Nadar

Nadar , pseudonym til Gaspard-Félix Tournachon ( Paris , 5 [1] eller 6. april [2] 1820 - Paris , 20. mars 1910 [1] [2] ), var en fotograf , karikaturtegner , journalist , romanforfatter og pioner innen flyfransk ballong . Han er mest kjent som en pioner innen fotografi ; han tok også de første flybildene.

Biografi

Begynnelse

Sønnen til en trykkeri-bokhandler ved navn Victor Tournachon (1771-1837) og Thérèse Maillet (1794-1860), han ble født 5. eller 6. april 1820 i Paris. Etter å ha tilbrakt barndommen i Lyon , fulgt bevegelsene til familien hans (opprinnelig fra den byen), vendte den unge Gaspard-Félix tilbake til hovedstaden for å studere medisin ved Bourbon College. På grunn av farens død ble han imidlertid tvunget til å avbryte sin vitenskapelige opplæring, og for å tjene til livets opphold begynte han på en karriere som journalist i Lyon: etter sine første redaksjonelle erfaringer flyttet han imidlertid tilbake til Paris, en by som kunne tilby ham flere muligheter, og begynte å samarbeide med motemagasiner. Takket være sin utadvendte karakter kom han i kontakt med de parisiske bohemmiljøene , og ble venner med Gérard de Nerval , Charles Baudelaire og Théodore de Banville . I mellomtiden overtok han til og med ledelsen av et magasin, som imidlertid stengte etter noen få utgaver på grunn av store økonomiske vanskeligheter.

På slutten av 1841 adopterte han pseudonymet "Nadar". [3] I mellomtiden, etter å ha konstatert sin egen fiasko som journalist, oppdaget han sin strek som karikaturtegner og - ved å forlate pennen for den kalligrafiske blyanten - begynte han i 1846 sitt samarbeid med den satiriske avisen Le Corsair-Satan . På tampen av revolusjonen i 1848 oppnådde han sin innvielse ved å publisere sitt første verk i Le Charivari , en annen svært viktig satirisk avis, og i 1849 begynte han sin virksomhet med Le Revue Comique , og traff forskjellige episoder og karakterer fra epoken, som bonapartistene . _ [4]

Stjernen i fotografiet

Etter en uheldig opplevelse på den polske fronten, dit han kom gjennomsyret av patriotisme under det falske navnet "Nadarsky" (han ble senere tatt til fange og satt til tvangsarbeid ), [5] landet Nadar til slutt i fotografering, en disiplin der han ville senere excel. Hans møte med fotografering skyldes de økonomiske vanskelighetene som plaget broren Adrien, som - etter råd fra Nadar selv - henvendte seg til atelieret til Gustave Le Gray , en fotograf som nøt stor popularitet i datidens Paris, i perspektiv for å lære en fruktbar handel. Beveget av en eldgammel attraksjon for teknologiske nyvinninger og eksperimentering, ble Nadar også interessert i fotografi, og etter å ha dratt nytte av læren til Bertsch og Arnaud, innviet han umiddelbart et atelier hjemme hos seg, hvor han bodde sammen med sin mor. [4] [6]

Fra og med 1854 begynte Nadar å vie seg til sitt første betydelige fotografiske verk, Panthéon Nadar , et imponerende fotogalleri hvor han gjennomgikk datidens største personligheter, som Charles Baudelaire , Gioachino Rossini og Édouard Manet . I 1860 hadde Nadar nå skaffet seg nasjonal beryktethet, ikke bare for den titaniske virksomheten til Panthéon , men også takket være de andre initiativene som han ble hovedpersonen i. I 1858 krysset han for eksempel himmelen i Paris med en luftballong , og på denne måten kunne han oppleve potensialet til flyfotografering.

Nadar var virkelig en lidenskapelig elsker av aerostatikk . Han bygde en enorm (6000 m³) varmluftsballong, døpte Le Géant ( The Giant ), og inspirerte dermed vennen Jules Verne til å skrive romanen Fem uker i ballong ( Cinq semaines en ballon ). Feilen med Le Géant overbeviste ham om at fremtiden til luftfart ville tilhøre kjøretøyene som var tyngre enn luften, og etablerte i 1863 et konsortium for deres promotering (hvor han hadde stillingen som president og Verne som sekretær), der han gjort flere ballongbestigninger på himmelen i Frankrike og Tyskland. Det var også en inspirasjonskilde for karakteren til Michel Ardan , hovedpersonen i proto- science fiction -romanen From the Earth to the Moon av Verne. Nadar kombinerte sin lidenskap for aerostatikk med sin egen patriotisme, og deltok i forsvaret av Paris i 1870-71 sammen med andre aerostere i den fransk-prøyssiske krigen . [7]

Nadar grunnla sitt eget atelier på Boulevard des Capucines 35 , og flyttet deretter i 1872 til 51 Rue d'Anjou St. Honoré, et mindre prestisjefylt, men sikkert billigere sted. Det andre studioet, selv om det ble drevet av kona Ernestine Costance Lefèvre (som han giftet seg med i 1854) og sønnen Paul, ble fortsatt brukt av Nadar til viktige kulturelle og kunstneriske begivenheter. Eksemplet med den første kollektive utstillingen av impresjonistiske malere, som ble organisert 15. april 1874, av noen kunstnere som skulle bli berømte, som Claude Monet , Edgar Degas , Pierre-Auguste Renoir og andre, er nok for alle; Vel, denne utstillingen ble arrangert rett i lokalene til atelieret på Boulevard des Capucines, som Nadar gjorde tilgjengelig gratis for gruppen av unge kunstnere, som et æresbevis for den innovative måten å male på. [8]

I sine siste leveår forlot Nadar, som flyttet til landsbygda sammen med sin kone, fotografiet og våget seg inn i litteraturen, og skrev en bok kalt Quand j'étais photographe .

Han døde 20. mars 1910 i Paris, rammet av en alvorlig form for bronkopneumoni , og ble gravlagt på Père-Lachaise kirkegård .

Stil

Nadar var intellektuell, maler, karikaturtegner og luftfartsfarer blant de første som grep det ekstraordinære potensialet til den nyfødte fotografiske kunsten og favoriserte dens utvikling, og ble dermed raskt en av de mest følsomme og autoritative tolkerne.

Det feltet der Nadar oppnådde de mest betydningsfulle resultatene var portretter, hvor han utmerket seg for sine komposisjonsevner og for den psykologiske gjennomtrengningen han forholdt seg til emnet med, egenskaper som likestilte ham fullstendig med en god maler. Faktisk visste Nadar hvordan han skulle evaluere og administrere konteksten bildet ble tatt i, og arrangerte med stor dyktighet det omgivende lyset (både naturlig og kunstig) og måten det samhandlet med volumene på.

«Det er ingen kunstnerisk fotografering. I fotografering, som i alle ting, er det mennesker som vet hvordan de skal se og andre som ikke engang kan se "

( Nadar )

Videre forholdt Nadar seg til emnene sine med stor følsomhet: han elsket å snakke med dem, for å få dem til å føle seg vel og lettere forstå humøret deres. Han hadde en obsessiv oppmerksomhet på detaljer, og forberedte forskjellige apparater som hadde som mål å få frem det dypeste indre i den portretterte figuren, og beskrev deres personlighet og særegenheter på en syntetisk og ikke-analytisk måte. Nadars poetikk er spesielt tydelig i portrettet av Sarah Bernhardt, en av de største teaterskuespillerne på 1800-tallet. For å bruke ordene til Giorgio Cricco og Francesco Di Teodoro, "nøytraliteten i bakgrunnen, den dyktige nyansen av chiaroscuro, den alt annet enn uformelle harmonien i draperiet, den søte og gjennomtenkte posituren (lener seg mot en falsk stein i en klassisk søyle) de gir karakteren en usedvanlig intens og melankolsk uttrykksevne». [9]

Illustrasjoner

Merknader

  1. ^ a b ( FR ) Bulletin polonais littéraire , Association des anciens élèves de l'École polonaise (Paris), 15. april 1910
  2. ^ a b ( FR ) Nadar , Archives de France, 20. mars 2010
  3. ^ ( FR ) Brev fra A. Lefranc om Gallica BnF
  4. ^ a b I. Canali, Nadar , på geometriefluide.com , Geometrie fluide, 11. februar 2017.
  5. ^ Den mytiske Nadar: biografi og bildene hans. Vet du hvor mye de er verdt? , på stilearte.it , Stile Arte, 12. mai 2016. Hentet 11. februar 2017 .
  6. ^ Paola Assanti, GASPARD FÉLIX TOURNACHON, IN ART “NADAR” , på storiadellafotografia.it (arkivert fra originalen 12. februar 2017) .
  7. ^ Nadar , i Online Encyclopedias , Treccani. Hentet 11. februar 2017 .
  8. ^ Cricco, av Theodore , s. 1570 .
  9. ^ Cricco, av Theodore , s. 1575 .
  10. ^ ( FR ) Les binettes contemporaines - Jean-Louis-Auguste Commerson - Google Livres .

Bibliografi

Andre prosjekter

Eksterne lenker