Elsa Respighi

Elsa Respighi (født Elsa Olivieri Sangiacomo ; Roma , 24. mars 1894 - Roma , 17. mars 1996 ) var en italiensk komponist , pianist , forfatter og sanger , regissør for ektemannen Ottorino Respighis musikalske verk .

Biografi

Han tilbrakte de første årene av sitt liv i Roma . Da flyttet faren Arturo Olivieri Sangiacomo , forfatter og offiser for den piemontesiske hæren, til Firenze av tjenesteårsaker. I denne perioden, da han innså de musikalske evnene til lille Elsa, oppmuntret han henne til å studere piano . I 1903 slo han seg ned igjen i Roma med familien og begynte å studere piano under veiledning av Clotilde Poce . Fra 1907 fortsatte hun studiene ved National Institute of Music , regissert av Pietro Mascagni , som sa om henne: "Denne lille jenta vil bli snakket om". I løpet av disse årene mens hun studerte musikk og piano begynte hun å dyrke drømmen om å bli komponist. I 1908 vant han konkurransen om å delta på pianokurset ved Santa Cecilia Conservatory .

Under gjennomføringen av konkurransen ble hennes musikalske talent lagt merke til av den berømte musikeren Giovanni Sgambati , som tilbød å forberede henne gratis for to ukentlige leksjoner i to år. Deretter forberedte han henne selv på debuten ved den russiske ambassaden, som aldri fant sted på grunn av en akutt nevritt i høyre underarm som påvirket karrieren som pianist for alltid. Men siden, som de sier i visse tilfeller, "ikke alle ondskap kommer til skade", meldte hun seg senere på kursene Harmony, Fugue and Composition, og ble dermed elev og senere kone til den unge komponisten Ottorino Respighi , mens han underviste kl. Santa Cecilia.

Olivieri Sangiacomo tilsto å ha forelsket seg i ham ved første blikk og Respighi å ha forelsket seg i henne i anledning suksessen studenten oppnådde under komposisjonsessayet og etter å ha bedt henne om å gifte seg med ham noen dager senere. Bryllupet fant sted i begynnelsen av 1919, året da Olivieri Sangiacomo avbrøt karrieren som komponist for å støtte ektemannen i hans krevende arbeid. I årene før ekteskapet hadde Olivieri Sangiacomo, etter råd fra moren, kombinert studiet av komposisjon med det å synge, men hun avbrøt det før hun oppnådde suksess.

Etter bryllupet gjenopptok han det, og forberedte seg i et repertoar, som varierte fra det italienske sekstende århundre til populær sang, og passerte gjennom Respighis tekst fra det tjuende århundre. Årene etter ekteskapet ble dermed år med lykke og suksess for Respighi-paret, fordi de så dem engasjert i Italia og i utlandet i en rekke konserter og turneer, elsket og beundret av publikum overalt for deres musikalske og sangferdigheter. Etter at mannen hennes døde (1936), gjenopptok Elsa karrieren som komponist som ble avbrutt i 1919 og fullførte noen av hennes uferdige verk.

Samtidig jobbet hun som forfatter, teatersjef for ektemannens verk og til slutt som en oppdager av talenter, som den unge fiolinisten Uto Ughi . Katalogen over Elsa Olivieri Sangiacomos komposisjoner, utarbeidet av den respigiske musikologen Potito Pedarra , inkluderer 40 komposisjoner og er fullstendig tilgjengelig i volumet sitert i bibliografien, så vel som i n. 10 av magasinet Civiltà Musicale , Rosetum, Milano, 1997. Det er ikke utelukket at det i fremtiden kan bli oppdaget andre komposisjoner som ennå ikke er katalogisert.

En kulturell personlighet

Skuespilleren og teatersjefen Leonardo Bragaglia , som kjente Elsa Respighi godt, fordi han med sitt samarbeid skrev og i 1978 publiserte Il teatro di Respighi på Bulzoni- forlaget i Roma , sporet hans kulturelle profil med disse ordene:

«Elsa Respighi, før hun ble forfatter, var en stor leser. Siden hun var en ung jente, foretrakk hun den store engelske litteraturen fremfor lyserosa opplesninger, eller i beste fall den franske romanen. Og dette er symptomatisk for karakteren og kulturen til denne veldig unike kvinnen. Av engelsk litteratur foretrakk ikke Elsa det satiriske teateret fra restaureringen fra det attende århundre [...], men det Elizabethanske teateret, og spesielt det til William Shakespeare [...] Hun elsket aldri Byron fullstendig , men ble forført av Shelley ( akkurat som Respighi ...). Blant moderne forfattere elsket Elsa spesielt George Bernard Shaw , og hun visste å sette pris på hans geniale forord til de "hyggelige komediene" så vel som til syklusen som var langt mer fascinerende enn de ubehagelige [...]. En av hans lidenskaper var poesien til Giuseppe Gioacchino Belli . Og i en mindre tone, men mer fortrolig og kjærlig, fascinerte og underholdt også de letthjertede replikkene til Trilussa og Pascarella henne [...]. Bøkene til 'nattbordet' av Elsa Respighi hadde en helt annen åndelig dybde: St. Katarinas brev, St. Augustins bekjennelser , og deretter, i en viss periode, historien til Saint Francesca Romana : Evangeliene alle essays og meditasjoner om østlige religioner [...]. Selv sammen med Ottorino Respighi, som var flytende i elleve språk, fant Elsa tiden - mellom en sykdom og et tilbakefall - til å ta fransk, engelsk i besittelse og også studere det russiske språket."

Til dette må vi legge til at Elsa hadde lært det spanske språket av sin mor.

En "liten stemme"

Etter ekteskapet med Respighi, forlot Olivieri Sangiacomo sin virksomhet som komponist og pianist og startet et kunstnerisk partnerskap med mannen sin, noe som førte til at hun tolket Respighian-lyrikken med sin mezzosopranstemme. Under denne samarbeidsaktiviteten med mannen hennes, som tidligere hadde utført sin konsertaktivitet med å akkompagnere Torino-sangerinnen Chiarina Fino-Savio på pianoet , demonstrerte Elsa at hun hadde en stemme som hun spøkefullt definerte som en "liten stemme" for å bety at hun gjorde det. ikke ha kraften til datidens suksessrike mezzosopran ( Gabriella Besanzoni , Fanny Anitúa , Ernestina Schumann-Heink ). Det er sikkert at Elsa, uten å ty til noen teknisk scenekunst, erobret sitt publikum og mannen hennes overbeviste henne om å gjennomføre en turné på kammermusikkkonserter med ham og fiolinisten Mario Corti . Suksessen hun hadde først i Roma og senere i Praha , Brno og Wien og i USA var slik at Elsa i løpet av et tiår (1921-1931) opptrådte på tre hundre konserter, nesten alltid akkompagnert på piano av ektemannen , som hun var ble musen av.

En karriereskribent

I løpet av livet var Elsa Respighi fremfor alt en talentfull komponist; Men fra 1950, etter å ha arvet lidenskapen for litteratur fra sin far, begynte han også å engasjere seg i det litterære feltet. I 1954 publiserte hun derfor først biografien om mannen sin på Ricordi -forlaget i Milano og deretter romanen Twenty letters to Mary Webs , der hun viste seg å være en forfatter som hadde visst hvordan hun kunne bli uavhengig av det musikalske miljøet der hun hadde vokst opp og ble utdannet som komponist, og skapte en av de mest omtalte kvinnelige karakterene i italiensk litteratur fra det tjuende århundre . I 1976 ga hun ut novelleboken med tittelen Life with men , etterfulgt av Fifty Years of Life in Music , som både er et kompendium av ektemannens biografi og samtidig historien til femti år med musikalsk fremføring. Til slutt, som forfatter , støttet hun Leonardo Bragaglia i utformingen av bindet Respighis teater: operaer, danser og balletter (Roma, Trevi, 1978).

Teateraktiviteter

I løpet av sitt lange liv følte og dyrket Elsa Respighi mange store lidenskaper. Blant disse var det utvilsomt det for teatret, som han demonstrerte fra en ung alder; lidenskap som med årene ble en lidenskap for teaterregi. Derfor, etter en læretid i begynnelsen av den store krigen som arrangør av forestillinger for soldater samtidig som hun gjorde seg nyttig som sykepleier i Røde Kors, kom perioden med den store teatersesongen for henne da hun var involvert både av Respighi og av Guastalla i den vellykkede teateraktiviteten. Hans intervensjoner for å sette opp de teatralske representasjonene av verk som The flame , The submerged bell , og enda mer Lucrezia og Maria Egiziaca går tilbake til disse årene . Han fikk dermed muligheten til å ha kontakter med mestere i teaterregi av stor vekst som Adolphe Appia , Max Reinhardt og den talentfulle eleven Margherita Wallmann .

Talent Discoverer

Elsa Respighi levde et liv eksepsjonelt rikt på kulturelle interesser, over hundre år gammel, som moren. Et av de karakteristiske trekkene ved hans mangefasetterte kunstneriske og kulturelle personlighet var utvilsomt evnen til å kunne oppdage kunstneriske talenter tidlig. I denne forbindelse skylder vi henne den tidlige oppdagelsen og delvis dannelsen av talenter som Ferruccio Tagliavini , Antonietta Stella , Uto Ughi og andre.

En sammenligning av Alberto Gasco

Musikologen Alberto Gasco i en veldig kjent artikkel, skrevet i narrativ stil, publisert i Musica d'Oggi i 1920, med tittelen En italiensk musiker , etter å ha minnet om den musikalske debuten til Elsa Olivieri Sangiacomo som fant sted år tidligere i Roma på Liceo musica di Santa Cecilia avslutter til slutt med å gjøre denne sammenligningen mellom de to musikernes ektefeller:

«I noen måneder har Elsa Olivieri Sangiacomo vært gift med Ottorino Respighi, en av komponistene som hedrer landet vårt mest. Men liv og kunst er to forskjellige ting. Livene til de to ungdommene er knyttet sammen av en jern og likevel veldig søt knute: musikken deres har ikke noe kontaktpunkt, og dette må noteres med glede. Elsa Olivieri Sangiacomos personlighet er ikke bare trygg, men har en tendens til å få en stadig mer avgjørende karakter. Dagen for denne musikerens fullstendige suksess er absolutt ikke langt unna."

( Alberto Gasco )

Så stor kjærlighet

"Kjære stakkars Elsa,

Jeg kysser dine velsignede hender som var viet ham opp til hele offeret og utover."
( Gabriele D'Annunzio )

Elsa hadde " så stor kjærlighet " til ektemannen Maestro at hun gikk utover døden fra den aller første dagen hun så ham gå forbi for første gang, og stoppet på terskelen til klasserommet hennes ved Santa Cecilia-konservatoriet i Roma. Betydelige spor av denne ekstraordinære kjærligheten , som bandt de to Respighi-ektefellene, i kunst som i livet, har blitt værende i dagbøkene til hans kone og i skriftene til mange respighiani som Nerio Pasti , Alberto Gasco , Leonardo Bragaglia og i noen bevarte dokumenter i det personlige Respighiano-arkivet til Potito Pedarra . Faktisk overskred foreningen av Elsa og Ottorino - ifølge Pasti - det affektive nivået og investerte det kunstneriske fenomenet, ikke bare under deres sentimentale liv, men det som er mest beundringsverdig selv etter den store komponistens død.

Ottorino og Elsa Respighi er gravlagt sammen på den monumentale kirkegården i Certosa di Bologna . Sarkofagen ligger i Campo Carducci, vestsiden, på nummer 12/2, nær monumentet til Giosuè Carducci . [1]

Korrespondansen

I løpet av sitt lange liv og sine utallige reiser holdt Elsa Respighi Olivieri Sangiacomo kontakt med slektninger, venner og bekjente gjennom en innholdsrik korrespondanse; de fleste av brevene oppbevares for tiden i forskjellige offentlige institusjoner - som Ricordi Historical Archive , "Giorgio Cini"-stiftelsen i Venezia og Statsarkivet i Milano - ofte blandet med dokumentasjonen til ektemannen Ottorino Respighi .

Konsultasjon i disse arkivene er gratis og gratis, og en rekke brev er tilgjengelige på nettet.

Historiske minnerarkiv

Ricordi historiske arkiv har over to hundre brev hun produserte og like mange som hun er adressert i. Arten av disse korrespondansen er mangfoldig: takk, informasjon, kritikk av teatralske representasjoner, reiser, etc. Blant disse, tilgjengelig på arkivets nettside, er det et brev datert 12. mai 1936 adressert til Giulio Ricordi etter ektemannens død, der Elsa uttrykker all sin smerte for det nylige tapet, og avslører en ubetinget kjærlighet til Mester Respighi. . [2]

I et påfølgende brev av 29. august 1943 adressert til Guido Valcarenghi , etter bombeangrepene i Milano sommeren '43, bekymrer Elsa Respighi seg for forholdene til Casa Ricordi -hovedkvarteret i Via Berchet 2, og gjenspeiler følelsene og vanene hun brukte. å prøve da han var på kontoret i Milano. [3]

I desember 1944 sendte Elsa Respighi et brev til Valcarenghi der hun beskriver tilstanden i Italia etter andre verdenskrig ; la hun bekymret til: «  Hva blir det av oss? Og av vårt uheldige Italia? Og hva med kunsten vår?!  ››. [4]

Gitt den store mengden korrespondanse han er avsender av, blir brevene dermed grunnleggende midler for å rekonstruere bevegelsene til Elsa på grunn av de kontinuerlige reisene takket være indikasjonen i hvert brev av dato og sted han skriver fra, dypere øyeblikk av livet delvis beskrevet selv i biografiene hans.

På nettstedet til Archivio Storico Ricordi er det mulig å se de relative transkripsjonene der, takket være digitaliseringen av dem, indekseringen av navnene, teatrene og verkene har blitt utført, noe som favoriserer et systematisk søk ​​i all dokumentasjonen som er lagret i institutt, det gjelder en viss figur, teaterstruktur eller komposisjon.

Fungerer

Merknader

  1. ^ En spasertur gjennom minnene fra musikkbyen ( PDF ), på storiaememoriadibologna.it . Hentet 3. mars 2021 .
  2. ^ LLET013947, brev fra Elsa Respighi Olivieri Sangiacomo til Ricordi. , på digitalarchivioricordi.com .
  3. ^ LLET027837, brev fra Elsa Respighi Olivieri Sangiacomo til Guido Valcarenghi. , på digitalarchivioricordi.com .
  4. ^ LLET013958, brev fra Elsa Respighi Olivieri Sangiacomo til Guido Valcarenghi. , på digitalarchivioricordi.com .

Bibliografi

Andre prosjekter

Eksterne lenker