Villa Almerico Capra

Villa Almerico Capra
Utsikt over villaen fra Riviera Berica
plassering
Stat Italia
RegionVeneto
plasseringVicenza
AdresseVia della Rotonda 45
Koordinater45 ° 31′53,49 ″ N 11 ° 33′36,96 ″ E / 45,531524 ° N 11,560268 ° E45,531524; 11.560268
Generell informasjon
ForholdI bruk
Konstruksjon1567 - 1605 [1]
StilRenessanse
Realisering
ArkitektAndrea Palladio
Vincenzo Scamozzi
 Godt beskyttet av UNESCO
Villa Almerico Capra kjent som Rotonda
 UNESCOs verdensarvliste
FyrArkitektonisk
KriteriumC (i) (ii)
FareIngen indikasjon
Anerkjent siden1994
UNESCO-kort( EN ) Byen Vicenza og de palladiske villaene i Veneto
( FR ) Profil

Villa Almerico Capra kjent som La Rotonda (også kjent som Villa Capra ) er en venetiansk villa med sentral plan som ligger nær byen Vicenza , ikke langt fra Riviera Berica-veien. Bygget av Paolo Almerico , som bestilte det til Andrea Palladio i 1566-1567, [1] ble det fullført av Vincenzo Scamozzi i 1605 for de to Capra - brødrene , som hadde kjøpt bygningen i 1591.

Rotonda, som den ble kjent senere, er en av de mest kjente og imiterte bygningene i moderne arkitekturs historie ; det er utvilsomt den mest kjente villaen i Palladio [1] og, sannsynligvis, av alle de venetianske villaene. Det har vært en del av UNESCOs verdensarvsteder siden 1994 .

Inspirasjon

I 1565 bestemte kaniken og greven Paolo Almerico, som trakk seg tilbake fra den romerske kurien etter å ha vært apostolisk folkeavstemning under pavene Pius IV og Pius V , [2] å vende tilbake til hjembyen Vicenza og bygge en landbolig. Villaen som han bestilte til arkitekten Andrea Palladio ville bli en av de mest studerte og imiterte arkitektoniske prototypene de neste fem århundrene. I løpet av livet tegnet faktisk Palladio rundt tretti villaer i Veneto-regionen , men det er denne residensen, utvilsomt inspirert av Pantheon i Roma , som har blitt en av hans mest kjente arv i arkitekturens verden, senere bli en inspirasjonskilde for tusenvis av bygninger.

Med bruken av kuppelen , brukt for første gang på et bolighus, tok Palladio opp temaet for den sentrale planen , som hittil hadde vært forbeholdt religiøs arkitektur. Selv om det allerede hadde vært noen eksempler på et boligbygg med en sentral plan (fra prosjektene til Francesco di Giorgio Martini inspirert av Villa Adriana eller fra " studioet til Varrone ", til huset til Mantegna i Mantua - eller hans illusjonistiske " kamera degli Sposi " i Palazzo Ducale -, frem til Raphaels prosjekt for Villa Madama ), [1] forblir Rotonda unik i arkitekturen til alle tider, som om Palladio, ved å bygge en villa som perfekt samsvarte med seg selv, hadde ønsket å bygge en ideell modell av egen arkitektur. [1]

Prosjekt

Stedet som ble valgt var den avrundede toppen av en liten ås like utenfor murene til Vicenza. På den tiden begynte fascinasjonen for arkadiske verdier å presse mange edle grunneiere til å måle seg med gledene ved det enkle livet, selv om de hyggelige sidene ved livet i kontakt med naturen fortsatt forble i bakgrunnen sammenlignet med det helt økonomiske valget av orienterende investeringer mot intensivt landbruk . Som sølibat trengte ikke prelaten Almerico et stort palass (han solgte faktisk det familien hadde i sentrum), men han ønsket en sofistikert villa, og det var akkurat det Palladio tenkte på for ham: en forstadsbolig [1] med funksjoner av representasjon, men også et stille tilfluktssted for meditasjon og studier. Isolert på toppen av bakken hadde denne typen originale " villa - tempel " opprinnelig ingen landbruksannekser. [1] Arkitekten inkluderte det betydelig på listen over palasser, og ikke blant villaene, i hans Fire bøker om arkitektur utgitt i Venezia i 1570 . [1] [2]

Konstruksjonen, som startet rundt 1567, [1] besto av en kvadratisk bygning, helt symmetrisk og innskrevet i en perfekt sirkel (se figuren på siden). Å beskrive villaen som en "rund" er imidlertid teknisk feil, siden planen av bygningen ikke er sirkulær, men snarere representerer skjæringspunktet mellom et kvadrat med et gresk kors . Hver av de fire fasadene var utstyrt med en forpart med en loggia som kunne nås ved å gå opp en trappetrinn; hver av de fire hovedinngangene førte, gjennom en kort vestibyle eller korridor, til den sentrale hallen overbygd av en kuppel . Den sentrale hallen og alle de andre rommene var proporsjonert med matematisk presisjon i henhold til reglene for Palladios arkitektur, som han utdypet i sine Fire bøker . [2] Det sentrale runde rommet er nervesenteret i komposisjonen, som Palladio imponerte sentrifugalkraft ved å utvide det utover, i de fire joniske pronaoene og i trappene. Villaen er dermed en åpen arkitektur, med utsikt over byen og landskapet.

Prosjektet reflekterer renessansearkitekturens humanistiske idealer . For å gi hvert rom en lignende eksponering for solen, ble planten rotert 45 grader i forhold til kardinalpunktene. [1] Hver av de fire loggiaene hadde en pronaos med et pediment dekorert med statuer av guddommeligheter fra den klassiske antikken. Hvert av pedimentene ble støttet av seks joniske søyler (ionisk heksastil). Hver loggia var flankert av et enkelt vindu. Alle hovedrommene lå i den adelige etasjen .

Fullføring og endringer

Verken Andrea Palladio eller eieren Paolo Almerico så ferdigstillelsen av bygningen, selv om den allerede var beboelig i 1569 . Palladio døde i 1580 og det var dermed en annen viktig arkitekt, Vincenzo Scamozzi fra Vicenza , [1] som ble ansatt av eierne for å føre tilsyn med ferdigstillelsesarbeidene, som endte i 1585 , begrenset til hoveddelen, med byggingen av kuppelen overvunnet av lykten .

Palladio hadde til hensikt å dekke den sentrale hallen med et halvkuleformet hvelv , men Scamozzi, inspirert av Pantheon , tok i stedet i bruk et lavere hvelv med en oculus (som måtte være åpen) og gjorde andre begrensede endringer i prosjektet, [1] som f.eks . som snittet til trappeoppgangen som tillot direkte adkomst fra utsiden til servicerommene i første etasje. Trappen ble igjen modifisert på 1700-tallet av Ottavio Bertotti Scamozzi som restaurerte den til sin opprinnelige form og loftsetasjen ble delt inn i rom av Francesco Muttoni , som modifiserte mesaninene ( 1725-1740 ) .

Da kunden Almerico døde, i 1589 , ble villaen arvet av hans naturlige sønn Virginio Bartolomeo, som på grunn av den katastrofale økonomiske ledelsen ble tvunget til å selge den to år senere, i 1591 , til brødrene Odorico og Mario Capra . Det var sistnevnte som til slutt fullførte byggeplassen [1] tretti år senere, i 1620 , med den innvendige freskedekorasjonen .

Scamozzi la til de eksterne uthusene 1620 ( barchessaen , løsrevet fra hoveddelen) for landbruksfunksjoner, ikke forutsett i det opprinnelige prosjektet. Til slutt ble det adelige kapellet lagt til komplekset , bygget av Girolamo Albanese etter ordre fra grev Marzio Capra mellom 1645 og 1663 .

"Det er nå ubestridt hvordan denne privilegerte referansen til ideen om et enkelt og fremvoksende monument er bevisst fjernt fra både opplegget til den gamle villaen, aggregatet av individuelle bygninger fordelt asymmetrisk, så vel som fra strukturen til det sekstende århundre. Venetiansk villa i seg selv , en autentisk liten hovedstad i en stor eiendom : den palladianske løsningen, opphøyende, isolert sett, skaper sentralitet, ja, et hjem , men ment som et passende sete, vil man si, mer enn for hverdagslivet, på høyden av intellektuell spekulasjon : ja, den bor mer enn hos mennesker, noen guder". [3] [4]

Interiør og dekorasjon

Innsiden burde vært like flott som utsiden; statuene er inngrep fra Lorenzo Rubini og Giovanni Battista Albanese ; plast- og takdekorasjonen er verk av Agostino Rubini , Ottavio Ridolfi , Ruggero Bascapè , Domenico Fontana og kanskje Alessandro Vittoria ; freskomaleriene er av Anselmo Canera , Bernardino India , Alessandro Maganza og senere av franskmannen Louis Dorigny . [1] Utsmykningen av villaen ble laget over lang tid, og attribusjonen til noen er usikker.

Blant de fire hovedsalene i den edle etasje er det vesthallen, dekorert med fresker av et religiøst tema, og østsalen, som rommer en allegori av livet til den første eieren grev Paolo Almerico, med hans mange og beundringsverdige egenskaper skildret. i fresken..

Det mest bemerkelsesverdige stedet i det indre rommet er utvilsomt den sirkulære sentralhallen, utstyrt med balkonger , som strekker seg i full høyde opp til kuppelen. Det halvkuleformede taket er dekorert med fresker av Alessandro Maganza: også her finner vi allegorier knyttet til religiøst liv og dydene knyttet til det (tro, berømmelse, evighet, måtehold, etc.). Den nedre delen av rommet, på veggene, er i stedet utsmykket med falske søyler malt i trompe-l'œil og gigantiske gudefigurer fra gresk mytologi , et senere verk av Dorigny.

Som i Palladios arkitektur, designet for en mann i kirken, er også formelle elementer satt inn i det dekorative apparatet ment å antyde en følelse av hellighet, i harmoni med dette festlige programmet. Mengden av fresker minner mer om atmosfæren til en katedral enn den til en landbolig. Goethe , som besøkte villaen flere ganger, sa at Palladio hadde laget et gresk tempel egnet for å bo der. [5]

Entreer og sentralhall

De fire inngangskorridorene har fresker av Louis Dorigny og forseggjorte barokke overdører i stukkatur, sannsynligvis arbeidet til Valsoldese- arbeidere .

Som i sentralhallen lager Dorigny falske arkitekturer på veggene utsmykket med våpenskjold og vaser. På hvelvene til de to hovedkorridorene, som kroner de komplekse arkitektoniske strukturene, åpner en blå himmel seg bortenfor en falsk balustrade , befolket av kjeruber og nakne kvinnelige skikkelser som bærer blomster og kranser. På hvelvene til de mindre passasjene er falske ovale okuli malt , alltid utsmykket med lignende figurer.

Overdørene til de store korridorene, til de ødelagte tympanene støttet av hyller i form av et barnehode og av en lav, men forseggjort entablatur , er forskjellige på grunnlag av våpenskjold, overflødighetshorn og kranser. Bak disse gavlene fungerer ruller og falske knutegardiner som en kobling med Dorignys arkitektoniske struktur. De fire åpningene i de to mindre rommene har derimot bare trabeasjonen i stukkatur, frontonet over er laget av freskomalerier.

Også av Dorigny er dekorasjonen av det nedre registeret til sentralhallen. Den illusoriske arkitekturen, en dobbel rad med søyler som simulerer en korridor med et kofferttak, er befolket av åtte gigantiske skikkelser av olympiske guder: Jupiter , Bacchus , Venus , Saturn , Apollo , Diana , Mars og Merkur . Taket ble delt av Maganza i åtte segmenter i sin tur delt inn i to registre: i det nedre båndet, kanskje de fire kontinentene (som mange kvinner som sitter flankert av fire dyr: løve, elefant, hest og enhjørning). Hovedfigurene i det øvre bandet er berømmelse, religion, vennlighet, måtehold.


Mindre rom

De fire omkledningsrommene ved siden av hovedrommene ble dekorert, sannsynligvis av Eliodoro Forbicini , med grotesker , antagelig ombygd på det attende århundre.

Forholdet til landskapet

Fra loggiaene er det mulig å nyte den fantastiske utsikten over det omkringliggende landskapet, da villaen bevisst ble designet for å være i perfekt harmoni med landskapet . Selv om rotunden kan virke helt symmetrisk, er det avvik, utformet slik at hver fasade var komplementet til det omkringliggende miljøet og topografien ; følgelig er det variasjoner i fasadene, i bredden på trinnene, i støttemurene osv. På denne måten går arkitekturens symmetri i dialog med asymmetrien i landskapet, for å skape en spesiell harmoni som helhet. Miljøet rundt villaen tilbyr panoramautsikt over trær, enger og lunder, med Vicenza langt borte i horisonten.

Den nordlige loggiaen er satt inn i bakken som enden av en innkjørsel som går fra hovedporten. Denne stien er en allé mellom serviceblokkene, bygget av Capra -brødrene som kjøpte villaen i 1591 , og ga Vincenzo Scamozzi i oppdrag å fullføre bygningen og bygge stallene og bygningene for landlig bruk. Når du nærmer deg villaen fra denne siden, får du bevisst inntrykk av at den stiger nedenfra til et tempel på toppen. På samme måte, i motsatt retning, fra villaen kan du se helligdommen (den gang en liten kirke) på byen fra toppen av Monte Berico , som dermed forener villaen og byen.

Utsikten mot villaen representerte, mellom 1887 og 1979 , et karakteristisk element for de reisende på trikken Vicenza-Noventa-Montagnana , hvis spor som opprinnelig ble plassert på veien ble brakt, etter andre verdenskrig, til sitt eget sted.

Nyere historie

Den 21. september 1786 besøkte Goethe , som gikk gjennom byen Vicenza på sin Grand Tour , de palladianske monumentene inkludert Rotonda. I sin reise til Italia beskriver han bygningen som følger:

«I dag dro jeg for å se det fantastiske huset kalt Rotonda, som ligger på en hyggelig høyde en halvtimes kjøretur fra byen. Det er en firkantet bygning som omslutter et rundt rom opplyst ovenfra. Den er tilgjengelig fra de fire sidene på brede trapper, og ved hver inngang er det en vestibyle dannet av seks korintiske søyler. Arkitektur har kanskje aldri skapt noe mer luksuriøst. Plassen som opptas av trapper og vestibyler er mye større enn selve huset; hver av sidene kunne faktisk fremstå som utsiktene til et tempel. Interiøret kan defineres som beboelig, men ikke innbydende. Salen er av perfekte proporsjoner, rommene like; disse ville imidlertid være utilstrekkelige for behovene til en adelig families sommeropphold. På den annen side presenterer huset seg vakkert fra alle kanter til utsikten over hele regionen. Stor er mangfoldet av aspekter som hovedmassen, sammen med fremspringene til søylegangene, utfolder seg foran øynene til dem som tar turen; og fullt realisert er eierens intensjon om å ønske å etterlate sine etterkommere en storslått tillit og sammen et håndgripelig tegn på sin egen rikdom. [6] "

Villaen har tilhørt familien Valmarana siden juni 1912; Grev Andrea Valmarana (1891-1976) frivillig offiser i første verdenskrig 1915-1918, overlot villaen til sine 4 barn: Lodovico, Mario, Alessandro og Alberto. "la Rotonda"-stiftelsen til Valmarana-brødrene hadde tilsyn med det kontinuerlige vedlikeholdsarbeidet som ble startet i 1978 for å bevare Rotondaen til verdsettelse og under for fremtidige generasjoner; kuratorene for stiftelsen var Mario Valmarana (som gikk bort i 2010), professor i arkitektur ved University of Virginia [7] og hans bror Lodovico Valmarana [8] (som døde i 2018).

I 1976 ble det valgt som lokasjon for komediefilmen Culastrisce noble Venetian med Marcello Mastroianni i hovedrollen , og i 1979 var det teateret for den lyriske filmen Don Giovanni av regissør Joseph Losey med den berømte bassen Ruggero Raimondi .

Villaen ble inkludert i desember 1994 , sammen med de andre bygningene i Vicenza "byen Palladio", på UNESCOs verdensarvliste . [9]

Rotonda som en arkitektonisk modell

Rotonda har vært inspirasjonsmodellen for en rekke bygninger. Noen av de viktigste eksemplene er vurdert:

Merknader

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n Villa Almerico Capra , i Mediateca , Palladio Museum . Hentet 26. mai 2018 .
  2. ^ a b c d A. Palladio, The four books of architecture , Venezia, 1570, bok II, s. 18 ( Se Arkivert 9. april 2010 i Internet Archive .)
  3. ^ Franco Barbieri, Renato Cevese, Vicenza, Portrett av en by , red. Angelo Colla, 2005, s. 90-91.
  4. ^ "Bygningen, villa-tempelet, er en abstraksjon, speil av en overordnet orden og harmoni. Orientert med kantene mot de fire kardinalpunktene , vil den først og fremst leses som et volum, en kube og en kule , nesten som om det refererer til figurgrunnlaget for det platonske universet. "(Kuben er et platonisk legeme ). [Forklaringspanel ved inngangen til Villa Capra la Rotonda, Vicenza]. I renessansen er sirkelen og firkanten symboler på henholdsvis himmel og jord, som den berømte vitruvianske mannen av Leonardo da Vinci er vitne til .
  5. ^ ( DE ) Goethe, Palladio og villaen "La Rotonda" nær Vicenza
  6. ^ Johann Wolfgang von Goethe, Journey to Italy , Mondadori, 2017, s. 57, ISBN  978-88-04-67201-2 .
  7. ^ UVA Today, In Memoriam: Mario di Valmarana , på virginia.edu , 14. oktober 2010. Hentet 16. mai 2011 (arkivert fra originalen 29. juni 2012) .
  8. ^ Il Giornale di Vicenza.it - ​​fra hjemmesiden , på ilgiornaledivicenza.it . Hentet 5. mai 2013 (arkivert fra originalen 2. januar 2015) .
  9. ^ I 1996 ble verdensarvstedet "Vicenza, City of Palladio" utvidet og omdøpt til "City of Vicenza and the Palladian Villas of the Veneto". Se faktaarket på UNESCOs nettsted
  10. ^ a b Sammenligning mellom Mereworth Castle og Rotunda .
  11. ^ Besøke et palass på Vestbredden

Bibliografi

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker