Krzysztof Komeda

Krzysztof Komeda
Nasjonalitet Polen
SjangerJazz
Jazz avantgarde
Post-bop
lydspor
Periode med musikalsk aktivitet1956  -  1969
Instrumentpiano
Publiserte album10
Studere9
Bo1
Samlinger0
Offisiell side

Krzysztof Trzciński , bedre kjent som Krzysztof Komeda ( Poznań , 27. april 1931 - Warszawa , 23. april 1969 ), var en polsk musiker og pianist .

Mest kjent for sine lydspor, skrev Komeda lydsporene til Roman Polańskis første filmer The Knife in the Water (1962), Cul-de-sac (1966), Please Don't Bite Me on the Neck! (1967) og Rosemary's Baby - Red Ribbon i New York (1968). Komedas Astigmatic (1965) album er allment ansett som et av de viktigste europeiske jazzalbumene; Den britiske kritikeren Stuart Nicholson beskriver albumet som "markering av et skifte fra den dominerende amerikanske tilnærmingen med fremveksten av en spesifikk europeisk estetikk".

Biografi

Født Krzysztof Trzciński, valgte han Komeda som artistnavn først etter å ha uteksaminert seg fra universitetet som et middel til å distansere seg som musiker fra sin daglige jobb på en medisinsk klinikk.

Han vokste opp i Częstochowa og Ostrów Wielkopolski , hvor han i 1950 ble uteksaminert fra "gymnasium for gutter". Mens han gikk på skolen, deltok han i musikk- og poesiklubben. Etter videregående gikk han inn på Poznań Academy of Medicine for å studere medisin. Han avsluttet sine seks år lange studier og oppnådde sin medisinske grad i 1956. Han valgte å spesialisere seg som otolaryngolog .

Han studerte musikk fra tidlig barndom; å bli en kjent virtuos var drømmen hans. Han gikk inn i Poznań - konservatoriet i en alder av åtte år, men andre verdenskrig forpurret planene hans. Komeda utforsket musikkteorien og lærte å spille piano, i denne perioden og senere, frem til 1950; han var imidlertid klar over tapet de siste seks årene.

Komeda var interessert i popmusikk. Han møtte Witold Kujawski, utdannet ved samme skole og allerede en kjent swingbassist , ved Ostrów Wielkopolski gymnasium . Det var Kujawski som ble kjent med Komeda-Trzciński med jazz og brakte ham til Krakow. Den romantiske perioden med polsk jazz, kalt katakombene, hadde sine dager i søkelyset. Konsertreklame fantes ikke da. Jam-sessions, som ble deltatt av kjente musikere som Matuszkiewicz, Borowiec, Walasek og Kujawski, fant sted i Witolds legendariske lille leilighet i Krakow .

Noen år senere ble det klart hvorfor Komeda ble fascinert av be-bopen fremført av Andrzej Trzaskowski. Hans fascinasjon for jazz og vennskapet med kjente musikere styrket hans bånd til musikken, selv om han var lege av yrke. Han jobbet en stund med det første polske pionerjazzbandet etter krigen, en gruppe kalt Melomani som var fra Krakow og Łódź, hvis bærebjelker var Matuszkiewicz, Trzaskowski og Kujawski.

Senere spilte han med forskjellige popgrupper fra Poznań. En av dem, Jerzy Grzewińskis gruppe, ble snart et dixieland -band . Komeda dukket opp med Grzewiński på I Jazz Festival i Sopot i august 1956, men oppnådde suksess med å opptre med saksofonisten Jan Ptaszyn Wróblewski og vibrafonisten Jerzy Milian, fordi Dixieland på den tiden ikke oppfylte Komedas forventninger. Han var mer fascinert av moderne jazz. Takket være denne lidenskapen ble Komeda-sekstetten skapt. Krzysztof Trzciński brukte først scenenavnet "Komeda" da han jobbet på en laryngologisk klinikk og ønsket å skjule interessen for jazz for kollegene. Jazz begynte sin kamp for respektabilitet med de kommunistiske myndighetene i "tøtiden" og med det polske samfunnet; jazz ble ansett som mistenkelig billig nattklubbmusikk.

Komeda-sekstetten ble den første polske jazzgruppen som spilte moderne jazz, og dens banebrytende forestillinger banet vei for jazz i Polen. Han spilte jazz knyttet til europeiske tradisjoner og som var syntesen av de to mest populære gruppene på den tiden: Modern Jazz Quartet og Gerry Mulligan Quartet .

I de tretten årene etter I Sopot Jazz Festival ble Krzysztof Trzcińskis kunstneriske personlighet mer moden, krystallisert og lyrisk poetisk. Krzysztof var fremfor alt en stadig søkende poet som kunne finne måter å uttrykke seg individuelt på i jazz, slavisk lyrikk og polske musikktradisjoner.

Årene 1956-1962 så Komeda med sin gruppe delta i innenlandske festivaler og utarbeide ambisiøse programmer. Dette var også årene med hans første utenlandske suksesser i Moskva , Grenoble og Paris . På den tiden ble det laget et interessant show; den ble kalt "Jazz and Poetry" og vist i Jazz Jamboree '60, og senere i Warszawa -filharmonien . Komedas eventyr med filmmusikk har også begynt. Partitur ble laget for Roman Polańskis filmer som The Knife in the Water (1962), av Andrzej Wajda som Ingenui perversi (1960) og Janusz Morgensterns Good Bye, Till Tomorrow (også fra 1960). Denne perioden, som i Komedas kunstneriske biografi kan defineres som perioden med vekst og forbedring av hans musikalske språk, ble kronet med «Ballet Etudes» fremført på Jazz Jamboree '62. Selv om reaksjonen fra intern kritikk på Etudes var ganske kald, åpnet den dørene til Europa for Krzysztof Komeda Trzciński.

Komeda besøkte Skandinavia første gang våren 1960, og har deretter returnert årlig. Alle hans opptredener på «Gyllene Cirkeln» (Den gyldne sirkel) i Stockholm og på Montmartre Jazz Club i København, hvor de mest kjente kjendisene fra amerikansk jazz opptrådte, viste seg å være en virkelig suksess. Metronome, det svenske plateselskapet, har spilt inn musikken sin spilt av en internasjonal kvintett: Allan Botschinsky (trompet), Jan "Ptaszyn" Wróblewski (tenorsaksofon), Krzysztof Komeda (piano), Roman Dyląg (scenenavn: Gucio; kontrabass) og Rune Carlsson (slagverk). Den kjente danske regissøren Hennig Carlsen har bestilt musikk til filmene sine Hvad Med Os og Sult (filmen basert på romanen til Knut Hamsun Hunger ). Komeda skrev også musikken til Tom Segerbergs film Kattorna og flere Polański-lydspor. Til sammen har Komeda skrevet mer enn 70 lydspor. Etter hitene i Skandinavia kom flere hits: jazzfestival i Praha , Blend, Koenigsberg; Toure fra Bulgaria og Vest- og Øst-Tyskland. Komeda-kvartetten (Tomasz Stańko (trompet), Roman Dyląg (bass), Rune Carlsson (perkusjon) og Zbigniew Namysłowski (saksofon)) spilte inn i mai 1967 "Meine süße europäische Heimat - Dichtung & Jazz "for det vesttyske plateselskapet Electrola . Komeda ble igjen i Los Angeles i 1968 hvor han komponerte filmmusikk til Roman Polańskis Rosemary 's Baby (med en av hans mest kjente komposisjoner, "Rosemary's Lullaby" sunget av Mia Farrow ) og Kuliks The Riot.

I desember 1968, i Los Angeles , hadde Komeda en tragisk ulykke som førte til et hjernehematom . Han ble dyttet inn i en skråning av forfatteren Marek Hłasko under en fest. Roman Polański husket i sine memoarer at etter en vennskapelig krangel med Marek Hłasko falt Komeda og fikk hodeskader. Medisinsk behandling på det amerikanske sykehuset reddet ikke livet hans. Etter å ha blitt fraktet hjem til Polen i koma og terminal tilstand, døde han fire dager før fylte 38 og ble gravlagt på Powązki-kirkegården i Warszawa . Marek Hłasko begikk trolig selvmord i juni samme år.

Som jazzmusiker utøvde han en avgjørende innflytelse på opprettelsen av en original stil, ofte beskrevet som den polske jazzskolen, som senere påvirket utviklingen av den polske jazzscenen etter hans død. Siden 1995 har Komeda Jazz Festival blitt holdt regelmessig, inkludert en internasjonal komponistkonkurranse. Målet med konkurransen er å promotere unge artister.

Diskografi

Album

Lydspor

Andre prosjekter

Eksterne lenker