Grazia Letizia Veronese , også kjent under artistnavnet Velezia ( Limbiate , 21. juli 1943 ) er en italiensk tekstforfatter og komponist , enke etter Lucio Battisti .
Hun ble født i Brianza og jobbet først som Miki Del Pretes sekretær [1] i Adriano Celentanos klan Celentano . Hun møtte Lucio Battisti for første gang 28. januar 1968 [2] , etter at forskjellige aviser hadde tilskrevet henne en flørt med Gian Pieretti (noe Pieretti selv benektet mange år senere, i et intervju i 2014 [3] ), ved anledningen. av Sanremo-festivalen [4] , hvor Battisti hadde gått som forfatter av stykket The crazy butterfly ; de to forlovet seg året etter [4] [5] og hadde en eneste sønn, Luca Battisti, født 25. mars 1973 . Battisti og Veronese giftet seg, med et sivilt ekteskap , 3. september 1976 , etter syv års forlovelse. [6]
I 1982 , etter den kunstneriske separasjonen mellom Battisti og Mogol , var hun medforfatter av tekstene til albumet E allerede av mannen sin, med pseudonymet Velezia (sammentrekning av Veroneseren Le tizia Gra zia ). I følge SIAE- innskuddene var hun også medkomponist, sammen med Battisti, av musikken til albumene Don Giovanni (1986) og Appearance (1988) [7] ; Imidlertid har det faktum at det ikke er nevnt blant erkjennelsene i det interne heftet til albumene, ført til å tro at det kun ble kreditert av praktiske grunner for eiendelsseparasjon mellom de to ektefellene.
Gjennom årene har Veronese vært gjenstand for ulike typer kritikk, forsterket av det faktum at det som svar aldri har vært noen erklæringer av noe slag fra den berørte personen.
Mogol , mens han ved valg unngikk å snakke om emnet (ved en anledning erklærte han: "Av folk sier jeg godt, eller jeg er stille. [...] I dette tilfellet er jeg stille" [8] ), gjorde det klart at Veronese flere ganger ville ha blandet seg inn i forholdet mellom ham og Battisti, og presset Lucio til ikke å hengi Mogol til spørsmålet om opphavsrett , noe som forårsaket sammenbruddet av deres kunstneriske partnerskap [9] [10] [11] , og hindret ethvert påfølgende forsøk å gjenoppta forholdet mellom de to (som f.eks. i den såkalte "smørepisoden" [12] [13] ). Til og med Battistis far, Alfiero, sa at han trodde at separasjonen mellom Battisti og Mogol hovedsakelig var forårsaket av Veronese [14] .
På grunn av disse anklagene har Veronese gjentatte ganger blitt sammenlignet med figuren til Yōko Ono , John Lennons partner og kone som mange har tilskrevet ansvaret for oppløsningen av Beatles . [1] [15]
Etter Battistis død, som fant sted i 1998 , har Veronese vedtatt en ekstremt restriktiv og proteksjonistisk oppførsel overfor ektemannens image og arbeid, som består i blokkering av initiativer, omslag og utgivelser av CDer og DVDer.
Noen tilfeller der dette har skjedd har vært:
Til tross for den totale mangelen på forklaringer i denne forbindelse, antas det at denne oppførselen er rettet mot kontrasterende initiativer som av Veronese anses å være av dårlig kvalitet og skade Battistis image og forsøk på å utnytte Battistis navn til reklameformål av ikke-relaterte emner. (andre artister). , plateselskaper, eventsponsorer); det er også i tråd med det som ble erklært og praktisert i den siste fasen av karrieren av Battisti selv, som ikke lenger hadde vist seg fysisk i noen situasjon, ikke engang på omslagene til albumene hans.
Denne holdningen ble imidlertid mye kritisert, gitt at utstøtingen også var rettet mot demonstrasjoner organisert av historiske samarbeidspartnere til Battisti og til arrangementer helt dedikert til Battisti, så vel som til spredningen av hans arbeid, så mye at det skulle fremstå, ifølge noen, som et sant og hans eget forsøk på å få Battisti og alt relatert til ham til å falle i glemmeboken; i kontrast, blir ofte sitert arbeidet til Ombretta Colli og Dori Ghezzi , enker etter henholdsvis låtskriverne Giorgio Gaber og Fabrizio De André , som fremmer minnet om avdøde ektemenn gjennom spesielle stiftelser , uten at det blir rasende, i stedet for å hindre det [ 30] .
I denne forbindelse publiserte Paolo Giordano i 2016 en artikkel med tittelen Salvate Lucio Battisti i Il Giornale , der han fordømte hvordan det totale fraværet av Battistis verk fra musikkstrømmetjenester og digitale musikkbutikker som iTunes risikerer å gjøre artisten fra fremtidens minne generasjoner [31] ; samme år publiserte Gino Castaldo et åpent brev til Grazia Letizia Veronese in la Repubblica , der han spurte enken "hvorfor begrense seg til å bare si nei" i stedet for å beskytte ektemannens image. [32] Som svar publiserer Federico Sardo i Vice en artikkel med tittelen Er Battistis minne virkelig i fare? og Michele Monina på nettutgaven av Il Fatto Quotidiano uno med tittelen Salvate Lucio Battisti, fra de som ønsker å redde Battisti [33] .
I 2012 ba Mogol Acqua Azzurra srl om kompensasjon for skader som stammet fra Veroneses motstand mot kommersiell utnyttelse av Mogol-Battistis repertoar. Den 28. juli 2016 avviste domstolen i Milano Mogols begjæring mot Veronese for «dårlig selskapsledelse». Søksmålet ble innledet i 2012 av Mogol med en forespørsel om betaling på 8 millioner euro for erstatning "for å hindre kommersiell utnyttelse av Mogol / Battisti-repertoaret". Retten i Milano, med dom nr. 9232 inngitt 22. juli 2016, utelukket at motparten kunne ha begått et lovbrudd, men dømte Edizioni Musicali Acqua Azzurra Srl til å betale 2,6 millioner euro til Mogol. Videre har domstolen i Milano reddet rettighetene til arvingene til Lucio Battisti ment, ikke som forfatter, men som tolker av sangene til Mogol / Battisti-repertoaret. [34] [35] [36] [37]
I juli 2016 hadde han kommentert til Corriere della Sera: «Mogol vil kunne kombinere" blått vann, klart vann "med en tannkrem, men han må få det til å synge det til en av studentene hans fra Cet of Tuscolano. Dens formål [...] kan sies å ha mislyktes ». Enken etter Lucio Battisti, Grazia Letizia Veronese, kommenterer således setningen som kompenserer tekstforfatteren med 2,6 millioner (sammenlignet med de 8 etterspurte) for den ikke-kommersielle bruken av passasjene skrevet for Battisti. Acqua Azzurra-musikalutgavene, som Mogol er medlem av, vil betale dem. "Beklager at du ikke kommer over det. Men setningen sier det. Resten er frustrasjon».
I bladet "Diva e Donna" nr.24 av 18. juni 2019 var det et intervju med Mogol som uttalte at enken hadde tapt saken for utstøting. I det samme magasinet, nr. 27 av 9. juli 2019, informerte fru Veronese redaksjonen om at det absolutt ikke er sant at hun tapte en sak med herr Rapetti for utstøting, og langt mindre at det er en setning som noen gang har skrevet. det.. På den annen side er det sant at domstolen i Milano med dom nr. 9232 av 22. juli 2016, som ble rettskraftig, frikjente Ms Veronese fra anklagen om dårlig ledelse, og fordømte ikke henne, men Acqua Azzurra musikalske utgaver til betale til fordel for Mr. Rapetti summen av 2,6 millioner euro for manglende oppfyllelse av musikkutgivelseskontraktene fastsatt av samme med selskapet.
Veronese ble også anklaget for å ha vært årsaken til Battistis fremmedgjøring fra det offentlige liv [38] , for ikke-publisering av Battistis posthume posthume album [39] og til og med for med jevne mellomrom å ha kastet blomstene som ble avsatt foran ektemannens grav. [38]
Til disse beskyldningene kan det innvendes at de kunstneriske og personlige valgene til Lucio Battisti, inkludert hans pensjonering fra den offentlige scenen, alltid ble tatt av ham alene, siden han ofte hevdet at han bare ønsket musikken hans å snakke. Når det gjelder den kunstneriske separasjonen fra Giulio Rapetti, etter å ha lyttet til det siste intervjuet som ble utgitt på den sveitsiske radioen i mai 1979, bekrefter Battisti at han og Mogol i 4-5 år (derfor siden Anima Latina -perioden ) hadde datet lite, begge hadde deres personlige liv, fordi de ble forskjellige mennesker som ikke lenger hadde noe til felles og fordi de på grunn av interesseforskjeller hadde gått ut på forskjellige veier. Veroneses innflytelse eller ikke på disse avgjørelsene er ikke klar og kan fortsatt ikke bevises.
I september 2013 bestemte Veronese seg, sammen med sønnen, for å overføre Lucios kropp fra Molteno kommune til San Benedetto del Tronto og den påfølgende kremasjonen. I oktober 2013 sirkulerte nyhetene om at enken Battisti hadde bedt om riving av det nå tomme Molteno-kapellet [40] .
I boken Thieves of songs (2019) skriver Michele Bovi : "« Fortjenesten til forfatteren av passasjene i nettkjøretøyene er latterlig, sammenlignet med disken eller CD-mediet. Lucio Battisti ville ha nektet uten å nøle. "Hvem som vil ha musikken min vet hvor den kan finne den og hva den riktige prisen for den er, ville ha vært kommentaren hans. Kona hans forblir iherdig tro mot den orienteringen "- Roberto Gasperini, tidligere kunstnerisk leder for BMG." Vårt forhold til Lucio Battisti var komplisert. kontrakten hans tillot ham å bestemme mediet hvor han skulle gi ut sangene hans. Da vi bestemte oss for å trykke CD-ene i tillegg til vinylplater og kassettbånd, sendte han oss et brev med formell advarsel: CDen var fortsatt i reklamefasen, derfor med mindre fortjeneste for artisten sammenlignet med vinylplaten. Lucio ville ikke vite: enten den klassiske 33 rpm eller ingenting! Det tok tid og nye forhandlinger å få ham til å ombestemme seg på CD-en "- Franco Reali, eks. president / eks administrerende direktør i BMG Ricordi. Ting endret seg med Lucio Battistis død. Kunstnerens enke, Grazia Letizia Veronese, har siden vært pådriver for en rekke kontroverser som har kompromittert hennes image, til det punktet at hun oppfattes som en slags italiensk Yōko Ono. Utholdenheten til å forsvare viljen og arbeidet til ektemannen - som i årevis hadde valgt å ikke dukke opp, for å frigjøre seg fra noen form for reklame, for å støtte til og med straffende valg angående økonomiske inntekter for å bekrefte sin egen kunstneriske design - har omgjort til et enstemmig mål. Det ingen noen gang hadde våget å gjøre med Lucio i livet ble elementær praksis med hans død. Og det er imidlertid relevant for opphavsrett. Innsatsen er den økonomiske utnyttelsen av katalogen: Battisti vil gjerne fortsette å nekte å gi autorisasjoner hvis hun ikke er helt overbevist om hver enkelt bruk av sangene (hvilken type produkt sangen må reklamere for, i hvilken scene av filmen eller annet arbeid det må tjene fra bakgrunnen, etc) som viser den samme besluttsomheten til mannen hennes når det gjelder å nekte rabatter for å lytte til verkene hans. Ifølge forfatteren har fru Veronese kun forsvart ektemannens arbeid fra den mest nedverdigende kommersielle utnyttelsen.
Etter en tvist med en nabo ble Grazia Letizia Veronese 21. januar 2021 i første instans dømt for bakvaskelse av retten i Rimini til ett år og fire måneder med betinget fengsel . [41]