Nasjonalt arkeologisk museum i Napoli | |
---|---|
plassering | |
Stat | Italia |
plassering | Napoli |
Adresse | piazza Museo Nazionale, 19 - Napoli og Piazza Museo 19, 80135 Napoli |
Koordinater | 40 ° 51′12,16 ″ N 14 ° 15′01,75 ″ E / 40,853378 ° N 14,250486 ° E |
Funksjoner | |
Fyr | arkeologisk museum |
Institusjon | 22. februar 1816 |
Grunnleggere | Ferdinand I av de to Siciliene |
Åpning | 22. februar 1816 |
Regissør | Paolo Giulierini |
Besøkende | 129 197 (2020) |
Nettsted | |
Det nasjonale arkeologiske museet i Napoli ( MANN ) er et italiensk statsmuseum . I kraft av sin rike og verdifulle arv av kunstverk og gjenstander, arrangert over et utstillingsområde på 12 650 m² , [1] regnes det som et av de viktigste arkeologiske museene i verden, om ikke det viktigste når det gjelder of art Roman [2] [3] .
Museet består av private samlinger anskaffet eller donert til byen gjennom århundrene, som Borgia , Santangelo, Stevens, Spinelli- samlingene . Hovedkjernene er tre:
De viktige restaurerings- og renoveringsarbeidene av bygningen startet i 2012 vil tillate realiseringen av en global omorganisering av samlingene i henhold til nye utstillingskriterier, og også tillate noen samlinger som har vært ekskludert fra besøket i flere tiår, kan finne definitive innkvartering inne i bygningen [9] . Funnene i lang tid ikke lenger utstilt for publikum angår numismatikk og en rik del av Pompeianske statuer: det anslås at brikkene som er lagret er tre ganger høyere enn de som er utstilt, og at de for tiden okkuperer tre nivåer av undergrunnen av bygningen og en etasje på loftet [10] .
Museet holder til i Palazzo degli Studi , bygget i 1585 som en kavaleribrakke; Bygningen har en viss arkitektonisk betydning, og er et av de mest imponerende monumentale palassene i Napoli . Den insisterer også på området til nekropolisen Santa Teresa, gravområdet til den gamle Parthenope . Siden 2005 har Neapolis-stasjonen blitt åpnet i undergrunnsstasjonen " Museo " nedenfor , der små rom som følger hverandre viser de arkeologiske funnene som ble funnet under utgravningene av metroen og blir en del av museumsarven.
Den eies av Kulturminne- og aktivitetsdepartementet , som siden 2014 har regnet den blant museumsinstituttene med særskilt selvstyre . [11]
For den tidligere historien til bygningen, se Palazzo degli Studi (Napoli) .
Kom på tronen til Napoli Ferdinand IV , etter å ha utvist jesuittene fra kongeriket Napoli i 1767 , flyttet i 1777 universitetet i Regi Studi definitivt til deres tidligere Frelserens kloster [12] og bestemte seg deretter for å flytte til de frigjorte Palazzo degli Studi - i henhold til et prosjekt for ferdigstillelse og tilpasning for akademiske og museumsformål tegnet av Ferdinando Fuga og omarbeidet av Pompeo Schiantarelli , som skapte det meste av verket [13] - både "Hercolanese-museet" fra palasset i Portici og "Farnesian museum" fra palasset i Capodimonte , i tillegg til biblioteket og skoler for kunst .
Prosjektet så for seg et klart skille mellom de ulike kjernene med Hercolanese-museet i første etasje rundt det vestlige gårdsrommet, Farnese-maleriene i stedet rundt det østlige gårdsrommet, mens rommene i mesaninen ble brukt på den ene siden til bibliotekaren og til restaurering. , på den andre, til akademier og "studiet av naken". «Store salen» i første etasje skulle i stedet huse Farnese bibliotek.
Mellom 1786 og 1788 klarte Ferdinand IV, til tross for de livlige protestene og motstanden fra pave Pius VI , å overføre de rike og viktige samlingene av farnesiske antikviteter som var arvet fra hans bestemor Elisabetta Farnese fra Roma til Napoli . [14] Dette krevde et utvidelsesprosjekt for museet.
Etter Murattian- parentesen , da kong Ferdinand IV vendte tilbake til tronen i Napoli (nå som " Ferdinand I, kongen av de to Siciliene "), den 22. februar 1816 vedtok han offisielt etableringen av "Royal Bourbon Museum". Ved denne anledningen malte Antonio Canova en skulptur dedikert til Ferdinando plassert på den monumentale trappen til museet.
Etter og med foreningen av Italia ble museet statens eiendom og tok på seg navnet "nasjonalt museum".
På grunn av den kontinuerlige økningen i bøker, arkeologiske samlinger og kunstverk, alle sektorene som ligger i museet led av utilstrekkelig plass, ble det mellom 1862 og 1864 besluttet å fjerne akademiene ved å finne dem andre steder i byen. Vitenskaps- og brevakademiet ble dermed overført til universitetet mens kunstakademiet ble opprettet på sitt nåværende sted.
I 1888 donerte grev Eduardo Lucchesi Palli sitt meget rike og dyrebare dramatiske bibliotek og musikalske arkiv til staten, på betingelse av at det ikke forlot Napoli og at det ikke ble delt opp. Aggregert med nasjonalbiblioteket , som da okkuperte de nåværende rommene til freskene og tempelet til Isis, beordret ministeren Paolo Boselli i 1892 at tre rom skulle tildeles det i det nåværende museet (identifisert i rom 83-84-85). Greven tok seg for egen regning ikke bare av overføringen av volumene, men også klargjøringen av de samme rommene, donerte hyllene "i renessansestil", tok seg av dekorasjonen og ga Paolo Vetri i oppdrag å utføre fresker i hvelvet (i en kartusj som fortsatt er synlig huskes hovedavtalene for vedlikehold av dette biblioteket). På grunn av den kroniske mangelen på plass ble imidlertid nasjonalbiblioteket i 1925 også overført, ved ministeriell dekret, til det kongelige palasset , en av de mest livlige (og ufattelige) protestene til Lucchesi Palli -arvingene .
Den overlevde nesten uskadd slagene fra 89 bombeangrep i området mellom 1940 og 1943 , sikkert også takket være et spesielt skilt malt på takene som fikk den til å identifisere hvilket mål den ikke skulle treffe. Likevel var museet ikke uskadd fra angrep, som startet med de tyske okkupasjonstroppene som flere ganger prøvde å rekvirere bygningen, en begivenhet som i utgangspunktet ble motarbeidet, og deretter iherdig forhindret (ikke uten personlig risiko) av arkeologsuperintendenten Amedeo Maiuri som dermed forhindret museet ble et militært mål. I de mest opprørte fasene av krigen og fremfor alt av de fire dagene i Napoli , skyldes bevaringen av instituttet utelukkende Maiuri som, selv om han hadde et ben i gips, barrikaderte seg i museet og hindret noen i å få tilgang til det. Med ankomsten av de allierte troppene forhindret han igjen, personlig, okkupasjonen av bygningen denne gangen av de anglo-amerikanske troppene, og tillot dem bare at medisinske butikker brukte (til juni 1944 ) noen rom i første etasje som depositum for materiell, helse og medisin, mens sivilingeniøravdelingen okkuperte andre rom med sine kontorer frem til 1948 , da hovedkvarteret ble skadet av bombing.
Etter krigen var restaureringen av museet lang og krevende, og krevde ikke bare omorganisering av alle gjenstandene i rommene (de flyttbare var pakket og innkapslet, mens de faste begravet under fjell av sandsekker), men også for den møysommelige gjenvinningen av de mer verdifulle og dyrebare verkene som, brakt til Roma i tide til Vatikanet, dessverre for noen kasser ble plyndret av tyskerne som, først transportert til Berlin, før ødeleggelsen av byen meget beleilig hadde overført dem til Salzburg og gjemt i dens nærhet i en saltpanne i Altaussee. Gjenåpningen av museet ble gjenopprettet og returnert til Italia 7. august 1947 , selv om den ble offisielt innviet så tidlig som 1. juli 1945 , om enn bare for noen rom, faktisk gradvis realisert og fullført først i 1953 , og krevde mye energi, engasjement og tid. Til tross for den forsiktige omorganiseringen, ble det allerede i 1957 besluttet å overføre kunstgalleriet også, denne gangen til palasset i Capodimonte , og dermed frigjøre alle rommene i første etasje arrangert rundt den vestlige gårdsplassen. Fra dette øyeblikket blir museet utelukkende arkeologisk.
Da rommene var frigjort fra bildegalleriet, satte de dem raskt opp ved å overføre samlingen av «store bronse» som har vært plassert i første etasje i uminnelige tider, i et galleri rundt det vestlige gårdsrommet. I noen år jobbet de hardt for å forbedre ordningene i alle samlingene, og ønsket at museet skulle være perfekt i orden, anstendig og brukbart i anledning OL i 1960 , en begivenhet som ville tiltrekke seg mange besøkende; som absolutt ble gjennomført.
De store arbeidene som ble utført i disse årene ble ledsaget av andre kanskje mindre slående, men like viktige og krevende som innebar en inventargjennomgang av alle gjenstandene som ble oppbevart i museets forekomster og en betydelig forpliktelse til å arkivere de fleste av dem.
Utstillingskriteriene som ble vedtatt av Bourbonene i Napoli er ikke særlig kjente fordi, selv om det er sant at de tok seg av utformingen av de første inventarene ( Michele Arditi , Francesco Maria Avellino , prinsen av San Giorgio Spinelli ) er det fortsatt ingen museumsguider, hvorav den første dukker opp først på 1800-tallet med ikke alltid absolutt klarhet i indikasjonen av plasseringen av stykkene. Sannsynligvis var utstillingskriteriene hovedsakelig basert på estetiske årsaker eller ved å arrangere de fleste gjenstandene som var tilgjengelige i rommene for å imponere den besøkende, på samme måte som Wunderkammeret til de første samlerne.
Det tjuende århundre og to tusenEt sikkert vendepunkt kom på begynnelsen av det tjuende århundre. Paolo Orsi , ekstraordinær kommissær for museet fra desember 1900 til mars 1901 , foreslo en ny omorganisering av museumssamlingene til ti store samlinger sortert etter klasser (eller typer) materialer.
Ettore Pais , regissør fra mars 1901 til juni 1904 , [15] skapte den ved å utsette seg for hard kritikk for dens overdrevne modernisme og for kriteriene som ble vedtatt, ansett som revolusjonerende. Dette forhindret ikke at alt ble fjernet og omorganisert under hans ledelse innen to år. Pais satte opp museumsarven ikke bare ved å dele den inn etter typer materialer, men også ved å ta hensyn til stiler, kronologiske og/eller topografiske elementer. Dette utstillingskriteriet, som ble ansett som absolutt nyskapende og revolusjonerende på begynnelsen av det tjuende århundre, varte i omtrent 90 år, og selv om det i dag ikke lenger anses som gyldig da det ikke passer til de nye kriteriene og utstillingskonseptene, betinger det fortsatt sterkt forsøker å omorganisere museet. .
Kronologi av preparateneMens man anerkjenner en viss gyldighet til fortidens forberedelser, vitner om smaken, kunnskapen, metodikken til en epoke, er i dag den opprinnelige konteksten og opprinnelsen til gjenstandene som vises, privilegert. Arbeidet siden 70-tallet for den overordnede omorganiseringen av museet har vært rettet mot dette.
Den nye museumsadressen ble innviet med opprettelsen av delen dedikert til alle funnene gjort i Villa dei Papiri i Herculaneum (april 1973 ). Over tid har andre seksjoner fulgt, etablert ex novo , eller fullstendig omorganisert: den egyptiske samlingen (desember 1989 ), Farnese-skulpturene fra Caracalla-badene (juni 1991 ), tempelet til Isis i Pompeii (desember 1992 ), Farnese-edelstene ( juni 1994 ), den epigrafiske samlingen (mars 1995 ), den forhistoriske delen (desember 1995 ), Magna Graecia-delen (juli 1996 ), Pithecusae og det greske huset Punta Chiarito (desember 1997 ), Vetri (mars 1998 ), det hemmelige kabinettet (april 2000 ), mosaikkene (mai 2000 ), det gamle Napoli (desember 2000 ), den numismatiske samlingen (juni 2001 ), bronsekeramikken (mars 2003 ), freskene fra villaen til Arianna di Stabia ( 7. september 2001 ). ), Farnese-skulpturene fra Palazzo Campo dei Fiori, fra Farnese-hagene og fra Villa Madama (rom 1, 7 og 8; allerede tilgjengelig i desember 2007 ), samlingen av Pompeianske fresker (april 2009 ), igjen Villa dei Papiri di Ercolano med en helt ny setting ( 20. juni 09 ), Farnese-skulpturene fra Palazzo Farnese og Farnesina (rom 2-6 og 25-28; november 2009 ), og igjen Egizia-samlingen (oktober 2016 ), Magna Graecia med en helt ny setting (juli 2019 ), og den siste i kronologisk rekkefølge, forhistorisk (februar 2020 ).
Videre, siden 2005 , i "Museo"-stasjonen til undergrunnslinjen, som ligger under nivået til det arkeologiske museet, har Neapolis-stasjonen blitt åpnet , som de arkeologiske funnene som ble funnet under utgravningene av metroen og blir en del av arven vises av "MANN".
Gamle installasjoner og samlinger avskaffetDen overordnede omorganiseringen av museet de siste årene har medført ikke bare en omorganisering av de enkelte samlingene, men også en mer organisk plassering av dem i bygget. I store trekk, fra og med 2013 , er de tallrike samlingene til museet samlet og danner syv seksjoner (åtte med tanke på den eksterne Neapolis-stasjonen ), arrangert som følger: [17]
Utvendig | Neapolis stasjon : arkeologiske funn fra Napoli undergrunnen (gratis tilgang fra "Museo" undergrunnsstasjon) |
---|---|
Kjeller | Egyptisk samling |
Epigrafisk samling | |
Første etasje | Farnese Collection : skulpturer, byster og edelstener (i galleriene og rommene rundt den østlige gårdsplassen) |
Pompeianske samlinger: statuer fra Pompeii , Herculaneum og fra de arkeologiske stedene i Phlegraean Fields (i galleriene og rommene rundt den vestlige gårdsplassen) | |
Mesaningulv | Pompeianske samlinger: Mosaikker - Casa del Fauno (går opp trappen, til venstre) |
Pompeianske samlinger: Secret Cabinet (går opp trappen til venstre) | |
Numismatikk (går opp trappen, til høyre) | |
Første etasje | Salone della Meridiana |
Pompeianske samlinger: fresker, keramikk, glass, keramikk, sølv, elfenben, funn fra tempelet til Isis og en modell av Pompeii (i galleriene og rommene rundt den østlige gårdsplassen) | |
Topografisk sektor med en kronologisk sti som ser sekvensen av: Forhistorie, eneolitisk alder, bronsealder, jernalder, Cuma, Pithecusae , Neapolis , Villa dei Papiri (i galleriene og rommene rundt den vestlige gårdsplassen, i den "ytre" stien) | |
Topografisk sektor med: Magna Graecia, kursiv og etruskere i Campania, (i galleriene og rommene rundt den vestlige gårdsplassen, i den "interne" stien) |
Restaureringsarbeidet i 2012 vil også tillate at enkelte deler som har vært ekskludert fra besøket til nå, kan finne sin definitive overnatting inne i bygningen. [9] Funnene som aldri ble eksponert for offentligheten gjelder Magna Graecia -delen , Cumana-delen (bestående av greske vaser), epigrafene og en rik del av den Pompeianske statuen. Det er anslått at lagringsdelene er tre ganger høyere enn de som er utstilt, og at de for tiden opptar tre nivåer av kjelleren i bygningen og en etasje med loft. [10]
Seksjonene av museet er forskjellige, hvorav mange stammer fra samlinger eller donasjoner av mindre samlinger. Nedenfor er listen med relaterte arkeologiske funn av tilhørighet:
Farnese-samlingen inneholder alle de arkeologiske funnene samlet fra det sekstende århundre av Alessandro Farnese , den fremtidige pave Paul III . Innhentet ved kjøp eller konfiskering av andre mindre samlinger, ble Farnese-en betydelig beriket med funnene fra de romerske utgravningene. Med utryddelsen av familiegrenen gikk hele samlingen over til Elisabetta Farnese , mor til Charles av Bourbon . Overføringen av skulpturene til Napoli skjedde imidlertid bare med Ferdinand IV i ca 1787 .
Samlingen opptar i første etasje alle rom og gallerier (1-29) arrangert rundt det østlige gårdsrommet (på høyre side av inngangspartiet). I sentrum av gårdsplassen er det også en flott rød porfyr labrum som også er en del av Farnese-samlingen. Det splitter nye oppsettet, et resultat av dybdestudier av samlingens og de enkelte stykkenes historie, krevde naturligvis en betydelig innsats både av energi og midler som ikke tillot de ulike rommene å åpne om ikke progressivt og til forskjellige tider. Det samme gjorde det mulig å omorganisere Farnese-skulpturene ved å gruppere dem etter steder og opprinnelsesbygninger, etter hvordan de ble delt og utstilt i Roma før de ble overført til Napoli.
Palassskulpturer i Campo dei FioriDe er utstilt i rom 1 og 7.
Skulpturer fra Palazzo FarneseDe er utstilt i rom 2-6.
Skulpturer fra de farnesiske hagene og fra Villa MadamaI Sala 8-galleriet er utstilt: i første halvdel ble skulpturene en gang utstilt i Orti Farnesiani; i andre halvdel de som allerede stilte ut på Villa Madama.
Skulpturer fra badene i CaracallaI rom 11-16 er det store skulpturer funnet i Caracalla-badet i Roma. Spesielt statuen av Farnese Hercules , et ekstraordinært stykke marmor som også inspirerte Michelangelo , Flora Farnese, og deretter den imponerende Toro Farnese enorme statuargruppen kalte i Bourbon-perioden også et marmorfjell for sine pyramideformede omgivelser, det største og mest kompleks som har kommet ned til oss fra antikken, som representerer Dirces tortur .
Skulpturer fra Villa FarnesinaI rom 25-28 er det forskjellige skulpturer og relieffer som en gang ble utstilt på Farnesina, blant disse er gruppen av portretter av greske filosofer og poeter iøynefallende, og den berømte hukbøyde Venus .
Gallery of the EmperorsI galleriet (rom 29) er det samlingen av portretter av romerske keisere, som allerede er utstilt i Storsalen og i den spesialoppsatte Sala degli Imperatori i Palazzo Farnese.
Blant statuene i galleriet er det kolossale byster av Julius Caesar og Vespasian , en statue av Alexander Severus i heroisk nakenhet [19] .
Samlingen av statuer av de greske filosofene oppbevares i et siderom.
GemsDen er samlet i de to små rommene 9-10 som ligger i første etasje, bak den kolossale statuen av Farnese Hercules . Består av over to tusen funn, det mest relevante stykket er definitivt Farnese-koppen .
Samlingen av pompeianske samlinger ble i hovedsak født med de arkeologiske utgravningene av Pompeii startet i løpet av første halvdel av 1700-tallet , etter ordre fra den daværende kongen av Napoli Carlo di Borbone . Samlingen utgjør hovedkjernen i Bourbon-samlingen og inkluderer alle funnene som ble funnet i Vesuvian -utgravningene : skulpturer, mosaikker, våpenlager, fresker og forskjellige andre deler, inkludert papyri funnet i Herculaneum og i dag i nasjonalbiblioteket til det kongelige palasset .
Hele samlingen ble flyttet til sin nåværende plassering først rundt det nittende århundre , da den inntil da fant overnatting i Herculanense - museet i Portici (museum oppkalt etter Herculaneum ettersom funnene frem til da hovedsakelig kom fra det området). Med ankomsten av Gioacchino Murat , fra 1806 til 1808 , begynte utgravningene igjen, og denne gangen gjaldt funnene hovedsakelig det pompeianske området, og utgjorde dermed den mest iøynefallende delen av samlingen og ga følgelig det nåværende navnet på museumsdelen. Rundt første halvdel av 1800-tallet ble de mest tallrike og kanskje de viktigste elementene i samlingen funnet: mosaikkene .
Funnene som påvirket Boscoreale -området , det siste i kronologi (på slutten av det tjuende århundre , ble i stedet spredt i flere utenlandske museer, hovedsakelig i Louvre i Paris .
Statuære klokkeSeksjonen, stengt for publikum, får plass i rom 35 og 45 i første etasje.
Av statuene fra de gamle byene i Campania har en stor del aldri blitt eksponert for publikum. Manglen på tilstrekkelige installasjoner betydde at disse skulpturene bodde i flere tiår i museets forekomster. Bare noen spesielt betydningsfulle verk (for eksempel Doryphoros ) har funnet en passende, om enn midlertidig, ordning. De synlige er plassert i noen rom eller gallerier i første etasje i rommene rundt det vestre gårdsrommet, mens de andre på lager er det håp om at de vil være tilgjengelige for publikum i årene som kommer takket være de viktige ombyggingene som ble startet i 2012 og som involverte hele bygget. [9]
Skulpturene kommer ikke bare fra de vesuanske byene, men også fra andre steder i det gamle Campania , for eksempel den antikke byen Capua eller Campi Flegrei -området .
Mosaikker - Faunens husSeksjonen ligger i mesaninetasjen, klatring opp trappen på venstre side (rom 57-61 og 63-64).
Seksjonen er delt i to deler. På den ene siden er det samlingen av mosaikk fra de arkeologiske utgravningene i Pompeii , Herculaneum og andre gamle byer i Campania, plassert i rom 57-59 og 64; på den andre er det det som er relatert til gjenstander og mosaikker som er funnet spesifikt i Faunens hus i Pompeii, rom 60-61 og 63. Mosaikksamlingen i museet er i sin sjangerunikveldig viktig, virkelig Alexander det store slaget ved Issus mot Darius , samt Memento mori . Den originale bronseskulpturen av den dansende faunen skiller seg også ut .
Secret CabinetRom 62 og 65 - Det ligger i mesaninetasjen, klatring opp trappen på venstre side, ved enden av Mosaikk-delen.
The Secret Cabinet (såkalt av Bourbons ) viser forskjellige gjenstander med et erotisk eller seksuelt emne som kommer fra utgravningene av Pompeii og Herculaneum eller ervervet på annen måte. Samlingen ble fullstendig omorganisert på 1990 -tallet og ble definitivt åpnet for publikum i april 2000 .
FreskerDe ligger i første etasje; den er tilgjengelig fra Salone della Meridiana, fra en dør i enden til venstre. Samlingen okkuperer rom 66-78.
Etter nesten 10 år med stenging for publikum av samlingen av fresker (ikke bare freskene blir restaurert, men også rommene de er utstilt i), har rommene blitt totalrenovert. Etter gjenåpningen i september 2007 av de tre første rommene (rom LXXV malerier fra larari ; Rom LXXVIII populært maleri og portretter; Rom LXXVII freskene fra Villa Arianna i Stabiae ), i slutten av april 2009 , alle de andre rommene som utgjør samlingen.
SølvDe ligger i første etasje i rom 89, som er tilgjengelig fra Meridiana-hallen, forbi døren til venstre, er det første rommet.
Samlingen ble funnet under de arkeologiske utgravningene av Pompeii og Herculaneum , og består av den største samlingen av romersk sølv i verden. 2013 -delen viser bare en liten del av utstillingene. Det samme pusses også opp med den hensikt å stille ut alle brikkene den tilhører, da mange av disse har stått på lager i flere tiår.
Elfenben og glassert keramikkDe ligger i første etasje i rom 88, som er tilgjengelig fra Salone della Meridiana, etter å ha passert døren til venstre, i det andre rommet.
BronsekeramikkDen ligger i første etasje i rom 87, som er tilgjengelig fra Salone della Meridiana, etter å ha passert døren til venstre, i det tredje rommet.
BrillerDe ligger i første etasje i rom 85-86, som kan nås fra Salone della Meridiana, det fjerde og femte rommet, etter døren, til venstre.
Temple of IsisRommene 79-84 i første etasje, som ligger mellom glassene, freskene og modellen av Pompeii, samler alt som ble funnet i området til Isis -tempelet i Pompeii.
Villa of the PapyriRom 114-117 i første etasje, som går opp trappen til venstre, samler alle kunstverkene som ble funnet i Villa dei Papiri (kanskje tilhørende Pisoni), fortsatt gravlagt veldig dypt i Herculaneum, men undersøkt på 1700-tallet med tunnelsystemet. Papyrirullene som oppbevares i Nasjonalbiblioteket i Napoli i det spesielle "Workshop of the Ercolanesi Papyri" mangler, men det er to utrullede ruller og bilder av andre.
Modell av PompeiiModellen av Pompeii ligger i første etasje i en spesiell stor sal, rom 96, som ligger mellom glassene og Isis-tempelet.
Et helt rom er okkupert av en stor modell av Pompeii, som skildrer den gamle romerske byen i alle dens små detaljer.
De ligger i første etasje, og kan nås fra Salone della Meridiana, gjennom en dør på enden av den til høyre.
ForhistorieDet er utstilt i det første rommet i den topografiske seksjonen, rom 127 og i de to mellometasjene rett ovenfor, som kan nås fra samme rom.
Bronse- og jernalderDen er delvis utstilt i rom 127 (Forhistorie) og deretter i det neste (rom 126).
CumaeDet ligger i første etasje i rom 126, rett etter forhistorien.
Bare det første rommet i seksjonen (i den topografiske seksjonen) er satt opp og kan besøkes, knyttet til perioden for grunnleggelsen av kolonien og hint til den arkaiske perioden. For den klassiske perioden (derfor den rike Cumana-samlingen av vaser malt med svarte og røde figurer, funnet i nekropolisen) er det ingen indikasjoner på mulige tidspunkter for forberedelse og åpning for publikum.
Det ligger i første etasje i rom 124-125, etter den som er dedikert til Cuma. Det første rommet (125) er dedikert til funnene gjort i Lacco Ameno og andre steder på øya Ischia. Det andre rommet (124) er i sin helhet viet til oppdagelsen av det greske huset Punta Chiarito fra 600-tallet f.Kr. , som er rekonstruert i en skala 1:1, mens alle funnene er utstilt i montrene og i rekonstruksjonen.
NeapolisDet ligger i første etasje, i rom 118-120, rett etter Villa dei Papiri.
Magna GraeciaSeksjonen (innviet i juli 1996 og åpen for publikum til februar 2003), ble gjenåpnet for publikum i juli 2019 med en helt ny layout i rom 130-143. Reiseruten starter fra rom 143 (parallelt med det første rommet i Villa dei Papiri) og slutter i rom 130 (som åpner midt i Salone della Meridiana). Et rom nesten fullstendig dedikert til Hypogeum of the Crystals med Martuscelli-samlingen av mange vaser og funn fra det 4. århundre f.Kr.
Etruskere og kursiv i CampaniaSeksjonen, som ennå ikke er satt opp, vil okkupere rom 130-136.
Den ligger i kjelleren som er tilgjengelig fra første etasje, til høyre for hovedtrappen, i enden av keisernes galleri (rom 18-23).
Det er den nest viktigste samlingen av egyptiske gjenstander i Italia , etter samlingen til det egyptiske museet i Torino [4] ; i kronologisk forstand er det den eldste. I år 2000 har den 2500 funn [20] .
Den første kjernen ble etablert mellom det andre og tredje tiåret av det nittende århundre ved å skaffe materialer fra private samlinger og fra Bourbon-utgravningene i Vesuv-området og det Phlegraean-området.
Spesielt av stor betydning er verkene som tilhører Borgia-samlingen , dannet i andre halvdel av det attende århundre av kardinal Stefano Borgia , som allerede er arving til en samling av gamle gjenstander funnet i omgivelsene til Roma og Velletri , som takket være oppgaver som ble betrodd ham av den pavelige regjeringen (spesielt hans aktivitet som sekretær og senere prefekt for kongregasjonen for troens propaganda, hvor han oppmuntret til dannelsen av urfolksprester i katolske misjoner i utlandet, spesielt i øst), takk til fordel for misjonærene kunne han ta i besittelse av et enormt antall gjenstander fra Egypt , i tillegg til de koptiske manuskriptene som ble oppnådd på hans spesifikke forespørsel, for å utgjøre den rikeste samlingen av den tiden. Ved hans død, i 1804 , ble samlingen delvis donert til menigheten mens det meste av den gikk til hans nevø Camillo Borgia som prøvde å selge den først til kongen av Danmark, deretter til Gioacchino Murat , den gang kongen av Napoli , som kjøpte den. i 1814 (selv om forhandlingene ble avsluttet først året etter, med tilbakekomsten av Bourbons , av Ferdinand I fra de to Siciliene ).
Borgia-samlingen, en av de eldste i europeisk samlings historie, illustrerer den europeiske interessen for det gamle Egypt i en periode til og med før Napoleon-ekspedisjonen i 1798-1799 , og gjenspeiler den antikvariske smaken som er typisk for tiden da den ble dannet. (statuer redusert til byster eller portretthoder, og fra mange begravelses- og magisk-religiøse gjenstander funnet hovedsakelig i de to områdene som er lettest tilgjengelig for europeerne på det attende århundre, Nildeltaet og Memphis ).
Den viktigste av de napolitanske etter Borgiana er Picchianti- samlingen, samlet under en seks år lang reise (1819-1825) av Giuseppe Picchianti , en reisende av venetiansk opprinnelse som dro opp Nildalen for å nå den nubiske ørkenen, og krysset arkeologiske steder av størst interesse for samlere som Giza , Saqqara , Theben . Her samlet han en betydelig mengde materialer, sannsynligvis fra begravelser: samlingen hans inkluderer mumier , sarkofager , baldakiner , men også gjenstander som er en del av begravelsessettet som vitner om aspekter av hverdagen, som speil , vaser for kosmetikk, sandaler . Tilbake i Italia solgte han en del av det til British Museum , mens en annen kjøpte museet i Napoli av enken hans, grevinne Angelica Droso.
Det eldste funnet er naoforen , den eneste egyptiske gjenstanden som tilhører Farnese-samlingen , som allerede var plassert i museet før alle de andre samlingene kom dit.
Også inkludert i den egyptiske delen er gjenstander av forskjellig opprinnelse og samlinger av mindre konsistens, for eksempel Schnars, en tysk reisende som, etter å ha dannet en liten samling under sine reiser i Øvre og Nedre Egypt , donerte den til museet i 1842 .
Haller og utstillingerI rom XIX er alle statuene av samlingen utstilt, som dekker en kronologisk ramme på omtrent tre tusen år, fra begynnelsen av det antikke riket til den ptolemaiske-romerske tidsalderen, inkludert det eldste funnet, en statue av en tjenestemann fra III-dynastiet (2700 -2640 f.Kr.) kjent som "Lady of Napoli". I samme rom er fragmenter av obelisker fra den faraoniske og romerske perioden utstilt.
Rom XX rommer noen elementer av begravelsesutstyret, en serie votive gjenstander (statuetter i tre eller stein) og forskjellige harpokratiske steler (plater designet for å magisk beskytte den avdøde mot farene han kunne møte på sin reise til livet etter døden). Det er også tre sarkofager av ulik produksjon og tidsepoker: et fragment av basaltsarkofagen til Pa-ir-kap fra XXX-dynastiet og to sarkofager i malt tre, som inneholder mumier.
I rom XXI kan du se en samling av inskripsjoner og avstøpninger fra det nittende århundre som dekker alle de forskjellige skrivemetodene som er brukt i Egypt gjennom historien, fra opprinnelsen til den demotiske og greske . Den berømte " Charta Borgiana " er utstilt her, en papyrus skrevet med gresk kursiv fra det andre århundre e.Kr. Tallrike egyptiske eller egyptiserende gjenstander funnet i Campania er også utstilt på samme sted , spesielt i Vesuvian-utgravningene (som stelen av Samtowetefnakhte i tempelet til Isis i Pompeii , eller det svarte basaltvotivbordet til Psammetico II, gjenbrukt som en terskel i huset til Double Lararium).
Picchianti-samlingen er utstilt i rom XXII og XXIII. I XXII er det mange vaser som dateres fra de første dynastiene til den ptolemaiske-romerske perioden, begravelsessteler og mange votivstatuetter, for eksempel gruppen på hundre og fjorten som tilhører en person ved navn Her-udja fra XXX-dynastiet. En krokodillemummi er også utstilt i samme rom, sammen med to barn .
Rom XXIII rommer fire mumier, tre fra Picchianti-samlingen, to for voksne og en for barn, samt en annen donert av Emilio Stevens . Videre er ulike gjenstander fra begravelsesutstyret og et betydelig utvalg av amuletter utstilt.
Den ligger i kjelleren (rom 150-155), som nås fra entreen ved å gå ned en trapp som ligger ved inngangen til de første rommene i Farnese-samlingen .
Samlingen ble senere gjenåpnet for publikum etter at forbindelsesarbeidene mellom museet og T-banen var fullført . Den består av over to tusen stykker inkludert tekster skrevet på greske, latinske og kursiv dialekter, og er også en av de viktigste epigrafiske samlingene når det gjelder kvantitet og kvalitet. Også her, som for andre deler av museet, er sektoren et resultat av flere mindre samlinger som er kjøpt eller donert til museet gjennom årene. Disse ser sitt omdreiningspunkt i Farnese-samlingen til Fulvio Orsini , arvet i det attende århundre av Carlo di Borbone , og i Borgia-samlingen, kjøpt av Gioacchino Murat i 1814 sammen med samlingen av mynter og andre arkeologiske funn.
Den ligger i mellometasjen, går opp trappen, på høyre side (rom 51-56).
Etter et strengt kronologisk kriterium, viser rommene stykker som strekker seg fra Magna Graecia -perioden til myntene som ble slått i kongeriket De to Siciliene . Seksjonen inkluderer flere samlinger, blant dem skiller Borgia og Farnese seg ut, som utgjør hovedkjernen.
Neapolis-stasjonen er et område av Museo-stasjonen nedenfor det arkeologiske museet, tilgjengelig gratis og inneholder en rekke gjenstander som finnes i byen, for eksempel en neolittisk pløyestøp og en Nike .