Factory City (Werefkin)



Internett er en uuttømmelig kilde til kunnskap, også når det gjelder Factory City (Werefkin). Århundrer og århundrer med menneskelig kunnskap om Factory City (Werefkin) har blitt strømmet inn i nettverket, og fortsetter å bli strømmet ut, og det er nettopp derfor det er så vanskelig å få tilgang til det, siden vi kan finne steder hvor navigering kan være vanskelig eller direkte upraktisk. Vårt forslag er at du ikke blir forliste i et hav av data som refererer til Factory City (Werefkin) og at du kan nå alle visdomshavnene raskt og effektivt.

Med sikte på det målet har vi gjort noe som går utover det åpenbare, ved å samle inn den mest oppdaterte og best forklarte informasjonen om Factory City (Werefkin). Vi har også ordnet den på en slik måte at lesingen er fornøyelig, med et minimalistisk og behagelig design, som sikrer den beste brukeropplevelsen og kortest lastetid.Vi gjør det enkelt for deg slik at du bare trenger å bekymre deg for å lære alt om Factory City (Werefkin)! Så hvis du tror vi har oppnådd formålet vårt og du allerede vet hva du ville vite om Factory City (Werefkin), vil vi gjerne ha deg tilbake på disse rolige sjøene i sapientiano.com hver gang din hunger etter kunnskap vekkes igjen.

Fabrikkby (Marianne von Werefkin)
Fabrikkby
Marianne von Werefkin , 1912
Temperamaleripapp
69,5 × 83 cm
Fondazione Marianne Werefkin , Ascona
(varenummer 0-0-29)

Factory City er tittelen på et maleri som den russiske kunstneren Marianne von Werefkin malte i 1912. Verket tilhører eierne av Fondazione Marianne Werefkin i Ascona .

ikonografi

Den viser en del av en fabrikkby spesielt valgt av kunstneren . Den ligger i høyre mørke forgrunn av bildet. De tett pakket husene er som sett fra fugleperspektiv, noen har rødbelyste vinduer. Men stort sett bare takene deres kan sees. Til venstre åpner et bredt landskap seg om morgenlyset. Høye fjell danner bakgrunnen.

I en bred bue berører distriktet en elv som flere broer fører over. En høy fabrikk skorstein med en mektig sky av røyk stikker ut fra labyrinten av hus som et landemerke . De fleste av disse husene har skorsteiner som det også kommer røyk fra. Et enkelt, tynt kirketårn med spiss hjelm ligger i kommunen. Den tilhører den nygotiske sognekirken St. Johannes baptist i Oberstdorf . I Werefkin tid, det var "Flecken" regnes som en " kurstedet i et vakkert og godt besøkt Alpine regionen, i utspring i Iller ."

I tillegg til blomstrende turisme, nevner Meyers Konversations-Lexikon ( 1908) et "mekanisk vevverk for bomull" som en inntektskilde for befolkningen , etterfulgt av "Storfeoppdrett av Algäu-rasen , viktig ostefremstilling og smørframstilling."

Fra 1888 kunne Oberstdorf nås med en "standard sporvidde lokalbane" via Sonthofen . Så tidlig som i 1909 var det forbikjørende biler fra München. Det kan antas at Werefkin benyttet seg av denne bekvemmeligheten da hun dro til sommerferiestedet med Jawlensky , kokken Helene og sønnen Andreas i 1912 .

Jawlensky og Werefkin hadde hyppige besøk til feriehuset i Oberstdorf. Jawlensky forteller oss at "maleren Kardowsky kom dit med sin familie". I sine memoarer nevner Jawlensky nesten tilfeldig: I Oberstdorf malte jeg forskjellige fjellandskap. De skiller seg veldig fra Werefkins bilder. Mens Jawlensky avbildet fjell for deres egen skyld, lånte dem noe essensielt og mystisk og dispenserte med skildringer av mennesker, spiller sistnevnte en viktig rolle i Werefkins bilder. Fordi hun gjorde daler, høyder, skoger og enger til effektivt tilbehør for de samfunnskritiske elementene i forgrunnen til skildringene hennes. [...] Hun uttrykte sin aversjon mot umenneskelige arbeidsforhold. I Oberstdorf malte hun den store bomullsfabrikken i utkanten. I det tidlige morgenlyset går menn sakte til tolv timers fabrikkmonotoni. Ingen sekund, ingen sekund fra deres miljø i Neue Künstlervereinigung München behandlet kunstnerisk tydeligere og mer konsekvent hovedproblemet på slutten av det nittende og tidlige tjuende århundre: det sosiale spørsmålet .

litteratur

  • Clemens Weiler : Marianne von Werefkin. I exh. Kat.: Marianne Werefkin 18601938. Municipal Museum Wiesbaden 1958
  • Bernd Fäthke : Marianne Werefkin. München 2001. ISBN 3-7774-9040-7
  • Brigitte Roßbeck: Marianne von Werefkin, russeren fra sirkelen til den blå rytteren. München 2010.
  • Bernd Fäthke: Marianne Werefkin: Clemens Weilers arv. I: Marianne Werefkin and the Women Artists in her Circle. (Tanja Malycheva og Isabel Wünsche red.), Leiden / Boston 2016 (engelsk), s. 819, ISBN 978-9-0043-2897-6

Individuelle bevis

  1. ^ A b Meyers: Stort samtaleleksikon. En referansebok med generell kunnskap. Leipzig og Wien 1908, bind 14, s. 874.
  2. Hans Erb: 1888 - 1988, hundre år med jernbanelinjen Sonthofen - Oberstdorf. Hundre år med Oberstdorf stasjon. I: Vår Oberstdorf. Leaves on Oberstdorfer Heimatgeschichte, utgave 13 / juni 1988, s. 249.
  3. a b c Alexej Jawlensky: Memoarer. I: Clemens Weiler (red.), Alexej Jawlensky: Heads-Face-Meditations , Hanau 1970, s. 114
  4. Brigitte Roßbeck: Marianne von Werefkin, Den russiske kvinnen fra sirkelen av Blue Rider. München 2010, s. 168 f.

Opiniones de nuestros usuarios

Johanne Nilsen

Språket ser gammelt ut, men informasjonen er pålitelig og generelt gir alt som skrives om Factory City (Werefkin) mye selvtillit.

Klara Christensen

Denne artikkelen om Factory City (Werefkin) har fanget oppmerksomheten min, jeg synes det er nysgjerrig på hvor godt målte ordene er, det er liksom...elegant.