Andrea del Castagno

Andrea di Bartolo di Bargilla , kjent som Andrea del Castagno ( Castagno , 1421 - Firenze , 1457 ), var en italiensk maler .

Han var en av hovedpersonene i florentinsk maleri i de sentrale tiårene av det femtende århundre, sammen med Beato Angelico , Filippo Lippi , Domenico Veneziano og Paolo Uccello . Hans veldig personlige stil ble påvirket av Masaccio og Donatello , hvorav han spesielt utviklet perspektivgjengivelsen, den plastiske chiaroscuroen, som han dramatiserte med bruk av mørkere farger, og realismen til fysiognomiene og gestene, noen ganger så irritert at han oppnådde resultater ekspresjonistiske.

I Firenze ble leksjonen hans bare delvis forstått og mottatt, mens en smak ble utviklet i den laurentianske tidsalder hovedsakelig knyttet til forfining av designet og en elegant harmoni av lyse farger. I stedet var det i Ferrara at Andrea del Castagnos arbeid ble videreutviklet, og la grunnlaget for den lokale skolen til Cosmè Tura , Francesco del Cossa og Ercole de 'Roberti .

Biografi

Ungdom og trening

Andrea ble født rundt 1421 i Castagno, en landsby i skråningene av Falterona i San Godenzo kommune , omtrent halvveis mellom Firenze og Forlì , fra Bartolo di Simone di Bargilla og Lagia. Under krigen mellom Firenze og Milano bodde han i Corella , i Belforte-festningen , skjermet fra raid og plyndring. På slutten av krigen vendte han tilbake med familien til Castagno. I 1440 , med beskyttelse av Bernardetto de 'Medici , dro han til Firenze , hvor han malte, etter slaget ved Anghiari , bildet av de hengte opprørerne ( Albizzi og Peruzzi ), på fasaden til Palazzo del Podestà (allerede tapt ). i 1494 ), derav kallenavnet "Andrea degli Impiccati".

Ingenting er kjent om treningen hans, hypotetisk sett kan vi nevne Filippo Lippi og Paolo Uccello , men artistene som påvirket den unge Andrea mest var Masaccio og Donatello . I 1439 var han, sammen med Piero della Francesca og andre, blant assistentene til Domenico Veneziano under realiseringen av de tapte freskene av Stories of the Virgin i kirken Sant'Egidio , som han arbeidet med å fullføre dem enda senere.

Mellom 1440 og 1441 malte han fresken med korsfestelsen og helgenene for sykehuset i Santa Maria Nuova : scenens perspektivkonstruksjon og volumet på figurene er av masaccesque opprinnelse .

I Venezia

I 1442 dro han til Venezia hvor han, i apsis av kapellet i San Tarasio i San Zaccaria , malte freskene med Gud Faderen, de hellige og de fire evangelistene i samarbeid med Francesco da Faenza . Ved hans hånd er Gud Faderen , St. Johannes Døperen og St. Johannes Evangelisten . Verket, tørt i grafikk og konturer, var modig satt på en perspektivisk måte og med sentraliteten til menneskelige figurer, i sterk kontrast til datidens venetianske figurkultur.

Senere jobbet han på basilikaen San Marco og forlot designet for noen mosaikker med Jomfruhistoriene (inkludert Jomfruens besøk og død ), datert til 1442-1443 .

Baccalaureaten i Firenze

Da han kom tilbake til Firenze i 1444 , leverte han tegneserien til et glassmaleri i Santa Maria del Fiore med avsetningen . 30. mai 1445 meldte han seg inn i Art of the Medici og Apoteker . Fra samme år er fresken med Madonna og barn og helgener fra Contini Bonacossi-samlingen .

I 1447 arbeidet han i refektoriet Sant'Apollonia i Firenze, et av hans mest betydningsfulle verk. I den øvre delen av freskeveggen malte han avsetningen til høyre , korsfestelsen i midten og oppstandelsen til venstre (veldig ødelagte scener fordi de er matte , men fortsatt lesbare); i nedre del av nattverden : scenen for avsløringen av sviket finner sted i et rikt miljø, preget av utsmykning av marmorinnlegg og med referanser til antikken, som de to sfinksene på hver side av bordet. I denne scenen, forkortet med vold, stiller figurene, i rolige og høytidelige positurer, opp etter den horisontale rytmen og konvergerer i den sentrale gruppen dannet av Kristus, Johannes og Judas (sitter, i motsetning til de andre figurene, på motsatt side av bord). Også for Sant'Apollonia malte han fresken med Kristus i Pietà støttet av to engler på en øvre dør (som også sinopia gjenstår ).

Mellom 1449 og 1450 malte han Jomfruens himmelfart mellom de hellige Miniato og Giuliano for den ødelagte kirken San Miniato tra le Torri (nå i Berlin ). I disse årene jobbet han for Filippo Carducci på syklusen av berømte menn og kvinner i Villa Carducci di Legnaia , som inkluderer portretter i full lengde av Pippo Spano , Farinata degli Uberti , Niccolò Acciaioli , Dante , Petrarca , Boccaccio , Sibyll of Cumana. , Ester og Tomiri .

Siste trinn

London - korsfestelsen , David med hodet til Goliat og Washington Portrait of a Man refererer til rundt 1450 . Mellom januar 1451 og september 1453 gjenopptok han freskene av scenene fra livet til Jomfruen etterlatt uferdig av Domenico Veneziano i Sant'Egidio (tapt). I oktober bestilte Filippo Carducci andre fresker til villaen sin i Legnaia, spesielt Eva og en veldig ufullstendig Madonna og barn .

I 1455 arbeidet han på kirken Santissima Annunziata (fresker med treenigheten San Girolamo og to helgener og San Giuliano og Forløseren ). I den første var han i stand til å kombinere aksentueringen av ekspressive verdier med en irritert realisme. Litt tidligere og absolutt mer dramatisk er terrakottastatuen synlig i oratoriet til San Francesco Poverino , noen få skritt fra basilikaen, som representerer den angrende Saint Hieronymus som, nylig restaurert, kan betraktes som modellen som Andrea ble inspirert av for sin Saint Hieronymus. ..: samme holdning, samme kjole, samme nervøsitet og realisme. Forutsatt at skulpturen egentlig ikke er Andreas sitt verk, modellert før den la ut på freskene.

Fresken av korsfestelsen av Santa Maria degli Angeli , i dag i Sant'Apollonia, skulle være fra disse årene. I 1456 fresker han ryttermonumentet av Niccolò da Tolentino i Duomo , i anheng med en lignende freskomaleri av Paolo Uccello .

Han døde av pesten 19. august 1457 .