| Min natt med Maud | |
|---|---|
| Françoise Fabian og Jean-Louis Trintignant i en scene fra filmen | |
| Originaltittel | Ma nuit chez Maud |
| Produksjonsland | Frankrike |
| År | 1969 |
| Varighet | 110 min |
| Tekniske data | Svart og hvit |
| Sjanger | dramatisk |
| Retning | Éric Rohmer |
| Emne | Éric Rohmer |
| Filmmanus | Éric Rohmer |
| Produksjonshus | Les Films du Losange |
| Fotografering | Néstor Almendros |
| montering | Cecile Decugis |
| Scenografi | Nicole Rachline |
| Tolker og karakterer | |
| |
| Italienske stemmeskuespillere | |
| |
My Night with Maud ( Ma nuit chez Maud ) er en film fra 1969 skrevet og regissert avÉric Rohmer .
Presentert i konkurranse på den 22. filmfestivalen i Cannes [1] og nominert til en Oscar for beste utenlandske film , er det det tredje kapittelet (i rekkefølgen av serien, men fjerde i kronologisk rekkefølge) i syklusen med seks moralske fortellinger ( Seks ). contes moraux ), en serie verk av den franske regissøren bestående av en kortfilm, en middels film og fire spillefilmer. Den følger The Collector ( 1967 ) og går foran Claire's Knee ( 1970 ).
| ( FR )
"Ce jour la, le lundi 21. desember, ideen m'est spillested, brysk, presis, definitiv que Françoise serait ma femme." |
( IT )
"Den dagen, mandag 21. desember, fikk jeg ideen, plutselig, presis, definitiv, at Françoise skulle bli min kone." |
| ( Jean Louis ) | |
Jean Louis er en 33 år gammel ingeniør som, etter å ha jobbet ti år i Amerika, returnerer til Frankrike, til Clermont-Ferrand , hvor han finner jobb hos Michelin. En morgen i messen ser han Françoise, en 22 år gammel student, og blir forelsket i henne. Han følger etter henne i bilen mens hun går av gårde på sykkelen, men mister henne av syne. En kveld, i en bar, møter han en gammel skolekamerat, Vidal, en filosofiprofessor, som inviterer ham til huset til en venn, Maud, en skilt barnelege. De tre spiser middag, snakker om Pascal og katolisismen. De to kritiserer ham for hans konservatisme, spesielt når det kommer til kjærlighet.
I mellomtiden begynner det å snø ute. Vidal tar permisjon, og Maud frier til Jean Louis, vel vitende om at han bor langt unna og at reisen med bil på den isete veien er risikabel, å bli for natten. Hun fortsetter å chatte konfidensielt og forteller ham om skilsmissen: mannen hennes elsket en student og hun hadde en kjæreste som døde i en bilulykke på en snørik dag. Jean Louis slites mellom tiltrekningen han føler mot Maud, bevisstheten om hennes tilgjengelighet og moralske skrupler. Da han forlot barnelegens hus neste morgen, møter han ved et uhell Françoise. De blir kjent og avtaler til neste dag i messen. Overbevist om at hun er kvinnen i livet hans, erklærer han intensjonene sine for henne, og Françoise innrømmer at hun hadde en gift elsker. Jean Louis bekrefter sin kjærlighet til henne.
Fem år senere har paret en sønn og er på ferie ved sjøen. Helt tilfeldig møter de Maud. Hun og Françoise kjenner hverandre allerede: mannen Françoise hadde vært sammen med var Mauds eksmann. Jean Louis reagerer ikke. Sammen følger de sønnen for å bade.
Emnet er en omskrivning av et manus inspirert av en historie fra 1945 av Rohmer satt under okkupasjonen. [2]
I intervjuet som ble gitt til Cahiers du cinéma , i april 1970, sier Rohmer at det var et portforbud som tvang en mann og en kvinne til å overnatte sammen, her er snøen, men substansen er godt uttrykt av poetens vers. Paul Éluard : "Det var sent / Natten hadde falt på / Vi ble forelsket i hverandre" og så videre. Det var tanken. [3]
|
"Blant Contes er Min natt med Maud den mest omtalte eller, bedre, den mest" samtalte "(den litterære referansen er til 1700-tallet, til La nuit et le moment av Claude-Prosper Jolyot de Crébillon , en ekte " samtalefilm", med fortellerens voiceover redusert til bare to eller tre korte intervensjoner. " |
| ( Michele Mancini, Eric Rohmer , s. 60. ) |
Rohmer hadde planlagt filmen allerede før The Collector, men ventet i to år med å filme den for å få Jean-Louis Trintignant som hovedrolleinnehaver , tidligere engasjert i annet arbeid. Han anså det som essensielt å ha en verdifull tolk for rollen som forteller. (Michele Mancini, op. Cit., s. 60.)
|
«The» like «av Pascal og calcul de probabilités tiennent une grande place dans le film. Jean-Louis, le catholique, ne cessera de dire du mal de Pascal, réprouvant son jansénisme rigoureux et inhumain pour faire l'apologie de l'Attitude raisonnée, tiède, du juste environment, de arrangement avec les circonstances des jésuites. Entre la grâce entr'aperçue et la plate réalité surgit néanmoins le signe, entendu ici par ce qui excède la loi des probabilités. C'est cette révélation du signe que met en scène Rohmer." |
| ( Jean-Luc Lacuve, 28.01.2009 [4] ) |
|
« Pascals » gambling og beregning av sannsynligheter inntar en fremtredende plass i filmen. Jean-Louis, katolikken, vil ikke slutte å snakke stygt om Pascal, og klandre hans strenge og umenneskelige jansenisme for å be om unnskyldning for rasjonalitet, de riktige midlene, tilpasningen til jesuittenes omstendigheter . Mellom den skimtede nåden og den flate virkeligheten plasseres "tegnet", her forstått som det som overskrider loven om sannsynligheter." |
| ( (egen oversettelse) ) |
Michele Mancini skriver:
|
«Som vanligvis er tilfellet i den rohmeriske kalkulatoren til Moraux contes , er finalen en ball som spretter av alt annet, belyser det (og kanskje undergraver det) i lys av et nytt perspektiv. Det uuttalte i Mauds epilog er et segment som belyser andre baner og andre skjebner unnslapp den fryktsomme fortellerens tillit og ønske om kontroll. Og fortelleren markerer det betydelige nederlaget i utfordringen mot tilfeldighetene, i samme øyeblikk som han tildeler seieren til det rohmeriske veddemålet." |
| ( Michele Mancini, Eric Rohmer , s. 66. ) |
Manuset til filmen er publisert i L'Avant-Scène , n. 98, desember 1969.