Vanlig form

Solita forma er en frase laget i 1859 av musikkforskeren og komponisten Abramo Basevi [1] (men allerede forutsett i innholdet av Carlo Ritorni i 1841 [2] ) og satt tilbake i sirkulasjon som en definisjon av Harold S. Powers [3] å beskrive strukturen ( formen ) standarden (og derfor vanlig ) for operaduetten på det nittende århundre . Definisjonen er også ment å utvides til soloarier , konserter og avslutninger.

Den amerikanske musikkforskeren Philip Gossett har ofte brukt definisjonen av dobbel aria eller flerstemmig form [4] for typen struktur som brukes, det vil si en arie delt på en halv tid og ispedd pertichini for å gi dynamikk.

"Standardstrukturen"

Spesielt er den vanlige formen generelt delt inn i flere seksjoner:

Den vanlige formen
Duett Eks. Lucia di Lammermoor , duett Lucia - Edgardo, akt I
  • Scene: "Lucia tilgir"
  • Cantabile: "På graven som omslutter"
  • Tid i mellom: "Her, av evig tro brud"
  • Cabaletta og smal: "De vil komme til deg på aure"
Solo luft Eks. La traviata , Violettas scene og Aria, 1. akt
  • Scene: "Det er rart"
  • Cantabile: "Ah, kanskje det er ham"
  • Tid i mellom: "Galskap! ... galskap ..."
  • Cabaletta: "Alltid fri fra meg"
Endelig samordnet handling Eks. Lucia di Lammermoor , akt II, siste
  • Kor og cavatina av Arturo: "For deg av enorm glede", "For en liten stund i mørket"
  • Angrepstid: "Her kom eller vi får se"
  • Largo concertato: "Hvem holder meg tilbake i det øyeblikket"
  • Tid i mellom: "Kom deg unna, elendig"
  • Klem: "Kom deg ut, flykt fra furoren som tenner meg"

I arien og i duetten er mezzocabalettaens cantabile-temposekvens vanligvis innledet av scenen ; til slutt kan den i stedet innledes av kor, danser, marsjer, korte arier eller duetter, karakteristiske stykker [5] .

Den dynamiske karakteren til angrepstiden og midttiden, lastet med dramaturgiske handlinger, veksler med den statiske karakteren til cantabile og cabaletta, øyeblikk der lidenskapene og psykologien til karakterene dukker opp [5] .

Som Giorgio Pagannone påpeker, er "vanlig form"-modellen fleksibel nok til å kunne tilpasse seg svært forskjellige situasjoner, og til å tillate et veldig stort antall makro- og mikroformelle varianter [6] .

Merknader

  1. ^ Når vi snakker om duetten mellom Rigoletto og Sparafucile, bekrefter Basevi " I tillegg til dette stykket viser det at effekten ikke mangler selv når andre beveger seg bort fra den vanlige formen for duetter , det vil si fra den som krever en angrepstid , den sakte , mellomtiden , cabalettaen ». I Abramo Basevi, Studie over verkene til Giuseppe Verdi , Firenze, 1859, s. 191.
  2. ^ Giorgio Pagannone, Duetten i det nittende århundres opera: form og drama , i "Musica Docta. Digital magazine of pedagogy and Didactics of Music", II, 2012, s. 57, kan lastes ned her .
  3. ^ Harold S. Powers, "La solita Forma" og "The Uses of Convention" , Acta Musicologica, Vol 59, Fasc. 1 (januar – april 1987) s. 65–90.
  4. ^ Philip Gossett, Verdi, Ghislanzoni og Aida: The Uses of Convention , i Critical Inquiry 1, nr. 2 (1974), s. 291–334.
  5. ^ a b Harold S. Powers, "La solita Forma" og "The Uses of Convention" , Acta Musicologica, Vol 59, Fasc. 1 (januar – april 1987) s. 69.
  6. ^ Giorgio Pagannone, Duetten i det nittende århundres opera: form og drama , i "Musica Docta. Digital magazine of pedagogy and Didactics of Music", II, 2012, s. 60.

Bibliografi

Relaterte elementer