Euphronius

Euphronius (på gammelgresk : Εὐϕρόνιος , Euphronios ; ... - ...; fl. 520/470 f.Kr. ) var en gammel gresk keramograf og keramiker , aktiv i Athen i perioden med perserkrigene . Han antas å være en av de mest autoritative mesterne innen senarkaisk gresk kunst og den røde figurstilen .

Aktiviteter

Euphronios' aktivitet, basert på signaturene og stilen til vasene, så ut til å være delt inn i to distinkte faser. Den første, som keramograf i verkstedene til Kachrylion og Euxitheos , [1] mellom 520 og 500 f.Kr. , fant sted i forbindelse med andre rødfigurmalere som John Beazley samlet under navnet Pioneers . Disse malerne, og spesielt Euphronios, var de første som utforsket alle mulighetene som den nylig oppfunne teknikken gir, for å forstå muligheten for å modulere tettheten og den kromatiske intensiteten til linjen og bruke den på studiet av menneskekroppen, i dens strukturelle aspekter, i funksjon av en bedre representasjon av bevegelse og forkorting. Hver vase av denne forfatteren presenterer seg selv som en øvelse og et påskudd for studiet av figur og komposisjon. [2]

Fra 500 f.Kr. bærer vasene signert av Euphronios som keramiker signaturene til datidens viktigste keramografer: Duride , Macrone og Onesimos , hans favoritt. Som keramiker og leder for et verksted i Ceramico- distriktet, fraviker han ikke sine tidligere oppfinnsomme og kompositoriske ferdigheter ved å tilpasse og lage formene etter den dekorative rødfigurteknikken. [2]

Inskripsjonen på en søyleformet base, [3] funnet på Akropolis i Athen og datert mellom 480 og 470 f.Kr. der Euphronios signerer seg som keramiker kunne gi en sikker dato for slutten av hans aktivitet. [1] [4]

Fungerer

Korpuset av Euphronios keramografs verk har blitt rekonstruert med utgangspunkt i de to signerte verkene som er bevart i Louvre (G 103 og G 110) og inkluderer noen svært forseggjorte skåler [5] , men fremfor alt store vaser og hovedsakelig kalk- eller voluttkratere . Det særegne ved kalkkrateret, det første kjente eksemplet er Exekias -krateret som kommer fra Agora i Athen , for en dekoratør består av de brede og rette veggene, ikke engang avbrutt av løkkene som er satt på det nedre bassenget. [1] Euphronios er den første forfatteren som malte kalkkratere med røde figurer, hvorav omtrent 12 eksemplarer har overlevd, inkludert komplette og fragmentariske vaser. [6]

Hint av skyggelegging på magen til Antaeus , representert på det begerformede krateret Louvre G 103, funnet i Caere , er kanskje det første eksemplet på bruken av chiaroscuro for konstruksjon av menneskekroppen, etter malerens isolerte forsøk av Polyphemus på amfora av Eleusis. [7] Kjempens ben foldet under ham gir et forkortet syn på foten som vises bak baken.

I München-koppen ( Staatliche Antikensammlungen 2620) er den lille interne medaljongen satt inn i den korallrøde bakgrunnen som allerede er brukt av Exekias og er, til tross for den tilsynelatende enkelheten og naturligheten, et resultat av nøye anatomiske og komposisjonsstudier. Scenen på koppens yttervegg, med Heracles og Geryon , er mesterlig i motsatt forstand, på grunn av kompleksiteten og balansen i de fulle og tomme rommene tilpasset den vanskelige formen. [2] Interessen for konstruksjonen av figuren som vil være fremtredende i den modne perioden til pionerene merkes allerede her, men koppen er fremfor alt en vågal komposisjonsøvelse.

Navnet på keramikeren Kachrylion, som signerer München-koppen, er til stede på en annen kopp, sannsynligvis eldre, som viser i den indre sirkelen en floral sammenvevning avledet fra utarbeidingen av Oltos , og Euphronios er den eneste blant pionerene som viser interesse i dette aspektet av dekorasjonen. På ytterveggene er det transport av liket av Sarpedonte , [8] en scene utstyrt med bemerkelsesverdig tragisk effekt og en frekkhet som ikke vil bli funnet i det senere og bedre kjente bekkerkrateret som bærer samme motiv; denne koppen og to andre lignende usignerte kopper (Getty Museum 77.AE.20 og British Museum E41), ble tildelt Euphronios' ungdomstid, i en fase av nærhet og gjensidig påvirkning med den eldre Oltos, like ansatt i Kachrylion-verkstedet . [9]

Kontrapunktet mellom inne og ute eller de vekslende rytmene mellom de motsatte sidene av vasen, som kan sees på München-koppen og Louvre-krateret, er et tilbakevendende element i Euphronios' verk. Blant de hyppigste temaene er gymscenene, hvor kroppene ser ut til å vise klare forhold til samtidsskulpturen og det ikke mangler kromatiske interesser som fører til at han bruker lilla og rødt i ulike nyanser. [10]

Euphronius -krateret , et av hans viktigste verk, etter å ha vært utstilt siden 1972 på Metropolitan Museum i New York , returnerte til Italia 18. januar 2008 etter en avtale som ga det tilbake mellom museet og departementet for kulturarv .

Merknader

  1. ^ a b c Paribeni 1960 , i EAA, sv Euphronios .
  2. ^ a b c Charbonneaux, Martin, Villard 1978 , s. 315-335.
  3. ^ Raubitschek 1949 , DAA 225
  4. ^ Arias 1994a , i EAA, sv Euphronios.
  5. ^ J. de Witte, LES EXPLOITS DE THÉSÉE, COUPE PEINTE PAR EUPHRONIUS , Annuaire de l'Association pour l'encouragement des études grecques en France, Vol. 6 (1872), s. 453-465.
  6. ^ Robertson 1992 , s. 23.
  7. ^ Hurwit 1985 , s. 289.
  8. ^ The Beazley Archive, Vase Number 7043 , på beazley.ox.ac.uk . Hentet 30. oktober 2012 .
  9. ^ Robertson 1992 , s. 22.
  10. ^ Arias 1994b , EAA, sv Lofter, vaser .

Bibliografi

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker