Av dette bålet er en populær cabaletta , hentet fra Trovatore av Giuseppe Verdi , til en libretto av Salvadore Cammarano .
I den andre scenen i tredje del står Manrico ( tenor ) og Leonora ( sopran ) ved alteret, klare til å gifte seg. Manrico har nettopp sunget den eneste arien som er betrodd ham i operaen, "Ah yes, well mine with being." Etter en kort "bryllupsduett" ("The wave of mystical sounds"), akkompagnert av et indre organ, ankommer Ruiz, Manricos løytnant plutselig i konflikten mot grev di Luna, og avslører for ham at den gamle sigøyneren Azucena, hun som Manrico anser at hans egen mor har falt i hendene på fiender. Manrico sender Ruiz for å samle en gruppe væpnede menn, og toner denne berømte cabalettaen. Leonoras intervensjon finner sted før forestillingen starter på nytt, som forutsatt av konvensjonene i 1800-tallets melodrama. Cabalettaen slutter med Manricos avgang for kampen som han har til hensikt å redde moren sin.
Manrico (tenor):
Fra det bålet brente den grufulle ilden
Alle
fibrene
meg
,
Ulykkelig mor, jeg løper for å redde deg,
eller i det minste løper jeg for å dø med deg!
Leonora :
Jeg tåler ikke slike fatale slag ...
Å så mye bedre det blir å dø!
Ruiz, Kor av væpnede menn : Til våpen, til våpen
! Her låner han
med deg en pugnar, med deg for å dø.
Partituret forutser, som det er normalt for en cabaletta, utførelsen av to identiske strofer: Leonoras korte intervensjon introduserer reprise og avslutningen av koret avslutter cabalettaen. Ofte synger imidlertid tenorene den bare én gang, med undertrykkelse av sopranstengene og direkte passasje til den siste kordelen.
Passasjens berømmelse, utover den veldig glade musikalske intuisjonen til Verdi, er knyttet til fremføringspraksisen som interpolerte to høye C-er i full stemme (den såkalte C of the chest ), som er de mest spennende tonene i tenorrepertoaret : en som peker på "e" til «o teco» og en andre i finalen, holdt ad libitum , på den tredje reprise av ordene «all'armi!». I dette andre tilfellet, i virkeligheten, er en tidligere modell tydelig: cabalettaen "Corriam voliam", i siste akt av Guglielmo Tell av Rossini , hvor Arnoldo etter konvensjon (men også i dette tilfellet endret forfatterens tekst ), peker til den akutte høyre på ordene "All'armi".
Musikkhistorikere er delte om oppfinneren av den akutte varianten: ifølge noen var det den første tolkeren av operaen, den florentinske tenoren Carlo Baucardé som i filmingen av Trovatore iscenesatt i hjembyen hans ville ha tenkt ut effekten. Ifølge andre var det imidlertid sangeren Enrico Tamberlick , den største heltetenoren på Verdis tid, som blant annet var ansvarlig for innsettingen av en puntatura i akutt C-skår i en cabaletta av Rossinis Otello .
For å unngå miskreditering av galleriene er det i dag nesten ingen tenor som tør å fremføre passasjen slik Verdi skrev den, det vil si uten de tradisjonelle høytonene som faktisk er blant de mest febrilsk ventede i operaens historie. Ofte, for å unngå skade, senkes stigningen til passasjen, slik at diskanten blir to B eller til og med to B flat, lettere å gi ut. I nyere tid har dirigenten Riccardo Muti fremført operaen uten den tradisjonelle puntaturen ved minst to anledninger: i 1977 på Maggio Musicale Fiorentino (med Carlo Cossutta i rollen som Manrico) og i 2000 på Teatro alla Scala (med Salvatore ). Licitra ). Det er også opptegnelser om en filologisk forestilling av Plácido Domingo .