Aleksandr Michajlovič Rodčenko

Aleksandr Michajlovič Rodčenko ( på russisk : Александр Михайлович Родченко?; St. Petersburg , 23. november 1891 - Moskva , 3. desember 1956 ) var en russisk maler , fotograf og grafisk designer i den etablerte bevegelsen . Han hadde 2 døtre, Anita og Aleksandra Lebid

Biografi

Sønn av scenografen Mikhail Michajlovič Rodčenko og vaskekvinnen Olga Evdokimovna, studerte han ved kunstinstituttet i byen Kazan , hvor han møtte sin fremtidige kone og kunstner Varvara Stepanova . Han ble interessert i poesien til Vladimir Mayakovsky og fra dette nærmet han seg de nye strømningene av futurisme og russisk overlegenhet .

Han flyttet til Stroganov School of Art and Design og stilte i 1916 ut maleriene sine for første gang i en utstilling organisert av Vladimir Tatlin . Han tok permisjon fra militærtjenesten etter noen måneder og ble medlem av Narkompros (utdanningskommissariatet). Han underviste ved VChUTEIN (Statens institutt for kunst og teknikk) og ble interessert i og praktiserte teknikken for fotomontasje og dadaistenes verk . Han ble interessert i arbeidet til regissørene Ėjzenštejn og Dziga Vertov , med sistnevnte samarbeidet han intensivt ved å produsere plakatene til filmene hans.

I 1921 begynte han med de første samarbeidene innen det teatralske, kinematografiske og grafiske feltet. I 1923 laget han omslaget til Mayakovskys dikt Of This , og i samme periode ble han kontaktet av László Moholy-Nagy , interessert i essayet hans om konstruktivisme. I 1924 valgte han fotografi som sitt viktigste kunstneriske medium, og forlot maleriet; samme år skapte han en plakat som har gått over i historien, laget med fotomontasjeteknikk for Lengiz ( Leningrad -delen av Gosizdat-forlaget) som en kampanje mot analfabetisme, der Lilja Jur'evna Brik roper: книги по всем отраслям знания ( Knigi po vsem otraslam znanija , dvs. "Bøker for alle kunnskapsområder"). [1] [2]

I 1928 kjøpte han en Leica , som han tok bilder med uvanlige og dristige perspektiver, med den hensikt å bekjempe alle konvensjonene for kunstnerisk fotografi i perioden. Takket være disse uvanlige bildene, isolerte og fremhevet han de enkleste grafiske elementene, linjer, sirkler, kurver. Som med Kazimir Malevič i maleri, representerte denne tilnærmingen et brudd i de strenge reglene på slutten av 1800- tallet .

I 1926 skrev han artikler om fotografi og kino for magasinet Sovetskoe Kino (sovjetisk kino). Hans første fotoutstilling er i 1927 , som ble fulgt av mange andre i inn- og utland. Mislikt av myndighetene for hans stil definert for vestlig , ble han beordret i 1933 til å skildre kun statlige hendelser. Sammen med partneren Stepanova jobbet han til 1940 , da han forlot fotografiet til fordel for maleriet. Han døde i 1956 i en alder av 65 år.

Fotomontasjen

Rodchenko begynte å nærme seg fotografering for å produsere nyttig materiale til fotomontasjene sine, som han brukte til plakater og bokillustrasjoner . I et land, Russland, hvor det var høy grad av analfabetisme, viste fotomontasje seg å være et innovativt og effektivt kommunikasjonsmiddel og satte seg inn i konstruktivistisk poetikk, fienden til en individuell og eksklusiv stil.

Fotomontasjen ble allerede brukt på slutten av den store krigen som et verktøy for oppsigelse av Berlin Dada ( George Grosz og andre) og Bauhaus ( László Moholy-Nagy og andre), som Rodchenko hadde nære relasjoner med.

Fotografering

I besittelse av et Leica- kamera begynte Rodchenko å fotografere balkonger, trapper, vinduer og vegger, og ga det vanlige og hverdagslige objektet en ny tolkning, takket være skrå snitt og uvanlige synspunkter.

I 1928 skrev Rodčenko: «Hvis du ønsker å lære det menneskelige øyet å se på en ny måte, er det nødvendig å vise det hverdagslige og kjente objekter fra totalt uventede perspektiver og vinkler og i uventede situasjoner; nye objekter bør fotograferes fra forskjellige vinkler for å gi en fullstendig representasjon av objektet ».

På slutten av 1920-tallet ble imidlertid Rodčenkos stilling stadig vanskeligere. Hans måte å fotografere på ble ansett for å være for "formalistisk", og med fremveksten av stalinismen og en statsestetikk ble anklagen ganske alvorlig. Fotografer som Šajchet og Al'pert anklaget Rodchenko for å følge i fotsporene til "vestlige" fotografer som László Moholy-Nagy og Man Ray .

Rodčenko ble også anklaget for å legge for mye vekt på estetikk på bekostning av innhold, og dermed forråde det som ble ansett som ekte fotojournalistikk . Senere ble fotografiene hans av unge pionerer forbudt: Blikket deres mot himmelen ble tolket som et drømmeaktig og fantastisk budskap, ikke i tråd med regimets idealer.

Merknader

  1. ^ Rodchenkos manifest , i Piccole Note . Hentet 29. oktober 2018 .
  2. ^ Nicola Selliti, Avantgarde-spor i Napoli , i Russland Beyond , 19. april 2018. Hentet 29. oktober 2018 .

Bibliografi

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker