Kyliksen ( κύλιξ , flertall κύλικες, kýlikes) er en keramisk vinbeger , hvis bruk i antikkens Hellas er attestert fra det sjette århundre f.Kr.
En typisk artefakt av symposiaware , en drikkbeger og drikkebeger og et objekt for leken underholdning i kottabos , nådde den sin maksimale utbredelse fra slutten av det sjette århundre , forble på moten til det fjerde århundre f.Kr. , da kantharos , den elegante kalk ved åndene til de dionysiske ritualene, tok den sin plass som den mest populære vinkoppen.
Navnet som ble tilskrevet den var absolutt relevant for objektet, allerede på tidspunktet for bruken. Bekreftelse på dette kommer fra noen eksemplarer med graveringer som for eksempel den som er bevart i British Museum (inv. B450), under basen kan du lese en inskripsjon som lyder mer eller mindre: "I am the painted kylix av den elskverdige Philto" .
Kyliksen hadde en utvidet og grunn kropp, støttet av en fot vanligvis med høy stilk. Til håndtaket var det utstyrt med to små håndtak satt rett under kanten og ofte nesten horisontalt.
Innvendig er fondet, i utgangspunktet flatt, ofte dekorert med scener, representasjoner eller dekorasjoner: disse, skjult av vinen avsatt på bunnen, ble gradvis synlige bare under drikkehandlingen. Motivene som er avbildet ble derfor svært ofte tenkt som en funksjon av denne effekten.
Den generelle beskrivelsen er egnet til å definere kylixen i dens typiske karakter, men det må huskes at forskjellige morfologiske og billedlige varianter, kronologisk ganske definerte, attesteres i kylikes som er funnet, for å vitne om utviklingen av objektet. Forskere har vanligvis en tendens til å klassifisere dem i fire forskjellige typer:
Den første typen, av den attiske typen, attestert fra 600 f.Kr. til ca. 525 f.Kr., utvikler seg fra korintiske prototyper. Kroppen er skilt fra leppen og stilken. Sistnevnte, som har en tendens til å være kort, gjennomgår en gradvis utvikling, og går fra den svært korte formen til de korintiske prototypene til å komme frem til mer slanke former.
De tre nyeste typene er navngitt med de tre bokstavene A , B og C. Innenfor den eldre typologien er terminologien mer variert og tilsvarer fire ulike hovedtyper med ulike undertyper. Opplegget for de ulike typene er omtrent som følgende:
Jeg typologiResten av artikkelen er hovedsakelig dedikert til beskrivelse og identifikasjon av de ulike typene.
Denne første typen attisk kopp med svarte figurer, utviklet, som nevnt, fra korintiske prototyper, skylder navnet sitt til det rådende motivet på de ytre veggene av reservoaret, preget av scener med orgiastiske danser ( kòmos ), som den attiske keramografien er for. viser tydelig gjeld til korintiske motiver. Den har en utsvingt leppe, smal og lite utpreget, men tydelig vinklet i forhold til kroppen som for sin del hviler på en kort stilk med utsvingt fot; håndtakene er plassert rett under leppen i en nesten horisontal posisjon. Blomsterornamentet ved håndtakene har ingen korintisk antecedent, den attiske dekorasjonen gjelder kun ytterveggene, mens den korintiske koppen ofte har en gorgonion inni . På veggene inneholder den nedre frisen , mer tydelig, de figurative scenene, mens det øvre registeret, sammenfallende med den utstrakte kanten, er dekorert med kalligrafiske motiver (nett og graverte rosetter). [1]
Navnet stammer fra den homonyme lokaliteten på øya Rhodos , stedet for oppdagelsen av to eksemplarer (British Museum B379 og B380, sistnevnte tilskrevet maleren C ). [2]
Leppen er fortsatt utstrakt og skiller seg tydelig ut fra kroppen, men i forhold til den forrige har den et synlig bredere bånd. Stengelen virker også lengre, slank og slank. Dekorasjonen er alltid i svarte figurer, men i motsetning til den forrige typen påvirker den også det indre av koppen, der det er en figurert tondo innenfor en tykk dekorativ kant. Den dekorative stilen gjenspeiler forfiningen av svartfigurteknikken og graveringen: de attiske keramografene har en tendens til å forlate, ikke bare i kylikes, men i alle vaskulære former, og den protoaktiske dekorative monumentaliteten foretrekker og tilfeldig utøver en mer miniaturistisk gjengivelse. Den såkalte typen Siana vil utvikle seg til to påfølgende typer kalt Gordion og de små mestrene . To dekorative typer er lett å skille.
I den dekorative typen overlapping er den utvendige dekorasjonen unik og invaderer også kanten.
I denne varianten er dekorasjonen i stedet markert, som i typen comasti , i to overlappende bånd ( dobbeltdekker ): det nedre registeret presenterer figurative scener mens det øvre viser kalligrafiske motiver, for det meste blomstermotiver.
Overlappende dekorasjon : motsetningen mellom Bellerophon , på tvers av Pegasus , og Chimeraen antar stabile toner
Dobbeltdekkerdekorasjonen markerer de to båndene
Den tilfeldige tekniske og kunstneriske modenheten oppnådd av Attic-mestrene, som allerede er nevnt, er ledsaget av en ny bevissthet om de kunstneriske resultatene som er oppnådd. Et tegn på dette er vanen med å signere sine egne kreasjoner, i henhold til en bruk som vil bli enda hyppigere senere, spesielt når oppfatningen av en økt sosial rolle modnes i det post- pisistratdemokratiske Athen . Takket være denne trenden er det mulig å tilskrive noen plastiske og billedlige innovasjoner til kunstnere hvis navn vi kan uttale.
Oppfinnelsen av denne nye typologien, for eksempel, kan tilskrives Ergotimos og Kleitias , de samme skaperne av den berømte François-vasen , hvis navn er gravert inn på et eksemplar fra Gordion , i Frygia , stedet som fornavnet stammer fra. [3] Den strenge elegansen til Kleitias fremheves i den enkle, men raffinerte sirkulære sammensetningen av tre delfiner og en fisk, tilstede på den indre runden. [4]
Som du kan se, er denne koppen en krysning mellom den forrige typen Siana og de senere av Little Masters -serien . Det skal bemerkes at leppen til kalken fortsatt viser en diskontinuitet med profilen til bassenget, men nå er den ikke lenger utstrakt, men konveks. Leppens konveksitet vil forsvinne i neste serie av de små mestrene , for så å dukke opp igjen med type A og B. Som i følgende Band-cups sparer den svarte malingen som dekker koppen kun et bånd som dekorasjonen er plassert på; Frisene er enda mer miniaturistiske og reduserte enn Siana-koppene .
Navnet Piccoli Masters ( Kleinmeister ) ble tilskrevet av lærde fra den tyske skolen med henvisning til den markerte miniaturistiske smaken utarbeidet av de attiske mesterpottemakerne, som malte dem ved å bruke den svarte figurteknikken med bevisst mestring. De har en slankere stilk og er generelt preget av fraværet av den dekorerte indre runden. Det er to hovedtyper, Lip-Cups (med undertypen Kassel-Cups ) og Band-Cups . Det er også en tredje, sjeldnere type, kalt Droop-Cups , oppkalt etter den lærde som først klassifiserte dem.
Leppekoppene , så navngitt av tilstedeværelsen av en leppe med en profil som fortsatt kan skilles fra bassenget, gir generelt en bedre billedkvalitet. Den svarte malingsbakgrunnen påvirker både foten og den nedre delen av kummen. Det horisontale båndet som er skånet for malingen, mellom de to tappene, er horisontalt markert med en fordypning understreket av en tynn linje trukket litt over tappene. Over denne utvikles en dekorasjon bestående av en dyrerepresentasjon eller en menneskeskikkelse. Nedenfor er en inskripsjon, ofte det eneste maleriet på koppen, som strekker seg mellom to små palmetter i krysset mellom håndtakene. Skriften, gjengitt i en avmålt håndskrift, med små og nøyaktige tegn, avslører dens dekorative natur.
Inskripsjonen er den eneste dekorasjonen her, men til høyre, i bakgrunnen, kan du se et malt eksempel.
Mindre eksemplarer av denne typen er klassifisert under navnet Kassel cup
En kylix av typen Kassel cup
Båndkoppene , nesten fullstendig malt i svart, er preget av tilstedeværelsen av et horisontalt bånd som er spart mellom de to håndtakene, som i Gordion - eksemplene , men også, i motsetning til alle de tidligere typene, av fraværet av den hevede leppen hvis profil er nå blottet for enhver diskontinuitet med kroppen, som i de to første umiddelbart følgende typene (kopper A og B). Frisen har ofte en inskripsjon eller dekorasjon og noen ganger representasjoner eller dyr i antitetiske konfigurasjoner. Den sentrale runden er figurert eller malt i konsentriske sirkler.
Kampscene for hoplitter og riddere.
Dionysos omgitt av hans komastiske thiaus av maenader og ityfalliske silenes .
Droop -Cups (eller Antidoros ), som sjelden finnes, er datert rundt andre halvdel av 600-tallet f.Kr. og skylder navnet sitt til den lærde som fokuserer oppmerksomheten på dem. I dem kommer den kalligrafiske og miniaturistiske smaken til de små mestrene til uttrykk i enda mer utviklede dekorasjoner, smeltet sammen med lakoniske dekorative løsninger , som den indre runden dekorert med konsentriske motiver og inndelingen i bånd av stilken.
I følge forskere ville vi bli møtt med gjenstander som vitner om en lakonisk tolkning av attisk smak på grunn av intensjonen til de spartanske mestrene om å etablere seg på det athenske markedet, eller arbeidet til lakoniske mestere som opererer i athensk produksjon. Dekorasjonen av disse skålene ser ofte ut til å komme fra en spesialisert krets av kunstnere som utelukkende er dedikert til denne typen, men det mangler ikke på bidrag fra andre ikke-spesialiserte mestere av disse vasene, samt, om enn sjelden, figurer av kunstnere som f.eks. Exekias , Nikosthenes og maleren av Amasis .
London , British Museum : Lakonisk svartfigur kylix .
I John Beazleys klassifisering ser det siste kvartalet av det sjette århundre f.Kr. differensieringen av tre hovedformer. I kopp type A er kroppen bred og grunn, leppen er ikke lenger utstrakt og profilen utvider kroppens utforming uten diskontinuitet. Stilken er kortere og tydelig atskilt fra reservoaret, med sømmen fremhevet av en fremtredende ring.
Type A tilhører de fleste øyekoppene, opprinnelig med svarte figurer, såkalte på grunn av den hyppige tilstedeværelsen av representasjonen "med øyne" , en symbolikk som i sin typiskhet må ha hatt en antagelig apotropaisk funksjon .
De eldste eksemplarene som er funnet, ser ut til å indikere i Exekias , keramiker og keramograf, oppfinnelsen av både A -formen og øyedekorasjonen som også vil tjene som modell i den påfølgende røde figurfasen . Exekias vil produsere enda mer originale resultater, og klare å tilpasse selv til det trange rommet i bandet mellom håndtakene den strenge storheten til hans episke og heroiske kamper, [5] og forvandle den indre tondoen til et bredt og ekspansivt billeduttrykk, kulminasjonen som det kan betraktes som det berømte maleriet av den ensomme navigasjonen til Dionysos i et hav furet av delfiner, et av temaene i den dionysiske fortellingen .
Den berømte kylix med øyne Myten om Dionysos og de tyrrenske piratene forvandlet til delfiner, i hendene på Exekias
Exekias sin signatur
Detalj av en skål med øyne signert av Nicostene : Aeneas og Anchises
Den sentrale gorgonion av Nicostene-koppen
Den heroiske duellen mellom Heracles og Alcioneo finner du blant øynene .
... men også en felles og fredelig symposia recumbenza
Type B-koppen er den typiske koppen med rød figur; den har en mer delikat design enn den forrige, den har fortsatt grunt basseng, men med en slankere og tynnere stilk. Den kjennetegnes av den kontinuerlige profilen, fra leppen, som som i type A er konveks og uten diskontinuitet med reservoaret, opp til stilken og foten, hvor den bare avbrytes av et lavt trinn.
Forfatterskapet til typologien, i det siste tiåret av århundret, ser ut til å være tilskrevet maleren av verkstedet til Amasis , med svart figurteknikk: signaturen til pottemakeren Amasis er faktisk til stede på mange eksemplarer. Dens spredning er imidlertid først og fremst knyttet til den røde figurteknikken. Denne formen vil fortsette å produseres til midten av det 4. århundre f.Kr
I koppen av type C, sjeldnere enn de forrige, ser vi tilbakeføringen av den distinkte og utstrakte leppen i forhold til kroppen, selv om overgangen fra den konkave sokkelen til den konvekse leppen er blottet for de diskontinuitetene som finnes i koppene foran type A. Krysset mellom den nedre delen av stilken og foten er nå markert med en fremtredende ring. Den reserverte kanten av foten skiller seg tydelig ut fra den øvre flate overflaten. Kopper av denne typen er attestert i Athen rundt 525 f.Kr., med utelukkende dekor med røde figurer, og vil fortsette å være populære frem til andre kvartal av det fjerde århundre f.Kr.