Russisk formalisme er en innflytelsesrik skole for litteraturkritikk som utviklet seg mellom 1914 og 1915 i det russiske imperiet , spesielt i kultursentrene i de to hovedbyene: Opojaz ("Samfunnet for studiet av poetisk språk", aktiv fra 1917 ) St. Petersburg og " Moskva språksirkel " ( 1914 - 1928 ).
Begrepet "formalisme" er laget med nedsettende intensjoner om å stigmatisere holdningen til russiske kritikere, rettet mot å undersøke det rent formelle aspektet av det litterære verket , med fokus på organiseringen av det språklige systemet og "de spesifikke særegenheter ved verbal kunst", som påpekt ut av Ejchenbaum i The Theory of the Formal Method (1927). Denne typen studier utelater derfor med vilje innholdsfortolkningen og den metatekstuelle dimensjonen av verket til fordel for en studie som har selve det litterære produktet som formål.
Et av de viktigste konseptene som ble utviklet var Morfologien til eventyret av Vladimir Propp i 1928 . Splittelsen mellom fabula og sammenveving er foreslått på nytt , den første preget av en naturlig og logisk ordning av elementene, den andre utført etter forfatterens skjønn, tidligere fremhevet av Šklovskij og Ejchenbaum. Dermed ble konseptet funksjon knyttet til karakterene født. Propp studerer og analyserer rundt 400 russiske magiske eventyr, og klargjør hvordan funksjonen i historien er uavhengig av karakteren og hvordan handlingen har en plass i historien som fortelles. Vi trekker ut at funksjonen er arbeidet til en karakter bestemt av forfatteren. Vi kan derfor skille mellom de variable elementene , som de fysiske og psykologiske egenskapene, og de ufravikelige , som er selve funksjonen til den aktuelle karakteren. Propp identifiserer 31 funksjoner bundet av et begrenset antall tekster som tilhører samme område.
Funksjonsbegrepet vil deretter bli analysert av Claude Bremond , Thomas Pavel , Gérard Genette , Cesare Segre og andre. Segres mest kjente analyse [1] gjelder en historie fra den fjerde dagen av Boccaccios Decameron , Lisabetta da Messina . Kvinnen er en del av en velstående handelsfamilie, båret videre av hennes to eldre brødre. Familien blir tvunget til å flytte til Messina for å jobbe ( historisk realisme ), der Lisabetta møter og blir forelsket i Lorenzo, en fattig tjener for familien. Denne kjærligheten viser seg umulig, faktisk motsetter brødrene med all sin styrke foreningen av de unge, til det punktet at de dreper gutten. Lorenzo dukker imidlertid opp for jenta i en drøm og peker på stedet der kroppen ligger. Lisabetta går til stedet, og etter å ha kuttet hodet av den elskede, holder hun det i en krukke med basilikum, som blir våt av tårene hennes. Når brødrene oppdager hva vasen inneholder, stjeler de den fra jenta og av frykt for skandalen flytter de til Napoli hvor Lisabetta dør og gråter sin elskede Lorenzo.
Funksjonene identifisert av Segre er:
Et annet nøkkelbegrep for de russiske formalistene er utvilsomt fremmedgjøring , brukt på arbeidet til Tolstoj . I komposisjonene hans kan vi faktisk legge merke til hvordan objekter eller hendelser ikke kalles ved navn, men beskrives som å bli sett for første gang. Dette systemet brukes til å berøre leserens samvittighet.
og mer indirekte: