| Cæsar film | |
|---|---|
| Stat | Italia |
| Fundament | 1914 (transformasjon fra forrige Soc. An. Barattolo, Giomini og Panella) i Roma |
| Grunnlagt av | Giuseppe Barattolo |
| Lukking | 1938 |
| Hovedkvarter | Roma |
| Sektor | kino , produksjon , distribusjon |
| Produkter | film |
Caesar Film var et italiensk filmproduksjons- og distribusjonsselskap som var aktiv i en første fase under stum kino fra 1914 til 1919 (til 1925 hvis vi også tar i betraktning UCI-perioden). I disse årene ble det et av hovedproduksjonshusene, og involverte mange av datidens viktigste regissører og skuespillere i sin virksomhet og knyttet spesielt sitt eget tema til stjernefenomenet Francesca Bertini. Deretter ble den relansert i begynnelsen av lydkino for en andre periode med aktivitet som varte fra 1931 til 1935.
"Cæsaren" ble født fra transformasjonen av et selskap grunnlagt i oktober 1913 av tre gründere i kinosektoren. De to første, Gualtiero Giomini og Augusto Panella, eide et lite produksjonshus lokalisert i Albano Laziale , "Tebro Film", hvorav kun én film produsert i 1912 er kjent [1] , mens den tredje, Giuseppe Barattolo, hadde vært aktiv for noen gang i distribusjons- og utleiesektoren med betydelig suksess, og har blant annet en avtale med 5 amerikanske produksjonsselskaper ( Biograph , Essenay , Kalem , Lubin og Selig ) om å importere sine produkter til Italia [2] . I kontraktsavtalen tildeler Giomini og Panella et land kjøpt i Roma, i San Saba -området [1] , som det er planlagt å bygge anleggene på, mens Barattolo bringer erfaringen og kunnskapen fra den italienske og utenlandske filmverdenen. På tidspunktet for stiftelsen er selskapet definert som "Barattolo, Giomini & Panella anonyme selskap".
Intensjonen til grunnleggerne er å gå inn i det gylne øyeblikket som italiensk film befinner seg i i første halvdel av de ti årene, som, spesielt med produksjoner av historiske emner (ofte "kolossale" for tiden), klarer å overgå " mestere "og å etablere seg internasjonalt. Denne utviklingen garanterte betydelige inntekter fra eksporten av italienske filmer, så mye at i årene før Italias inntreden i krigen nådde handelen med italienske filmprodukter den betydelige sum av 40 millioner gulllire [ 3] . Selskapet endret snart navn, og ble "Caesar Film" i de første månedene av 1914, Barattolo forble den eneste "spilleren" og produksjonsprogrammene [4] begynte å dukke opp , mens fabrikkene som ligger i Appia-ringveien ble fullført (kl. den gangen via Zaccaria). Emilio Ghione blir kunstnerisk leder for selskapet [5] . Men i 1914, det første året med aktivitet, i mangel av en kunstnerisk rollebesetning, ble det bare produsert to dokumentarer.
Selskapet tok virkelig fart tidlig i 1915, da Barattolo klarte å rollebesette en gruppe skuespillere hovedsakelig fra "Celio Film" (et hus knyttet til " Cines "). I de påfølgende månedene klarte han å skaffe seg en ytterligere og betydelig begavelse av tolker og regissører inkludert Gustavo Serena og Camillo De Riso [1] . Men det viktigste kjøpet hadde vært, i september 1914, det av Francesca Bertini , som allerede hadde etablert seg på "Tiber film": dette selskapet gir henne fullmakt til å jobbe med "Caesar" ettersom hun er involvert i å renovere fabrikkene [6] , men skuespillerinnen vil da bli opprørt av avslaget på en økning i lønnen hennes på 100 lire som hun hadde bedt om fra administratoren Girolamo Lo Savio [7] . Bertini åpner sesongen sin på "Caesar" med Nelly the gigolette , som med suksess føder en vakker og uavhengig kvinneskikkelse [3] , og nekter deretter å returnere til "Tiber", en beslutning som er bestemt til å ødelegge forholdet for alltid, først av samarbeid, mellom to selskaper og å utløse ulike juridiske konflikter mellom dem.
I andre halvdel av 1914 hadde starten på krigen i Europa ført til, selv om Italia fortsatt var fremmed for den, nedleggelse eller reduksjon av aktiviteten til de fleste produksjonsselskapene. «Cæsaren» går i stedet mot strømmen og Barattolo styrker produksjonen [8] . Han fokuserer fremfor alt på Bertinis begynnende stjernestatus, mot hvilke fenomener med kollektiv avgudsdyrkelse allerede manifesterer seg [9] , og som i økende grad vil påtvinge produksjons- og distribusjonsvalg, til det punktet å hindre utgivelsen av en film ( Don Pietro Caruso ) som allerede er spilt inn. Denne adressen vil forbli selv når Italia i 1915 går inn i konflikten og "Caesar", som gir svært liten plass til patriotiske verk, ansetter flere filmskapere som har vært arbeidsledige på grunn av krigen, inkludert Roberto Roberti , som vil bli direktør for tilliten til Bertini , og Arrigo Frusta , som inntil da hadde vært hovedforfatter av emner for Ambrosio av Torino. Under krigen vil «Caesar» og «Tiber» (senere «Itala Film») forbli de to produsentene som italiensk produksjon er fokusert på [10] .
Denne dualismen vil gi opphav til irritert konkurranse der det i tillegg til reelle tilfeller av industrispionasje også vil være ulike juridiske tvister. Den første og mest kjente av disse finner sted allerede i 1915 og dreier seg om reduksjonen av Kameliadamen (et drama av Dumas sønn allerede brakt på skjermen i 1909) som ser de to husene overfor hverandre med filmer regissert av Gustavo Serena (for "Caesar") og av Baldassarre Negroni (for "Tiberen"). I november 1916 vil det foregå en kontroversiell prosess der spørsmålet om opphavsrett på kinematografiske verk for første gang i Italia blir stilt overfor og avgjort [11] . Etter å ha seiret i denne saken, må "Cæsaren" bukke under i en tvist med Ubaldo Maria Del Colle om en anklage om plagiering for reduksjonen av Sue's Mysteries of Paris [12] .
I løpet av krigsårene produserte «Caesar» rundt 80 filmer [1] , hvorav mange sentrerte seg om tolkningene til Bertini som er den ledende kunstneren i huset, eller av en tegneserietype med Polidor og Camillo De Riso. Til tross for trangheten i krigsperioden, oppnår skuespillerinnen en konstant økonomisk vekst av engasjementene sine, inntil (1918) hun registrerer det første tilbakeslaget med fiaskoen til serien hun ønsket og inspirert av de syv dødssyndene , for den som hadde oppnådd en spesialkontrakt med en "bonus" på 200 000 lire for hver film i serien [6] . I samme periode sikret "Cæsaren" samarbeidet med en annen stor skuespillerinne som hittil har applaudert spesielt i teatret, Vera Vergani .
På slutten av konflikten gikk italiensk kino, presset av tyngden av import, spesielt fra USA , men også av sin egen manglende evne til å fornye seg [13] , i krise. Barattolo blir arkitekten bak konstitusjonen til UCI , der hovedprodusentene gradvis konvergerer i troen på at en "tillit" til italienske selskaper kan motvirke den amerikanske dominansen av markedet. Hans "Caesar" er åpenbart et av de første selskapene som ble med i Unionen i 1919, akkurat som samme år ble også "Bertini Film", et selskap grunnlagt året før av skuespillerinnen for å administrere sine egne filmer, med. vil alltid forbli i "Cæsarens" bane, både som produksjonsmiddel og som distribusjon [8] .
I denne sammenhengen ble det i 1920 signert en ny kontrakt som Barattolo, i dobbeltrollen som "Caesar" og UCI, forplikter Bertini til 8 filmer i løpet av de påfølgende to årene for en sum, på den tiden uhørt, på 4 millioner , som vil generere sterke protester, uro og streiker i filmverdenen, på grunn av økningen i all godtgjørelsen som dette ville ha medført [6] . Undertrykt av gjeld og dårlig ledelse går UCI konkurs om noen år. Dette resultatet vil også overvelde de tilknyttede selskapene, inkludert "Caesar", som, bortsett fra sjeldne titler, faktisk slutter med produksjonen.
I 1929 - 30, da Stefano Pittaluga reorganiserte de romerske anleggene til " Cines " for å starte produksjonen av lydfilmer i Italia, bestemte Barattolo seg også for å gå tilbake til produksjonen og gjenåpnet "Caesar" ved å renovere San Saba-anleggene med utstyret som kreves av den nye teknologien. Det erklærte målet er å bli en av de to "utgiverne" av den fornyede italienske kinoen [14] i en kontekst der det fascistiske regimet etter et tiår med uinteresse begynner å se kino som en konsensusfaktor, som bevist av tilstedeværelse av høye myndighetspersoner, inkludert minister Bottai (som symbolsk ble laget for å filme en scene fra The Old Lady ), ved innvielsen av de renoverte anleggene 5. oktober 1931 [15] .
Faktisk var det allerede ved den anledningen åpen snakk om "oppmuntring til innsatsen til fordel for en italiensk kino, siden det er en plikt av moralske, så vel som økonomiske grunner, at Italia har sin egen kinematografi av kunst og tanke [16] ] ". Barattolo, også styrket av de politiske embetene han innehar [17] , har til hensikt å være en del av denne utviklingen som om noen år vil føre til iøynefallende statlige bestemmelser til fordel for italiensk filmproduksjon og til betydelig blokkering av import av utenlandske filmer.
Den første filmen produsert av den nye «Caesar», The Old Lady , oppnådde god suksess, også for en nyskapende bruk av lyd brukt som et motstykke til scenene [18] . Men senere utviklet ikke virksomheten seg etter hensikten, og produksjonen fortsatte med vanskeligheter med noen få titler i året, så mye at det er mange episoder med protester fra ubetalte skuespillere eller regissører, som også involverte Bertini, da han sammen med Odette laget en av hans sjeldne returer til settet etter at han ble forlatt i 1921 [19] . Som et produksjonsselskap forble den andre "Caesar" i virksomhet i bare omtrent 3 år.
Et friskt pust nådde "Cæsaren" fra brannen som ødela "Cines"-anleggene i via Vejo i 1935, og tvang produksjonen til å overføre verket. I løpet av denne perioden, mens Cinecittà fortsatt var under konstruksjon, ble noen filmer laget i "Caesar"-fabrikkene, inkludert Il Signor Max og I due misantropi [20] . På det tidspunktet sluttet "Caesar" å produsere på egen hånd og begrenset seg til å leie ut plantene til tredjeparter. Men dette var ikke nok til å relansere selskapet, som i 1938 ble reddet fra konkurs takket være inngrepet fra «Scalera-filmen», også oppfordret av regjeringen [21] , som tok over anleggene og utvidet der ved å opprette nye studioer. Barattolo ble ansatt i produksjonen av "Scalera" og "Caesar Film" stengte definitivt. Anleggene forble i drift, først som "Scalera" og deretter som "Titanus", til 1967, da de ble revet og området ble slukt av den romerske bygningsutvidelsen.
I løpet av de mer enn tjue årene med «Caesar», om enn delt i to faser, jobbet mange av de viktigste italienske filmskaperne – regissører eller skuespillere og skuespillerinner – i mer eller mindre lange perioder med «Caesar». I den stille perioden var de mest flittige regissørene Giuseppe De Liguoro , Gustavo Serena , Alfredo De Antoni , Camillo De Riso og Edoardo Bencivenga som jobbet med huset fra begynnelsen og i flere år. Emilio Ghione regisserte først noen filmer, og kom deretter tilbake i 1917.
Spesielt viktig var bidraget til Roberto Roberti som ble Bertinis betrodde direktør. Polidor var aktiv i produksjonen av komedier, og brakte "Polidor Film" inn i "Cæsar"-feltet i noen tid. Andre filmer ble regissert av Ermanno Geymonat , Ugo Falena , Ivo Illuminati , Luigi Maggi , Febo Mari , Ubaldo Pittei , Gaston Ravel , Augusto Camerini , Torello Rolli , Giovanni Enrico Vidali og Domenico Gambino , med karakteren Saetta .
Blant skuespillerne var de mest tilstedeværende i "Caesar"-oppsetningene, fra 1916 til 1922, Mario Bonnard , Lido Manetti , Amleto Novelli , Livio Pavanelli og på slutten av 1920-tallet Febo Mari og Elio Steiner . Når det gjelder skuespillerinnene, deltok i tillegg til "divaen" Bertini, Tilde Kassaj , Elena Lunda , Enna Saredo i "Caesar"-produksjoner . Mer sporadisk var tilstedeværelsen på settene til Circonvallazione Appia av Vera Vergani , Leda Gys , Rina De Liguoro og Tilde Teldi .
I løpet av lydperioden var regissøren som var mest engasjert for "Caesar" Amleto Palermi . Andre filmer ble regissert av Enrico Guazzoni , Mario Bonnard , Carmine Gallone og Nunzio Malasomma . I ett tilfelle var det retur av Gustavo Serena. Gitt periodens begrensede produksjon var det få skuespillere og artister som deltok flittig på "Caesar": blant dem Armando Falconi og, i to tilfeller, Emma Gramatica . En av filmene så også deltakelsen av Eduardo og Peppino De Filippo , av Assia Noris , María Denis og Germana Paolieri . Dette var imidlertid isolerte tilfeller.
Den enorme filmografien til "Caesar Film" er delt inn i to deler. Den første gjelder de mange titlene som ble produsert av dette huset i løpet av den stille perioden både uavhengig og innenfor UCI, inkludert de som formelt tilskrives datterselskapet "Bertini Film". Det store flertallet av disse verkene er nå tapt. En annen liste, mye mer beskjeden, relaterer seg til produksjonene fra lydperioden da Barattolo, uten mye hell, prøvde å starte selskapstemaet han opprettet i 1914 på nytt.