Uten himmel | |
---|---|
Ramme av filmen der vises fra venstre: Andrea Checchi , Isa Miranda , Gustav Diessl og bakfra Fosco Giachetti | |
Originaltittel | Uten himmel |
Produksjonsland | Italia |
År | 1940 |
Varighet | 88 min |
Tekniske data | S/H |
Sjanger | dramatisk |
Retning | Alfredo Guarini |
Emne | Mino Doletti , Alfredo Guarini |
Filmmanus | Piero Tellini , Cesare Zavattini , Ercole Patti , Vincenzo Talarico , Ugo Betti , Alfredo Guarini , Sandro De Feo |
Produsent | Alfredo Guarini |
Produksjonshus | Associated Artists , Continentalcine |
Distribusjon på italiensk | Tilknyttede kunstnere |
Fotografering | Václav Vích |
montering | Gabriele Varriale |
Musikk | Alessandro Cicognini |
Scenografi | Boris Bilinsky |
Tolker og karakterer | |
|
Senza Sky er en film fra 1940 regissert avAlfredo Guarini .
En gruppe italienske oppdagere drar til skogene til Mato Grosso på jakt etter en tidligere savnet ekspedisjon. Etter en dramatisk marsj i skogen som forårsaker døden til mange medlemmer, blir de tre overlevende tatt til fange av en innfødt stamme og ført til en ukjent landsby, hvis sjef er en hvit lege, etterlyst for drap.
Han har kidnappet og tvinger en hvit jente til å bli hos ham, ansett som en guddommelighet av de innfødte. For ikke å bli oppdaget prøver legen å eliminere disse oppdagelsesreisende også, men jenta, som har forelsket seg i ekspedisjonslederen, redder dem, og avslører at de tidligere savnede ekspedisjonene også ble eliminert på den måten. Men denne gangen vil morderen, som jager oppdagelsesreisende og en ung mann på flukt, omkomme i kvikksanden og de vil kunne finne sin frihet.
Senza cielo , som i noen tid ble presentert med tittelen The White Goddess [1] var den første filmen med Isa Miranda i hovedrollen da han kom tilbake fra USA , etter et ikke spesielt heldig opphold i Hollywood , som ifølge kronikkene til tid, gjorde det mulig å «realisere den store drømmen om å komme tilbake til jobb hjemme [2] ».
I virkeligheten var det et spørsmål for skuespillerinnen om en retur på grunn av familieårsaker, og veldig kontroversielt siden regimet , etter noen erklæringer hun ga om den tyske invasjonen av Polen , ansett som alliansefri, utstedte et ministersirkulære som beordret å ikke snakke om skuespillerinnen, noe som provoserte produsentenes avslag på å engasjere henne [3] . I tillegg ble passet hennes trukket tilbake, og dermed forhindret henne i å returnere til Hollywood, og hvert prosjekt hun var involvert i ble blokkert i noen tid, inkludert en film om Duse [4] .
Det var et første forsøk på samproduksjon med Frankrike, som manusforfatter Charles Spaak [3] også ble kontaktet for, som gikk opp i røyk på grunn av starten på konflikten med Frankrike . Filmen ble da kun produsert i Italia og forble den eneste laget i 1940 av "Società anonima Compagnia Continentale cinematography" (bedre kjent som "Continentalcine"), grunnlagt året før og forble deretter i virksomhet til 1951 [5] .
Et annet produksjonsselskap var «Artisti Associati», eid av Alberto Genesi, som hadde overtatt den italienske grenen av «United Artists» etter statsmonopolet på import av utenlandske filmer [3] , for ikke å forveksle med «Autori Associati» opprettet. på impuls fra Zavattini som også samarbeidet i realiseringen av Senza cielo ; i denne sammenhengen oppsto det en uenighet mellom Doletti, forfatter av emnet som også ønsket å skrive manus, og Zavattini selv som i stedet ble betrodd denne oppgaven [3] , det samme var Alberto Moravia , selv om samarbeidet hans ikke kunne saksøkes pga. raselover [6]
Arbeidet startet 1. juli 1940 [7] og ble avsluttet i slutten av august. Innspillingen fant sted på Cinecittà teater 5 , der det ble bygget et tropisk-lignende miljø, bortsett fra noen dokumentarklipp, men uten tilstedeværelse av skuespillere, laget i Brasil av operatøren John Daes [8] .
Den ble presentert med en viss triumfalisme som "det første italienske eksperimentet i gjenoppbyggingen av frie og ville naturer [9] " og, basert på den nylige erfaringen til Guarini og Miranda, eksempler på kjente amerikanske filmer "som tilhører de fantastiske, usannsynlig og vill bakgrunn som Green Hell , Trader Horn og Tarzan -serien [10] ", til og med å gå så langt som til uleilighet en sammenligning med De Mille [11] mens den fremtidige regissøren Luigi Comencini beundret jungelen som ble skapt i Cinecittà" dampende og forferdelig , ikke mindre enn noen amerikansk rekonstruksjon [12] ».
Tidens kritikere ønsket Senza Heaven velkommen med gunst, men også med forbehold på grunn av rollen som Miranda som ikke ble ansett som adekvat for egenskapene til skuespillerinnen: "det er en vellaget film av sitt slag, men å finne Isa Miranda i filmen latterlig rolle som en kvinnelig Tarzan eller en vill Antinea er veldig lei seg: det var ikke nødvendig å sende henne rundt kledd i ingenting siden hun er mer et ansikt enn en kropp [13] ». Også kritisert ble "de karikerte sensuelle forvrengningene til hovedpersonen, hvis nakenhet ikke overbeviser og langt mindre overbeviser henne om å ville fremstå som dødelig for enhver pris, sykelig men unødvendig sensuell [14] ".
På den annen side fikk den scenografiske delen med de tropiske miljøene, alle rekonstruert med en spesiell teknikk definert som de "tre scenariene" , i studio mye godkjenning, siden "filmen, satt i Mato Grosso , gir muligheten til å vise omsorgen og dyktigheten til scenografen Bilinsky og interiørarkitektene og maskinistene alle fra Cinecittà, som de dedikerte seg til gjenoppbyggingen av jungelen med [15] »; det ble anerkjent at "en skog av Mato Grosso har blitt skapt for å misunne de mest dyktige oppsettene av sjangeren [der] Isa Miranda elegant dominerer hennes alltid beundringsverdige, men ikke alltid uunnværlige, nakenhet [11] ". Så selv om de ideelle motivene til Senza Heaven fremstår som ganske forvirrede og selvmotsigende, gjenstår det eneste klare ønsket om å skape rundt hovedpersonens dominerende femininitet en atmosfære og et tropisk mareritt som vitner om ferdighetene og fremskritt som vår kinematografiske har oppnådd på noen få år. arbeidere [16] ".
Som med all italiensk produksjon på 1930- og begynnelsen av 1940-tallet, er endelige offisielle data om kommersielle resultater ikke tilgjengelige for Senza cielo [17] . På grunnlag av summene knyttet til produksjonsbonusene gitt av insentivlovene for kino i den perioden, ble det imidlertid utledet at Senza cielo , med en samling i 4. kvartal 1940 alene på 1 334 897 lire på det tidspunktet, hadde en bemerkelsesverdig suksess offentlig [18] . Filmen ble forbudt i Tyskland fordi den negative karakteren, spilt av Gustav Diessl, i den fiktive undertrykkeren av sympatiske innfødte, var en tysker [19] . Tvert imot fikk den en god offentlig suksess i Frankrike da Senza cielo i september 1941 ble presentert, med tittelen Alerte aux blancs i det okkuperte Paris [20]