmusic.com . Hentet 24. mars 2010 .
  66. ^ Fabio Rossi, St. Anger , på metallized.it . Hentet 30. mai 2010 .
  67. ^ Vincenzo Tiziani, St. Anger Review , på heavy-metal.it . Hentet 30. mai 2010 (arkivert fra originalen 23. november 2010) .
  68. ^ Johnny Loftus, anmeldelse av St. Anger , på allmusic.com . Hentet 30. mai 2010 .
  69. ^ Death Magnetic , Truemetal.it, 25. september 2008. Hentet 30. mai 2010 (arkivert fra originalen 5. desember 2010) .
  70. ^ Stephen Thomas Erlewine , Death Magnetic anmeldelse , på allmusic.com . Hentet 30. mai 2010 .
  71. ^ Eduardo Rivadavia , Violator , på allmusic.com . Hentet 26. januar 2011 .
  72. ^ Jason Birchmeier, Toxic Holocaust , på allmusic.com . Hentet 26. januar 2011 .
  73. ^ Eduardo Rivadavia, kommunalt avfall , på allmusic.com . Hentet 26. januar 2011 .
  74. ^ Eduardo Rivadavia , Evile , på allmusic.com . Hentet 26. januar 2011 .
  75. ^ Eduardo Rivadavia, Bonded by Blood , på allmusic.com . Hentet 26. januar 2011 .
  76. ^ Chris True , Warbringer , på allmusic.com . Hentet 26. januar 2011 .
  77. ^ Eduardo Rivadavia, Deströyer 666 , på allmusic.com . Hentet 26. januar 2011 .
  78. ^ Jason Birchmeier , Pantera , på allmusic.com . Hentet 30. mai 2010 .
  79. ^ "Power Metal" anmeldelse, på audiodrome.it . Hentet 22. juni 2010 .
  80. ^ James Christopher Monger, Machine Head , på allmusic.com . Hentet 30. mai 2010 .
  81. ^ Greg Prato, White Zombie , på allmusic.com . Hentet 30. mai 2010 .
  82. ^ Greg Prato, Pissing Razors , på allmusic.com . Hentet 30. mai 2010 .
  83. ^ Eduardo Rivadavia, Lamb of God , på allmusic.com . Hentet 30. mai 2010 .
  84. ^ Eduardo Rivadavia , DevilDriver , på allmusic.com . Hentet 30. mai 2010 .
  85. ^ Thrash Guide - Various Evolutions , på shapeless.it , 10-2002. Hentet 24. januar 2011 .
  86. ^ The Thrash Metal Guide , på thethrashmetalguide.com . Hentet 15. desember 2015 .

Bibliografi

Oppslagsverk

Monografiske tekster

Relaterte elementer

Andre prosjekter