Opp gjennom historien har Pipilotti Rist vært et tema med stor interesse og kontrovers. Siden oppstarten har Pipilotti Rist fanget oppmerksomheten til akademikere, vitenskapsmenn, kunstnere og nysgjerrige generelt. Dens innvirkning på samfunnet og folks daglige liv er ubestridelig, og skaper stadige debatter og refleksjoner. I denne artikkelen vil vi utforske ulike aspekter og perspektiver knyttet til Pipilotti Rist, analysere dens innflytelse på forskjellige felt og dens utvikling over tid. I tillegg vil vi undersøke hvordan Pipilotti Rist fortsetter å være relevant i dag og hvordan den vil fortsette å markere seg i fremtiden.
Pipilotti Rist Elisabeth Charlotte Rist | |||
---|---|---|---|
![]() | |||
Født | Elisabeth Charlotte Rist 21. juni 1962[1][2][3][4] ![]() Grabs[4][5] | ||
Beskjeftigelse | Fotograf, filmregissør, manusforfatter, filmfotograf, videokunstner, video-installasjonskunstner, TV-produsent, multimediakunstner, installasjonskunstner, billedhugger, billedkunstner ![]() | ||
Utdannet ved | Universität für angewandte Kunst Wien Schule für Gestaltung Basel | ||
Nasjonalitet | Sveits[6][7] | ||
Utmerkelser | Joan Miró Prize (2009)[8] Prix Méret-Oppenheim | ||
Felt | videokunst | ||
Periode | Feminisme, samtidskunst[9] | ||
Kjente verk | I'm Not the Girl Who Misses Much | ||
Off. nettsted | www | ||
Pipilotti Elisabeth Rist (født Elisabeth Charlotte Rist 1962) er en sveitsisk billedkunstner, best kjent for sin eksperimentelle videokunst og installasjonskunst. Arbeidene hennes har vært vist både på soloutstillinger og ved internasjonale biennaler, og hun har mottatt flere priser for sin kunst.
Rist vokste opp i Grabs, en sveitsisk by i Rhindalen nær den østerrikske grensen. Faren er lege – og moren lærer.[10]
«Lotti» var kjælenavnet hennes da hun var barn. Hun identifiserte seg tidlig med sin barndoms helt, Astrid Lindgrens Pippi Langstrømpe, og i 1982 begynte hun å bruke navnet Pipilotti Rist.[11]
Hun studerte grafisk formgivning, illustrasjon og fotografi ved Universität für angewandte Kunst Wien (1982–1986) og audiovisuell kommunikasjon og video ved Schule für Gestaltung Basel (1986–1988).[12]
Rist produserte sin første video mens hun fortsatt studerte: I'm Not the Girl Who Misses Much (1986). Tittelen er hentet fra en linje i Beatles-sangen «Happiness is a warm gun». Allerede i denne første videoen leker og eksperimenterer hun med mediet. Hun hopper opp og ned og faller ut av klærne sine mens hun gjentar linjen «I'm Not the Girl Who Misses Much».[13][14]
«Fra hennes tidlige musikk-videoer til de senere oppslukende projeksjonsmiljøer[15], er Rists unike kunstneriske vokabular forankret i populærkultur, teknologi og historisk feministisk videokunst.[16][17]»
Hun bruker flere uttrykksformer i kunsten, og blander gjerne flere medier. I perioden 1988–1994 spilte hun i rocke- og performancebandet Les Reines Prochaines (De kommende dronningene), og utviklet samtidig et uttrykk i videoene sine som er nær musikkvideoer. Hun opptrer ofte selv i sine egne videoer og synger gjerne lydsporet. I tillegg til videoer bruker hun andre uttrykksformer, som installasjoner. I disse stiller hun gjerne opp kameraer og skjermer, plassert på humoristisk vis i lokalene, som del av utstillingene.[13]
«Hennes fascinerende verk omslutter seerne i sensuelle, fargerike kaleidoskopiske projeksjoner som forener den naturlige verden med det teknologisk sublime. Rist refererer til kunsten sin som en 'forherligelse av evolusjonens vidundere', og opprettholder en dyp følelse av nysgjerrighet som gjennomsyrer hennes utforskninger av fysiske og psykologiske opplevelser. Arbeidene hennes bringer seerne inn i uventede, altoppslukende møter med teksturene, formene og funksjonene i det levende universet rundt oss.[12][18]»
Rists kunst kan oppleves surrealistisk, flere av verkene hennes er store og godt synlige i bybildet, som da hun i 2000 skapte en serie på 16 ett-minutt lange videosegmenter som ble vist på den største videoskjermen i Times Square i New York. Samlingen av videoer besto av nærbilder av ansiktet hennes, som var filmet mens hun kom med poetiske, filosofiske og politiske uttalelser. Verket var bestilt av New York Public Art Fund.[13]
Et annet eksempel på et godt synlig verk er installasjonen «Hip lights» som ble vist i London i 2011: 300 hvite underbukser, i tre ulike størrelser, belyst innenfra, ble hengt opp langs Themsens sørlige bredd i forbindelse med utstillingen We all come from between our mother's legs som hun hadde samtidig i Hayward Gallery.[19]
Hun har mottatt flere priser for sin kunst og arbeidene hennes har vært vist ved internasjonale gruppe- og kollektivutstillinger: Venezia-biennalen (1993, 1999 og 2005), São Paulo-biennalen (1995), Lyon-biennalen for samtidskunst (1997), Berlin-biennalen (1998), International Bienial Exhibition ved SITE Santa Fe (1999), Sydney-biennalen (2000) og International Triennenial of Contemporary Art,Yokohama (2005).[13]