Charterhouse of Parma

Charterhouse of Parma
OriginaltittelChartreuse de Parme
Utgave av 1846 på originalspråket
ForfatterStendhal
1. utg. opprinnelig1839
1. utg. italiensk1855
Sjangerroman
Underslekthistorisk roman
Originalspråkfransk
OmgivelserMilano , Bologna og Parma , første halvdel av det nittende århundre
ProtagonisterFabrizio del Dongo
Andre karaktererAngelina (Gina) Cornelia Isola Valserra del Dongo (senere grevinne Pietranera, hertuginne Sanseverina og grevinne Mosca), Clelia Conti, grev Mosca, prinsen av Parma, markisen og markisen del Dongo, Ascanio del Dongo, Fabio Conti, Robert

La Certosa di Parma (tittel på fransk: La Chartreuse de Parme ) er en roman skrevet av Stendhal , utgitt i 1839. Den forteller historien om en italiensk adelsmann under Napoleonstiden og den påfølgende perioden av restaureringen . Inspirasjonen kom fra oppdagelsen av et uautentisk manuskript - Opprinnelsen til storheten til Farnese-familien , en "krønike" fra renessansen og på mange måter fantasifull - om den oppløselige ungdommen til Alessandro Farnese , den fremtidige pave Paul III, og alter egoet til hovedpersonen i romanen, Fabrizio del Dongo . I tillegg til figuren til den unge hovedpersonen, beskyttertanten og kjæresten hennes, patronymet Clelia, episoden av Fabrizios fengsling og flukt, samt transponeringen av Castel Sant'Angelo til Parma-fengselet. I følge Balzac - en entusiastisk leser som snakker, i et berømt essay som dukket opp i den tredje utgaven av "Revue Parisienne" 25. september 1840, om et mesterverk for Chartreuse - var karakterene så virkelige at de antok en direkte avledning fra ekte mennesker: Prinsen av Metternich han er portrettert i grev Mosca , prinsessen av Belgiojoso i Sanseverina . Først fremmer Balzac hypotesen om at staten Parma og Ranuccio Ernesto IV kan være Francesco IV av Habsburg-Este og hans hertugdømme av Modena . [1]

Tittelen på verket viser til karteuserordenens kloster , som merkelig nok bare nevnes på siste side av verket og ikke fremstår som en vesentlig plass i romanen.

Den ble støpt i Paris - i en bygning ved 8 rue de Caumartin [2] , mellom 4. november og 26. desember 1838 - under en frivillig fengsling av forfatteren som varte i 52 dager. Forfatteren, forankret i studiet sitt, beordret tjenerne til å svare "herren jakter" til enhver inntrenger som kom på jakt etter ham, og forstyrret dermed hans meget produktive selvisolasjon. I følge tradisjonen ble denne romanen ikke skrevet direkte av Stendhal , men diktert , ord for ord, til en dyktig kopist , den eneste fremmede som ble tatt inn i kunstnerens fristed [3] .

Romanen har forfatteren delt i to deler: Bok første og andre bok .

Plot

En artikulert roman, plottet er intrikat, preget av kontinuerlige statskupp og historiske referanser: episoden av den nedslående opplevelsen til Fabrizio del Dongo i Waterloo er berømt. Ved å foreslå utallige karakterer, lykkes Stendhal, om enn i et ujevnt rom, i bedriften med å tilby en historisk freske og en minneverdig beretning.

Bestill først

"Allerede søte invitasjoner til meg for å fylle papirene
De hyggelige stedene."

( Ludovico Ariosto , Satire IV )
Fabrizio del Dongos barndom

Romanen, satt på bakgrunn av Restoration Italy , stort sett imaginær, har som hovedperson den unge milanesiske adelsmannen Fabrizio del Dongo, den naturlige sønnen til en milanesisk adelskvinne og en napoleonsk soldat , Robert, som var vert for familien under den franske okkupasjonen . av Milano [4] .

Fabrizio, kjekk og omgjengelig, tilbringer de første årene av barndommen på slottet Griante (en eldgammel residens fra 1400-tallet til familien Valserra del Dongo) hvor han bor " som ofte slåss med barna i byen, uten å lære noe. , ikke engang å lese ". For sin utdannelse ble han sendt til en jesuitthøyskole i Milano . Her er imidlertid hans eneste interesse representert ved å lese et familiebind som forteller hans forfedres heltedåder: Valserra (markisene av Dongo). Dermed er han animert av en sterk ridderlig ånd, til det punktet som Marquis del Dongo tilbakekalte til slottet Griante, " da han kom tilbake til det imponerende palasset bygget av hans mer krigerske forfedre, visste Fabrizio ingenting annet enn militærøvelser og ridning ». Her vokser hun opp blant oppmerksomheten til moren og tanten, grevinnen Gina Pietranera, som flyttet til det eldgamle familieslottet etter ektemannens død, en generalmajor som ble drept i en duell født av fåfengte grunner. Av alle oppmerksomhetene som den unge Fabrizio er omgitt av broren Ascanio, som begynner å nære en sterk harme og en dyp sjalusi mot ham.

Politiske ideer

Markisen del Dongo og den eldste sønnen Ascanio er solide konservative, det vil si trofaste tilhengere av den østerrikske regjeringen, så mye at de fungerte som "offisielle" informanter for den om bevegelsene til Napoleon og hans støttespillere på italiensk jord. På den annen side er Fabrizio av totalt motsatte ideer, hvis sjel tennes av frihetsidealene som Napoleon var bærer av og som han nærer en lidenskapelig og oppriktig aktelse og beundring for, til det punktet at han bestemmer seg for å bevæpne seg og gå for å kjempe sammen med 'keiseren, Belgia . Tanten hans, grevinne Pietranera, vil si om sin elskede nevø:

«[...] i min vakre leilighet i Dugnami hadde jeg utskrifter som gjengir kampene som Napoleon vant: nevøen min lærte å lese ved å se på bildetekstene under disse graveringene. Siden han var fem år gammel, hadde stakkars mannen min fortalt ham om de kampene: vi satte hjelmen til mannen min på hodet hans og han, lille baby, dro med seg den store sabelen sin. Vi vil! En vakker dag får hun vite at min manns Gud, keiseren, er tilbake i Frankrike; helt forvirret setter han av for å bli med ham."

Fabrizio på flukt for Waterloo

Fabrizio rømmer fra slottet Griante, uten kunnskapen til sin antatte far, som ville ha hindret og straffet ham. Da han ankom destinasjonen, animert av ønsket om å møte Napoleon personlig, kolliderer han i virkeligheten umiddelbart med sin første skuffelse: mistenksom overfor italiensk, tar de franske soldatene ham for en spion, arresterer ham og tar ham til fengsel. Heldigvis hjelper kona til fengselsbetjenten, med ynkelighet over de uheldige hendelsene til den unge mannen og samtidig truffet av den militære gløden som besjeler ham, ham og Fabrizio klarer å rømme ved å påta seg rollen som en hussarsoldat . Deretter legger han ut igjen på leting etter en Napoleon-bataljon for å bli med, men igjen hjemsøker en rekke uhell og setter livet hans i fare.

Etter mange omskiftelser klarer han å slutte seg til hæren, men han vil finne seg selv bare for å være den forbløffede tilskueren til et slag som vil bli alt for berømt, det fra Waterloo , men Fabrizios Waterloo er en forvirret Waterloo, sett på med forbløffet og uerfaren en gutt som ikke skjønner hva som skjer, mellom plystrende kanonkuler , desertører i fare, tyveri av hester og øredøvende anklager mot prøyssisk infanteri . Napoleon selv , for å møte hvem Fabrizio forlot farens hus og reiste mange mil, er ikke noe mer enn et usikkert, sammenkrøpet tilsynekomst som hovedpersonen ikke er i stand til å gi mer enn et flyktig blikk.

Returen til Griante og det første møtet med Clelia Conti

På slutten av slaget, Napoleon beseiret og hele den franske hæren spredt, finner Fabrizio seg selv vandre planløst, til han ankommer et vertshus, den hvite hesten . Her blir han bedt av Dragon General Le Baron om å stoppe alle som prøver å krysse broen og slippe dem inn i vertshuset. Fabrizio blir såret i armen og låret i et forsøk på å blokkere veien for de som var bestemt på å krysse broen, og sendes til vertshuset for å hvile. Dagen etter, når han våkner, oppdager han at vertshuset står i brann; i det generelle kaoset bestemmer han seg for å sette seg på en hest og stikke av. Utslitt av skadene kan han knapt nå et annet vertshus, hvor han får første behandling. Da han returnerer til sitt gamle hotell i Paris, oppdager han, takket være brevene skrevet av moren og tanten, at han må returnere til Milano umiddelbart, men være forsiktig med å følge nøyaktige forholdsregler, fordi det var gitt en arrestordre på ham. Fabrizios misunnelige bror, Ascanio, hadde faktisk anmeldt ham til Milano-politiet anklaget for å være spion for Napoleon. Etterlyst av politiet, bekymret, men samtidig begeistret over ideen om å bli betraktet som en spion av keiseren, klarer Fabrizio, nøye etter instruksjonene i brevene, å nå slottet Griante, hvor han gjenforenes med sin mor, tante og søstre.. Herfra, mens han venter på å finne en løsning for å få arrestasjonsordren trukket tilbake, flykter Fabrizio til Piemonte , til Romagnano , nær Novara . Under flukten blir han kjent med en ung og sjarmerende 12-åring som han blir truffet av: Clelia Conti. Når han ankommer Piemonte, mottar han nyheten om at grevinnen Pietranera, tanten hans, takket være hennes innflytelse har klart å gi nevøen hennes straffri, forutsatt at hun respekterer visse betingelser for å bevise at hun ikke er en konspirator.

Fabrizio blir monsignor og når Parma

Fabrizio blir tatt under den beskyttende vingen til sin tante Pietranera og hans nye elsker, grev Mosca della Rovere Sorezana (krigs-, politi- og finansminister til prinsen av Parma Ernesto IV), møttes på La Scala -teatret i Milano. Grev Mosca blir vanvittig forelsket i henne og ber Pietranera flytte til hoffet i Parma. Begeistret for ideen om å kunne gjenoppleve ungdommens eldgamle herligheter, er grevinnen enig, og aksepterer også betingelsen som ble pålagt av greven for å redde utseende (han er gift, om enn separert, mens hun er en attraktiv ung enke): at av å akseptere en ekteskapsfasade med Duke Sanseverina-Taxis, en 68-åring med en ambisjon om å bli ambassadør. Presentert for hoffet i Parma som hertuginnen Sanseverina, klarer Gina snart å erobre hele hoffet (eller i det minste de mest fremtredende karakterene). Anbefalt av kjæresten hennes, inviterer Mosca nevøen Fabrizio til å forlate sine militære ambisjoner om å omfavne en mye sikrere (og verdig for hans forfedre) kirkelig karriere. Fabrizio godtar motvillig. Han ble dermed sendt til det kirkelige akademiet i Napoli , og etter tre år, etter å ha mottatt utnevnelsen av Monsignor, ble han introdusert med all prakt i Parma-domstolen.

Her finner Stendhal opp et unnvikende fyrstedømme som historisk sett aldri har eksistert (siden på den tiden ble Parma inkludert i hertugdømmet Parma og Piacenza ), og klarer å skildre hoffets komplekse mikrokosmos på en eksemplarisk måte, med alle dens delikate balanser, dens dårlige- skjulte hyklerier, dets maktforhold, slaveri, klientell, kjærlighet og dominerende skikkelser.

I denne sosiale skogen beveger den unge Monsignor del Dongo seg lett, om enn til tider litt hensynsløst, men om nødvendig alltid irettesatt eller beskyttet av sin tante, som, selv om den er mye eldre enn ham, er synlig forelsket i ham.

Fra dette øyeblikket vil romanen ikke lenger kun fokusere på Fabrizio-figuren, ettersom Sanseverina vil få mer og mer betydning, og bli det andre omdreiningspunktet i fortellingen.

Den kontinuerlige søken etter kjærlighet

Fabrizio er i mellomtiden plaget av den kontinuerlige søken etter kjærlighet, som han aldri har klart å leve bortsett fra i aspektet av ren fysisk lidenskap:

"" Men er det ikke merkelig, "sa han til seg selv til tider," at jeg bare ikke kan føle den eksklusive og lidenskapelige angsten som folk kaller "kjærlighet"? Av alle forholdene jeg noen gang har hatt i Novara eller Napoli , aldri møtte jeg en kvinne hvis tilstedeværelse, selv i de første dagene, virket å foretrekke fremfor en fin tur på en ny ponni! Men vil det ikke være løgn, det de kaller kjærlighet? Kan dette trenge å være litt vulgært, hva så mange løgnere ville ha gått ut som Othellos kjærlighet, Tancredis kjærlighet? Eller burde jeg betrakte meg selv annerledes enn andre? Skulle jeg tro at sjelen min mangler lidenskap? Men hvorfor? Selvfølgelig, det ville være en merkelig skjebne! ""

Kjærligheten til Marietta og drapet på Giletti

Hvis Fabrizio på den ene siden går fra en seng til en annen i et desperat forsøk på å finne ekte kjærlighet, vet han på den andre siden at han har et veldig sterkt medvirkningsbånd (til tider til og med tvetydig) med tanten sin, og når grev Mosca innser, blir sjalu til det punktet av frykt for at de to er kjærester. For å avlede oppmerksomheten fra tanten sin, går Fabrizio, som glemmer pliktene og forbudene til en prelat, på et teater hvor han blir fascinert av en ung skuespillerinne som vil oppdage at hun heter Marietta Valserra. Han oppdager også at den unge skuespillerinnen er under beskyttelse av en sinnsykt sjalu skuespiller ved navn Giletti. Spenningen ved erobringen gjør Fabrizio enda mer sta, klar til å utfordre Giletti for å få Marietta. Til tross for grev Moscas forsøk på å fjerne teaterkompaniet (og dermed Giletti selv) fra Parma, vil Fabrizio møte dem helt tilfeldig i Sanguigna (hvor han hadde gått for å føre tilsyn med arkeologiske utgravninger for grev Mosca). Giletti, så snart Fabrizio blir gjenkjent, slår ut mot ham med den klare intensjon om å drepe ham. Fabrizio blir tvunget til å forsvare seg og påfører ham et dødelig slag ved å bruke en kniv som ble gitt ham noen øyeblikk tidligere av Marietta. Gilettis død vil føre til en nødvendig passivitet for Fabrizio, som vil bli tvunget til å flykte fra by til by under et falskt navn, passere gjennom Ferrara og stoppe i Bologna , hvor han vil bo en stund under navnet Giovanni Bossi . I sistnevnte by møter han Marietta (som hadde dratt dit i håp om å møte ham) og de to blir kjærester.

Kjærlighet til Fausta

Den uhemmede, uopphørlige og ofte uansvarlige søken etter kjærlighet, felles for mange av de Stendhalske karakterene, får Fabrizio til å invadere denne tiden til en viss Fausta, en kjent sanger med en fantastisk stemme. Bare nattergalstemmen hennes får Fabrizio til å bli vanvittig forelsket, som tror han endelig har funnet kjærligheten i henne. Deretter bestemmer han seg for å erobre henne, selv vel vitende om eksistensen av en frier, denne grev M., som også er sterkt sjalu, og absolutt ikke villig til å gi opp kvinnen han elsker. Høydepunktet i rivaliseringen mellom de to vil resultere i en duell der Fabrizio vil gå ut som vinneren, og begrense seg til å skade og skremme rivalen.

Andre bok

"Med sitt konstante rop
ville denne republikken hindre oss i
å nyte det beste
av monarkier."

( Kapittel XXIII )
Arrestasjonen og overføringen til Citadel of Parma

Ekkoet av Gilettis drap når domstolen i Parma. Her ser prinsen av Parma, vanvittig forelsket i hertuginnen Sanseverina og derfor veldig sjalu på Fabrizio (som den eneste som er i stand til å fange kvinnens hjerte), umiddelbart i situasjonen en dyrebar mulighet til å fjerne Fabrizio en gang for alle og kl. samtidig, for å påføre den hovmodige hertuginnen et hardt slag, skyldig i å ha nektet å bli hans elskerinne. Sanseverina utnytter på sin side sin innflytelse med prinsen (som til tross for sine faste intensjoner, ikke kan forbli ufølsom for sjarmen til kvinnen) til å bli lovet, gjennom signering av et dokument, å ikke fortsette mot Fabrizio. Prinsen later som om han samtykker, men dagen etter (også takket være en defekt i form av det signerte dokumentet som gjør det ugyldig) signerer han arrestordren til Fabrizio og viser samtidig sin nåde ved å signere reduksjonen av straffen fra tjue år til tolv års festning. Ordren blir umiddelbart utført: Fabrizio blir tatt i Bologna og ført i lenker til citadellet i Parma .

Det andre møtet med Clelia Conti

Her, før han blir tatt til fengsel, har Fabrizio et nytt møte (det første fant sted fem år tidligere ved Comosjøen ) med Clelia Conti, datter av general Fabio Conti, guvernør for Parma-citadellet. De to blir truffet av hverandre og Clelia, som innser at Fabrizio er i trøbbel, føler seg forpliktet til å hjelpe ham, i navnet til vennligheten og hjelpen som den unge mannen hadde gitt henne fem år tidligere. Dessuten vet Clelia godt at i tillegg til ren og skjær fengsling, risikerer Fabrizio å bli forgiftet eller offentlig hengt; faktisk, etter et intervju mellom prinsen av Parma og guvernøren, på Clelias spørsmål om hva suverenen hadde sagt, svarte guvernøren: «Munnen sa: 'fengsel'. Utseendet: 'døden' ».

Fengslingen i Farnese Tower

Innelåst i en celle inne i Farnese Tower, Fabrizio, fortsatt lamslått av møtet med jenta, blir umiddelbart fascinert av det spektakulære panoramaet som presenterer seg fra vinduet på cellen (derfra kan han faktisk se kjeden til Alpene , fra Treviso al Monviso ). Sjelen hans fryder seg enda mer når han oppdager at han også kan se palasset til guvernøren i fengselet og spesielt vinduet i et rom som ble brukt som voliere av Clelia Conti. Til hans forbauselse lar den privilegerte posisjonen ham se jenta flere ganger og til og med kommunisere med henne. I den febrilske sinnstilstanden diktert av kjærlighet (denne gangen ekte kjærlighet), klarer Fabrizio til og med å sette pris på den trange og deprimerende cellen han befinner seg i, kalt Chamber of Passive Obedience : « Men er dette et fengsel? Var det dette jeg hadde fryktet så mye? [...] Hvordan kommer det seg, jeg som var så redd for fengsel, er nå inne, og jeg glemmer å være trist? " [5]

Ikke bare. Fabrizio klarer til og med å kommunisere med hertuginnen Sanseverina, som hadde funnet en veldig enkel, men ikke mindre farlig måte å kontakte nevøen på: han gikk, om natten, til toppen av et tårn som kunne sees fra fangens celle og derfra han sendte først meldinger til ham gjennom periodiske lysende signaler (som tilsvarte de enkelte bokstavene i alfabetet) og deretter, etter å ha bestikket en soldat på vakt, gjennom blykuler som inneholdt lange missiver, kastet han inn i fengselet med slyngen rett fra den dyktige soldaten. . På denne måten kunne Sanseverina, i tillegg til å ha vissheten om nevøens overlevelse (ofte ble nyheten om hans død spredt), avsløre for ham alt som skjedde ved retten, inkludert det stadig mer truende behovet for å gjøre seg klar for flukt: prinsen av Parma, som faktisk ønsket å påføre hertuginnen nådekuppet, hadde anklaget en av hans betrodde menn, finansgeneralen Rassi (skruppelløs mann), for å håndtere Fabrizios død, for å bli indusert med gift.

Først avviser Fabrizio kategorisk ideen om å rømme, siden det ville ha betydd å flytte bort, kanskje for alltid, fra den eneste kvinnen som er i stand til å vekke kjærlighet i ham. Det vil være Clelia Conti, som i mellomtiden har blitt en alliert av hertuginnen og derfor klar over alle planene hennes, for å overbevise Fabrizio om å ombestemme seg og bli sverget av ham at når tiden kommer, vil han ikke nøle med å flykte.

Flukten

Etter ni lange måneder med fengsel, får Fabrizio det avtalte signalet om å rømme. Ved å utnytte en tykk tåke som hadde falt over Parma og utnytte den berusede tilstanden til soldatene under en feiring, går Fabrizio, gjennom en rekke tau, ned fra tårnet til han når bakken. Her, utmattet av tretthet og spenning, kjenner han at styrken forlater ham, da to menn sendt av hertuginnen Sanseverina hjelper ham og bringer ham i sikkerhet. Fabrizio er plassert i Locarno , Sveits, hvor hertuginnen kan møte ham daglig (for å være nær nevøen sin hadde han tatt et hus i nærheten av Belgirate ). Ved siden av lykken over å ha ham der i god behold, plages imidlertid hertuginnen av nevøens unaturlige alvor og tvilen på at hjertet hennes hadde blitt i Parma. Han forstår at så mye som hun gjorde alt for å frigjøre ham fra fengselet, var den eneste virkelige personen som virkelig hadde reddet Fabrizio (ved å overbevise ham om å flykte) den unge Clelia. Han innser derfor at han har mistet sitt elskede barnebarn for alltid.

Hevn

Forblindet av sjalusi utnytter hertuginnen de få kontaktene hun har igjen ved retten for å fremskynde bryllupet mellom Clelia Conti og den meget velstående markisen Crescenzi (slik at Fabrizio raskt glemmer guvernørens unge datter). I mellomtiden, i Belgirate, kommer nyheten om prinsens død: hertuginnen er ikke overrasket, siden hun er direkte involvert. Ikke lenge før hadde han faktisk ansatt en gammel lege, så vel som poet og folkets tribune , Ferrante Palla (forelsket i henne og som han ville ha farget seg selv med hver eneste forbrytelse) for å drepe Fabrizios med gift. bøddel: selveste prinsen av Parma.

Tilbake til Parma

Dødsfallet til prinsen av Parma utløser en rekke populære opprør i byen mot citadellet, finansministeren Rassi og den gamle administrasjonen generelt. Denne uroen lar grev Mosca handle til fordel for Fabrizio ved å pålegge taushet på den unge mannens dom over alle dommerne som er ansvarlige for rettssaken (under straff for umiddelbar henging). Ved å hjelpe Fabrizio, favoriserer greven absolutt også returen av sin elskede hertuginne, nå utnevnt av den nye prinsen til Parma Ranuccio Ernesto V (sønn av den avdøde prinsen) hertuginne av San Giovanni og førstedame i selskap med prinsessemoren Clara Paolina. En siste hindring blokkerte Fabrizios retur til Parma som en fri mann: han måtte gjennomgå rettssak og bli frikjent for alle anklager og før dette presentere seg for fengslene i byen (befalt av grev Mosca og derfor "trygt") skal konstitueres.

Den nye fengslingen

Hele planen for å gjenopprette Fabrizios frihet hadde blitt studert i detalj av greven og hertuginnen, men uten å ta hensyn til ett sikkert faktum: Fabrizio var forelsket og kjærligheten gjør en uforutsigbar, fryktløs og hensynsløs. Fabrizio hadde faktisk presentert seg for å bli konstituert, men ikke for fengslene kontrollert av grev Mosca, men direkte til citadellet, i håp om å okkupere sin gamle celle igjen og se Clelia igjen (nå nær bryllupet med Marquis Crescenzi ). Dette trekket gjør ham uunngåelig utsatt for den reelle risikoen for en hevn fra Fabio Conti, guvernøren for Citadellet, som ser i situasjonen en unik mulighet til å forløse seg selv fra latterliggjøringen han hadde dekket seg med da fangen rømte.

Forgiftningsforsøket

Guvernøren bestemmer seg dermed for å drepe Fabrizio del Dongo ved å få ham til å forgifte kveldsmåltidet. Men nok en gang blir Fabrizio reddet av de to kvinnene som elsker ham: Clelia, som innser hva som skjedde og glemmer løftet som ble gitt til Madonna (om å gifte seg med markisen Crescenzi og aldri se Fabrizio igjen), løper til Torre Farnese og brister. direkte inn i Fabrizios celle for å hindre ham i å spise den forgiftede middagen; og hertuginnen, som gir etter for utpressingen av den unge prinsen av Parma ved å gå med på å bli hans elskerinne i bytte for Fabrizios liv. Den unge mannen fra Dongo blir dermed benådet av prinsen og reddet fra den sikre død. Prinsen av Parma, helt i mørket og forferdet over intrigene og forsøkene på forgiftning som planlegger bak ham, bestemmer seg for å idømme de skyldige en eksemplarisk straff: General Conti blir avskjediget sammen med Rassi, og begge tvinges også til å gå i eksil i Piemonte .

Den bitre friheten

I mellomtiden underkaster Fabrizio seg for juristenes dom, som etter en vanlig rettssak frikjenner ham for alle anklager. Tilbake i friheten blir Fabrizio - av prinsen selv - utnevnt til coadjutor for erkebiskop Landriani med fremtidig arv og får også tittelen Excellence . Men titlene og utmerkelsene har ingen betydning for Fabrizio, nå som han ser seg selv fjernet fra sin elskede Clelia, som, etter å ha kjent sin elskede trygt, vender tilbake i sin fasthet for å gifte seg med markisen Crescenzi, av plikt overfor faren og ut. av plikt overfor løftet avgitt til Vår Frue.

Ved å adoptere en forkledning klarer Fabrizio å møte Clelia og de to klarer til slutt opp: hun forklarer årsaken til hans sjenerte oppførsel og behovet for aldri å se hverandre igjen. For Clelia var det også nødvendig å ikke utsette bryllupet med Marquis Crescenzi ennå, dette var den eneste måten å returnere faren til domstolen i Parma (hertuginnen selv ville personlig ha jobbet for å gjeninnsette generalen som guvernør av Citadel, på betingelse av imidlertid at bryllupet ble feiret så snart som mulig). Denne nyheten og Clelias faste beslutning om å beholde troen på forpliktelsen som er gjort, kaster Monsignor del Dongo inn i en tilstand av " håpløs tristhet ", av resignasjon, som presser ham til å isolere seg og trekke seg tilbake til klosteret Velleja, ikke langt fra Parma. Denne isolasjonen fra hofflivet og verdslighet og stillheten han hadde tvangssperret seg inne i, sammen med hans ekstreme tynnhet, gjorde ham elsket av vanlige mennesker, som til og med kom til å oppfatte lukten av hellighet i ham: " all hans oppførsel, unikt inspirert av smerten for Clelias bryllup, ble det tatt som frukten av en enkel og sublim religiøsitet ». Tilbake i Parma for å oppfylle sine plikter som coadjutor har Fabrizio muligheten til å se Clelia, nå Marchesa Crescenzi, på en mottakelse med prinsen, og flammen mellom de to elskerne tennes mer levende enn noen gang.

Hertuginnen rømmer fra Parma og blir grevinne Mosca

Hertuginnen er nå tvunget til å oppfylle eden som ble gitt til prinsen (den om å bli hans elskerinne), ute av stand til å overbevise ham om å gjøre noe annet (til tross for trusselen om å flykte fra Parma og aldri komme tilbake). Deretter rømte han byen for å søke tilflukt i Bologna. Etter noen dager giftet hun seg med grev Mosca i Perugia, og ble dermed grevinne Mosca della Rovere. De to flytter til Napoli, mens Fabrizio forblir ved hoffet i Parma, hvor han klarer å vinne den unge prinsens fulle tillit. Bare den fulle gunst oppnådd hos prinsen, sammen med den ubestridte gunst han nyter blant folket som en utmerket predikant, gjør at han kan hjelpe grev Mosca og hans kone, og så frøet til deres fremtidige retur med stor fanfare. Men Fabrizio del Dongos lykke med å hjelpe grev Mosca er overskygget av den stumpe stillheten og isolasjonen der Clelia ble nedrykket for femtende gang, nå gravid med sitt første barn, nå mer enn noen gang fast bestemt på ikke å se Fabrizio igjen.

Vendepunktet

Misunnelig på en ung borgerlig ved navn Annetta Marina, mistet forelsket i Fabrizio, og som rykter om et forhold sirkulerer om, bestemmer Clelia seg endelig for å delta på en preken av Monsignor del Dongo. Så, etter fjorten måneder med tvungen separasjon, møtes de to igjen, og Fabrizios avmagrede utseende, i sterk kontrast til lidenskapen til ordene han uttalte, overbeviser Clelia om å møte ham. Hun gir ham en avtale for den påfølgende natten i appelsinlunden Palazzo Crescenzi, hvor de to til slutt åpent erklærer sin kjærlighet.

Slutten

På dette tidspunktet hopper Stendhal tre år framover. Forfatteren informerer oss om at i løpet av denne perioden fortsatte de to elskende å se hverandre i det skjulte (strengt om natten for ikke å mislykkes i løftet som ble gitt til Madonna om aldri å se Fabrizio igjen), og at fra dette hemmelige forholdet et barn, Sandrino , som imidlertid er oppdratt av Marquis Crescenzi (som tror han er hans sønn). Etter to år innrømmer Fabrizio overfor Clelia ønsket om å ha i det minste barnet med seg, og ikke være i stand til å leve åpent med kvinnen han elsker. Så han foreslår at Sandrino later som en sykdom, som ville ha forverret seg til det punktet å forårsake barnets død (faktisk tatt i sikkerhet i et annet hus). Motvillig til å begynne med ender Clelia opp med å gå med på den djevelske, men likevel desperate planen. Ting ser ut til å gå akkurat som planlagt, men når Sandrino blir overført og sorg simuleres, blir barnet virkelig syk og dør etter bare noen måneder, etterfulgt etter noen måneder av moren, ødelagt av smerten ved tap og straff. På dette tidspunktet ser Fabrizio ingen annen løsning enn å trekke seg fra kontoret sitt ved erkebiskopsrådet og, etter å ha gitt instruksjoner om deling av eiendeler, trekker seg tilbake til Charterhouse of Parma " som ligger i skogen nær Po, to ligaer fra Sacca ", hvor han vil dø etter bare ett år.

Stendhal forteller til slutt at grevinne Mosca hadde samtykket til at mannen hennes skulle vende tilbake til Parma for å gjenoppta sin tjeneste, men uten å vende tilbake selv, i edens navn om ikke å sette sin fot igjen i Prinsens stater på dagen for volden. led.. Derfor bor hun i nærheten av Vignano (på østerriksk territorium) i et palass bygget spesielt for henne av grev Mosca. Han tilbrakte en lykkelig periode der. Da hennes elskede nevø døde, overlevde imidlertid grevinnen bare en veldig kort tid.

Stendhal avslutter romanen med å informere om at det ikke lenger er noen fanger i Parma, at den nye prinsen er elsket og at grev Mosca er blitt veldig rik: svært mager lettelse for de « glade få », de få utvalgte leserne som forfatteren har fått til. viet 'Opera:

Fengslene i Parma var tomme, greven umåtelig rik, Ernesto V æret av sine undersåtter som sammenlignet regjeringen hans med storhertugene i Toscana.

TIL DE LYDE FÅ"

Tegn (i rekkefølge av utseende)

  • Løytnant Robert
  • Markisen del Dongo
  • Angelina Cornelia Isotta Valserra del Dongo, ganske enkelt kalt Gina (senere grevinne Pietranera, hertuginne Sanseverina og grevinne Mosca)
  • Marchesa del Dongo
  • Fabrizio del Dongo (senere Monsignor del Dongo)
  • Ascanio del Dongo
  • Abbed Blanès
  • General Fabio Conti
  • Clelia Conti
  • Grev Mosca av Rovere Sorezana
  • Prinsen av Parma Ranuccio Ernesto IV
  • Prinsessen av Parma Clara Paolina
  • Erkebiskop Landriani
  • Prinsen Ranuccio Ernesto V
  • Ferrante Palla (lege, poet og folkets tribune )
  • Marietta Valserra (skuespiller)
  • Giletti (skuespiller)
  • Fausta F*** (sanger)
  • Greve M.
  • Den generelle skatten Rassi
  • Marquise Raversi

Kuriosa

  • Charterhuset som beskrives i romanen, gjemt i skogen ved elven Po , er sannsynligvis et tenkt sted, men ifølge de fleste historikere var det ikke Charterhouse of Parma som inspirerte Stendhal for hans arbeid, men Paradigna , også ved portene. av den Emilianske byen . [6]
  • Inspirasjonen til romanen kommer fra et italiensk manuskript med tittelen The origin of the greatnesses of the Farnese house , som Stendhal fikk laget en kopi av og som han senere skulle skrive ordene " To make of this sketch a novel ". Manuskriptet forteller historien om Alessandro Farnese (som levde på 1500-tallet), den fremtidige pave Paul III , som ble pave takket være hjelpen fra sin tante Vannozza (som forgudet nevøen hans) og sistnevntes forhold til kardinal Rodrigo Borgia . Derav likheten med karakterene i romanen: Alessandro Farnese og Fabrizio del Dongo, tante Vannozza og hertuginnen Sanseverina, kardinal Borgia og grev Mosca. I kardinal Farneses liv var det også en viss Creria, en adelskvinne som han hadde et hemmelig forhold til og som han fikk fire barn med, som Stendhal vil sette inn i romanen med navnet Clelia Conti [3] .
  • Citadellet beskrevet av Stendhal er faktisk veldig forskjellig fra det virkelige Citadel of Parma og i stedet veldig likt Castel Sant'Angelo , fra hvis celle Alessandro Farnese rømte (senket seg med tau) på 1500-tallet, innelåst for kidnapping og forførelse en romersk adelskvinne. Han ble senere kardinal og senere pave. Som man kan se, minner den sprudlende personligheten til denne kirkelige eventyreren veldig om Monsignor Fabrizio [3] .
  • Stendhal, i likhet med Fabrizio del Dongo, hadde sluttet seg til Napoleons hær, men var en del av regimentet til Dragons . Videre ankom han Italia for første gang som sytten, på samme alder som Fabrizio da han rømte hjemmefra for å nå Waterloo [3] .
  • Stendhal ble etter ordre fra utgiveren sin tvunget til å kutte de siste tre hundre sidene, hvis hendelser ble fortettet på de to siste sidene av romanen [3] .

Italienske utgaver

  • trad. av Luigi Masieri , Milan: Borroni and Scotti, 1855
  • trad. av Maria Ortiz, Firenze: Sansoni, 1921; Sesto San Giovanni: Peruzzo, 1995; Milano: Rizzoli 1980 ISBN 978-88-17-12259-7
  • trad. av Ferdinando Martini, Milano: Mondadori, 1930; Roma: Newton Compton, 1993 ISBN 978-88-541-1916-1
  • trad. av Elda Bossi , Milano: Bietti, 1931
  • trad. av Decio Cinti , Milano: Sonzogno, 1933
  • trad. av Luigi Galeazzo Tenconi, Milano: Barion, 1933; Milano: Rizzoli, 1953
  • trad. av Camillo Sbarbaro , Torino: Einaudi, 1944 ISBN 978-88-06-18942-6
  • trad. av Marisa Zini, Torino: Utet, 1954 ISBN 88-02-03625-X ; Milan: Tea, 1988 ISBN 88-7819-037-3
  • trad. av Bruno Schacherl , Roma: Redaktører samlet, 1964
  • trad. av Emilio Tadini , Milano: Garzanti, 1965 ISBN 978-88-11-36042-1 ; Torino: "La Stampa", 2003
  • trad. av Renato Prinzhofer, Milano: Mursia, 1965
  • trad. av Maurizio Antonioli, Milan: Rusconi, 1966
  • trad. av Giovanni Bonaccorso, Roma: Tumminelli, 1968
  • trad. av Guido Bertolini, Firenze: Vallecchi, 1971
  • trad. av Tina Simonetti, Genève: Ferni, 1975
  • trad. av Franca Zanelli Quarantini, Milano: Mondadori, 1980 ISBN 978-88-04-48999-3
  • trad. av Gianni Celati , Milano: Feltrinelli, 1993 ISBN 978-88-07-82064-9
  • trad. av Annamaria Laserra, Roma: "la Repubblica", 2004 ISBN 88-89145-04-8
  • trad. av Biancamaria Bruno, Milano: Frassinelli, 2005 ISBN 88-7684-875-4
  • trad. av Maurizio Cucchi , Milano: Mondadori, 2008 ISBN 978-88-04-56244-3
  • trad. av Nina Telli, Milan: Baldini Castoldi Dalai Editore, 2012 ISBN 978-88-6620-311-7

Tilpasninger

Merknader

  1. ^ Pasquale Di Palmo, «Stendhal. Og Balzac gjenoppbygde Charterhouse », Alias ​​​​Domenica, 31. mars 2019, Il Manifesto, side 5
  2. ^ IX arrondissement
  3. ^ a b c d e Annamaria Laserra, Stendhals Il Querciolo , introduksjon til Stendhals roman La Certosa di Parma , Roma, Gruppo Editoriale L'Espresso SpA, 2004.
  4. ^ Stendhal snakker ikke eksplisitt om det hemmelige forholdet, men han lar det forstås i det første kapittelet av romanen. Robert sier om Marchesa del Dongo: "Skjønnheten til Marchesa del Dongo [...] var på tidspunktet for hennes maksimale prakt: [...] de øynene så vakre og så engleaktig sødme, det mørkeblonde håret som beundringsverdig de rammet inn ovalen til det sjarmerende ansiktet. På rommet mitt var det en Herodias av Leonardo da Vinci : den så ut som portrettet hans. Gud ville at jeg skulle bli [...] forhekset av hennes overmenneskelige skjønnhet ». Igjen informerer Stendhal oss om at markisen fortsetter å holde kontakten med løytnant Robert, nå Count of A***, og skriver til ham minst to ganger i året. Til slutt, med tanke på Fabrizios for umodne utdannelse, sier Marchesa del Dongo til seg selv: "Hvis det virker uutdannet for meg [...] at jeg ikke vet noe i det hele tatt, ville Robert, som er en så kultivert person, være av den oppfatning at utdannelsen hans var en reell fiasko "(Stendhal La Certosa di Parma , Roma, Gruppo Editoriale L'Espresso SpA, 2004).
  5. ^ Det Stendhalske temaet fengsling kommer tilbake her som et øyeblikk av katarsis og introspeksjon , som et nødvendig middel for å nå intellektuell modenhet, allerede bemerket i andre verk som Il rosso e il nero . Men her blir spørsmålet mer komplisert, siden til den fysiske fengslingen (som for Stendhal er en metafor på fengslingen av sjelen fri for hindringer inne i en klumpete og fordervelig kropp), legges en åndelig fengsling, siden Fabrizio forelsker seg i vakre og unge Clelia Conti.
  6. ^ Augias .

Bibliografi

Andre prosjekter

  • Samarbeid på Wikiquote Wikiquote inneholder sitater fra La Certosa di Parma

Eksterne lenker