Caffarelli

Caffarelli eller C Affariello , pseudonym til Gaetano Majorano ( Bitonto , 12. april 1710 - Napoli , 31. januar 1783 [1] ), var en italiensk kastratsanger fra det attende århundre .

Biografi

Sønnen til en fattig bonde, han var bestemt for sin fars yrke, men hans lidenskapelige smak for musikk fikk ham til å neglisjere yrkene han ønsket å bli ansatt i og førte til at han motsto straffene som ble påført ham for å hindre ham i å høre sang i kirker. En musiker, kalt Caffaro , la merke til den unge bondens iherdighet ved kapellet som han var lærer for, og hørte ham med rette kombinere stemmen sin med stemmen til de andre sangerne: det barnet inspirerte ham faktisk til interesse. Han ønsket å forsikre seg om realiteten til hans disposisjoner, og fikk ham til å komme til ham, spurte ham og fikk ham til å synge skalaen som akkompagnerte seg selv på cembalo . Overbevist om at han ikke hadde blitt lurt om den unge Majorano, gikk han til faren til dette barnet og malte et så fristende bilde av formuen som var bestemt for sønnen hans med det talentet han kunne skaffe seg, at bonden lot seg overtale og tillate den dydige fremtiden skal sendes i Norcia , for kastreringsoperasjonen. Da han kom tilbake, tok Caffaro ham med seg og lærte ham å lese og skrive, ga ham leksjoner i musikkelementene, og sendte ham deretter til Napoli til Porpora , både som sanglærer og komponist. Fra det øyeblikket tok protégéen til Caffaro kallenavnet til Caffarelli av takknemlighet .

Porporas metode var den til de eldste mestrene i Italia; sakte, men trygt og hvis resultater aldri er i tvil når de brukes på vakre organer:

til slutt, for å gi størst mulig klarhet til artikulasjonen av det sungede ordet, i modifikasjonene av de forskjellige aksentene. Gjennomføringen av disse tingene er vanskelig, men elementene er veldig enkle, så det er ikke overraskende at Porpora, som rapportert, hadde sin elevstudie i fem år på et enkelt noteark som han hadde sporet skalaer på. , triller , biter , enkle og doble støtter , og noen av disse hovedelementene som går i kombinasjon med hverandre. Det sies at læreren ved å gjøre dette ønsket å senke stoltheten til eleven sin, andre har stilt spørsmål ved anekdotens sannhet, ikke klart å overbevise seg selv om at det kan ta fem år å lære så lite. Det var likevel etter denne lange studien på et noteark at Porpora sa til eleven sin: "Gå min sønn, du har ikke noe mer å lære, du er den største sangeren i verden!"

I 1724 debuterte Caffarelli på Valle-teatret i Roma og dukket opp for første gang i rollen som en kvinne, i henhold til tidens skikk for unge kastrater. Skjønnheten i stemmen hans, perfeksjonen i sangen og regelmessigheten i ansiktstrekkene ga ham en entusiastisk suksess. Ettertraktet av de største teatrene i Italia , ble den produsert der og mottok beundrende vitnesbyrd overalt. Da han kom tilbake til Roma i 1728, sang han rollen som førstemann på Teatro Argentina under karnevalsesongen med enestående suksess. Flere høytstående kvinner følte voldelige lidenskaper for ham som kostet ham dyrt. En natt, da han befant seg sammen med en dame, på grunn av sin sjalu ektemann, ble han tvunget til å bli hele natten på bunnen av en tom sisterne i hagen. Han kom ut med slim som holdt ham i sengen i nesten en måned. Kvinnen som beskyttet ham, vel vitende om hvor ektemannens sjalusi kunne gå, plasserte Caffarelli under beskyttelsen av fire sverdmenn som fulgte ham langveis fra hvor enn han gikk. Dette eventyret hadde ingen farligere oppfølgere, og sangeren forlot Roma i 1730 for å dra til London .

Etter å ha tilbrakt flere år der og akkumulert betydelig rikdom, fortsatte han veien til Italia; Torino , Genova , Milano , Firenze og Venezia tok imot den med entusiasme. I Napoli forårsaket talentet hans et skikkelig delirium; mens han var i denne byen, fikk han vite at Gizziello skulle debutere i Roma. Uten å kjenne denne sangeren, hvis meritter han ofte hadde hørt hyllet, tok han stillingen, reiste hele natten og ankom Roma, gikk han til teatret, pakket inn i kappen. Han satt i bodene og lyttet til ham først i stillhet, så, revet med av gleden han følte, ropte han: «Bravo! Veldig bra Gizziello, det er Caffarelli som forteller deg! ». Så vendte han tilbake til Napoli med samme hast. Da han kom dit, ble det gjort mange formodninger om forsvinningen hans, og han hadde bare tid til å kle seg for å synge i en seriøs opera. 25. oktober 1734 er han Farnaspe i verdenspremieren på Adriano i Syria av Giovanni Battista Pergolesi ved San Bartolomeo-teatret i Napoli.

På King's Theatre i London i 1738 er han hovedpersonen i verdenspremierene til Faramondo regissert av komponisten med Élisabeth Duparc , Antonio Montagnana , Maria Antonia Marchesini , Margherita Chimenti og Antonia Merighi , av Alessandro Severo regissert av komponisten med Duparc, Chimenti , Merighi , Marchesini og Montagnana og i april av Serse regissert av komponisten med Duparc, Chimenti, Merighi, Marchesini og Montagnana. I desember er hun Serse i verdenspremieren på Themistokles av Giovanni Alberto Ristori med Vittoria Tesi på San Carlo Theatre i Napoli hvor hun i 1739 er Mitrane i verdenspremieren på Demetrio av Leonardo Leo med Angelo Amorevoli og Sibari i Semiramide anerkjent av Nicola Porpora med avhandlingen . I London i 1739 er det Abner i verdenspremieren på Saul dirigert av komponisten med Gustavus Waltz , Cecilia Young , Duparc , John Beard , Marchesini og Anna Maria Strada del Pò .

I Napoli ved San Carlo i 1740 med Strada del Po 'det er Siroe i verdenspremieren på Siroe, kongen av Persia av Davide Perez og hovedpersonen i verdenspremieren på Tiridate di Porpora, i 1741 Admeto i verdenspremieren på Olympia på øya Ebuda av Gaetano Latilla regissert av komponisten, hovedpersonen i Ezio av Domenico Sarro med Giovanna Astrua og Timante i verdenspremieren på Demofoonte di Leo med Astrua, i 1742 med Astrua, Cambise in Ciro anerkjent av Leo, Oreste i verdenspremieren på Andromaca av Leo og Rodope i Issipile av Johann Adolf Hasse , i 1743 med Astrua, Claudio i Alessandro Severo di Sarro, Megabise i Artaxerxes og Licida i Leos OL , i 1744 med Astrua, Aeneas i Hasse'aband Dido , Mirteo i verdenspremieren på Semiramide av Hasse og Alessandro i Antigono di Hasse, i 1745 hovedpersonen i verdenspremieren på Achille in Sciro av Gennaro Manna med Astrua og Berenice i verdenspremieren til Lucio Vero di Manna med Annibale Pio Fabri , i 1746 med Astrua og Fabri Quinto Fabio i Lucio Papirio di Hasse og Volusio i Cajo Fabricio di Hasse, i 1747 Teseo i verdenspremieren på Arianna og Teseo av Giuseppe de Majo med Astrua, Siroe i Siroe , King of Persia av Hasse med Tesi og Gioacchino Conti , Antigone i verdenspremieren på De Majos Il sogno d'Olimpia med Tesi og Conti på Royal Palace of Napoli og deretter på San Carlo og Farnaspe i verdenspremieren på Adriano i Syria av Latilla med avhandlingen og i 1748 med avhandlingen og Conti Anassimandro i verdenspremieren på Merope av Gioacchino Cocchi og Libanio i verdenspremieren på Siface-kongen av Numidia av Cocchi.

I 1740 vendte han tilbake til Venezia hvor han hadde åtte hundre antikke paljetter for forlovelse og syv hundre paljetter i tre måneder, en betydelig sum for tiden og som ingen sanger før ham hadde fått. Etter denne sesongen så det ut til at Caffarelli hadde gitt opp teateret, men dro til Torino i 1746, og dro deretter til Firenze og Milano. Maria Giuseppina fra Sachsen , Dauphin fra Frankrike , som elsket musikk, brakte ham til Paris i 1750. Hun sang der på flere åndelige konserter, og vakte både undring og beundring. Louis XV ga en av sine første herrer i oppdrag å gi ham en gave. Han vendte tilbake til Italia for aldri å forlate det igjen og etter å ha skaffet seg stor rikdom, kjøpte han hertugdømmet Santo Dorato , som han tok tittelen av og som han overlot etter sin død til nevøen sin, med en inntekt på 14 000 dukater. Han var blant mestrene til Andriese Farinelli .

Rett før avreise fikk han bygget et palass ( Palazzo Majorana ) som han festet en stolt inskripsjon på:

( LA )

"Amphyon Thebas, ego domum"

( IT )

"Amphion [bygde] Theben, jeg et hus"

Videre sies det at en joker, med henvisning til det faktum at Caffarelli ble kastrert, skrev under graveringen:

( LA )

"Ille cum, sine tu"

( IT )

"Den med, du uten"

Caffarelli døde i Santo Dorato 30. november 1783 eller, ifølge andre, 1. februar samme år.

Betraktninger om artisten

Stemmen hans kunne ikke sammenlignes med noen annen, bortsett fra den til Farinelli alene (som senere ble den mest kjente kastraten gjennom tidene), både for utvidelsen og for styrken kombinert med lydens sødme. Like bemerkelsesverdig i langsom sang og i agility-passasjene, opptrådte han med tidligere ukjente perfeksjonstriller og kromatiske skalaer, ja han ser ut til å ha vært den første som introduserte dem i operaens sangstil. Han spilte cembalo godt, leste all slags musikk ved første blikk og improviserte ofte.

Caffarelli var imidlertid også veldig lunefull, arrogant, selvsentrert og despotisk overfor sine kolleger, noe han vanligvis hindret på noen måte; ifølge musikkforskeren P. Barbier ( The emasculated cantori , 1989) krevde Caffarelli å bli kurtisert i lang tid av komponister og gründere før han aksepterte fremtidige engasjementer (og Gluck , som ikke gjorde det, irriterte ham i lang tid); noen ganger, selv under fremføringen av en opera, lo han av kollegaen som sang i det øyeblikket, gjentok ham, snakket med folk bak kulissene eller i boksene, brølte, nyset og vekket latteren blant publikum. Det var slåsskamper og krangler på scenen, og en gang til og med i en sunget messe, der Caffarelli slo og kastet ut en ung kastrat.

Barbier understreker hvordan det sannsynligvis var Caffarellis lunefulle utskeielser som trette og distanserte den italienske offentligheten fra kastratenes skikkelser som absolutte stjerner for musikk og det gode samfunn, en rolle de hadde spilt fra første halvdel av 1600-tallet til den tid; allerede på Farinellis tid (noen år senere) hadde kvinnelige sangere i stor grad fortrengt kastratene, i det minste i de opera- og teatralske delene, om ikke i de religiøse, og på begynnelsen av det nittende århundre hadde deres antall også gått kraftig ned. som antall napolitanske konservative som oppdro dem.

Kulturelle referanser

Ah, når for eksempel sang C Affariello den fryktelige luften la ra la ... hør på Don Alonso, her er den Når du er nær meg, vakre Rosina (Luften sier Giannina, men jeg sier Rosina) hjertet mitt skinner i brystet mitt, menuetten danser

Merknader

  1. ^ Dean, Winton. "Caffarelli." I Grove Music Online. Oxford Music Online, [1] . Hentet 30. mai 2010. (engelsk tekst.)

Bibliografi

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker