Maffeian lapidary museum

Maffeiano Lapidary Museum
Gårdsplassen til Maffeian museum
plassering
Stat Italia
plasseringVerona
AdressePiazza Bra , 28
Koordinater45 ° 26′17,84 ″ N 10 ° 59′29,32 ″ E / 45,43829 ° N 10,991479 ° E45,43829; 10,991479
Funksjoner
FyrArkeologi
InstitusjonFørste halvdel av 1700-tallet
GrunnleggereScipione Maffei
RegissørFrancesca Rossi
Besøkende2 019 (2020)
Nettsted

The Maffeian lapidary museum , grunnlagt i første halvdel av det attende århundre av den veronesiske lærde Scipione Maffei , er en av de eldste europeiske offentlige museumsinstitusjonene, [1] som ligger i hjertet av det historiske sentrum av Verona , innenfor kommunemurene , med utsikt over Piazza Bra og noen få skritt fra Verona Arena .

Det ble født fra det lange og lidenskapelige arbeidet til Maffei, som samlet hundrevis av inskripsjoner og betrodde arkitekten og maleren Alessandro Pompei å bygge et passende sted for utstilling og konservering av funnene, ettersom han var overbevist om viktigheten av fritt å dele bekjentskapet med publikum, så mye at han bestemte seg for å kalle denne institusjonen Museum Veronense , eller "museet for byen Verona". På grunn av dens betydning, ble det et av de obligatoriske stoppene på Grand Tour , der mange nordeuropeiske utenlandske turister (og blant dem den tyske poeten Goethe , som besøkte og skrev om museet) besøkte Italia for å ha en mer direkte kunnskap om oldtidens Kunst. [1]

Historie

Museet okkuperer et stykke land som ble kjøpt i 1603 av Verona Philharmonic Academy for å bygge hovedkvarteret og det filharmoniske teateret ; det var, i dag som da, et prestisjefylt område, som ligger ved siden av dørene til Bra og i kort avstand fra Arena i Verona . Domenico Curtoni , barnebarn og elev av den kjente renessanse-maneristiske arkitekten Michele Sanmicheli , var designeren som hadde ansvaret for arbeidene: han klarte å fullføre den imponerende heksastilen pronaos og rommene bak den, men han klarte ikke å starte byggearbeidet av salen og scenen til teatret. I pronaos ønsket han til og med å foreslå på nytt for bunnen av søylene de som var på plass i Capitolium , det viktigste av templene i Romerske Verona , som ligger i Veronese-forumet ; videre ble den opprinnelige basen til det gamle tempelet eksponert til venstre for pronaos. Den av Curtoni kan defineres, innen teaterarkitektur, et verk av stor verdi, sammenlignet med den forrige oppsetningen fra sekstende århundre (som det olympiske teateret av Andrea Palladio , som ligger i Vicenza ), for første gang ga han en monumental forhøyning til denne typologien av strukturer. [2]

Scipione Maffei , som i 1701 ble medlem av Accademia Filarmonica, [3] var en veronesisk lærd som opprinnelig tilbød å omorganisere en rekke inskripsjoner av etruskisk, gresk og romersk opprinnelse fra samlingen av kanon Cesare Nichesola (tidligere holdt i villaen Nichesola- Conforti på territoriet til Sant'Ambrogio di Valpolicella ) og betrodd akademiet i 1612 av de venetianske rektorene for å "gjøre det offentlig deponert i rommet til Filharmonisk akademi, som i et trygt asyl og proporsjonert til disse klinkekulene". [4]

Maffei begynte senere å skaffe seg mange inskripsjoner fra private Veronese-samlinger for å unngå spredning av dem. Disse epigrafene, som alltid ble oppbevart ved akademiet, fortsatte å vokse i antall over tid ettersom lærde fortsatte å samle inn disse dokumentene, utvidet sin forskning i forskjellige områder av Italia, og gikk til og med så langt, i 1720, for å selge noen malerier i rekkefølge å subsidiere kjøp av ekstra gravsteiner og finansiere byggingen av strukturen som skulle huse dem. Mellom 1719 og 1724 lot han faktisk bygge en mur som skilte den nåværende Via Roma fra gårdsplassen til pronaos, kjent som «gravsteinenes mur», hvor rundt 230 inskripsjoner og skulpturelle fragmenter fant overnatting. I samme periode fremmet han dessuten fullføringen av det filharmoniske teateret, hvis prosjekt ble bestilt til Francesco Bibiena . Han lyktes dermed med å grunnlegge et offentlig museum hvor han kunne gjøre tilgjengelig for all kulturarven han hadde samlet opp gjennom årene. [3]

Kjøpene til Marquis Maffei fortsatte imidlertid, og førte dermed til behovet for å renovere museet for å utvide utstillingsrommene: Veggen til gravsteinene ble dermed revet, og renoveringsprosjektet ble betrodd den klassisistiske maleren og arkitekten Alessandro Pompei : han hadde en lav arkade med doriske søyler som omringet hele gårdsplassen foran teatrets pronaos, og kunne dermed ordne gjenstandene mellom mellomsøylene og langs bakveggen, skjermet for atmosfæriske midler. Strukturen på ett nivå, ferdigstilt i 1745, gjorde det også mulig å fortsette å beundre pronaos fra Bra . [3]

Museet ble dermed en fortreffelighet av byen, et reisemål for alle utenlandske reisende som kom til Italia fra Nord-Europa for å legge ut på Grand Tour , interessert i historien og den eldgamle kunsten som de kunne få en første smakebit av her. [5]

Deretter påvirket flere andre transformasjoner komplekset, inkludert ødeleggelsen og gjenoppbyggingen av teatret i anledning den alvorlige brannen i 1749 og det allierte luftangrepet i 1945. [6] Inngrepene som mer rent gjaldt gårdsplassen og derfor museet dateres tilbake spesielt i to faser: mellom 1927 og 1929 ble prosjektet for arrangementet av museet av arkitekten Ettore Fagiuoli utført , som sørget for reduksjon av størrelsen på gårdsplassen ved å flytte portikoen innover, også gjennom bygging av en stor exedra på siden av inngangen, og heving av bygningen på ett plan, for å få forskjellige beboelige rom i to etasjer; [5] [7] mellom 1957 og 1969 ble prosjektet av Vittorio Filippini utført , noe som førte til at to andre nivåer av fløyene rundt gårdsplassen ble hevet, og dermed gjorde dette rommet mindre luftig enn i tidligere delstater. [8]

Først med omorganiseringen av museet basert på et prosjekt av Arrigo Rudi i 1982, ble museet utstyrt med nye rom: ved denne anledningen ble faktisk noen rom som ligger i de øverste etasjene av vingen som vender mot BH, lagt til museet plasser på gårdsplassen via trapp og heis. I tillegg ble korridoren som fører fra museet til Gran Guardia gjort tilgjengelig igjen , gjennom dørene til Bra . [9]

Beskrivelse

Billettkontor

Ved inngangen, ment som et billettkontor, er det et portrett av Scipione Maffei fra rundt 1740 , av Dioniso Nogari , og et selvportrett av Alessandro Pompei , fra rundt 1730. Det er også en bemerkelsesverdig romersk sarkofag fra det andre århundre, et fragment av en egyptisk inskripsjon, tre jødiske gravsteiner fra 1600-tallet og en middelaldersk epigraf. [5]

I korridoren er det et ytterligere portrett av Maffei, i dette tilfellet et verk fra 1745 av Antonio Elenetti , noen illustrasjoner som forteller den originale utformingen av museet og teatret, og to arabiske epigrafer fra 1000-tallet. [5]

Gresk rom

Det greske rommet, preget av en stor terrasse hvor du kan nyte Piazza Bra og Arena fra et forhøyet synspunkt, [10] rommer forskjellige gjenstander av stor interesse, inkludert:

Etruskisk og romersk rom

I dette rommet er forskjellige gjenstander fra etruskisk, venetiansk og romersk tid utstilt. Blant etruskernes verk , spesielt mange, er cinerary urner datert mellom det tredje og første århundre f.Kr., hvis opprinnelsesområde kan identifiseres takket være bruken av forskjellige produksjonsmaterialer: alabasturnene kommer fra Volterra , de i travertin fra Perugia og de i formstøpt terrakotta fra Chiusi . [10] Tallrike mytologiske temaer er avbildet der, inkludert kidnappingen av Helen og kampen mellom sønnene til Oidipus , Eteocles og Polynice , og andre som har en tydeligere begravelsesbetydning, som begravelsesbanketten, oppsigelsen av den avdøde fra familiemedlemmer, reisen gjennom underverdenen på en vogn; dessuten viser noen plater med lukking av urnene den avdøde liggende på en seng. [15]

Det er også mange gjenstander av de gamle venetianerne , inkludert en begravelsesstein med en inskripsjon som ble kjøpt av Scipione Maffei , overbevist om at det var et vitnesbyrd om etruskisk skrift, som kulturen som var til stede i Veneto før romernes ankomst. [15] Av de sistnevnte er det mest interessante verket lokket til en sarkofag fra det 3. århundre, sannsynligvis fra Roma, hvor et sovende barn er avbildet. [10]

Gårdsplass

På begge sider av inngangen er det noen milepælsøyler , hvorav de som ligger til høyre kommer fra Via Postumia , en viktig romersk vei som koblet Genova til Aquileia gjennom Verona. [16]

Langs den høyre portikoen, derimot, er det utstilt tallrike veronesiske inskripsjoner, sortert fra pronaos i henhold til det femte bindet av Corpus Inscriptionum Latinarum , en samling epigrafer fra hele Romerriket utarbeidet i løpet av det nittende århundre av Berlin Academy av vitenskaper . Det er noen av spesiell betydning for Veronas eldgamle historie, inkludert et fragment som inneholder noen få bokstaver som mest sannsynlig var en del av dedikasjonsinskripsjonen til Veronese amfiteater , eller noen hellige inskripsjoner som vitner om hvilke guder som ble æret i den romerske byen, og igjen en inskripsjon på en statuebase som minner om hvordan, rundt 379-380, Valerio Palladio hadde en statue som ble revet i Veronese Capitolium omarrangere . [16]

Langs den venstre portikoen er det i stedet tallrike inskripsjoner fra hele regionen Venetia et Histria , samt noen som stammer fra Brescia og Roma . [16]

Pronao

På veggene til pronaos er det noen etruskiske cinerary urner, plassert for dekorative formål av Marquis Maffei, som det er forskjellige representasjoner på, inkludert kidnappingen av Elena , duellen mellom sønnene til Ødipus , jakten på Meleager til villsvinet og noen ansikter til Medusa som hadde som funksjon å beskytte graven. [16] I sentrum av pronaos og over portalen, derimot, er bysten av markisen selv, skulpturert mellom 1728 og 1729 av Giuseppe Antonio Schiavi og på oppdrag fra Accademia Filarmonica for å takke hans viktigste medlem. [17]

I tillegg til disse er det mange andre materialer, hovedsakelig fra Verona og territoriet, inkludert:

Merknader

  1. ^ a b Museum , på museomaffeiano.comune.verona.it . Hentet 16. juli 2020 ( arkivert 16. juli 2020) .
  2. ^ Boble , s. 76 .
  3. ^ a b c Bubble , s. 77 .
  4. ^ AA. VV. , s. 29 og s. 37 .
  5. ^ a b c d Bubble , s. 78 .
  6. ^ AA. VV. , s. 19 .
  7. ^ AA. VV. , s. 56 .
  8. ^ AA. VV. , s. 58-60 .
  9. ^ AA. VV. , s. 77-78 .
  10. ^ a b c Bubble , s. 81 .
  11. ^ a b c d Bubble , s. 79 .
  12. ^ Boble , s. 79-80 .
  13. ^ a b Bolla , s. 80 .
  14. ^ Boble , s. 80-81 .
  15. ^ a b Bolla , s. 82 .
  16. ^ a b c d e f g Bubble , s. 83 .
  17. ^ Boble , s. 84 .
  18. ^ Boble , s. 83-84 .

Bibliografi

Relaterte elementer

Andre prosjekter

Eksterne lenker